Canal 7 Argentina – Medios de comunicación (página 2)

2.
Staff

• Gerente Comercial:

Marcos O. Lucero

• Sub Gerente
  Comercial:

Edgardo Tommasi

• Jefe Dpto. Programación Comercial:

Francisco Cervino

• Jefa de Dpto. Venta de
  Servicios

• Jefe de Dpto. Ventas
  Interior/Exterior:

     Alfredo Daniel
Parrotta

• Jefe Dpto.  Canjes, Contratos y
  Regalías: Emilce Viñas

• Pymes:

    Hector H. Ghiggeri

• Ejecutiva de Cuentas:

     Fabiana Gonzales

• Ejecutiva de Cuentas:

     Viviana
Martín

2.1         
Programación de Canal 7 y su Gente

Noticias

Visión 7, edición
matutina, Lunes a Viernes de 07.00 a 09.00 hs.

Conducción: Pedro Diaz y Alejandro
Puertas

Mas contenidos y columnistas.  Información al instante donde esta la
noticia. 

Visión 7, edición mediodía, lunes a
viernes de 12:00 a 13:00 hs.

Conducción: Cecilia Laratro y Pablo
Vigna

Visión 7,  edición nocturna, lunes a
viernes de 21:00 a 22:00 hs.

Conducción: Rosario Lufrano

Visión 7,  Edición medianoche, lunes
a viernes de 00:00 a 01:00 hs.

Conducción: Fernando Alonso

Visión 7, edición fin de semana,
sábados y domingos de 00:00 a 01:00 hs.

Conducción: Roberto Gómez
Ragozza

Visión 7 Internacional, sábados 13:00
hs.

Conducción: Pedro Bieger, Inde Pomeraniec y
Alejandro Kasanzew (la actualidad de América
Latina y del mundo)

Visión 7, Telesur, lunes a viernes de 13:00 a
14:00 hs.

Conductores: Mario Giordano y Romina
Claderado

Noticiero Latinoamericano emitido en Duplex desde
Caracas y Buenos
Aires.

Infantiles

Benteveo (el canal de los vecinos).

Daniela, Pacha y Daniel son tres amigos del barrio que
se juntan en un desván a realizar un programa de
Televisión
en vivo.  Para ello imitan los esquemas tradicionales, desde
periodísticos y documentales a los juegos
telefónicos, sumiendo los roles técnicos,
actorales, de conducción.

Mandarina, lunes a viernes de 9 a 10 hs

Conducción: Valeria Britos y Diego
Reinholdt

Infantil.  Un barrio muy extraño en el que
los titeres conviven con la gente.  El barrio esta lleno de
colores, casas y
objetos reconocibles pero de formas extrañas.

Películas

Cine De Barrio, sábados de 14 a 16 hs.

Ciclo de cine argentino conducido por Roberto
Quirno.

El Cine Que Nos Mira, sábados de 22 a 24
hs.

Ciclo de largometrajes argentinos, estrenos para
la
televisión abierta, conducido por Carlos
Morelli.

Ficciones De Lo Real, jueves de 22 a 24 hs.

Ciclo de cine documental conducido por Diego
Brodersen.

En Las Mejores Salas, jueves 20 hs

Con todos los estrenos cinematográficos e
invitados especiales bajo la conducción de Carlos
Polimeni.

Filmoteca, domingos de 17 a 19 hs.

Ciclo dedicado a mostrar clásicos y rarezas del
mundo del cine.  Se trata de largometrajes, cortos y
material insólito acompañado por música en
vivo.  Conducido por Fernando Martín
Peña.

Deportivos

Tres En El Fondo, lunes a las 20 hs.

Todo el fútbol en la voz de su
protagonistas.  El análisis semanal de cada fecha. 
Conducido por Marcelo Araujo, Ernesto Cherquis Bialo y 
Julio Ricardo. 

Rumbo a Beijing 2008, domingos de 12 a 13 hs.

Anticipación de las olimpiadas de Beijing 2008
con todos los juegos Odesur, la clasificación de los
atletas argentinos y sudamericanos para los panamericanos de
Río de Janeiro.

Camiseta Argentina, domingo 13 hs.

Gustavo Kuffner, Chiche Almozni, Vanina Oneto, Osvaldo
Príncipe.

Rally TV, domingos 16 hs.

Programa dedicada a las carreras de automovilismo de la
categoría Rally, con imágenes,
entrevistas y
toda la actualidad.

Ko TV, domingos 15 hs.

Ciclo que repasa las peleas mas recordadas del Boxeo
mundial.  Además la actualidad del box argentino, las
mejores peleas, con entrevistas a los boxeadores consagrados y a
las revelaciones.  Conduce Osvaldo
Príncipe.

Musicales

Badia en Concierto

Un escenario donde desfilan los grandes de la
música y comparten el living con Juan Alberto los
cantantes, compositores y realizadores de todos los
géneros.

Sarpando Tangos, miércoles a las 23
hs.

