CAPITULO 1:
ESQUEMA INTRODUCTORIO
1.1 INTRODUCCION
En la actualidad la
televisión evoluciona de la mano de la tecnología, y
paralelamente las relaciones sociales han cambiado, pero sin
embargo siguen existiendo millones de personas en busca de
historias pequeñas y simples que a través de la
pantalla chica se hacen grandes y entran en la vida de los
televidentes.
La televisión
sin duda alguna, forma diversas opiniones sobre temas
establecidos en la agenda de los medios, como
así también sensibiliza por medio de las imágenes
visuales, informa y desforma noticias, pero
más allá de todo atributo, su función es
entretener a la audiencia.
La televisión ha ido cambiando anualmente e
incorporando productos
nuevos como los talk shows,
unitarios de diversas productoras, novelas
extranjeras, realities shows y sitcoms, entre diversidad de
formatos. Nuestro objeto de estudio serán los realities
show integrados por personas ajenas a la fama, las cuales, han
variado entre "grandes hermanos", "supervivientes" y
"triunfadores".
Más allá de la diversidad de formatos
todos se orientan en la prosecución de un mismo objetivo:
ganar la competencia e
insertar personas ajenas en los medios de
comunicación como camino hacia la fama. Dentro del
rubro "triunfadores" centraremos nuestro estudio, más
precisamente en Operación Triunfo Segunda
Generación.
Nos basaremos en la siguiente premisa: Operación
Triunfo es un "producto" de
bajo costo pero
altamente rentable para el canal, compañías
discográficas, etc. y por lo tanto los participantes son
explotados y utilizados hasta el punto máximo de su
rentabilidad.
El presente trabajo
estará compuesto por tres esquemas primordiales los cuales
formarán parte de la evolución analítica del mismo a fin
de llegar a corroborar la hipótesis planteada. En primer instancia,
se realizará un esquema introductoria al trabajo de
investigación donde permite comprender la
metodología a seguir. En segundo lugar, se
desarrollara un esquema central donde se volcará toda la
investigación de los autores y por ultimo se
presentará un esquema final con las conclusiones
pertinentes.
1.2 Hipótesis:
Se ha establecido como objeto de estudio la siguiente
premisa:
"Si Operación Triunfo es un programa de bajos
costos y
económicamente rentable, entonces, TELEFE tomaría
como objetivo principal al programa desde el "producto rentable"
y en segundo plano "el cumplimiento de los
sueños".
Por lo tanto los participantes son explotados y
utilizados hasta el punto máximo de su rentabilidad y
experimentan un efecto efervescente: es decir un lanzamiento
estelar y un final repentino".
1.3 Objetivos Centrales
- Comprobar o refutar la hipótesis planteada
mediante la investigación y recopilación de
información. - Realizar un análisis crítico del porqué
de este fenómeno. - Analizar la llegada de los realities show en la
televisión argentina (Éxitos y fracasos de los
mismos hasta la incorporación de OT en los medios de
comunicación). - Concretar entrevistas
con profesionales involucrados en el tema, a partir de las
cuales obtendremos información relevante. - Analizar el perfil del televidente de OT y extraer
conclusiones de acuerdo a los resultados de las encuestas
que se realizarán. - Analizar la vida de los ex participantes de realities
show, luego de la participación en este tipo de programas
televisivos.
1.4 Justificación
El objeto de estudio fue seleccionado debido a que
buscamos comprender porque Operación Triunfo se ha
convertido en un gran negocio televisivo tanto en la primera
edición
al igual que en la segunda.
Sin duda alguna la cantidad de venta de discos,
de llamadas telefónicas, de venta de revistas y
marchandasing, hace referencia a la rentabilidad que tiene el
proceso en el
cual se desarrolla Operación Triunfo, quien además
ha contado con el apoyo de marcas
prestigiosas, tales como Coca Cola
(durante la primera generación), Sony Music entre otras
compañías discográficas, Garbarino, Aiwa,
Hard Rock Café,
etc.
Como señala Eliseo Verón -la noción
misma de reality show es una especie de paradoja porque si es
show no es reality, y si es reality no es show- , justamente esta
frase es lo que nos genera incertidumbre y nos moviliza a
investigar y entender hasta que punto este tipo de programa esta
ficcionado, arreglado, etc. Básicamente analizaremos
Operación triunfo como un programa donde se explota al
máximo las posibilidades de rentabilidad económica
que las compañías discográficas y el canal
focalizan en el ganador.
1.5 Metodología del
trabajo:
La metodología del trabajo responde a las formas
adoptada por los autores a fin de realizar la comprobación
de la hipótesis correspondiente.
Se realizará variadas entrevistas a profesionales
con basto conocimiento
en Operación triunfo o en formatos similares, con
experiencia en el tema, tales como:
Ex participantes de Realities Show:
"Paolo Ragone" (Ganador de Sorpresa 2002: La
oportunidad de tu vida) y Jorge González Bergéz (ex
participante de "Pop Stars")
Profesionales en el tema a abordar:
-"Daisy May Queen". Miembro del jurado de
Operación Triunfo I y II. Conductora de FM Hit "Los
cuarenta principales".
-Productor General de TELEFE "Marcos Gorban".
Además, es periodista graduado de T.E.A y con basta
experiencia docente en cursos y conferencias vinculadas con la
televisión, los realities show, producción de televisión,
etc.
– Periodista de Clarín.com (versión
digital) "Lorena Bassani" especializada en la
sección Espectáculos.
Por ultimo, como resultado de la extracción de
datos, se
formulará una conclusión final que nos
permitirá comprender si la hipótesis planteada es
correcta o no. Buscaremos hacer un análisis personal y
objetivo de las entrevistas realizadas, tanto como la
hipótesis planteada para de esta manera determinar una
conclusión final que nos permita acercarnos a la
realidad.
2.1 La televisión
Los medios de comunicación representan un papel
importante en la vida cotidiana, principalmente en su carácter de fuente de información y
de conocimiento de la realidad. En la actualidad, gran parte de
la información que la gente recibe la las organizaciones
proviene de lo que aparece publicado en los Medios de
Comunicación.
"Los medios son las tecnologías de la
comunicación como ser la televisión o Internet, pero
también son los valores
culturales y las representaciones sociales que se ponen en
circulación, y que tienen que ver con el funcionamiento de
la comunidad."
En otras palabras se comprende que un "Medio de
comunicación es un vehículo que permite hacer
llegar un mensaje de un emisor a un receptor" Esta
apreciación es más básica que la anterior
pero ambas tienen la misma finalidad. La división de los
medios de comunicación se clasifica según su
estructura
física y
la forma de transmisión de los mismos, estos se
representan en cuatro grupos:
- Los que transmiten mensajes por medio de la palabra
escrita o impresa (diarios, revistas, libros,
folletos, etc.) llamados técnicamente MEDIOS
GRAFICOS. - Los que transmiten mensajes por vía oral
(radios AM y FM) se denominan MEDIOS RADIALES. - MEDIOS AUDIOVISUALES (televisión)
- MEDIOS ELECTRONICOS a través de redes
cibernéticas
A continuación se brindará una
pequeña introducción del término
televisión, ya que el mismo será utilizado como eje
central de la investigación, por lo que resulta importante
tener en cuenta ciertas características acerca del
mismo.
Puede tenerse en cuenta que la televisión es el
medio audiovisual mas completo que surgió a partir de la
década del 50, por el cual pasan todos los sentimiento,
desde odios a amores. "La principal función es la
transmisión instantánea de imágenes, tales
como fotos o escenas,
fijas o en movimiento,
por medios
electrónicos a través de líneas de
transmisión eléctricas o radiación
electromagnética (ondas de radio)".
Debe tenerse en cuenta que la televisión es, sin
duda, uno de las vidrieras más espectaculares que existen,
por medio de la cual se entretiene a millones de personas, e
informa de manera simultanea a las personas.
En este tipo de medios, es muy importante el poder de la
imagen. De
hecho, las imágenes en vivo resultan muy atractivas como
por ejemplo acontecimientos de relevancia internacional o
nacional.
La televisión busca "convertir imágenes en
señales
eléctricas y transmitir estas, por ondas
radioeléctricas o por cable, a receptores distantes que
reproducen las imágenes originales"
Muchas veces a través de la misma, vemos lo bueno
y lo malo, lo ético y lo anti-ético como así
también nos enamoramos, nos reímos, y nos
amargamos. Justamente a través del recurso visual se busca
sensibilizar a la audiencia y lograr que la misma se fidelicen
con ciertos productos que "transmiten" los grandes
canales.
La televisión llega a una gran cantidad de
audiencia clave, ya sea información acerca de productos (a
través de los diferentes canales de publicidad),
información nacional, internacional, etc. Pero no es el
único fin de la televisión, ya que la misma
además entretiene a través de los diferentes
programas que puedan presentarse.
La televisión tiene mucha fuerza como
medio de comunicación y medio para ejercer influencia
entre su audiencia… tanta influencia que muchas veces nos
indica que pensar, conocer las tendencias actuales, sobre que
temas hablar y lo que es socialmente aceptado.
La gran limitación de la televisión, es el
tiempo. La
televisión tiene un ritmo frenético y a eso se le
suma la necesidad de realizar avisos publicitarios que irrumpen
con el programa.
La influencia que ejerce este medio de
comunicación es inmensa, constituye una fuente de
información constante, a diferencia de la radio esta
presenta imágenes y a diferencia del diario, incluye
noticias de último momento, entre otras diferencias que
puedan existir con ambos medios. La televisión en un medio
muy creativo y flexible, prácticamente cualquier mensaje
para cualquier producto se puede adaptar a la
televisión.
Dentro de la televisión se encuentran los canales
de aires, los cuales se encuentran disponibles para todas las
personas y los canales de cables, suministrados por empresas de
cable. Los canales pagos presentan canales específicos
sobre sectores, temas, etc. como pueden ser canales de
entretenimiento, canales de noticias, canales de series, canales
de documentales, etc. Esto se debe a que la oferta
temática es más amplia buscando de esta manera
acaparar la atención de ciertos públicos
claves.
En cuanto a la televisión paga (por cable o
satelital), responde a las mismas características que la
televisión abierta, pero como plus, la tecnología
de la TV paga permite llegar a lugares en donde no tienen acceso
las señales de aire.
La televisión es un medio domestico. Se mira, se
ignora y se discute en casa. Su programación y sus horarios nos
proporcionan estructuras y
modelos de la
vida domestica. Se ha insertado en las complejas culturas de
nuestra propia domesticidad.
Desde hace mucho tiempo, que los televidentes han
incorporado a su léxico la palabra ZAPPING para indicar la
costumbre de pasar de un canal a otro, buscando un programa de
interés.
Bajo ese punto de vista, "la TV se consume de manera
fragmentada y difícilmente una persona vea un
programa entero sin ningún tipo de interrupción".
Muchas veces, el mismo se realiza para evitar las tandas
publicitarias,"hay personas que cambian de canal aleatoriamente
/al azar (conducta que se
conoce como flipping), otras que miran dos programas a la vez
(Grazing) y otras que graban los programas en video y luego los
ven pasando rápidamente aquellos tramos que no le
interesan (zipping)".
Esto implica que la audiencia se renueva diariamente y
es imprevisible, y esto se ha incrementado mas aun debido a la
guerra
mediática de los canales, donde el objetivo de todo es
competir y ganar en rating a costa del gusto del televidente,
quien debe seleccionar que programa televisivo ver.
2.1.1 SU HISTORIA
La historia del desarrollo de
la televisión ha sido en esencia la historia de la
búsqueda de un dispositivo adecuado para explorar
imágenes. El primero fue el llamado disco Nipkow,
patentado por el inventor alemán Paul Gottlieb Nipkow en
1884. Era un disco plano y circular que estaba perforado por una
serie de pequeños agujeros dispuestos en forma de espiral
partiendo desde el centro. Al hacer girar el disco delante del
ojo, el agujero más alejado del centro exploraba una
franja en la parte más alta de la imagen y así
sucesivamente hasta explorar toda la imagen. Sin embargo, debido
a su naturaleza
mecánica, el disco Nipkow no funcionaba
eficazmente con tamaños grandes y altas velocidades de
giro para conseguir una mejor definición.
Los primeros dispositivos realmente satisfactorios para
captar imágenes fueron el iconoscopio, descrito
anteriormente, que fue inventado por el físico
estadounidense de origen ruso Vladimir Kosma Zworykin en 1923, y
el tubo disector de imágenes, inventado por el ingeniero
de radio estadounidense Philo Taylor Farnsworth
poco tiempo después. En 1926 el ingeniero escocés
John Logie Baird inventó un sistema de
televisión que incorporaba los rayos infrarrojos para
captar imágenes en la oscuridad.
Con la llegada de los tubos y los avances en la
transmisión radiofónica y los circuitos
electrónicos que se produjeron en los años
posteriores a la I Guerra Mundial,
los sistemas de
televisión se convirtieron en una realidad.
