- El mundo del cine de artes
marciales - Lucha
escénica - Artes marciales vs
películas de Kung fu - En el set de filmación.
Furia marcial - El nacimiento de una estrella.
Habilidades fílmicas - La
cámara muestra la verdad - Secretos de los
héroes del séptimo arte. Delante de las
cámaras - La velocidad
de la cámara. La velocidad de las peleas
coreografiadas - Obteniendo
el ángulo correcto. Actuar durante la
coreografía - Cuando los
golpes no son solo golpes. Manteniendo la secuencia. Las
peligrosas patadas - Cuestión
de óptica. El secreto de la
cámara - Los estilos de
Kung fu tradicionales en la bi-dimensión. Kung fu
cinematográfico - Las
limitaciones dentro del film. En busca de la coreografía
perdida - No te
comportes como un hombre - Ser y
parecer especialista. Las claves de todo especialista de
acción - Entrando en
el negocio del cine - Cine
de oriente y occidente
– COREOGRAFÍAS HONG KONG STYLE
–
EL MUNDO DEL CINE DE ARTES
MARCIALES
Quizá el más grande error en el mundo de
las artes marciales es pensar que, cuanto más fuerte y
diestro un artista marcial se vuelve, más chance tiene de
convertirse en una estrella de cine de acción.
Esto no es del todo ilógico: si un hombre domina
minimamente las artes de combate, y a la vez puede controlar con
precisión su propio poder,
¿por qué no podría probar suerte en el cine
de las peleas coreografiadas?
Si dejamos de lado detalles menores -como su inhabilidad para
moverse delante de una cámara- y ponemos atención a los aspectos más
técnicos de una filmación, pronto veremos que sus
conocimientos marciales son en realidad un handicap para su
carrera actoral.
LUCHA
ESCÉNICA
"Pelear" en los filmes requiere una habilidad totalmente
nueva de destreza marcial que quizás sea completamente
opuesto y distinto a lo que se practica en los lugar de enseñanza de artes marciales, o lo que uno
entrena para competiciones y sin hablar de lo que se debe hacer
en un encuentro real.
En el cine, no sólo debe ser un experimentado artista
marcial, también debe saber bailar al son de la
coreografía, y al mismo tiempo poder
verse "real" en todo ese proceso.
Tal vez por esto Jackie Chan se considera a sí mismo un
Maestro de la Coreográfia, mas que un Maestro de Kung Fu,
pues son cosas muy diferentes.
Es solo mirar con atención la película Police
Story, para ver a Jackie en sus mejores momentos como
coreográfo y entenderán de que estamos
hablando…
ARTES MARCIALES VS
PELÍCULAS DE KUNG FU
Hay una diferencia vital entre la acción real y
la acción cinematrográfica; un luchador aprende
normalmente, a reaccionar al ataque de su oponente en forma
instintiva.
Tuvo que desarrollar su habilidad física y mental
durante años a fin de reaccionar inmediatamente, para
defenderse y contragolpear simultaneamente.
(*) Cabe destacar que este tipo de luchador es normalmente un
repetidor de movimientos, o sea un artista marcial mediocre, con
poco conocimiento y
experiencia, pensando que solo decorando movimientos de una
arte en
particular, posee habilidades marciales suficientes para lanzarse
al mundo del celuloide.
Ahora imagínese los resultados de un encuentro entre esta
"máquina de repetidora de movimientos" y un actor normal
que acaba de ensayar una serie de movimientos coreografiados. El
director prepara la toma, los dos personajes estan en sus
lugares, listos para fil! mar, pero el artista marcial
está tan excitado y tenso como un caballo de carreras
antes de la largada…
EN EL SET DE
FILMACIÓN
El director grita: "Acción y comienza el rodaje;
al llegar al tercer movimiento,
nuestro artista marcial ve llegar un puño a su rostro y
hace, inconscientemente un bloqueo con un contraataque que hace
volar al actor a través de los aires, sin los 2 dientes
delanteros.
"Corten", grita desesperado el director. El actor es retirado
semi-inconsciente del set y el atleta marcial, dándose
cuenta de la situación, pide disculpas, esperando que este
problema no le haya hecho perder su oportunidad dorada.
Supongamos que el director esta justo ese día de buen
humor; hace venir a otro actor y vuelven a ensayar la escena.
Esta vez nuestro artista marcial se pone más cauteloso;
comienza a realizar la "coreo" casi religiosamente, parando todos
sus golpes, aún contra sus propios deseos. Después
de la primera toma el director grita: "Más fuerza y
realidad, por favor!". En lenguaje
cinematográfico ! esto quiere decir: nuestro hombre se
esta pareciendo con un bailarín tratando de ganarle a
Muhamed Alí.
FURIA MARCIAL
Lleno de ira y vergüenza, el artista comienza a tomar
velocidad en
sus golpes, usando su furia interior, aterrorizando al nuevo
actor comprometido en el proceso.
Como si esto fuera poco, el director junto al coreográfo
de acción, siguen insistiendo que muestren "mas fuerza"
durante las escenas.
A estas alturas nuestro hombre está azul por el esfuerzo y
probablemente ha desgarrado la mayoría de los ligamento de
sus brazos y piernas. Pero al parecer no basta. Es entonces
cuando el verdadero enemigo lo alcanza -la fatiga-. Ha estado
filmando por menos de una hora, tiene todavía por delante
de siete a ocho horas más de trabajo y
apenas puede sostenerse en pie.
Observaciones: Tal vez por esto, actualmente se busca entrenar a
los actores en las artes marciales (Matrix, Tigre
y Dragón), opuesto a como se hacia antigüamente,
donde se entrenaba a artistas marciales a seren actores. Ejemplo
de esto es e! l formidable competidor Joe Lewis, que despues de
algunos trabajos filmicos (Force Five entre otros) con poco
exito y
aceptación, se retiro para dedicarse a su labores dentro
de las artes marciales.
EL NACIMIENTO DE UNA
ESTRELLA
Siguiendo con nuestra historia, a estas alturas,
el director comienza a molestarse y hace un comentario acerca de
cuán débil es ese practicante marcial, falto de
resistencia y
poder, en comparación a los demás actores, que ya
han estado filmando dos semanas sin haberse cansado en lo
más mínimo.
Es ahora que nuestro hombre se siente totalmente insultado, por
suerte la busqueda por la fama, cura todos los problemas;
entonces se calma y vuelve al set. pero las cosas no parecen
haver mejorado mucho. Pronto comienza a olvidarse los movimientos
coreografiados y antes de que se dé cuenta, ya han filamdo
30 tomas.
Las maldiciones e impresiones que él mismo se dirige por
no poder realizar técnicas
que en el centro de enseñanza las hace con los ojos
cerrados, ya llenan el lugar haciendo sonrojar a
todos.
HABILIDADES FÍLMICAS
A este nivel el director ya comienza a transpirar; sabe que
tendrá que enfrentarse al productor y explicarle el
porqué ha utilizado y desperdiciado tanta película
en una sola toma. Así, reacciona explotando y le grita al
coreógrafo marcial demandándole que simplifique los
movimientos para que nuestra estrella los pueda realizar.
El coreógrafo comienza a murmurar que el artista marcial
es un idiota con poca memoria.
¡Bueno, esto ya es demasiado!… Quien buscaba gloria
dentro del cine se retira con un portazo acompañado de
vocabulario obsceno.
Página siguiente  |