Entrevistas y shows musicales animados por el cantante
Gullermo Fernandez, secundado por Luis Longhi quienes
además de conducir se permiten interpretar algunos
tangos.  Un ciclo de y para los tangueros aunque ajustados a
la modernidad de dos
por cuatro.

Al Colon, lunes a las 22 hs.

Grandes obras de todos los tiempos en el
histórico teatro
Colón.  Con un anfitrión de lujo: el celebre
locutor Marcos Mundstock (Les luthiers).

Sinfónica, lunes a viernes de 02 a 02:15 hs.
 Sábados de 02:30 a 02:45 hs.

La orquesta sinfónica de Canal 7, creada en Abril
del 2005, interpreta un repertorio de compositores
clásicos y música popular.

Folclorisimo,  domingos de 21 a 22 hs.

Escenarios de los grandes del folklore y de
las danzas nacionales, con Carlos Giachetti.

Pasión Popular, sábados 18 a 20
hs.

El encuentro con los principales intérpretes del
género
tropical, con la Tota Santillán.

Banda Soporte, sábados 01:30 hs.

Las nuevas bandas, lo que viene.

Mp3, sábados 21 hs.

Ciclo musical conducido por el Bahiano (ex del grupo de
rock, Los
Pericos).  Mp3 retrata la
diversidad de la música popular Argentina.  Los
artistas consagrados y las promesas futuras de todas la
provincias en varios recorridos por el interior
argentino.

Culturales

Afectos Espaciales, viernes de 23 a 24 hs.

Programa cultural conducido por Victor Laplace. 
Invitados especiales del mundo artistico e intelectual. 
Actores, directores, plásticos,
músicos, son entrevistados por Laplace. 
Músico en vivo y tributo a las grandes figuras argentinas
de las artes y las letras.

Encuentro del Saber, sábados a las 11
hs.

Conducido por Jorge Romano.  Competencia
nacional de literatura en español
para estudiantes secundarios.  Jóvenes de todos el
país participan en una competencia entorno a
literarios.  Los seleccionado participaran en Noviembre de
las semifinales y luego la gran final.  El premio consiste
en un viaje a España
para dos personas.  Galardonado con el premio Fund TV 2006 a
mejor programa Juvenil.

Amia para Todos, domingos 10 hs.

Programa realizado por la Asociación de Mutuales
Isrealitas Argentina (AMIA), conducido por Carolina Markovsky y
Diego Melamed.  Toda la actualidad, actividades culturales,
sociales y políticas
de la colectividad judía Argentina.

Desde el Aljibe, domingos 11 hs.

Una mirada sobre la cultura de los países
árabes, su música, sus bailes, la cocina del
Oriente Medio así como de la emigración
árabe en la Argentina. Conducen Ninawa Daré y
Eduardo Salim Sad.

Fiestas Populares, domingos 20 hs.

Un recorrido por las principales festividades y
tradiciones regionales de la Argentina.

Los 7 Locos, miércoles 20 hs.

Un clásico de la televisión cultural Argentina, conducido
por la periodista y escritora Mucci.  Originalmente dedicado
a la literatura, amplió su temática hacia todos los
planos de la creación.

Medios

Maestros de TV, domingos 23 hs.

Un ciclo que muestra como
funciona por dentro la televisión, conducido por Jorge
Maestro y Claudio Martínez.  Las artes y oficios que
conforman la producción televisiva se muestra a
través de informes con
entrevistas en vivo y material de archivo que pone
en perspectiva carreras profesionales, formatos o
temáticas a través de tiempo.

Yo Amo La TV, viernes 22 hs.

Conduce Guillermo Blanc junto a los penalistas a jorge
Lafauci, Marina Calabró, Nancy Duré y Daniela
Bruno.  Programa de debate y
reportajes relacionados con el mundo del espectáculo, con
estilo incisivo.

Educación

Caminos De Tiza, sábados 9 hs.

Programa de novedades educativos e intercambio de
contenidos entre los principales actores de la educación. 
Análisis y debate sobre las alternativas que enfrenta el
sistema
educativo argentino. 

Conducción: Mirtha Goldberg.

Foro XXI, sábados 10 hs.

Un espacio para reflexionar y debatir sobre la
importancia que tiene la educación en el
crecimiento social, tomando como centro a la familia y a
los docentes.

Conducción: Silvio Gruber.

12ntes, domingos de 8 a 9 hs.

Programa que registra la labor diaria de los docentes de
escuela, a
través de entrevistas y reportajes. 

Conducción: Gotbeter y  Sergio
Palacio.

Compatriotas, sábados a las 00: 30 hs.

Toda la irreverencia de Coco Silla y Daniel Aráoz
sigue convocando a la diversión de los
aryentains.

Isla flotante, lunes a las 23 hs.

Se vienen los personajes más delirantes de
Fernando Peña en un ciclo semanal.

Información General 

Mañana Vemos, lunes a viernes de 10 a 12
hs.

Programa generalista conducido por el actor y
músico Mex Urtizberea.