Las primeras emisiones públicas de
televisión las efectuó la BBC en Inglaterra en
1927 y la CBS y NBC en Estados Unidos en
1930. En ambos casos se utilizaron sistemas mecánicos y
los programas no se emitían con un horario regular. Las
emisiones con programación se iniciaron en Inglaterra en
1936, y en Estados Unidos el día 30 de abril de 1939,
coincidiendo con la inauguración de la Exposición
Universal de Nueva York. Las emisiones programadas se
interrumpieron durante la II Guerra Mundial,
reanudándose cuando terminó.
En España, se
fundó Televisión Española (TVE), hoy
incluida en el Ente Público Radiotelevisión
Española, en 1952 dependiendo del ministerio de
Información y Turismo. Después de
un periodo de pruebas se
empezó a emitir regularmente en 1956, concretamente el 28
de octubre. Hasta 1960 no hubo conexiones con
Eurovisión.
La televisión en España ha sido un
monopolio del
Estado hasta
1988. Por mandato constitucional, los medios de
comunicación dependientes del Estado se rigen por un
estatuto que fija la gestión
de los servicios
públicos de la radio y la televisión a un ente
autónomo que debe garantizar la pluralidad de los grupos
sociales y políticos significativos.
A partir de la década de 1970, con la
aparición de la televisión en color los
televisores experimentaron un crecimiento enorme lo que produjo
cambios en el consumo del
ocio de los españoles.
A medida que la audiencia televisiva se incrementaba por
millones, hubo otros sectores de la industria del
ocio que sufrieron drásticos recortes de patrocinio. La
industria del cine
comenzó su declive con el cierre, de muchos
locales.
En México, se
habían realizado experimentos en
televisión a partir de 1934, pero la puesta en
funcionamiento de la primera estación de TV, Canal 5,
en la ciudad de México, tuvo lugar en 1946. Al iniciarse
la década de 1950 se implantó la televisión
comercial y se iniciaron los programas regulares y en 1955 se
creó Tele sistema mexicano, por la fusión de
los tres canales existentes.
Televisa, la empresa
privada de televisión más importante de habla
hispana, se fundó en 1973 y se ha convertido en uno de los
centros emisores y de negocios
más grande del mundo, en el campo de la
comunicación, ya que además de canales y programas
de televisión, desarrolla amplias actividades en radio,
prensa y
ediciones o espectáculos deportivos.
La televisión ha alcanzado una gran
expansión en todo el ámbito latinoamericano. En la
actualidad existen más de 300 canales de televisión
y una audiencia, según número de aparatos por
hogares (más de 60 millones), de más de doscientos
millones de personas.
A partir de 1984, la utilización por Televisa del
satélite Panamsat para sus transmisiones de alcance
mundial, permite que la señal en español
cubra la totalidad de los cinco continentes. Hispasat, el
satélite español de la década de 1990, cubre
también toda Europa y América.
En 1983, en España empezaron a emitir cadenas de
televisión privadas TELE 5, Antena 3 y Canal +. En 1986
había 3,8 habitantes por aparato de televisión, en
la actualidad ha bajado a 3,1. A finales de los años
ochenta, había en Estados Unidos unas 1.360 emisoras de
televisión, incluyendo 305 de carácter educativo, y
más del 98% de los hogares de dicho país
poseía algún televisor semejante al nivel
español.
Hay más de 8.500 sistemas ofreciendo el servicio de
cable, con una cartera de más de 50 millones de abonados.
En la actualidad en todo el mundo, la televisión es el
pasatiempo nacional más popular; el 91% de los hogares
españoles disponen de un televisor en color y el 42%, de
un equipo grabador de vídeo. Los ciudadanos
españoles invierten, por término medio, unas 3,5
horas diarias delante del televisor, con una audiencia de tres
espectadores por aparato.
En cuanto a la situación en nuestro país,
la fecha de inicio de la televisión argentina es
cuestionado. Muchos sostienen que fue el 17 de octubre; otros el
3 de noviembre, en la que se realizó la primera
transmisión "oficial", con publicidad
incluida.
Cabe destacar que Jaime Yankelevich fue considerado como
muchos el iniciador de una nueva etapa en las comunicaciones
en Argentina.
Trás quedar fascinado por el poderío de la
televisión en Estados Unidos realizo inversiones
arriesgadas.
"Inmediatamente Yankelevich convoca a César
Guerrico, Ignacio Demaría y otros experimentados hombres
de la radiofonía los que vertiginosamente se abocan a la
titánica tarea de poner en marcha la televisión
Argentina. Mientras las cámaras Dumont, el transmisor ITT
y demás elementos se embarcaban en origen, los Ingenieros
James Ballantine, Máximo Koeble y el Técnico
Alejandro Spataro se abocaron a las tareas de preparar las
instalaciones." El lugar elegido para ubicar la gigantesca antena
de 50 metros de altura fue el edificio de Obras y Servicios
Públicos, por ser uno de los mas altos de Buenos Aires y
estar ubicado en pleno centro de la ciudad, ya que la
señal televisiva abarcaría unas 40 cuadras a la
redonda por aquel entonces.
En el mes de Septiembre comenzaron las primeras
transmisiones de prueba.
Jaime Jankelevich instaló el primer canal de
televisión local el día 4 de noviembre de 1951,
siendo Argentina el segundo país americano en tener un
servicio de Televisión Profesional (primero: Estados
Unidos; tercero: Canadá), inaugurado por la salida al aire
de las publicidades.
A la nueva empresa se le
asignó el número de frecuencia Siete quedando su
nombre "LR3 Radio Belgrano TV Canal Siete" para identificar a la
emisora.
Con el paso de los años se instalaron canal
Nueve, luego el Trece y después el Once como canales
privados, con teledifusoras en Córdoba, Mendoza y Mar del
Plata. La TV por cable surge en los años 1980, y
posteriormente, los circuitos cerrados, la televisión
comunitaria, a color, los sistemas
digitales y la fibra
óptica.
De esta manera, la televisión se volvió
moneda corriente en la vida de las personas a tal punto de llegar
a diagramar parte de sus rutinas en base a la programación
televisiva. Los televidentes comenzaron a afinar sus gustos por
los diversos programas que la TV presentaba y poco a poco la
televisión se volvió una de las tantas empresas del
país tendiente a satisfacer los gustos de sus
consumidores.
2.1.2 Importancia del
rating
Cuando se habla de rating, se hace referencia a la
cuantificación de la audiencia que convoca cierto
programa, marcando la actualidad y realidad de cada programa, es
decir, un programa con baja cantidad de puntos de rating puede
ser eliminado de la programación del canal, ya que no
produce un beneficio para el mismo.
No hay que olvidar nunca que la televisión
(privada) es un negocio, del cual se espera cierto margen de
ganancia económica, y su principal fuente de ingresos son las
agencias de publicidad, anunciantes o auspiciantes que
incorporarán mayor publicidad en los programas con
más llegada a la gente y mayor numero de
televidentes.
Por consecuencia el valor del
espacio publicitario dependerá del alcance e importancia
del programa, como así también el
horario.
Muchas veces los programas tienen una muy buena
producción, la temática del mismo resulta
interesante y a la vez estos programas están bien hechos,
pero la gente no los mira, muchas veces esto tiene que ver con el
horario de emisión.
El Rating es "el porcentaje de un universo acotado
según las variables
duras –sexo, edad y
nivel socioeconómico- que está expuesto a un
determinado programa".
Cada punto de rating representa a una determinada
cantidad de personas que puede ir variando con el transcurso del
tiempo. El Rating mide cantidades: cantidades de hogares,
cantidades de televidentes adultos, cantidades de niños,
cantidades de adolescentes,
cantidades de etcéteras que sintonizan un determinado
programa de televisión.
Cuando se suman los ratings de todos los programas
pautados durante una semana, se obtienen puntos brutos de rating
(PBR), este indicador resulta de gran utilidad para
evaluar los costos.
El costo de 1 PBR es igual al costo del 1% de la
audiencia de TV. En el momento de la comparación se
utiliza el costo por mil. El importe pagado por cualquier espacio
publicitario se divide por la cantidad de contactos obtenidos y
se multiplica por mil. Esta relación sirve para comparar
cuánto cuesta llegar a 1.000 personas a través de
la televisión, como así también los medios
de comunicación: radiales, y gráficos indistintamente.
En conclusión el rating, nos permite identificar
el porcentaje de hogares o de televidentes con la TV encendida en
un canal, programa, día y hora específicos (o
promediando minutos o fechas), en relación al total de
Hogares o televidentes considerados que integren la muestra.
A partir de esos datos se pueden conocer las rutinas
diarias del público con respecto a la forma en que ve
televisión. A nivel general conocer cuales son los canales
ya nivel particular conocer cuales son los programas mas vistos.
Seguramente las elecciones estarán ligadas al nivele
socioeconómicos, ideología y edad del
televidente.
Existen diversas maneras de realizar las mediciones del
rating, la más común, es mediante llamadas
telefónicas para conocer de esta manera si hay televisores
encendidos en ese preciso momento, cuantos hay y en que programa
esta viendo. El organismo encargado de auditar las mediciones es
la C.C.M.A. (Cámara de Control de
Medición de Audiencias) integrada por todos
los sectores del mercado
publicitario, la TV abierta y de cable, la Cámara de
Anunciantes, los productores independientes, las agencias y las
centrales de medios.
Su objetivo es luchar por la transparencia de los
ratings (tema muy cuestionado en los últimos años
más específicamente con IBOPE).
IBOPE es una de las medidoras de audiencias más
conocidas en los medios de comunicación, por lo cual, se
mencionará brevemente su historia.
Fue Fundado en 1942 por Paulo Montenegro,
convirtiéndose así en la
organización de mediciones de audiencia, monitoreo e
investigación de medios y estudios de opinión
pública más importante de América
Latina.
Está integrada mayoritariamente por capitales
brasileños y en menor medida británicos y
estadounidenses. Está ubicado tercero en el ranking
mundial.
Tiene operaciones en
Argentina, Brasil, Chile,
Colombia, Costa
Rica, Ecuador,
México Panamá,
Paraguay,
Perú, Uruguay y
Venezuela.
Cuenta con oficinas en Nueva York y Miami.
Toda la información que brindan las empresas del
Grupo IBOPE es
el resultado de un monitoreo constante de los mercados a
través de recursos
tecnológicos propios permanentemente auditados por
organismos de control externos. Los datos obtenidos son
procesados con hardware y software especialmente
desarrollados y sometidos a un riguroso control de
calidad interno, por un equipo de profesionales con capacitación y herramientas
específicas.
IBOPE y Monitor son
empresas del Grupo IBOPE en Argentina. El Grupo IBOPE tiene como
prioridades la permanente actualización y la
utilización de los últimos adelantos
tecnológicos en recolección y procesamiento de
datos para brindar sus servicios con la máxima
eficiencia y
la mayor transparencia.
La audiencia de TV se mide por medio de una muestra de
domicilios constante. Se utilizan dos métodos
básicos para recoger los datos: cuadernos y people
meter’s. El resultado de estas mediciones es la audiencia
domiciliaria individual en treinta y dos targets en las diversas
ciudades y minuto por minuto.
Utilizado en Estados Unidos desde mediados de los
’80, el people meter fue traído a la Argentina por
IBOPE en 1993, y reemplazó al antiguo método del
cuadernillo, en el que las personas encuestadas marcaban
diariamente los programas vistos. El people meter se trata de un
microprocesador
con módem incorporado que transmite minuto a minuto el
consumo televisivo de los habitantes de un hogar.
2.2 Origen de los realities
shows
El género de
los llamado "Reality Show" nace en Holanda, en la década
del 90, cuando en la televisión de ese país deciden
llevar a la pantalla una novela de George
Orwell llamada 1984 escrita por el autor, el año 1948.
La novela
planteaba cómo vivirían los hombres en el
año 1984, y el autor imaginaba que lo harían bajo
la vigilancia constante de alguien llamado "El Gran Hermano". No
tardó en convertirse en un éxito
en Holanda, y fue imitado en varios países como Argentina,
Chile México, Colombia, España, EEUU, entre otros
países.
John De Mol es una suerte de mito viviente.
Su empresa Endemol es la productora de alguno de los más
famosos Reality Show (R.S) del mundo.
Cuando se le pregunto (en una de las tantas entrevistas
que realizó a los medios de comunicación) a John De
Mol, de dónde había nacido la idea de los R.S el
mismo respondió: "combinamos la idea de un descanso, con
un proyecto
científico norteamericano llamado "Biosfera
dos"(1994), donde científicos vivieron juntos en una
especie de casa de vidrio por dos
años".
Los formatos creados por la empresa Holandesa Endemol,
son una variante de los Reality show, y mezcla programas de
concursos, programas de auditorio, talk shows, confesionarios,
telenovelas, documentales y periodismo, a
través del uso de entrevistas y reportajes, posibilitando
también a la audiencia a participar a través de
cartas, e-mail
teléfono e Internet.
