- Introducción
- Aspectos
generales - Los
precursores del neorrealismo - Las
etapas históricas del neorrealismo - Bibliografía
En términos muy genéricos, en el presente
informe hemos
tenido el propósito de desarrollar una serie de
observaciones acerca de una de las manifestaciones
artísticas más importantes del siglo XX: el cine
neorrealista italiano. Con mayor precisión, hemos
intentado presentar una definición y
caracterización de este movimiento,
promover una descripción de sus novedades
artísticas (sobre todo a partir del quiebre
estético que representa con su antecesor más
inmediato: el cine del
régimen fascista), presentar un panorama histórico
de su desarrollo y,
finalmente, referir acerca de algunos de sus representantes
más destacados.
Para llevar a cabo esta tarea, hemos estructurado
el trabajo en
tres (3) partes claramente diferenciadas:
En la parte primera, titulada "Aspectos generales del
neorrealismo", intentamos presentar una serie de elementos
teóricos que nos ayudarán a comprender el conjunto
de leyes, principios y
convenciones que rigen la poética del movimiento.
Ello nos servirá para advertir panorámicamente, y
haciendo la más de las veces abstracción de las
diferencias internas entre sus diferentes autores y
representantes, los lineamientos generales de la rama más
importante del nuevo cine italiano. Analizamos allí
elementos tales como los orígenes del término
"neorrealismo", la discusión a propósito de si se
trató de una "escuela" o de un
"movimiento", las características más relevantes de
su praxis
cinematográfica y, finalmente, una descripción de
los contenidos temáticos más importantes en ella
desarrollados.
En la parte segunda, titulada "Los precursores del
neorrealismo", hemos intentado presentar una serie de
manifestaciones de la cinematografía italiana, y de otros
momentos del arte mundial que,
de alguna u otra manera, anticiparon el ulterior desarrollo del
movimiento. Básicamente, analizamos allí dos
grandes grupos de
precursores.
En primer lugar, los antecedentes "aislados" del
neorrealismo, es decir, aquellos precursores que lo fueron sin
tener plena conciencia de una
actividad colectiva y en conjunto en vísperas a un
desarrollo en común. Así, por ejemplo, la obra
literaria de Giovanni Verga, el cine de Nino Mortoglio, de Mario
Camerini, de Walter Ruttman, de Alessandro Blasetti, de Marcel
Pagnol y del primer Luchino Visconti. En segundo lugar, en
cambio, nos
hemos detenido en el examen de los antecedentes "colectivos" del
neorrealismo, vale decir, una serie de manifestaciones de la
filmografía italiana que ya no fueron frutos
esporádicos de un espíritu de polémica y de
búsqueda, sino que presentaban un conjunto de
coincidencias que les dieron homogeneidad colectiva. Así,
por sobre todo, examinaremos allí las actividades llevadas
a cabo en Cinecittá y en el Centro Experimental
de Cinematografía.
Finalmente, en la parte tercera, la más
importante de todas, titulada "Las etapas históricas del
neorrealismo", intentamos presentar un recorrido
cronológico a través de los momentos más
destacados de la historia de esta vertiente
del nuevo cine italiano. Se trata de un recorrido en el que, a
diferencia del capítulo primero, preferimos poner el
acento no en las analogías sincrónicas del
movimiento, sino antes bien en las diferencias diacrónicas
que involucró su desarrollo. Fundamentalmente, intentamos
presentar allí cinco etapas de desarrollo del
neorrealismo: los inicios (Rossellini, Visconti y De Sica), la
expansión o desarrollo (Zampa, Germi, Genina, Lattuada,
Antonioni, Rosi, etc.), la apoteosis (Zavattini), la crisis
(Lizzani, Maselli, Fellini) y la retirada.
Por lo demás, quisiéramos hacer un par de
aclaraciones adicionales. En primer término, y dado que un
examen detallado del tema que trataremos demandaría un
espacio y un tiempo mucho
mayor que el que aquí disponemos, tenemos que subrayar que
no intentaremos en modo alguno presentar un examen exhaustivo del
cine neorrealista italiano, sino que únicamente nos
referiremos a sus aspectos más notorios e
importantes.
Pero además, debemos señalar que tampoco
en lo que refiere a esos aspectos habremos de involucrarnos en
puntos que son objeto de polémicas y debates, sino que
solamente nos referiremos ?salvo, naturalmente, que la
ocasión amerite otra cosa- a aquellos sobre los que versa,
por así decirlo, un cierto consenso.
En tal sentido, este informe no es otra cosa que un
simple esquema o un boceto sobre un tema que, naturalmente,
exigiría un desarrollo desmesuradamente más
amplio.
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