Saludarnos, sábados 12 hs.

Presenta cambios de hábito, medidas de prevencion, e
información precisa sobre salud.  Con varias
secciones, invitados y notas.  Auspiciado por el Ministerio
de Salud de la Nación.

Conducción: Federica País y Pablo
Messina.

La Santa Misa, domingos de 9:30 a 10 hs.

Transmisión en vivo del oficio religioso
católico.

El Kairos del Padre Farinello, lunes a viernes 2:15 a
2:30 hs.  Sábados y domingos de 8:15 a 8:30
hs.

La visión del Padre Luis Farinello acerca de los
cercas desafíos espirituales de la actualidad. 
Espacio de difusión y reflexión de mensaje de
fe.

Noctámbulo, lunes a las 01 hs.

Cobertura periodística del mundo de la
noche.  Crónicas, recitales y estilos de todo el
país.  Artistas bajo la luz de la luna,
personajes increíbles desnudando sus secretos en
entrevistas nocturnas imperdibles.

Conducción: Walter Gorelik.

Estudio País, lunes a viernes 14 a 16
hs.

Todos los días los argentinos se darán
cita para hablar de cómo somos y como podemos conocernos
mejor.  24 provincias. 24 realidades y
protagonistas.

Conducción: Juan Alberto Badía

Sin Escala, sábado de 20 a 21 hs.

Deportes extremos, turismo de aventura, cultura y
recreación a través de todo el
país.  Una original orientación para saber que
hacer con el tiempo libre.

Conducción: Nara Ferragut.

Nexos en Red, miércoles 22:15
a 23 hs.

Investigación de temas relacionados con la
cultura, la tecnología, la ciencia y
la sociedad.

Conducción: Pablo Markivsky

El Lugar del Medio, martes 20 hs.

Programa de Debate sobre la cotidianeidad
–ley de
radio
difusión, los chicos y la televisión, el negocio
del fútbol, etc.

Conducción: Aldana Dhualde.

Déjamelo Pensar, lunes a viernes de 16:00 a 17:00
hs.

Temas de la actualidad relacionados con la familia, la
pareja, conflictos y
tendencias de nuestra época.  Invitados especiales
cada día, "la opinión de mis tías mayores",
y un panel integrado por un psicoanalista y un historiador de la
vida privada.

Chiche Almozny, Fernando  Alonzo,
Daniel Aráoz, Marcelo Araujo, Pablo Arias, Brenda Asnicar,
Juan Alberto Badía, Ballano, Guillermo Blanc, Pedro
Brieguer, Diego Brodersen, Marina calabró, Romina
Calderaro, Hector Calori, Daniel Campomenosi, Ximena Capristo,
Juan Carlos Cernadas Lamadrid, Ernesto Cherquis Bialo, Carla
Chudnovsky, Nimaya Daher, Agustina Díaz, Pedro
Nizán, Aldana Duhalde, Luis Farinello, Jose Pablo
Feinmann, Daniela Fernández, Guillermo Fernández,
Nara Ferragut, Cecilio Flematti, Carlos Giachetti, Mario
Giordano, Guido Gorgatti, Mirta Goldberg, Rulo Gómez,
Walter  Gorelolk, Gustavo Gotbeter, Silvio Gruber,
María Fernanda Heras, Virginia Inoccentti, Martín
Jáuregui, Alejandro Kasanzew, Adrián Korol,
Alejandro Korol, Gustavo Kuffner, Cecilia Laratro, Jorge
Lafuauci, Rosario Lufrano, Juanchi Macedonia, Carlos Maestro,
Pablo Marcovsky, Claudio Martinez, Claudio Martinez, Gullermo
Marcos, Diego Melamed, Pablo Messina, Maria Eugenia Molinari,
Carlos Morelli, Cristina Mucci, Marcos Mundstock, "Tano" Nieto,
Vanina Onetto, Federica Pais, Sergio Palacio, Fernando
Peña, Fernando Martín Peña, Marta Perin,
Victor Pintos, Carlos Polimeni, Hinmde Pomeraniec, Osvaldo
Príncipi, Alejandro Puertas, Roberto Quirno, Osvaldo
Quiroga, Roberto Gómez Rabosa, Gabriela Radice, Diego
Reinhold, Julio Ricardo, Andrea ríos, Jorge Romano, Jorge
Rossi, Pacha Rosso, Sandra Russo, Eduardo Salim Sad, Fernando
Tornello, Tota Santillán, Coco Silly, Rubén Stella,
Mex Urtizberea, Enrique Vázquez, Pablo Vigna,
Adrián Yospe.

3.
Antecedentes

"Si bien desde los año `20 venia
desarrollándose de manera experimental la
televisión en nuestro país, su paso era mucho
más lento que el de la radio. 
Recién a mediados de la década del `40 crecieron
las precarias demostraciones públicas des sistema y se
hicieron frecuentes transmisiones de programas de
prueba entre el centenar de aparatos que estaba distribuido por
la ciudad de Buenos Aires.  Pero para el lanzamiento del
servicio
hacía falta una fuerte inversión de capital que el
sector privado, ante la inestabilidad jurídica y la
incertidumbre sobre su provecho comercial, no se había
animado a intentar.  En 1945 el gobierno
otorgó la primera concesión para la
explotación de una frecuencia de televisión, pero
la licencia caducó a los 5 años sin que el proyecto se
transformase en realidad".