Es necesario conocer de la trayectoria de este tipo de
formatos televisivo, pues los reality show no son una novedad en
el mercado televisivo europeo. Empezaron a aparecer en la
televisiones públicas a finales de los años
60´ e inicio de los 70´, en Alemania,
Inglaterra e Italia. Eso
significa que la lucha por las audiencias ya había
empezado en aquel período. Los 90´ fue la
década de la desregularización del medio
audiovisual en Europa y de la aparición de los canales
privados, para que los R.S se expandieran en las diferentes
franjas horarias buscando nuevas audiencias. "Se puede decir que
los R.S sobreviven a 3 diferentes fases de la televisión
europea, los años 70´ cuando la televisión va
hacia la gente, los años 80´ cuando la gente empieza
a acercarse a la televisión para contar su vida y sus
problemas, y
en los años 90´ cuando la exigencia de recuperar las
inversiones, de producir programas de bajo costo y aumentar las
audiencias hace que se produzcan cada ves mas reality show, donde
la gente expone su vida privada en un espacio
público."
Según Lorenzo Vilches: "el reality show
representa una transformación del modo de hacer
televisión y construir programas".
2.2.1 Su significado y
definición.
Podríamos decir que los Reality Show no
necesitan presentación y que son por todos conocidos. Las
reglas del presunto juego, son
sumamente elementales; un grupo de personas encerradas juntas
durante un tiempo relativamente largo y aisladas del resto del
mundo, son observadas día y noche por todo aquel que
quiera dedicar su tiempo a fisgonear por alguna de las
innumerables cámaras que los "espían", mostrando
cómo individuos comunes se desenvuelven en situaciones de
la vida real, espiados por cámaras, en este caso con su
consentimiento.
Expliquemos entonces desde un punto un poco más
específico, qué son realmente los Reality
Show.
El término ha venido a servir como comodín
para hacer referencia a un numeroso y diverso conjunto de
programas televisivos. El uso de esta denominación para un
abanico tan amplio nos muestra que existen grandes diferencias
entre los diferentes subgrupos en los que podríamos
clasificarlo, pero al mismo tiempo se aprecia una serie de
características que hace fácilmente identificable
este género: "el término Reality Show se aplica a
diferentes manifestaciones de un lenguaje que
engloba elementos heterogéneos pero bien ensamblados. Por
encima de la aparente diversidad de los temas que se tratan y de
la variante de formato que se configure en cada caso, los R.S se
caracterizan por el protagonismo que le conceden al hombre
común, al que convierten en sujeto y objeto de los
programas."
Nos encontramos ante una serie de programas cuyo
elemento principal es, entonces, el hombre
común tomado como supuesto objeto real, libre de
manipulación o de construcción. En estos programas se centra
la atención sobre el acontecer diario, y por qué
no, cotidiano de este hombre anónimo. La
demostración de este acontecer desde nuestro punto de
vista se convierte, en una representación mediante la cual
las instituciones
se legitiman y proporcionan las pautas, hábitos a seguir
por el conjunto de la sociedad.
Una de las características principales de los R.S
es la conversión del individuo
normal y corriente en objeto de atención
televisiva.
Bajo el atuendo democratizador de este tipo de
programas, todo el mundo puede ser estrella por unos instantes,
podemos hallar una dinámica mucho mas interesante como es la
de la construcción de discursos que
promueven desde la ejemplificación mostrada mediante
relatos míticos, comportamientos aceptables para la
sociedad de la que se forma parte y partiendo de ello se muestra
al televidente cuál es la norma a seguir en la sociedad en
la que se convive.
Vilches dice "que el R.S es un constante revelador del
cambio que se
ha operado entre la forma de hacer y la forma de mirar la
televisión". O sea, este género televisivo tiene un
papel importante en la historia de las formas de
espectacularización entre televisión y audiencias,
ya sea a través de la información, de la
ficción o del entretenimiento.
Este tipo de programas, lo acepten o no sus seguidores
producen gravísimas consecuencias en la sociedad. Las
ideas y actitudes que
se ponen de manifiesto en estos show son de orden inmoral. La
mecánica del fenómeno contiene una
inmoralidad, en efecto, se trata de un juego, en donde el premio
es el dinero y la
fama, por contraposición, el castigo, es la vuelta al
anonimato. La sociedad absorbe estas actitudes y mecanismos. Una
demostración significativa es la manipulación que
los productores de estos programas ejercen no sólo sobre
los participantes sino también sobre la audiencia, los
juicios que hace la gente sobre cada uno de los participantes
están manejados por los productores. "En los
resúmenes que se emiten acerca de cada programa, el
encadenamiento de imágenes es arbitrario y constituye una
herramienta esencial para manipular la opinión
pública, la edición establece tendencia, va
torciendo el pensamiento
del público, va moldeando su humor."
De la misma manera se van manipulando los juicios de
valor, pues las relaciones de simpatía y antipatía
respecto de cada personaje van originando juicios de valor sobre
sus comportamientos, tendemos a justificar los actos de quienes
"amamos" y a condenar los comportamientos de quienes
"odiamos".
Por eso, no es totalmente exacto lo que se dice de que
estos show son un reflejo de la sociedad contemporánea. Es
más cierto lo contrario que: por la fuerza de los medios
de comunicación los programas televisivos van moldeando la
sociedad, es decir, logran que la audiencia termine hablando,
pensando y actuando, como hablan, actúan y piensan los
personajes que contempla la TV. Muchos viendo estos programas tal
vez se pregunten: ¿así somos nosotros? Y por no
perder el tren de la sociedad se suben todos al último
vagón de un tren fantasma. En todo caso puede decirse, que
estos Reality Show no son el reflejo de la sociedad
contemporánea, sino son el reflejo de la sociedad en clave
"futurista", es decir, reflejo de la sociedad a la que tiende
rápidamente la
globalización.
2.2.2 SU INCORPORACIÓN EN LA
TELEVISIÓN ARGENTINA
En algunos países estos programas reciben el
categórico nombre de "Trash TV", o sea "televisión
basura" como
en algunas oportunidades se los calificó aquí
despectivamente. Sin embargo, independientemente de las criticas
en los últimos años, se han podido observar
distintos realities shows como por ejemplo: Expedición
Robinson, Popstart, Sorpresa 2002, Escalera a la fama,
Generación Pop, Confianza Ciega, El Bar, La Playa, Gran
Hermano y Operación Triunfo, entre otros. En la
mayoría de estos juegos un
grupo de personas deben "sobrevivir" a las contingencias de la
"vida cotidiana" condicionadas por el lugar en que se encuentran:
el aburrimiento y el encierro si el lugar físico de
permanencia es una casa; la convivencia en casa y trabajo, y las
condiciones climáticas si se trata de una isla, con un
agregado especial: cámaras que registran sus acciones y
micrófonos que captan sus "discursos" las 24 horas del
día.
Sin duda alguna, la intimidad es parte del show
bussiness.
El caso más polémico fue sin duda Gran
Hermano cuyo formato se comenzó a emitir en septiembre
de 1999, en Holanda bajo la producción de Endemol. Su
nombre hace referencia a la novela de Orwell, escrita en 1948.
Este escritor imagina cómo sería el mundo en 1984 y
construye a los hombres viviendo bajo la vigilancia de un
dictador, El gran hermano (Big Brother), que todo lo veía
y controlaba. A nuestro país, llego un par de años
más tarde combinando el formato ficcional y no ficcional.
En estos casos, la ficción ya no pretendía imitar
la realidad, por el contrario, la realidad buscaba imitar la
ficción.
Este tipo de programa generó cuestionamientos
acerca de lo que es ético y hasta que punto existía
un límite entre lo público y lo privado. A
diferencia de otros programas en donde había una
temática que los diferenciaba (cantar, trabajar,
supervivir en una isla, etc.) lo que se proponía
aquí era convivir a lo largo de 4 meses sin hacer nada, es
decir, sobrevivir a la rutina, a la falta de tecnología y
a las carencias emocionales.
Gran Hermano planteaba un conflicto
ético a un fuerte número de personas que
consideraba la emisión ininterrumpida un atentado contra
la dignidad
personal, donde se publicaban las intimidades de las personas,
sus secretos más íntimos (casos de violencia,
prostitución, homosexualidad) y donde las conversaciones
picantes y/o escenas eróticas ocupaban el prime-time del
programa.
Por ejemplo en el caso del reality show conducido por
Julian Weich para Canal Trece "Expedición
Robinson", existía una temática (a nuestro
entender) mucho más interesantes debido a que los
participantes debían subsistir consiguiendo la comida e
inmunidad para perdurara en el programa, a través de la
realización de pruebas dinámicas que implicaban
destreza física y mucha voluntad. Se inclina por el
formato de aventuras, intriga y acción,
contado en paisajes tropicales, mucha agua,
posiciones de cámara rebuscadas, aberrantes ángulos
y montaje frenético, lógicamente no es en vivo, ya
que el ritmo impreso a esta aventura requiere de una compleja
edición.
La versión española del producto
duró aproximadamente 13 capítulos filmados en el
Parque Natural de Bastimentos, en Panamá, y editados en
Madrid. Los
participantes han tenido que convivir durante 48 días
aislados de los afectos y tecnología.
Cada participante contaba con un objeto personal, y las
competencias y
supervivencias diarias eran realizadas en equipo, hasta las
últimas instancias del juego en donde se debía
competir con mayor exigencia de manera individual. Cada semana el
"Consejo de la isla" mediante el voto secreto decidía
quién era el participante en abandonar el juego. En este
tipo de formato se analizaban y ponían en manifiesto las
relaciones
interpersonales de los concursantes y también se
hacían públicas las miserias humanas de los
mismos.
En Expedición Robinson se veía claramente
que, lo que estaba en juego era quién soy yo y como hago
para sobrevivir, y sobrevivir, es construir una identidad que
los televidentes percibían y no limitarse simplemente a no
morirse de hambre.
Con muchos realities shows se ha puesto en tela de
juicio ¿Qué es ético en televisión?
por ejemplo en el caso de Confianza Ciega (conducido por
Juan Castro y emitido por Azul Televisión) se ponía
a prueba a una pareja para ver como manejaban los celos y si eran
capaces de traicionar a la misma. El ganador era aquella pareja
que continuaba intacta, sin haberse tentado ante los
seductores/seductoras que habitaban en el lugar y que
continuamente buscaban manipular al participante para hacerlo
caer en sus garras.
Por el otro lado, cabe recordar que programas como El
Bar o La playa (este último fue retirado abruptamente
de la Programación de América TV por su bajo
rating) estaban orientados a que los participantes trabajaran
durante las noches y convivieran durante el día. Todo esto
era captado las 24 horas por las cámaras que filmaban
absolutamente todo.
En el caso de El Bar, fue el primer reality show en
mostrar sexo en vivo y en directo, siendo además uno de
los programas mas vistos para el canal bajo la conducción
de Andy Kuznesoff. Este ultimo conductor, años más
tardes incursionó en el rubro musical y estuvo a cargo de
"Escalera a la Fama", el cual no tuvo el mismo
éxito que el anterior formato. Cabe destacar que ya se
tenía evidencia del éxito que generaron los
realities musicales como Popstarts de donde surgieron:
Bandana y Mambrú, como así también
Operación Triunfo, sin embargo, los ganadores de
Escalera a la Fama no corrieron con buena suerte. Se formaron dos
grupos: Gamberro y Madrin como así también
surgieron dos solistas Luli y Pablo.
Escalera a la fama fue la competencia concreta de
Operación Triunfo Primera Generación debido a que
era la misma temática de selección
y formación de los alumnos de la academia, pero
competían en marcas. En el caso de OT lo respaldaba
empresas como: Coca Cola, Warner y Universal entre
otras.
Por el otro lado, el programa se encontraba financiado
por BMG, EMI, Sony y Pepsi. Entre los entrenadores se encontraban
algunos de los jurados de Popstars como ser: Magali Bachor,
Fernando López Rossi y Afo Verde. En el caso de
Operación Triunfo se contaba con el apoyo del ex jurado,
manager y entrenador de Popstars (Bandana) Pablo Ramírez.
Sin duda alguna, los ganadores de los distintos
realities previamente mencionados no son nada menos que una lista
de caídos, de los cuales, solo algunos de ellos aparecen
esporádicamente en los medios de comunicación. Pero
por el otro lado, es importante destacar que los únicos
grupos altamente rentables fueron: Bandana y Mambrú tanto
como para sus managers, canal, y compañías
discográficas.
Como se mencionó anteriormente Popstar
formó y creo objetos de marketing y
los promocionó de manera tal que rápidamente se
llenaron varios teatros Gran Rex, vendieron una gran cantidad de
discos, venta de productos, y hasta se llego a filmar una
película en el caso del grupo femenino. Las Bandana, como
fenómeno industrial, fueron baratas, vendieron mucho y
rápido, y hasta hicieron funcionar su separación,
debido a lo cual se realizaron muchas presentaciones en teatros y
la venta de discos aumentó durante esa
época.