Pero cuando Yankelevich (administrador
general del consorcio de radios del Estado) tuvo
que viajar a Estados Unidos
por problemas de
salud, volvió deslumbrado con el despliegue de CBS, NBC y
ABC.  Entonces cuando regreso, inició los contactos
pertinentes en el poder para
convencer a Perón de
que le facilitara $20 millones  necesarios para traer los
equipos de televisión e instalar el primer canal. 
Con el apoyo de Evita, viajo de nuevo a Estados Unidos con su
jefe técnico, Max Köeble y logró comprar seis
cámaras usadas (que tuvieron que ser adaptadas para el
sistema argentino) y un sistema de transmisión que
había sido construido como prototipo fuera de las normas
corrientes, lo que dejó desde el inicio a Argentina al
margen de los sistemas comunes
de América
y Europa e
hipotecó las posibilidades de conseguir repuestos y
asistencia técnica en el futuro aunque el transmisor era
considerado una joya de avanzada.

"Con el dinero que
había recaudado el Estado por
el usufructo de las radios comerciales, también se
compró una antena de 50 metros y se importaron 7 mil
aparatos para la venta.  Para los estudios, el control central y
la planta transmisora se construyeron dos pisos precarios sobre
el tanque de agua del
Edificio de Obras Públicas en la Avenida 9 de
julio".

En septiembre de 1951 se transmitieron las primeras
imágenes de prueba (un retrato de Eva
Perón pintado al óleo) y el 2 de Octubre
llegó al puerto de Buenos Aires el camión de
exteriores.  El 17 de octubre de 1951 Yankelevich
empuñó una de las cámaras ubicadas en el
edificio del Banco de la
Nación
y desde allí enfocó a Perón y su esposa en
el acto conmemorado de esa fecha.  Así quedó y
inaugurado formalmente LR3 Radio Belgrano  TV Canal 7. 
Al contrario de lo que había ocurrido con la radio, la
Argentina se asomaba al mundo de la televisión cuando la
mayoría de los países europeos ya lo había
hecho, y en América, los Estados Unidos llevaba ya 12
años de ventaja e inclusive Cuba, Brasil y México
habían comenzado sus respectivos servicios unos
meses antes.

Como explica Mastrini, con ese acto no sólo daba
comienzo a sus transmisiones de la primera emisora Argentina sino
que también se veía la creación de un
modelo de
televisión estatal que perduraría hasta nuestros
días.  Aquella emisora improvisada reunía dos
de las principales características de los medios no
privados argentinos, es decir, sirvió para transmitir un
acto del partido en el gobierno, hecho que marcó la
estrecha relación entre la emisora estatal y el poder
político de turno.  En segundo lugar,
satisfacía el interés
comercial de Jaime Yankelevich, padre de la radiodifusión
Argentina.

Así es como la primera estación de
televisión Argentina se encuadraba dentro de las mismas
peculiaridades que regían para el resto del sistema de
radiodifusión: un canal estatal, a cargo del principal
empresario
privado del área, administrado con fines
comerciales.  La oscura sociedad entre Yankelevich y el
Estado quedó plasmada una vez más en el modo
irregular en el que se le entrego la licencia para canal 7: el
decreto, ni siquiera quedó registrado en el boletín
oficial, y en los archivos
estatales es infructuoso tratar de encontrar alguna huella de un
permiso oficial para instalar esa estación de
televisión.  Así que, sin estatuto legal ni
operativo, ni un marco regulatorio específico, la
televisión daba sus primeros pasos.

Durante ese periodo

"continuaron las transmisiones de prueba con flashes de
noticias y
representaciones teatrales, musicales en diferentes
horarios.  Mientras se hacían ajustes
técnicos, Yankelevich estaba a la búsqueda del
respaldo de anunciantes, sin el cual su proyecto televisivo
estaba destinado al fracaso.  Finalmente las transmisiones
comenzaron a ser regulares y en horarios fijos recién el 4
de noviembre, el día en que salió al aire a las 20:00
horas el programa de Gath & Chaves, la primera
producción televisiva comercializada y auspiciada por un
solo avisador.  Un par de horas más tarde, se vio el
primer aviso comercial cuando Uvasal auspició el
Boletín Informativo de las 22:00 hs, leído por
Daniel Alfonso Luro".

Si queda alguna duda sobre cual era la prioridad de la
naciente televisión estatal Argentina, señalamos un
dato simbólico:  la fecha en la que se celebra el
aniversario de Canal 7 desde 1952 hasta ahora, no es el 17 de
Octubre, cuando se realizó la primera transmisión,
sino el 4 de Noviembre, el día en que salieron al aire los
primeros avisos publicitarios.

" Yankelevich comenzó a armar la grilla del canal
con las mismas estrellas de Radio Belgrano y mas tarde fue dando
lugar a los artistas de otras radios, del teatro y el cine. 
Pero lo que en principio parecía ser una saludable
amplitud temática no tardo en transformarse  en un
perfil confuso que expresaba la disputa interna dentro del canal
entre" Susuni (director artístico) y Köeble (jefe
técnico).  Susini quería una televisión
"cultural", se preocupó de que se realizaran transmisiones
de ópera y ballet desde el Teatro Colón, de que se
representaran orquestas de música clásica, tango y folklore
en los estudios.  En cambio,
Köeble, prefería una televisión "popular"
respaldada comercialmente, con ciclos de moda como
presentaba Jean Cartier, las clases de cocina de Doña
Petrona C. De Gandulfo, el espacio del prestifiador
Agudíez o el Tropicana club, que no era otra cosa que el
cabaret y el teatro de revista
llevado a la televisión.

"El 26 de Febrero de 1952 falleció Jaime
Yankelevich, y a los pocos días asumió la dirección artística del canal su
amigo Ignacio Demaría, con la promesa de hacer una
programación cultural y popular.  Pero la realidad
era que muchos programas tenían un paso fugaz por la
pantalla y, de acuerdo al mas puro criterio de la
radiodifusión comercial, sólo perduraban los que
tenían éxito.  Si bien no existía las
mediciones de rating y los televisores en los hogares eran
todavía pocos, el comentario de boca en boca y la gente
agolpada en las vidrieras y en los bares eran una garantía
de apoyo publicitario para ese programa y por lo tanto, de
continuidad en el aire".

Como ya se había visto en la radio, si algo
garantizaba masividad eran las transmisiones deportivas y hacia
allí fueron canal 7 y los anunciantes.  El 18 de
Noviembre de 1951, con el auspicio millornario de YPF, San
Lorenzo-River, el primer partido de fútbol
televisado.  A la semana siguiente, la firma de
electrodomésticos Carú presentó su programa
La atajada Carú, que premiaba al mejor arquero de la
fecha.  Antes de fin de año, se transmitió
desde el Hipódromo de Palermo el premio Carloes
Pellegrini, y ya en 1952, cuando se inaguro el Autódromo
de Buenos Aires, Odol auspicio la televisión de la primera
carrera.

"Todos estos espectáculos hicieron crecer la
demanda de
televisores.  De esta forma, recuperaba lo invertido una de
las principales agencias publicitarias que producía
programas para el 7 y que estaba constituida por los importadores
y comerciantes de los aparatos Admiral, General Electric,
Philips, Dumont y Capheart"

El aumento en la cantidad de programas obligó
también a dejar los pequeños estudios en Obras
Públicas por otros no menos precarios pero más
amplios en lo que había sido el teatro Intimo del Alvear
Palace Hotel en Ayacucho y
Posadas.  Al poco tiempo debieron agregarse otros más
a una cuadra, en el Palais de Glace.  Actualmente, Cana 7
ocupa 24 mil metros cuadrados de un edificio ubicado en Avenida
Figueroa Alcorta y Tagle, una de las zonas residenciales de mayor
costo en Buenos
Aires.  El edificio en cuyo diseño
predominan pasillos y escasean las oficinas, fue construido de
urgencia y de pánico
para atender las necesidades del mundial de fútbol de 1978
y para cobijar las instalaciones que hicieran posible la
televisión color.

¿Por cuantas manos paso canal 7?

Fue del Ejército y de la Secretaria de Comunicaciones, de las agencias de publicidad y
parte de la cadena oficial del peronismo en los
años 50.  Fue de Jaime Yankelevich y de la
Asociación  Promotora de Televisión, de
diferentes Secretarias de Cultura,  una sociedad
anónima a cuyo frente estuvo Gerardo Sofovich. 
Fue de varias secretarias de Información Publica,
así como en este momento es del Sistema Nacional de
Multimedios.  La privatización de los 90 y los multimedios
también afectan el rating de canal 7.

Podría calcularse  que Canal 7 tuvo en su
vida 150 gerentes o directores generales o presidentes
aproximadamente, a un promedio de tres por año.

Tengamos en cuenta, que los ochenta fue la década
dorada del canal.  Luego, en los noventa, esto fue cambiando
con las privatizaciones, es decir el canal comenzó
a decaer.

3.1 Antecedentes en la Argentina

Para entender lo que ocurre en el ámbito de las
regulaciones estatales en materia de
televisión es necesario referirnos previamente a lo
sucedido con la radio y el telégrafo.

"Si bien desde fines de la década de 1860 las
líneas telegráficas ya atravesaban nuestras pampas,
recién en 1875 el Congreso sancionó una ley, la 750
½, que establecía el régimen general de
funcionamiento de los telégrafos. 
Esta  letanía legislativa para regular hechos de la
práctica se convertía en una constante dela
historia
Argentina y determinante en el área de las
comunicaciones".