Por estas razones, son productos que benefician a
numerosas compañías y que se da espacio directo a
auspiciantes ávidos de programas vistos por millones de
personas. Pero no es solo el negocio de la publicidad la que
ronda el espectáculo de la realidad. Otros dineros
vinculan a los "reality shows" y los participantes debido a que
tienen contratos con
determinadas marcas de ropa, exclusividad con revistas del
espectáculo, etc.
Es muy probable que con el tiempo este tipo de programas
no tengan los mismos atractivos para la audiencia, y cuando las
mediciones no le favorezcan a los productores, serán
omitidos de las grillas de programación, pero mientras
tanto es tiempo de reality shows independientemente de las
variadas discusiones al respecto.
Por ejemplo: "la veracidad de los hechos mostrados en
estos espectáculos, debido a que las imágenes son
editadas o los resultados de las votaciones telefónicas
son manipulados por los equipos de producción. Pero esa
polémica siempre va a existir y es parte del
show".
2.3 PRESENTACIÓN DEL CASO:
Operación Triunfo, segunda
generación.
Operación Triunfo Segunda Generación, es
un programa de televisión exitoso, cuyo formato es
adaptado de la versión española del mismo. Una
enorme cantidad de jóvenes talentos musicales ha tenido
lugar en Barcelona, Valencia, Granada, Sevilla, Madrid, Oviedo,
Bilbao, Las Palmas de Gran Canaria, Santiago de Compostela y
Palma de Mallorca. . El formato prendió con éxito
en Grecia, Italia
y Francia. Y no
pasó mucho tiempo antes de que se lanzara a la mar en
busca de nuevos adeptos. Así llegó a México,
Brasil y Argentina.
Operación Triunfo España es una
producción de gigante holandés ENDEMOL –
participación de Admira, 99,2%-, que es la mayor
productora del mundo de contenidos para la televisión en
abierto, de pago e internet.
La productora holandesa creada por John Demol y Chuck
Van Endel tiene sedes en 23 países.
Maneja cerca de setecientos formatos de
televisión los cuales son distribuidos alrededor de todo
el planeta, entre los más destacados se encuentran los
reality: Gran Hermano, Operación Triunfo y el programa
televisivo Trato Hecho.
En Argentina, TELEFE CONTENIDOS es una de las
más destacadas productoras de Contenidos de Latinoamérica y es la encargada de producir
Operación Triunfo en asociación con la productora
anteriormente mencionada. En su alcance global es la principal
productora y exportadora de Contenidos del país – tercera
distribuidora de América Latina -, con presencia en 80
naciones.
También cuenta con una señal satelital
(Telefe Internacional) que llega a más de 3 millones de
abonados en todo el mundo. El Grupo Telefe, incluye 8 estaciones
televisivas líderes en el interior del país que
solidifican su liderazgo en
la diversidad geográfica y como referentes regionales. Son
las señales de Canal 8 de Córdoba, Canal 13 de
Santa Fe, Canal 5 de Rosario, Canal 11 de Salta, Canal 8 de
Tucumán, Canal 7 de Neuquén, Canal 8 de Mar del
Plata y Canal 9 de Bahía Blanca.
El Grupo Telefe, también es marca líder
en Radio, a través de Radio Continental en AM y FM ( Hit )
y su Cadena de emisoras a nivel nacional.
Radio Continental es una de las más prestigiosas
señales radiofónicas con audiencia de alta calidad y fuerte
presencia en el campo argentino. Su plataforma de negocios
incluye la producción cinematográfica (Telefe cine)
con las películas más exitosas de los
últimos años, como así también la
producción de discos (Telefe Música) y
espectáculos teatrales (Telefe Teatro).
En nuestro país el casting de Operación
Triunfo convocó a participantes de: Capital
Federal, Provincia de Buenos Aires, como así
también en Mendoza, Bahía Blanca, Mar del Plata,
Córdoba, Rosario, Tucumán y Salta.
En la actualidad, es uno de los programas más
vistos de Telefe y los datos otorgados por Ibope lo justifican,
de esta manera continua el éxito obtenido en la
experiencia anterior, la cual, era transmitida los domingos a las
21 hs.
Operación Triunfo, posee una academia de alto
rendimiento musical en donde cada uno de los participantes
aprende diariamente de los coachs o entrenadores a lo largo de
cuatro meses, sobre distintas disciplinas como: Música,
actuación, ingles, etc, siempre siguiendo normas
previamente establecidas, las cuales, si no son cumplidas por los
participantes, la producción del programa tiene el derecho
de expulsarlos de la competencia.
Durante los meses que dura esta formación
artística, los jóvenes tienen que demostrar al
público y a la industria musical sus progresos. Deben
trabajar muy duro para preparar las actuaciones de las Galas que
se retransmiten en vivo los días jueves a las 21 horas. En
las galas los alumnos de la academia deben reflejar sobre el
escenario todos los conocimientos adquiridos, para que los
miembros del jurado analicen y decidan su continuidad o no dentro
del programa.
Los principales factores que se observan
son:
-Afinación/ Vocalización
-Actitud
escénica (incluye coreografías)
-Sentimiento y emoción volcados en las letras de
las canciones.
-Compromiso
– Nervios o soltura del participante durante la
actuación
En cuanto a la etapa final del programa, los premios
consistían en:
Para el 3º puesto: 20.000$ en
regalías y la grabación del primer disco
solista.
Para el 2º puesto: 30.000 $ en
regalías y la grabación del primer disco
solista.
Para el 1º puesto: 50.000$ en adelantos de
regalía y además la grabación del primer
disco solista.
Los resultados fueron obtenidos gracias a la
colaboración de mas de un millón doscientos mil
(1.200.000) de votos (a través de líneas 0-600 y
mensajes de texto desde
celulares).
Los finalistas del programa habían sido: Cesar y
Florencia (de Córdoba), Federico y José (de Salta)
y Nelson (porteño).
En cuanto al orden en que fueron seleccionados los
chicos en el último programa fueron los
siguientes:
El quinto lugar fue votado por 160.373 votos y le
correspondió a NELSON de la provincia de Buenos Aires
quien grabará sus temas inéditos y compuestos por
el mismo, en el último CD titulado
"Los finalistas" que lanzará al mercado OT.
El cuarto lugar fue votado por 195.341 personas y
le correspondió a FLORENCIA de la provincia de
Córdoba. Además grabará sus temas
inéditos y compuestos por el en el último CD
titulado "Los finalistas" que lanzará al mercado
OT.
El tercer lugar fue votado por 218.252 votos y le
correspondió a FEDERICO de Salta Capital, quien
recibió un adelanto en regalías de 20.000$ y
grabará su CD con Warner Music Argentina y Universal Music
que juntas trabajarán en la producción del
disco.
El segundo lugar fue votado por 247.191 personas
y le correspondió al cordobés CESAR quien firmo un
contrato
discográfico con Warner Music Argentina y Universal Music,
además de recibir regalías por 30.000
pesos.
El gran ganador fue votado por 384.654 personas y
le correspondió a JOSE de General Mosconi Salta. Al igual
que el segundo y tercer puesto grabará un CD con las
discográficas mencionadas anteriormente y recibirá
50.000$ en regalías además de un auto 0
kilómetro.
El envió final del programa logró un
rating promedio de 33.5 con picos de 41 llegada la medianoche. La
emisión duró cerca de 5 horas con una cobertura a
todo despliegue. Los móviles fueron un recurso muy
utilizado en las últimas instancias del programa,
alternando de esta manera entre el show, el fervor popular de las
últimas emisiones y la emotividad.
A lo largo de los meses que duró el programa,
Aiwa y Garbarino fueron algunos de los auspiciantes que apoyaron
a los destacados de las galas y además incorporaron el
siguiente sistema: "el favorito de la gala elije a que
institución educativa le quiere regalar el mismo mini
componente AIWA que recibieron los ganadores".
El hecho de elegir al favorito, implicaba que la gente
del público llamara a un 0-600 y votara para decidir
quién sería la persona que debía dejar la
academia, ser destacado o perdurar en el programa. Con la
votación se participaba de un sorteo de hasta 50.000$ en
efectivo.
Estas maneras de interacción entre el público y los
participantes generan fuentes de
ingresos para el canal y están reglamentadas por
teleinfor.
Esa misma compañía brinda
servicios de telecomunicaciones a medios de
comunicación masiva, grandes
empresas, PYMES,
comercios y profesionales,
proporcionando servicios de valor agregado, soporte e
infraestructura de comunicaciones aplicados a la
información, el entretenimiento, publicidad, promoción y ventas.
2.3.1.1 REGLAMENTO
La Academia está especialmente diseñada
tanto para albergar a los participantes como para que dispongan
de todos los elementos técnicos para un verdadero aprendizaje.
Existen dentro de la Academia algunas zonas que no podrán
ser utilizadas por los participantes. Estarán
señaladas de manera clara y mientras exista la
prohibición, ningún participante podrá pisar
ese sector, abrir esa puerta, pasar de esa línea, etc.
Las cámaras y micrófonos instalados en la Academia
no podrán ser tocados por los participantes por
ningún motivo. Operación Triunfo es un formato en
el cual los concursantes deben tener el menor contacto posible
con el exterior. Por eso está prohibido para todos los
participantes buscar la comunicación con cualquier persona
ajena a la producción en las oportunidades que se
presenten.
La persona que intermediará la
comunicación entre los participantes y la
producción será la asistente de la directora, quien
será la encargada de comunicarles los requerimientos tanto
de la producción como de la Academia. Los horarios de las
actividades son estrictos, y todos deberán cumplirlos con
rigurosa puntualidad.
- Baños
El uso de los baños será libre, y
habrá un baño para hombres y otro para mujeres.
Para preservar la privacidad de los estudiantes en este espacio
no habrá cámaras.
- Dormitorios
Los participantes podrán disponer libremente de
los dormitorios. Cuando cada participante se va a dormir, su
micrófono debe estar junto a la cabecera del mismo en un
soporte especialmente diseñado.
- Micrófonos
Cada concursante está obligado a llevar un
micrófono puesto durante todo el día y sólo
podrá quitárselo al ir a dormir o cuando entre en
la ducha. Queda terminantemente prohibido tapar los
micrófonos, circular sin ellos, hablar al oído de
otro participante, expresarse por medio de señas o en un
tono de voz imperceptible para los micrófonos. En caso de
ocurrir, la producción juzgará la intencionalidad
del acto y actuará en consecuencia.
Antes de entrar a la Academia, un técnico se
encargará de enseñarles cómo funciona. Las
pilas deben
ser cambiadas periódicamente y será la Asistente de
la directora quien les indicará el momento de
hacerlo.
- Las cosas que se puede llevar a la
Academia
La producción tiene la libertad de
inspeccionar el contenido de las valijas, no permitir el ingreso
de elementos prohibidos, así como de hacer una lista de
los contenidos antes del ingreso de cada participante a la
Academia. Cuando un participante abandona la Academia
deberá llevar consigo absolutamente todos los objetos que
trajo.
- Las restricciones
Está terminantemente prohibido ingresar los
siguientes objetos:
· Teléfono celular
· Ordenador o agendas electrónicas
· Drogas o
estupefacientes con la excepción de tabaco, previa
consulta con producción
· Bebidas alcohólicas
· Armas
· Aparatos electrónicos o que lleven pilas
· Medicamentos o pastillas contra el insomnio.
Cada participante tendrá a su disposición todos los
artículos básicos, así como todos los
alimentos y
el agua. Cada
uno deberá proveerse de sus propios cigarrillos, y el
único espacio habilitado para fumar es el
jardín.
- Abandonar la academia
Las personas que entren en la Academia lo hacen de
manera completamente voluntaria.
Salida Voluntaria
Todos los participantes pueden abandonar la Academia en cualquier
momento que lo deseen. Cuanto tomen esta decisión
deberán comunicarla a la directora. La producción
decidirá en última instancia en qué momento
podrá concretarse la salida, con suficiente tiempo para
que el concursante pueda despedirse de sus compañeros.
Una vez que haya cruzado la puerta de salida no habrá
vuelta atrás. En ese caso, la producción
decidirá en qué forma se reemplazará al
participante que haya abandonado la Academia.
Reemplazos
En el caso de que, tras la salida voluntaria se produzca la
entrada de un nuevo concursante, se aplicarán las
siguientes reglas:
· Los concursantes deberán poner al corriente al
recién llegado sobre su modo de vivir.
· Los concursantes no podrán formular al
recién llegado ninguna pregunta relativa al mundo
exterior.
· Los nuevos ocupantes no podrán contarles tampoco
nada en ese sentido.
En caso de violar alguna de las últimas dos reglas, la
producción podrá sancionar al concursante que haya
incurrido en infracción
Salida Obligatoria
Otra forma de abandonar la Academia es a través de la
nominación y la posterior votación del
público.