Esta ley asumía la jurisdicción del Estado
nacional como soberano de su espacio aéreo sobre este
servicio de "interés público" y establecía
las condiciones que debían cumplir los particulares para
solicitar el otorgamiento de licencias para la instalación
de líneas telegráficas.

"Ya en 1904, la ley 4.408 declaró comprendidas en
el mismo régimen de la ley anterior la
radiotelegrafía y la telefonía. 

Pero todos estos servicios sólo eran ofrecidos
comercialmente al público por empresas privadas
y del Estado apenas hacia uso de ellos para su propia tarea
burocrática o con fines
estratégico-militares.  Por esos años, en que
la democracia
estaba en proceso de
construcción y positivismo
liberal era amo y señor, en la Argentina no se
podía imaginar la idea de un Estado gestor de un servicio
público de comunicaciones, cualquiera fuera su
tipo".

Aun así, ante las presiones militares que
demostraban razones de seguridad
nacional,  en 1913 se sancionó la ley 9.127 que
establecía que el servicio radiotelegráfico, dentro
de la Nación y para comunicaciones internacionales hasta
una distancia de mi kilómetros, sería realizado
exclusivamente por el Estado, y disponía la
creación de estaciones radiotelegráficas en
distintos lugares del país.

"Para entonces ya comenzaba a dar sus primeras señales
un divorcio que
haría carrera en la Argentina.  Es decir, la ley iba
por un carril y la realidad pasaba a mayor velocidad por
al lado, riéndose a carcajadas".  Así ya para
esos años algunos particulares experimentaban con los
equipos de ondas hertzianas
y lo cierto es que el Estado no hacía mucho para
impedirlo.  Quizás este fuera uno de los motivos por
el cual nuestro país haya sido pionero en la
radiodifusión a nivel mundial.  Lo cual no
sucedió lo mismo con la televisión.

4. Modelos a
seguir de la Televisión

 Cuales eran los modelos a seguir de la
televisión: Modelo Europeo y el Modelo
Americano.

"En la mayoría de los países europeos la
radiotelevisión fue definida como un servicio
público que, como tal, debía estar a cargo del
Estado".  Oriol Costa establece que el modelo europeo se
puede definir con estas cuatro características:

       
Finalidad: informar, formar, y solo en tercer lugar,
distraer.

       
Propiedad:
de una corporación pública creada por el Estado
que planifica, regula y explota directamente el
servicio.

       
Financiación: no subordinada a los índices de
audiencia.

       
Control: reglamentado e independiente; se aleja tanto de los
modelos comerciales en los que casi no existe control, como de
los países socialistas donde la gestión directa del Estado no otorga
espacio a la participación de fuerzas distintas y
opuestas al gobierno.

En cambio

"en los Estado Unidos, la radiotelevisión fue
entendida desde un principio como un negocio de libre competencia
entre empresas".

Tal como lo hizo con el modelo europeo, Oriol Costa, el
modelo americano lo definió con estas
características:

• Finalidad: maximizar la audiencia (lo que permite
  aumentar el ingreso por publicidad).
• Propiedad: particulares y empresas
  privadas
• Financiación: propietarios de estaciones,
  empresas productoras y patrocinantes publicitarios.
• Control: tras un desarrollo
  inicial de competencia desenfrenada por las frecuencias,
  recién en 1934 se crea la FCC como organismo del
  gobierno federal encargado del control de las comunicaciones
  radioeléctricas con autonomía financiera y
  administrativa.  En la práctica, juega un papel
  secundario, ya que sus observaciones son muchas veces ignoradas
  por las grandes cadenas y nunca sancionó con fuerza a
  ninguna de ellas.

 Hay que destacar también, que el Estado
norteamericano reservó una porción del sistema de
radio y televisión para el servicio público. 
Así como también la vida para las corporaciones
públicas de televisión en Europa no fue
fácil, pero en concepto de
servicio público logró suficiente consenso entre
políticos y representantes de los diferentes sectores de
la industria
cultural como para resistir los embates de quienes clamaban por
una apertura del juego para
realizar sus negocios.  Así, si bien en
países como Gran Bretaña y Finlandia, otorgaron
nuevas licencias a empresas privadas, su funcionamiento fue
reglamentado bajo estrictas condiciones de responsabilidad social.

El modelo europeo siempre fue el principal referente a
tener en cuenta en materia de televisión pública y
muchas veces se lo señalo como una alternativa posible
para la televisión Argentina, al igual que la
mayoría de los países latinoamericanos, se
inclinó desde un principio por seguir el camino de los
norteamericanos, aunque los resultados fueran muy
diferentes.  Es decir, en Estados Unidos,  para la
radiodifusión los educadores presionaron y lograron que se
les otorgaran frecuencias para uso no comercial. 

Pero la mayoría fueron desapareciendo, pero
luego, finales de los ´40 el Estado las rescato del olvido
asignándoles una parte de la banda FM para su uso
exclusivo y, a su vez, les reservó una cantidad de
frecuencias en la Televisión.  Para 1961 ya
habían 52 emisoras de Televisión que conformaban la
Asociación Nacional de Emisoras Educativas (NAEB), cuyos
propietarios eran escuelas, universidades, los gobiernos de
estado y asociaciones sin fines de lucro.  Esto será
comparado mas adelante en relación a la Televisión
Argentina.

 Destaquemos algunas cítricas que se le ha
recibido la televisión pública a lo largo del
tiempo.

• Su programación no atiende los reclamos del
  público masivo, sino que satisface los gustos
  minoritarios o elitistas de los funcionarios que tienen a su
  cargo la dirección de la emisora.
• La televisión pública genera perdidas
  económicas al Estado mientras que la Televisión
  privada obtiene fabulosas ganancias.
• Su utilización como herramienta
  propagandística del gobierno de turno.

5.
Entrevistas

• Jorge Faradelli.  Treinta años de
  antigüedad en el Canal 7, 26 – 27 de
  cameraman. 

P – ¿Como empezaste en el
canal?

R – Me entere de que había una vacante
porque había un cameraman amigo de ayudante de
cámara, fui a ver de que se trataba porque no
conocía el trabajo, no
conocía nada, y cuando entre, ya a los diez minutos, dije,
este es mi lugar.  El interventor era un capitán de
corveta, fui a verlo, me presente, yo estaba estudiando mecánica automotriz, lo cual termine
estudiando de noche.  Me pedio el documento, se lo
mostré, todavía no tenia firmado la colimba,
entonces me dijo que hasta que no tenga firmada la colimba
no.  Estuve dos o tres meses esperando a que me llamaran
para firmar la libreta, cuando lo hicieron fui y ese mismo
día empecé.

P – ¿Cuál es tu rol dentro del
canal?

R – Cameraman de primera.

P – ¿En que programas?

R- Es relativo a la disposición que tenga el jefe
de cámara.  Yo al ser el mas antiguo de la
sección tengo las posibilidades de elegir los
horarios.  A mi me gusta dormir hasta tarde, así que
entre tipo cinco, seis de la tarde y me quedo hasta que ardan las
velas.  Actualmente estoy haciendo los korol y el noticiero
de las 21:00 hs.  Obviamente siempre estoy predispuesto a
cuando me necesiten.  Hay gente que prefiere haces horas
extra, pero yo con 8 horas estoy hecho.  Así que mi
horario es de 17:00 hs a 0:00 – 1:00 hs.

P – ¿Tenes otros trabajos
paralelos?

R – Si.  Trabajo los
fin de semana para Carburando, automovilismo desde hace mas o
menos 15 años siempre como cameraman.

P – ¿Cuál es tu opinión sobre el
contenido del canal, la programación, la
tecnología?

R -  Con respecto a la tecnología, estoy
gratamente sorprendido porque esto que fue hace dos años
una promesa de reequipamiento, lo cual yo lo veía muy
remoto, te digo el porque, hace 30 años que vienen
prometiendo distintos interventores.  Cuando se hablo de eso
en una asamblea, me asignaron para tener una charla con el
interventor, los gerentes operativos.  Fui a un par de
reuniones y me pareció que la cosa venía
enserio. 

Cuando empecé a correr la bola, todos
descreídos como yo y bueno el asunto por distintos motivos
se fue dilatando, asi que yo ya había perdido una vez mas
la ilusión, hasta que hable con Rosario Lufrano que es la
directora ejecutiva del canal con la cual yo tengo muy buen trato
y me dijo que estaba todo y yo seguía descreyendo. 
Hasta que un día llegue de un exterior y me
encontré en el pasillo 36 cámaras nuevas en hilera,
me senté y no lo podía creer, es mas me emocione al
ver 36 cámaras en hilera como en el 78 y le dije a Rosario
que creía que me jubilaba con las Bosh (cámaras
alemanas anteriores a estas).  De a poquito, en verdad muy
rápido para lo que yo creía fueron
instalándolas y al poco tiempo las inauguraron y bueno,
son estas que ves ahora que es lo ultimo que hay en
cámaras, se compro lo ultimo.

P – ¿En relación a la
tecnología, lo único que se renovó fueron
las cámaras?

R – No, se fueron haciendo otras renovaciones,
pero yo obviamente con el corazón en
la cámara fue lo que mas me movió.  S e hizo,
este ultimo año se compro equipos para editar, se
compraron equipos de sonido, algo de
luz, pero lo qu8e si estaba necesitando el canal si o si, era el
tema de las cámaras, es decir, televisión es
cámara, por mas que si hablas con un sonidista te va a
decir que es el sonido, si hablas con un iluminador te va a decir
que es la luz, pero el sonido es radio, vos podes tener un muy
buen equipo de sonido pero no tenes caramas, es lo mismo, y las
cámaras no querían mas. 