Las nominaciones
Durante el transcurso de la semana, el público
tendrá la opción de elegir a través de
votación a un favorito, que en la gala siguiente no
podrá ser nominado. El resultado de esta votación
se anunciará en la gala, en el momento previo a las
nominaciones. El participante que haya resultado favorito del
público, recibirá un veto de 15 días, es
decir que no podrá ser candidato a favorito durante las
siguientes dos semanas. Se deja aclarado que la elección
del favorito se realizará a partir de la segunda Gala, por
lo cual en la primera Gala no habrá favorito.
La elección del favorito se realizará hasta que
queden en la Academia 8 participantes. Una vez que queden menos
de 8 participantes no se votará más por un
favorito.
Antes de finalizar la gala, el jurado nominará
públicamente y de forma justificada a cuatro concursantes
de acuerdo a la actuación que hayan tenido esa noche.
Posteriormente, el cuerpo de profesores reunido en pleno,
salvará a uno de los cuatro teniendo en cuenta su actitud
y desempeño en las clases de la Academia.
Quedarán de ese modo tres nominados. Luego, los
compañeros que no hayan quedado nominados, salvarán
por voto individual y público a uno de los tres, teniendo
en cuenta sus preferencias personales. Quedarán finalmente
dos nominados.
Los espectadores y Operación Triunfo tienen la
última palabra respecto a qué participante tiene
que abandonar la Academia y cuál podrá quedarse. La
audiencia votará por los medios y formas que la
producción determine.
El resultado se comunicará durante la emisión en
directo de la gala siguiente. Sin embargo, la producción
se reserva el derecho de hacer regresar a algunos de los
participantes expulsados por el público, si así lo
estima pertinente.
Durante el transcurso del programa este procedimiento se
repetirá tantas veces como la producción lo
considere necesario.
La última semana cuando queden los últimos 5
participantes, el público votará por el ganador,
tal como disponga la producción de Operación
Triunfo en el momento oportuno, como así también
por quienes ocuparán el segundo y tercer lugar.
Las fechas de las nominaciones podrán ser cambiadas en
función de las necesidades de emisión. En ese caso,
la producción se encargará de informarles con
anticipación.
Intrusos
Es posible que algunas personas traten de llegar a la Academia
sin previo aviso. Esto puede ser realizado de diferentes maneras.
Siempre usen sus micrófonos para que se los pueda escuchar
todo el tiempo. La Academia debe ser considerada como la propia
casa de los participantes, ya que ninguno de ellos querría
a personas extrañas en su jardín.
Si hay intrusos alrededor de la casa, la producción les va
a pedir a los participantes que vayan al lugar que considere
conveniente. Deberás seguir siempre las instrucciones de
producción.
En caso de que alguien del exterior arroje cualquier objeto
dentro de la Academia, es obligación de los participantes
comunicárselo de inmediato a la producción sin
discusión previa. Con posterioridad se deben cumplir las
instrucciones que les impartan. En caso de actuar de diferente
manera, se juzgará la intencionalidad del acto y se
actuará en consecuencia.
- Protocolo de Seguridad /
Emergencias
Se deben obedecer siempre las órdenes de
producción. Esto es para tu propia seguridad.
Accidentes y Enfermedades
En caso de un accidente, siempre hay un kit de primeros
auxilios en la Academia. Si alguno de los participantes se
enferma, siempre hay un médico de guardia disponible.
Los micrófonos están "abiertos" las 24 horas del
día, y siempre pueden utilizarse para indicar qué
ayuda médica se necesita. En caso de dolor de muelas,
también hay asistencia odontológica. También
hay instrucciones para actuar en caso de que se produzcan
incendios.
2.3.1.2 SU STAFF
Conducción: Marley (Alejandro
Weibe)
Asistente de dirección: Daniel Selmo
Producción general: Marcos
Gorban
Producción artística: Angie
Arbesu
Coordinación de producción: Facundo
Feldman
Producción: Lorena Blanco y Federico
Galliano
Producción de exteriores: Guillermo
Molaron y Marcos Franco
Postproducción: Luciana Rodrigues Dacunto,
Guillermo Salieron y Guillermo Gius
Iluminación: Daniel Abregu
Ambientación: Ana Valeria Fernandez y
Gabriela Pereira
Productores asociados: Martin Kweller y Marcelo
Kohen (Endemol)
Dirección: Marcelo Ferrero
Dirección de arte: Marcelo
Mateo
Producción musical: Oscar Mediavilla,
Eduardo Frigerio y Pablo Ramirez
Producción gala: Diego Gonzalez
Producción Academia: Susana Pompo, Adrian
Ramirez, Ignacio Sanz y Gerardo Sosa
Producción periodística: Victoria
Bornaz y Alelen Villanueva
Sonido: Daniel Branda
Escenografía: Martin Seijas
Productores técnicos: Carlos Boffa y
Gustavo Diaz
Miembros del jurado:
Martín Alfiz / Gerente de
Música y Espectáculos de Telefe
Pablo Ramírez
Oscar Mediavilla
Daisy May Queen
Miembros de la Academia:
Directora: Marcela Paoli
Coaching
Vocal: Rubén Goldín / Sebastián Mellino
/ Guadalupe Vidal del Carril / Rodolfo Vals
Coreógrafa y Expresión Corporal: Gabriela
Pardo
Profesora de Atención Corporal: Mecha
Fernández
Profesor de
Educación
física: Juan Pablo Franchini
Productor Discográfico: Eduardo Frigerio
Participantes:
Melisa Carazza
Agustina Maltese
Laura Alba
Natalia Daza
Georgina Zaglul
Josefina Achaval
Florencia Villagra
Agustina Leoni
Evelyn Sanzo
Priscila Omil
Mariana Vallejos Ruiz Díaz
Pablo Daniel Pizarro
Lucas Boschero
Gastón Madariaga
Franco Martínez
Federico Maldonado
Nelson Giménez
Bruno Ragone
Diego Frachia
José García
César Palavecino
Diego Lauría Calvo
2.3.1.3 BASES Y CONDICIONES DE LA PARTICIPACION
DEL PUBLICO
ENTRETENIMIENTO: "Operación Triunfo
II"
ORGANIZADOR: ITG S.A. (en adelante EL
ORGANIZADOR)
MEDIO A TRAVÉS DEL CUAL SE DIFUNDE LA
PROMOCIÓN: TELEFE (Canal 11)
VIGENCIA DESDE: 24/11/2004 HASTA:
24/05/2005, o hasta la finalización del programa, lo que
antes suceda.
Accesos empleados: 0609 111 3600 – 0609 111 3601
– 0609 111 3602 – (011)4110-4118 – Tarjetas Prepagas
– www.enjuego.com – Accesos a través de líneas de
telefonía
celular especialmente dispuestas por las prestadoras
respectivas.
REGLAMENTACIÓN APLICABLE: Según
normativa Decreto PEN No. 588/98 y Resoluciones de LOTERÍA
SOCIEDAD DEL ESTADO No 157/98, No. 204/98 y No. 257/98, y
Ley de Lealtad
Comercial.
DESCRIPCIÓN: El entretenimiento se basa en
promociones telefónicas que se efectuarán en el
programa televisivo "Operación Triunfo II" que se
transmite por TELEFE. Tanto la frecuencia y/o la duración
del programa, así como su horario de transmisión
podrán variar a juicio de TELEFE o de quien
dependa.
El escenario para la participación del
público es el siguiente:
1 – ACEPTACION DE LAS BASES: Las personas
intervinientes en este entretenimiento por su sola
participación aceptan de pleno derecho todas y cada una de
las disposiciones descriptas en estas bases y condiciones.
EXCLUSIONES: No podrán participar personas menores de
edad, ni los empleados del ORGANIZADOR, del PROMOTOR, de sus
productoras, o de empresas vinculadas directamente a la presente
promoción, ni sus cónyuges y/o sus parientes hasta
el segundo grado inclusive.
2 – VIGENCIA: El presente entretenimiento
tendrá vigencia en el territorio de la República
Argentina, con acceso en las localidades habilitadas por las
compañías telefónicas para los servicios de
audiotexto y/o llamadas masivas, y/o líneas sin valor
adicional, y/o líneas de telefonía celular especialmente dispuestas
por las prestadoras respectivas para el servicio, y países
con acceso a las líneas sin valor adicional, entre los
días 24 de noviembre de 2004 y 24 de mayo de 2005, o la
finalización del programa, lo que antes suceda.
3 – PREMIOS: Los premios serán de $ 3,00 o
más, según lo desarrollado en las presentes bases,
pudiendo incrementarse según lo dispuesto en la
cláusula 5 de las presentes. Asimismo, podrán
ponerse en juego premios en dinero y/o
especie y/o juegos adicionales, según la evolución
de la promoción, y a efectos de alcanzar los porcentajes
mínimos previstos por la normativa aplicable, conforme lo
dispuesto en la cláusula 5.
4 – CONDICIONES DE PARTICIPACION: Para participar
en el entretenimiento se deberá llamar a cualquiera de las
líneas habilitadas al efecto estando el servicio de
llamadas masivas habilitado todos los días de la semana
las 24 horas. Una vez efectuada la llamada, el participante
deberá seguir las instrucciones que le son impartidas por
el operador, constituyendo cada llamada una chance de
participación, transformándose así cada
llamada completa en un cupón impreso. El costo de cada
llamada es de 3 pesos + IVA para las
líneas de llamadas masivas (prefijo 0609) y de entre 1
peso + IVA valor minuto y 1.20 pesos + IVA valor minuto para los
accesos a través de líneas de telefonía
celular especialmente dispuestas por las prestadoras
respectivas.
En el caso de las líneas alternativas de acceso o
Internet, regirán las tarifas vigentes según el
proveedor del servicio correspondiente. La participación
implica la publicación parcial del ANI (tal como dicho
término se define más abajo). SORTEOS: Se
realizarán uno o más sorteos. Durante la
emisión de cada programa en que se efectúen
sorteos, se realizará la impresión de los cupones y
los conductores extraerán uno o varios al azar de entre
los generados en los llamados efectuados desde la última
impresión de cupones del programa inmediato anterior en el
que se hubiere realizado este juego hasta el momento de la
impresión de cupones del día del programa en el que
se efectúe el/los sorteos para este entretenimiento. En
todos los casos de extracción de un cupón para la
participación en cualquiera de los sorteos referidos
anteriormente los conductores del programa identificarán a
el/los titular/es de el/los cupón/es favorecido/s de ese
día, difundiendo parcialmente los últimos cuatro
dígitos del número telefónico
(ANI).
Los participantes telefónicos elegirán, a
su criterio, el participante que deseen que continúe
participando en el programa. De entre todos los cupones recibidos
para esta consigna, se extraerá uno o más cupones,
el/los cual/cuales resultarían favorecidos como
eventual/es ganador/es del premios anunciado durante el programa.
El Escribano Público entablará comunicación
telefónicamente con el/los titular/es de dicho/s
cupón/es, pudiendo disponer que los mismos deberán
contestar una consigna anunciada al aire por el conductor. En
caso de responder correctamente, el titular del cupón se
hará eventual acreedor al premio ofrecido al momento de la
participación, que será dado a conocer por los
conductores del programa. De no contestar correctamente el
llamado del conductor o las consignas posteriores,
perderán todo derecho a la participación en dicho
sorteo y a eventuales premios derivados del mismo. En caso de
imposibilidad de contacto telefónico con el número
del cupón extraído en dos oportunidades como
mínimo, el mismo perderá todo derecho al premio,
pudiendo extraerse ulteriores cupones. El/Los favorecido/s en
el/los entretenimiento/s deberán, dentro de 10 días
hábiles siguientes a la emisión del programa en el
que hubieren resultado eventuales ganadores de los premios, tomar
contacto con el ORGANIZADOR llamando a la línea de
atención a ganadores al (011)4110-4111 de L a V de 11 a 15
hs. Alternativamente, en caso de imposibilidad de acceso a
través de la línea de atención a ganadores
podrán entrar en contacto con el ORGANIZADOR dentro del
mismo plazo en su domicilio: calle Laprida 1024 – Ciudad de
Buenos Aires, de 9 a 17 horas, todos los días
hábiles. Este contacto será esencial a fin de
completar los requisitos necesarios para la asignación
definitiva de premios de conformidad con lo dispuesto en la
cláusula 6 de las presentes bases. Caso contrario,
caducará el derecho del participante a reclamar su premio
en lo sucesivo, considerándose dicho premio como no
asignado, distribuyéndose el mismo de acuerdo a lo
estipulado en el Artículo 1° de la Resolución
204/98. Podrán realizarse sorteos fuera de cámara,
en caso de resultar necesario. Todos los actos de
extracción de cupones o determinación de eventuales
ganadores por otros medios serán realizados ante Escribano
Público.
5 – VARIACIONES EN EL PROGRAMA DE PREMIOS: La
frecuencia de los sorteos podrá variar en más o en
menos a lo largo del entretenimiento, así como el criterio
de acumulación de cupones, siempre que permita acceder a
una mayor cantidad de participantes en el juego, y el monto y
cantidad de los premios en juego podrán variar en
más, a fin de dar cumplimiento al porcentaje mínimo
de premios establecido en la normativa vigente (Artículo
5° Decreto 588/98) pudiendo aumentarse los premios referidos
en la cláusula 3 según la cantidad de llamados
entrantes, de modo de respetar la proporción antes
referida. Podrán agregarse nuevos entretenimientos y/o
modificarse los previstos en estas bases, respetando siempre el
espíritu del juego, previa notificación a
Lotería Nacional y cumpliendo con las normativas
vigentes.
6 – ASIGNACION DEFINITIVA DE LOS PREMIOS: La
asignación definitiva de los premios dependerá, de
acuerdo a las normas que estuvieren vigentes durante el
desarrollo de la promoción, del cumplimiento por parte de
los titulares de los cupones favorecidos, en su caso, de los
siguientes requisitos:
a) Haber contactado al ORGANIZADOR dentro del plazo
referido en la cláusula CUARTA.
b) Presentar copia de su DNI.
c) Acreditar que no adeudan pagos correspondientes a los
servicios de audiotexto y/o llamadas masivas con cualquier otro
cargo adicional, que les hubiere permitido acceder a la
participación en el sorteo y debiendo haber abonado la
factura que
contenga tales cargos, no más allá del segundo
vencimiento contenido en la misma, acreditando tal circunstancia
dentro de los 30 días de producido el segundo vencimiento
antes referido.
d) Acreditar que no poseen deuda por los servicios de
audiotexto y/o llamadas masivas con cualquier otro cargo
adicional correspondiente a las últimas 2 (dos) facturas
anteriores a la que le hubiera permitido resultar
favorecido.
e) Para el caso de solicitar el pago de su premio
mediante transferencia bancaria, proveer el correspondiente CBU
dentro del mismo plazo que el referido en el punto c) de la
presente cláusula.
f) Responder correctamente una pregunta de
interés general que será formulada por ante el
Escribano interviniente al momento de la entrega del
premio.
Para premios originados en llamados sin cargo se
tendrá como plazo máximo para la
presentación de la documentación y/o datos referidos en los
puntos b) y d) anteriores los 30 días posteriores al
segundo vencimiento de la factura correspondiente al ciclo de
facturación correspondiente al llamado efectuado. Para
toda otra participación, los eventuales ganadores
tendrán un plazo máximo de 90 días para
acreditar los requisitos que correspondieren, contados desde su
identificación como eventuales ganadores. Todo ello sin
perjuicio de lo dispuesto en el punto a) de la presente
cláusula.
7 – ENTREGA DE LOS PREMIOS: Una vez cumplimentados
los requisitos arriba indicados, los favorecidos en el
entretenimiento se consolidarán como acreedores
definitivos a los mismos. Los premios les serán entregados
entonces por el ORGANIZADOR dentro de los 30 días corridos
de haberse cumplido todos y cada uno de los requisitos exigidos
en la cláusula 6 de las presentes bases o de los 60
días corridos contados del mismo modo en caso de premios
que consistan en bienes
registrables o que deban ser pagados por un tercero distinto del
organizador. La entrega se efectuará en el domicilio del
ORGANIZADOR o donde éste lo indique en el horario de 15 a
17, los días martes y jueves. Todos los premios en dinero
se abonarán mediante cheque no a la
orden emitido a favor del ganador o mediante transferencia
bancaria, cuando ello fuere solicitado por el ganador. Para el
caso de llamados provenientes de Provincias y/o localidades en
las que los participantes puedan abonar el servicio
telefónico con Bonos
Provinciales y/o Nacionales, EL ORGANIZADOR podrá, a su
solo criterio, disponer el pago de los premios originados en
dichos llamados en idéntica proporción, en dinero
de curso legal en la República Argentina y/o Bonos
Provinciales y/o Nacionales, a la permitida por el prestador del
servicio telefónico del lugar para el pago de sus
facturas.
8 – GASTOS A CARGO DE
LOS GANADORES: Todo impuesto que
deban tributar los adjudicatarios definitivos de los premios y/o
todo gasto por cualquier concepto en que
incurran los favorecidos en los sorteos o los adjudicatarios
definitivos de los premios para el traslado, estadía y
otros gastos para reclamar o retirar los mismos, en su caso,
serán a su exclusivo cargo. En el caso de depósitos
en cuenta y/o transferencias bancarias, todo gasto que deba
abonarse será deducido del importe a entregar al ganador.
9 – NO RESPONSABILIDAD DEL ORGANIZADOR: EL ORGANIZADOR no
será responsables por ningún daño o
perjuicio de cualquier tipo que pudieran sufrir los favorecidos
y/o los adjudicatarios definitivos de los premios o terceros con
motivo de la participación en el entretenimiento, ni con
el destino que ellos dieren a los premios adquiridos, así
como de todo otro daño originado en ocasión de su
retiro, reclamo o uso y disfrute. Asimismo, el ORGANIZADOR limita
su ámbito de responsabilidad a la organización integral de la
promoción y a la entrega de premios derivados de los
sorteos originados en las participaciones telefónicas
exclusivamente, conforme los términos de las presentes
bases y condiciones, deslindando toda otra responsabilidad
derivada de la organización y/o participación de
los concursantes en todo otro juego que eventualmente se realice
en el Programa, así como respecto de la emisión y
contenidos del mismo.
10 – Los GANADORES de las promociones
telefónicas autorizan al ORGANIZADOR a difundir sus datos
personales, domicilio, imágenes y voces y las de su grupo
familiar con fines publicitarios en los medios y formas que el
ORGANIZADOR considere conveniente, sin derecho a
compensación de ninguna especie, durante la vigencia del
entretenimiento y hasta los 365 días de su
finalización.
11 – La probabilidad de
ser favorecido en los sorteos dependerá del número
de llamadas que efectúe el participante y de la cantidad
de llamadas totales que se reciban, y de los eventuales aciertos
ulteriores a las consignas preestablecidas por la
producción del programa. A modo de ejemplo, la
probabilidad de ser favorecido en el último sorteo del
último programa del entretenimiento en el supuesto que el
participante haya efectuado dos (2) llamadas, y que se hayan
recibido en total cien mil (100.000), será de 1 en 50.000,
sin perjuicio de lo anteriormente expuesto.
12 – Cuando circunstancias no previstas lo
justifiquen, siempre y cuando estas no sean imputables al
organizador, el ORGANIZADOR podrá cancelar, suspender o
modificar este entretenimiento, sin que esto altere la esencia de
la promoción. Las modificaciones que se produzcan por
causas ajenas no imputables al organizador, que no alteren la
esencia de la promoción, serán notificadas
previamente a Lotería Nacional, según normativas
vigentes.
13 – Dentro de los diez (10) días
hábiles de terminado el programa de entretenimiento se
dará a publicidad un listado con los nombres de los
GANADORES Y/O POTENCIALES GANADORES, según el caso, y de
los premios correspondientes, de acuerdo a las normativas
vigentes. Dicha nómina
será difundida a través de un listado publicado en
la página www.enjuego.com y enviado a Lotería
Nacional. El listado de los GANADORES Y/O POTENCIALES GANADORES
se mantendrá a disposición de las autoridades por
un período de tres (3) años junto con la constancia
de la recepción de los premios.
14 – Las presentes BASES Y CONDICIONES se
encuentran a disposición de cualquier interesado en el
domicilio de TELEFE, sito en PAVON 2444, Ciudad de Buenos Aires,
todos los días hábiles de 12 a 17 horas y en la
página de Internet www.enjuego.com . Asimismo, el
número telefónico (011) 4110-4118 estará
habilitada para poder participar en el entretenimiento sin
obligación de contratar el servicio de audiotexto y/o
llamadas masivas.
2.3.1.4 Explicación del
fenómeno
Hoy en día, la televisión argentina
recurre a estos programas de bajo presupuesto para
sumar rating. Muchos de esos reality show espectacularizan lo
cotidiano, exhiben emociones,
recrean el dolor y la desgracia y airean las miserias de todo
orden. Ningún reality esta ajeno a los intereses
económicos ni a los standares establecidos en la sociedad
como la belleza femenina y masculina.
Operación Triunfo no elige siempre a las mejores
voces sin tener en cuenta belleza o carisma, de hecho, en el
transcurso de su programa se busca modificar la estética de los participantes (en cuanto a
ropa e incluso obligarlos a realizar una dieta). Por lo tanto
busca combinar todos estos aspectos para crear un objeto de
marketing altamente rentable.
A partir de la década de los 90, la pantalla
chica se convirtió en un desfile de seres anónimos
u olvidados dispuestos a compartir su intimidad con miles de
espectadores, tal es el caso de Gran Hermano, Popstars,
Operación Triunfo, y muchos más.
La mayoría de los reality buscaron nuclear a
jóvenes encerrados en una casa o academia, compartiendo
sus intimidades con la audiencia y disputando semana a semana el
favor de los televidentes para mantener viva la ilusión de
la fama.
De hecho, "Argentina batió los récords
mundiales en cantidad de aspirantes a participar de los reality
shows, ni en España, Suecia… toda la vieja Europa… ni
en el reino de la TV: Estados Unidos, tanta cantidad de
jóvenes se apiñó para entrar en esas casas
de irrealidades tan reales."
Las necesidades de probar productos nuevos en los medios
de comunicación (ya que algunos ya estaban saturados) ha
dado lugar a este género no ficcional.
En el caso de Operación Triunfo se trata de un
reality de juegos, en el que la "realidad" es provocada mediante
una situación de encierro y los participantes deben dar lo
mejor de cada uno para convertirse en talentos.
El ciclo genera éxitos, polémicas y en
algunos casos controversias por establecer miradas sobre lo
íntimo. El público es imprescindible en este tipo
de programas. Se solicita la interacción del mismo, su
acción de juzgar y además debe ser respetado porque
a través del mismo se generan fuentes de ingresos (por
ejemplo de llamadas telefónicas, consumidores de los
productos tales como: revistas, CDs, etc).
El televoto permite al televidente o espectador situarse
en un lugar de cierto poder desde el que decidiría
quién será el excluido del programa.
Programas como Operación Triunfo apelan
abiertamente a la participación, a canalizar los deseos de
intervenir, solidarizarse y hacer causa común. La realidad
es que este tipo de programas en donde se forman a estrellas o
futuros estrellados, en realidad crean "productos que generen
ingresos".
A nuestro entender, los participantes de los realities
show presentan una modalidad efervescente: es decir un
lanzamiento estelar y un final repentino. Por ejemplo: Las
Bandana, Los Mambrú, Paolo Ragone, Claudio Basso, Andrea
Del Valle y Pablo Tamagnini, de Operación Triunfo, Luli de
escalera a la fama, etc. En el caso de Bandana, las integrantes
decidieron emprender un camino personal y en el caso de
Mambrú, uno de los participantes "Milton" decidió
abandonar al grupo para lanzarse como solita.
En cuanto a ese tema, existe un mito de que a estos
fenómenos surgidos de los reality show se les pagaban muy
poco y exigía demasiado.
Con estos formatos de programa, las
compañías discográficas se ahorran de
promocionar al artista, capacitarlo, difundirlo, etc. por lo cual
para ellos son un buen negocio. De hecho a pesar de las criticas,
los únicos productos que generaron rentabilidad para
canales y discográficas fueron los pioneros en incursionar
en programas de búsquedas de talentos o bandas pop. Por
ejemplo: el primer programa que incurrió en el estilo fue
"Popstars" en el 2001, que en un principio consagró al
quinteto femenino Bandana, para luego hacer lo mismo con los
hombres formando Mambrú. Las dos agrupaciones editaron sus
respectivos discos que fueron record en la primera semana de
lanzamiento, con idéntica presentación en el Teatro
Gran Rex.
No es casualidad que grupos como Mambrú o Bandana
hayan sido orientados hacia públicos infantiles y
adolescentes, más específicamente mujeres, quienes
consumen todo lo que pasa delante de sus ojos.
Independientemente de los gustos y criterios de los
espectadores, Operación Triunfo ha generado muchos
reconocimientos para Telefe a lo largo de su primera
emisión y actualmente sigue con la misma
tendencia.
Nuestra sociedad ha encontrado en la comunicación
televisiva varios elementos claves por donde expresarse con toda
su fuerza y eso ha atraído la atención de los
televidentes.
En OT, es fácil encontrar los siguientes aspectos
tales como: participación, que se traduce literalmente en
sistemas de voz y voto; una fuerte interacción con el
publico en vivo, el de los móviles, creándose un
estrecho lazo entre programa-audiencia. El programa busca
sensibilizar a la audiencia y reflejar que los participantes son
personas comunes en búsqueda de sus
sueños.
Emociones, esperanzas… y la televisión, son las
dos caras de la misma moneda, o al menos, esto es lo que propone
OT. La audiencia más o menos activa de OT son las
familias, como así también los jóvenes (pero
más específicamente adolescentes de sexo
femenino).
Esto se puede visualizar por la cantidad de mujeres que
asisten semanalmente a las galas en donde los participantes son
alentados fervorosamente. Las mismas mujeres son las principales
seguidoras de las emisiones y las encargadas de crear clubs de
fans, de realizar las votaciones de sus favoritos, consumir los
CDS del programa, etc. De hecho eso implica que los ganadores de
Operación Triunfo 1: Academia Coca Cola fueran hombres y
sin ir más lejos, en la segunda edición hubo una
sola mujer con
posibilidades de ganar la gran final.
Operación Triunfo busca fomentar que todas las
personas podemos llegar al éxito siempre y cuando tengamos
bien en claro nuestros ideales.
Sin duda, la evolución de la televisión, y
por lo tanto también su papel, ha seguido el camino del
impacto visual y emite para alimentar sensaciones y emociones con
la finalidad de deslumbrar al televidente. A partir de esta
filosofía se da lugar a un programa y formato novedoso
para los comienzos de la década del 90, pero un poco mas
familiar en los últimos años debido a la
incorporación de diversos reality con diversas
temáticas pero siempre aspirando a alcanzar la fama, en
muchos casos, efímera y peligrosa.
Sin duda alguna, la consigna es ganar a costas de los
demás participantes y para ganar hay que ser sumiso, hay
que obedecer. Suponen reglas a los que los participantes deben
atenerse a riesgo de ser
penados, aún más, a riesgo de quedar fuera de
juego, de quedar excluidos. Saben de antemano, que violar las
reglas es quedar afuera. Por lo tanto, la sumisión, el
acatamiento, el disciplinamiento a la voz del que pauta lo que
debe hacerse, es la regla número uno, y todos la cumplen
al pie de la letra. Se muestra es el éxito de algunos y la
exclusión de otros como parte del mismo juego,
justificando con diversas razones la "naturalidad" de los
procesos de
marginación.
3.1 PRESENTACION DE LAS
ENTREVISTAS
ENTREVISTADA Nº1: Daisy May Queen,
jurado de Operación Triunfo.
FECHA DE REALIZACION: Lunes 4 de Abril de
2005.
LUGAR: FM HIT, Capital Federal
Alumnas: Usted es miembro del jurado en la
Academia, ¿cuáles son los parámetros o
características que tiene en cuenta para elegir el
participante a nominar?
DAISY: Mas que nada la transmisión y el
carisma, eso desde mi punto de vista, obviamente otros miembros
del jurado toman otras impresiones o fundamentos.
Alumnas: Aspiran a un artista con el cual los
adolescentes se puedan identificar? El público al cual se
dirige esta en cierto modo pre-determinado o sea va dando de
acuerdo al estilo musical que van desarrollando los participantes
a lo largo del programa?
DAISY: Las dos cosas son válidas, no
existe un artista conocido que haya tenido éxito con el
cual nadie se identifique, primordialmente no existe. Obviamente
que la identificación es lo 1º que uno busca cuando
elige un artista favorito. Pensá en vos misma y te vas a
dar cuenta de eso.
¿Antes que habías dicho?
Alumnas: Si el público al que apuntan esta
pre-determinado o se va dando a lo largo….
DAISY: El público es amplísimo,
toda la familia lo mira,
entonces depende del tema generacional, apuntan a determinado
favorito, ¿no?, y ahí te van marcando una tendencia
y el target que tiene cada uno.
Alumnas: ¿Cree que puede ser casualidad o
causalidad que la mayoría de los finalistas o ganadores de
este tipo de programas sean hombres?
DAISY: No, no creo que sea casualidad, es una
cuestión del público argentino, porque la que mayor
participación tiene siempre votando son las mujeres, los
hombres como que son más pasivos de tomar decisiones, eso
está absolutamente comprobado, ¿no?
Las mujeres son las que tienen participación
más masiva en todo, en todo somos más veniales,
entonces como que le damos para delante en todos los caminos.,
asi que…hombres o se despiertan o van a quedar
últimos!!…
Alumnas: ¿Tiene conocimiento de las
actividades actuales de Claudio Basso?
DAISY: Si!! Claro, Claudio ya sacó su
segundo disco, está permanentemente siempre haciendo
actuaciones, creo que está por emprender una gira, asi
que..
Alumnas: Encuentra muchas diferencias, entre por
ejemplo los participantes o público de la 1°
generación de O.T y la 2°?
DAISY: Mira, a mi me parece que obviamente
siempre después de una experiencia es como más
fructífera porque uno ya sabe con que se va a encontrar y
sabe cuáles fueron los escollos en el camino a superar,
esta segunda entrega fue mucho más limpia que la primera,
limpia quiero decir que todos sabíamos mejor de que se
trataba, como que no tuvimos tantos problemas para resolver
determinadas cuestiones dentro del jurado como dentro de la
producción, para armar el programa y
demás.
Alumnas: ¿Cómo cree que ven en el
mundo del espectáculo, a estos "nuevos talentos", son
aceptados?
DAISY: Eso esta dividido, por un lado
están los que les encanta el programa y lo siguen, tengo
muchos artistas amigos que se mueren por ver el programa todos
los jueves, y me llaman o mandan mensajitos de texto
comentándome los que les pareció la gala, o me
dicen nominá a este porque no me gusto… entendés?
Y por el otro lado están los que están en contra
del formato y piensan que de esta manera no se puede encontrar a
ningún artista. A mi me parece que es un camino
válido, yo no creo en los talentos escondidos, el talento
de por si, siempre se manifiesta, de una u otra manera y me
parece que esta es una linda forma de que se
manifieste.
Alumnas: Los artistas de música pop y/o
melódica que apuntan a un público adolescente son
inventos que
combinan a la perfección imagen y estrategia
comercial ¿es eso lo que forma y busca operación
triunfo?
DAISY: Mira, primero no creo en el postulado que
pusiste ahí de que la música pop y melódica
sólo arrastra a adolescentes.
Alumnas: Por ahí está mal
expresa… "adolescentes", digamos, "todo el
público"
DAISY: Ok. Hoy todo se maneja de esa manera, y la
música no queda afuera, desde un comercial hasta una
carrera de abogado, si vos no te sabes vender nadie te toma, y me
parece que el marketing hoy en día es una cosa prioritaria
en lo que vayas a emprender en la vida, no sólo en una
carrera artística, en cualquier cosa,
entendés?
Alumnas Considera que los ganadores tienen
posibilidad de perdurar a largo plazo en el mercado musical o
sólo el "éxito" se limitaría a el
cumplimiento de un contrato pre-pactado?
DAISY: Mira eso no lo puede asegurar nadie, no se
puede asegurar que un artista que sale de OT, ni de un artista
que edita su propio CD independientemente, nadie puede asegurar
el éxito de nadie, porque si alguien tuviera la
fórmula del éxito estaría siendo el
millonario de la historia del mundo. Nadie lo puede
asegurar.
Alumnas: Y del caso de Bandana, terminaron el
contrato.. (interrumpe)
DAISY: No lo terminaron, lo rompieron ellas,
tuvieron una reunión con Gustavo Yankelevich, y Gustavo
les devolvió el contrato porque ellas querían
separar el grupo.
Alumnas: Entre los objetivos de
la producción, a su entender ¿puede existir una
estrecha relación entre el cumplimiento de un
sueño, la búsqueda de una vocación, y el
programa como un producto comercial y rentable?
DAISY: Todos los programas son un producto
comercial económicamente rentable, yo no se si te
acordás de sorpresa y media, cumplían sueños
y tenían un producto comercial rentable. O sea si podes
abrir el espectro hay cosas que son sólo productos
comerciales, otras que producen el "plus". En el caso de Sorpresa
y media, de Operación Triunfo, pero todo es producto
comercial rentable, si sigue al aire o está en
vigencia.
Me parece muy viejo, disculpame que te lo diga
así lo que me preguntas. Hay cosas que ya quedaron en el
pasado, y cosas que nunca existieron, y me da la impresión
que estas tomando esta nota desde un punto de vista en donde la
vieja escuela de
periodismo se basaba o se apoyaba para criticar determinadas
cosas, criticar no, porque en este país no hay criticas,
pero para denostar determinadas cosas. Y me parece que no es
nuevo el planteo.
Alumnas: No quiero que me mal
interpretes….
DAISY: No, no, no lo mal interpreto, lo que si
veo, es que no reformulas lo que podría haber sido…
con preguntas más…¿cómo te digo? Que
sí marcarían la punta de una cosa y la otra, como
lo querés hacer. Pero no…es un comentario a
parte…me parece muy vieja escuela por eso…
Alumnas: Una vez finalizado el programa
¿siguen en contacto permanente con aquellos participantes
que no ganaron?
DAISY: si bueno, yo sigo en contacto con todos a
través de sus carreras, he vuelto a ver a los chicos
porque vienen de visita muchos de ellos, los que ganaron y los
que no, siempre están presentes, los veo
circunstancialmente, no tengo un compromiso social o una vida
social con ellos.
Alumnas: los que no ganaron siguen cantando en
otros lugares?
DAISY: en el caso de los chicos de ahora, los que
salieron ahora, tienen un contrato con Telefe que les impide
hacer cosas individualmente, lo que hacen es mantenerse como un
grupo, saliendo de la escuela…
Alumnas: por cuanto tiempo es el
contrato?
DAISY: no tengo idea.
Alumnas: Como se trabaja, el tema de los
sentimientos, emociones de los participantes dentro de la
Academia, ya que en cierta forma están aislados de los
seres queridos y en el transcurso del proceso que lleva el
programa pueden tener bajones de animo.
DAISY: Si, están atendidos por un grupo de
psicólogos, que cuando ellos lo requieran o necesiten lo
piden y tienen asistencia semanal siempre, hay también un
psicólogo de guardia. Eso está completamente
cubierto.
ENTREVISTADA Nº2: Periodista Lorena
Bassani, de la sección Espectáculos de
Clarín.com (*)
ENTREVISTADO Nº 3:
Marcos Gorban, Productor General de Telefe
(*)
Entrevistado Nº 4 :
Paolo Ragone (ganador del reality show "La oportunidad de
tu vida"). La misma fue realizada mediante correo
electrónico debido a disponibilidades de tiempo del
entrevistado. (*)
Entrevistado Nº 5 :
Jorge González Bergez (ex participante de "Pop
Stars", reality llevado a cabo en Canal 11). La misma fue
realizada mediante correo electrónico debido a
disponibilidades de tiempo del entrevistado. (*)
(*)Para ver la entrevista
completa seleccione la opción "Descargar" del menú
superior
3.1.1 Análisis personal de las
entrevistas
Entrevista n° 1: Daisy May
Quenn
Análisis:
Podemos rescatar ante todo, que en general las
respuestas dadas por la locutora, miembro del jurado de
Operación Triunfo, fueron muy acotadas, concisas, y hasta
podríamos decir, cortantes.
En la pregunta n° 1 por ejemplo, se le
consultó cuáles eran los parámetros que se
tienen en cuenta para elegir el participante a nominar. Daisy
sólo fundamentó la trasmisión y el carisma.
Desde nuestro punto de vista, pensamos que son varios los
factores que influyen en la elección, ya que lo que
manifestaba el jurado en el transcurso del programa, era,
además del carisma, la modulación, el desempeño, el tono de
voz, la entonación, etc. Se buscaba un artista, alguien
que pueda llegar hacer una carrera profesional, y nuestra
conclusión al respecto, es que para ser un cantante
profesional con el carisma no alcanza.
Otra de las preguntas que generó confusión
en su respuesta, fue cuando se le consulto si era casualidad o
causalidad que los ganadores o finalistas del programa eran todos
hombres, en esta oportunidad, la conductora sólo se
limitó a llevar a cabo un hermoso enunciado acerca de las
diferencias que existen entre el público femenino y
masculino, en cuanto a la participación que los mismos
tienen o no, en la televisión, es decir que siempre los
finalistas eran hombres, porque las mujeres son las que
votan.
Posteriormente, de manera resaltante, contestó
cuando se le preguntó por las actividades de Claudio
Basso, afirmando que está haciendo giras, preparando su
nuevo disco, haciendo actuaciones, nuestra pregunta ante esta
efusiva respuesta es: ¿Dónde? ¿En
dónde es que Claudio Basso realiza todas estas actividades
que nadie se entera?……..
Por otro lado nos pareció exagerada su respuesta
a la pregunta que cuestionaba el trato que le daba el ambiente de la
música a estos "nuevos talentos". Exagerada en el sentido
que sus amigos músicos "mueren" por el programa y mandan
mensajitos de texto para comentar lo que les pareció la
gala……¿no será mucho?
El resto de las preguntas son las que apuntaban y daban
el pie al resultado y conclusión de nuestra
hipótesis, estas preguntas, a nuestro entender fueron
contestadas desde una visión de controversia, hasta
podríamos decir de molestia, dirigiéndose no al
fondo de la pregunta, sino simplemente a lo que ella
quería decir, sin demasiada extensión.
En la pregunta que sustenta nuestra hipótesis, es
decir, cuando se le consultó si los objetivos de la
producción eran el cumplimiento de un sueño, la
búsqueda de una vocación, o el programa como un
producto comercial y rentable, se la vio incómoda y
contestó de manera "irónica" que todos los
programas son un producto comercialmente rentables, sólo
que algunos de ellos producen el plus de "cumplir sueños",
luego nos dijo haciendo referencia a nuestra pregunta, que el
parecía de un periodismo muy viejo la postura de nuestra
consulta, que pertenecíamos a la escuela del viejo
periodismo que se basaba en criticar determinadas
cosas.
Ante esta postura de la locutora, nuestra
aclaración es que: primero, no somos estudiantes de
periodismo, por lo tanto no tenemos la escuela ni del nuevo ni
del viejo periodismo, y por otro lado, no nos limitamos a
criticar "determinadas cosas", simplemente preguntamos si el
objetivo del programa era cumplir sueños o el programa
como producto comercial rentable. ¿es esto una crítica? Ahora bien, la reacción
ante la pregunta, ¿no es una forma inconsciente de afirmar
nuestra premisa?.
Entrevista n° 2: Lorena Bassani,
periodista de la sección espectáculos de
Clarín.com (*)
Entrevista n° 3: Marcos
Gorban, Productor General de Telefe (*)
Entrevista Nº 4: Paolo
Ragone (ganador del Reality Show "La Oportunidad de tu
vida" (*)
Entrevista Nº 5:
Jorge González Bergez (ex participante de "Pop
Start") (*)
(*)Para ver los análisis
seleccione la opción "Descargar" del menú
superior
3.2 Análisis de la hipótesis
planteada.
En función de la investigación realizada y
entrevistas confeccionadas estamos en condiciones de elaborar una
conclusión que resuman los conocimientos adquiridos y
experiencias vividas.
En primer lugar, hemos planteado como lineamiento a
seguir, la siguiente hipótesis: "Si Operación
Triunfo es un programa de bajos costos y económicamente
rentable, entonces, TELEFE tomaría como objetivo principal
al programa desde el "producto rentable" y en segundo plano "el
cumplimiento de los sueños".
Esa hipótesis es verídica debido a que
comprobamos que es un formato que proporciona buen rating, un
negocio altamente rentable debido a la cantidad de llamadas
telefónicas, mensajes de textos, asistencia a las galas, a
los teatros y distintas presentaciones de los cantantes,
etc.
Hoy en día, el rating es un factor por el cual
los canales de televisión se pelean y en función de
ese porcentaje (que es una representación del universo
acotado por variables duras como sexo y edad) se determina muchas
veces que programa es conveniente omitir debido a la poca
cantidad de personas expuestas a cierto programa; prolongar su
duración en caso de que sea exitoso, lo cual,
podría derivar en futuras remakes o segundas partes; o
aquellos programas que se deberían agregar a la grilla de
programación por ser formatos probados en el exterior como
fue el caso de Operación Triunfo, ya que el formato fue
muy rentable en Europa, por lo tanto, Telefe se lo compró
a Endemol.
Sin duda alguna "la televisión no está
creada para cumplirle el sueño a nadie, la
televisión esta creada para ganar plata"
De hecho, hemos contado con el testimonio de ex
participantes de realities shows que han alcanzado posiciones
contrarias, es decir, uno ha ganado "la oportunidad de su vida" y
grabó su primer disco solista siendo una personalidad
conocida, el otro, ha quedado eliminado durante el transcurso del
programa Popstart y pertenece al anonimato. Ambos casos, se
manifestaron en contra de la forma en que se lo trata al ganador
o ganadores, debido a que son vistos como números y no se
contempla la parte humana, el crecimiento artístico ni
mucho menos el económico. Sino que cumplen con una
modalidad que a nosotras nos gusta mucho llamar "esfervecente":
poseen un lanzamiento estelar y un final repentino.
En el caso de Paolo, no quedó en buenos
términos con Canal trece tras su experiencia en el reality
debido a la sobre exigencia que adjudicaban sobre su persona,
además le prohibían ir a otros canales a hacer
promoción de su disco, pero el propio canal tampoco
apoyaba su promoción y difusión. Eso sí,
dice Paolo "tratan de mil y una forma de que el contrato nunca lo
rescindas" pero luego de arduas negociaciones finalmente
llegó a desvincularse del canal y por contrato le
exigieron 200 días de anonimato en los medios de
comunicación.
Con total seguridad, a través de esta modalidad
las compañías discográficas ahorran tiempo y
dinero debido a que los participantes se autopromocionan en cada
gala o show. "Con el formato del programa –asume
José Luis Lombardo, gerente de Warner– nos ahorramos
un montón de pasos: promocionar al artista, capacitarlo,
difundirlo. Nosotros pensamos en el multitarget."
Por supuesto, que estas cuestiones a prima facie
benefician al ganador o a los ganadores del juego, pero esta
claro que los porcentajes siempre benefician a las
discográficas y las empresas involucradas en la
cuestión y muchas veces estas personas "ajenas a los
medios" no saben como manejarse en el y se sienten muy
presionadas.
Sin embargo se exponen a las reglas del juego ya que
saben que " la televisión proporciona en mayor o menor
medida el reconocimiento del público".
Sin embargo, en algunos casos los costos de la fama
pueden ser muy elevados si no se trabaja sobre una base
sólida como es ser humilde, responsable y poseer
autoconfianza en el desarrollo de la carrera.
3.3 Conclusión final de la
investigación
Los "reality shows" desde hace varios años son
motivos de análisis de todos los programas de
televisión, radio y de artículos de prensa. Los
debates giran en torno a la forma
de representación de esa realidad, ya que varían su
temática pero siempre el formato es de entretenimiento. Es
interesante conocer hasta que punto existe un límite entre
la realidad y la ficción y hasta que punto el hombre es
capaz de someterse por la búsqueda de la
satisfacción personal y el deseo del
éxito.
En el caso de Operación Triunfo Segunda
Generación, la selección de participantes, se ha
llevado a cabo en provincias del interior del país, tanto
como en Buenos Aires, para dar una sensación de equilibrio y
de unificación federal… pero la realidad es que
todo fue parte de una estrategia previamente
planificada.
Tal como en la primer edición del programa, tras
su finalización el se realizaron shows por las provincias
de los participantes (Salta, Córdoba, Mendoza, La Pampa,
etc.) por lo tanto mantener contacto con los provincianos es un
as en la manga porque son fieles seguidores de este tipo de
programas.
Una estrategia es el camino que nos permiten llegar a
nuestros objetivos el cual en este caso es: vender, persuadir al
público y vender. Los parámetros a tener en cuenta
fueron hombres o mujeres mayores de 18 y menores de 30
años; debían ser cantantes amateur; gente apta para
aparecer en televisión, que tenga una imagen agradable y
básicamente gente que pueda ser querible, así el
público se siente identificado y apoya a un determinado
participante.
El rol del público es esencial en estos
programas, ellos son los verdaderos seguidores del sueño.
Diariamente se busca la interacción constante con el
mismo, debido a que cada persona es vista como potencial
comprador de un CD, o espectador de algún show, etc.
convirtiéndose en fuentes de ganancias para las empresas
involucradas.
El seguimiento del publico no tiene en cuenta clase
sociales, ni edades, pero la realidad es que la mayoría de
las seguidoras son mujeres. Pero esto no es así solo en
nuestro país. Por ejemplo en Mexico el Sr. Giorgio Aresu
quien es el productor de "La Academia" ,el reality que es una
fiel versión de: Popstart, Operación Triunfo y Fama
o American Idol (producto americano) sostiene que "cuando las
emociones son grandes, el rating sube; es el morbo el que quiere
y le atrae a la gente, y tengo que hacerlo por el espectador.
Sé que me funciona y lo tengo que hacer, tengo que
defender mi trabajo. Todo está inventado, quizá en
un futuro vuelvan los concursos, los games shows, el telefilme,
no lo sé. Por lo pronto esto lo pide la masa y hay que
dárselo".
Sin embargo con OT, a lo largo de los meses que
perduró en pantalla, tuvo un promedio de 30 puntos de
rating durante las galas y un promedio inferior en las emisiones
diarias. En su emisión final obtuvo los siguientes
números:33 puntos de rating promedio, con picos mayores;
1.430.000 de votos a través de líneas 0-600 (al
costo aproximado de 3 $ + I.V.A) y mensajes de textos desde
celulares a un costo menor….¿gran negocio, verdad?
.
A modo personal, creemos que es muy probable que con el
tiempo este tipo de programas no tengan los mismos atractivos
para la audiencia, y cuando los puntos de rating no le favorezcan
a los grandes canales, y tras ellos a los espectadores,
permanecerán en el aire como modelos de otra época
y regresarán cada tanto cuando cambie el perfil de los
espectadores.
Pero la realidad es que muchas personas se manifiestan
en contra de este tipo de programas pero sin embargo, a pesar de
que existen interesantes programas en el aire, tienen un
porcentaje alto de audiencia abarcando desde Gran Hermano a
Operación Triunfo.
Por lo tanto si hay publico que los sigue, los
productores deben apuntar a ese nicho del mercado y satisfacer
los deseos y necesidades del espectador. Antes, los programas de
moda eran los debates o talk-shows y ahora no funcionan en
materia
económica. Pero si se ponen a unos chicos que se ve cuando
se bañan, se lavan los pies, como cantan, lloran y se
divierten, esto gusta más, oprque es la moda.
Llegará el momento en que se saturará, pero por
ahora los realities shows tienen para largo, por lo tanto queda
en el televidente la elección.
A modo personal, creemos que los valores y
ética
en televisión ya se han perdido hace años, y
más aún con la incorporación de este tipo de
programas que hacen públicas las cuestiones privadas de
seres anónimos, quienes a la vez se someten
voluntariamente al juego de la television.
Público significa abierto a la
consideración de cualquiera, mientras que privado
significa una región de la vida amparada y definida por
la familia y
los amigos. Esta situación de exposición extrema de
lo íntimo, sin duda, repercute en los participantes que
siguen el programa, sensibilizándolos y haciendo que se
fidelicen con un determinado participante.
El problema es que con este tipo de formato, se satura
el espacio en los medios, pudiendo los directores de
programación presentar cosas muchísimo más
interesantes, cosas que educaran al pueblo, que elevaran nuestro
nivel de conciencia,
nuestra visión acerca de todo, de la economía, política, sociedad,
en vez de distraernos con tonterías….pero claro:
ocultan el factor económico, la rentabilidad,
transmitiendo una imagen de propagador de sueños y
oportunidades.
Pero no debemos olvidar que la televisión fue
creada para obtener rentabilidad, dinero como así
también manipular, persuadir a los televidentes en su
forma de actuar, pensar y sentir.
3.4 Fuentes consultadas:
Material Grafico: Libros, Diarios y
revistas
- Amado Suarez, Adriana "Prensa y Comunicación".
Ed. Macchi, Argentina, 2003. - Martínez Valle, Mabel Medios Gráficos y
técnicas periodísticas, Ed.
Macchi, Argentina. 1997 - Gruning, James y Hunt Todd "Dirección de
relaciones publicas". Gestión 2000. - Bonta Patricio y Farber Mario. 199 Peguntas sobre
Marketing y Publicidad. Grupo Editorial Norma. - Ghitta, Victor Hugo "Hipocresía de los Reality
Show". Diario La Nación, 3 de Junio de 2001. - Revista Viva, Diario Clarín, domingo 3 de
Junio de 2001 - Gorodischer Julián "Usame y Tirame", Diario
Pagina 12. Año 2002.
Material Electrónico: Sitios
webs
- Historia de la Televisión – I
España. [Citado 1 Noviembre 2004] Disponible en
Internet: www.iespana.es - Original Multimedia .
España [Citado 1 Noviembre 2004] Disponible en
Internet: - Adolfo Salinas – La Historia [On Line] [Citado 20
Octubre 2004] Disponible en: http://adolfo_salinas.tripod.com - realityshow[arroba]group.msn.com
- Universidad del Pais Vasco.www.ehu.es
- Vilches, Lorenzo Disponible en : www.ull.es
- Escaff, Rodrigo "Reflexiones en torno a los reality
shows". Chile. Disponible en:
http://www.ecampus.cl/Textos/cultura/escaff/rscaff.htm
- http://www.enjuego.com/
- www.operaciontriunfo.intrada.com.ar
- Vega Verónica. "La Academia una nueva forma de
hacer telenovela". Mexico. Disponible en:
http://www.revistavertigo.com/historico/11-8-2002/laacademia.html
Autor:
GAROFALO LUCIANA
MASFERRER DANIELA
UNIVERSIDAD DE MORON
FACULTAD DE CIENCIAS
ECONOMICAS Y EMPRESARIALES
LICENCIATURA EN RELACIONES PÚBLICAS