Demasiado aguantaron, vos pensa que estuvieron 28
años trabajando y a full, pero lo que pasa es que se las
trato muy bien gracias a dios y la gente que había en
técnica en esa época que de apoco se fueron
jubilando y otros se fueron retirando, eran tipos muy obsesivos
con el tema del mantenimiento,
limpieza, mantener la misma temperatura de
aire acondicionado en el estudio, que eso también tiene
que ver para que no recalentaran. Es decir se las manejo muy bien
los primeros 10, 15 años y después poco a poco se
fue degradando como se fue degradando todo en el
país.

P – ¿Qué opinas en cuanto a la
programación?

R -  Ese es un tema que esta todavía
pendiente, es muy difícil de manejar, es mucho mas
difícil, porque el tema del reequipamiento vos lo manejas
con plata, es decir la conseguís, se pregunto que era lo
que convenía, fueron lo compraron y acá esta. 
En cuento a la
programación, primero programar es muy difícil, le
cuesta a Suar, le cuesta a Tinelli, te imaginas si encima tenes
presiones políticas, de amigos, la novia de fulano, el
tío de mengano, mientras se maneje así esto va a
ser tierra de
nadie, es muy difícil pero no solamente para esta gente
sino para cualquiera con buena voluntad, porque suena un teléfono y vos le tenes que dar un programa
a fulano y se lo tenes que dar, esa es la verdad.  Y uno
dice, están puestas las energías, y ahora encima
con el equipamiento y seguimos apostando a gente que no tiene
trayectoria y repito, no es un tema fácil de
manejar.

P – ¿Crees que va a cambiar
esto?

R – No creo y ojala me equivoque.  Mi ultima
ilusión en ese tema, fue con el ruso Sofovich.  Yo
hacia todos los programas que hacia el, antes de que lo nombraran
interventor.  Se empezó a correr la bola en radio
pasillo de que venia el como interventor y le pregunte, que hay
de cierto de que venís y me dijo no, ni loco. 
Pasaron 15 días, estábamos grabando
Polémica, se me acerca y me dice, arranco el lunes. 
Se paro la
grabaciones, nos sentamos a charlar de los problemas que
tenía el canal, de las necesidades, me sente yo primero
pero después se arrimo todo el equipo y le fuimos contando
de los problemas, el quilombo, de hecho del reequipamiento, de lo
que hacia falta.  Dijo que el manejaba y me ilusiono, mas un
tipo que estaba el solo, no como ahora que hay tres o
cuatro.

P- ¿En qué época fue
esto?

R – Esto fue en los 90, en la época del
monarca, con quien el jugaba a las cartas todas las
noches.  Entonces yo dije, safamos, porque un tipo que la
tiene clara en el medio y que encima a la noche va hablar con el
monarca, era cuestión de tiempo dado que las
circunstancias estaban dadas para el cambio, pero resulta que una
vez mas, resulto mas de lo mismo.  Empezó a vender
para el, para sus dos empresas productoras, entonces el mismo se
firmaba el contrato de un
lado y del otro y la plata salían y salía.  Se
calcular alrededor de 60 millones y encima en esa época
era uno a uno y el reequipamiento resulto siendo lo que hoy es
Estudio Mayor, todo eso era lo que se suponía que venia
para acá.  Nos decían que estaba en la
aduana, que ya
viene, que pasado, que mañana y jamás
vino. 

P – ¿Cuál es tu opinión en
relación a la publicidad del canal?

R – Ese es otro tema muy difícil, a partir
de que para que alguien se moleste para publicar acá,
tiene que haber algún programa que de llame la atención, por mas que el segundo en otro
canal salga una luca y acá salga un peso, pero a uno le
interesa publicar un segundo menos pero que lo vean, mas
allá de que también hay una fantasía en esto
de que Tinelli hace 30 puntos y de que los programas de
acá no llegan a cero porque se miden acá y
probablemente en todo en país se vea mas un programa de
folklore que es nuestro que un programa bailando por… no
lo se muy bien pero lo que si tengo claro es que a mi me sirve
como medida, es que yo hace años que no veo ningún
programa de Canal 7 y yo recuerdo en épocas de grabar y
después irme a verlo a casa haber como había
quedado, haber como lo habían editado, digo la Noticia
Rebelde, Situación Limite, la TV Ataca con
Pergolini.  Programas que hacía yo y aparte era
fanático de eso y que por ahí tampoco de daban los
30 puntos de rating que tenia, pero tampoco me importaba, porque
mi guía siempre fui yo, es decir si termino la hora o me
cague de risa o me emocione, esa es mi medida y eso no me pasa
desde hace años. 

Para que se entienda mas fácil, jugamos en
primera, en los 80 ATC era primera especial, venia cualquier
artista internacional y primero venía acá,
después e iba al teatro o al Luna, venía un
político y primero venía acá, fútbol
de primera nació acá, es decir estaba en primera
primera y la sensación mía es que estoy en la B
metropolitana.  Es dificilísimo comparar ese ATC con
el Canal 7 de hoy.

P – ¿Qué opina en relación al
contexto (percepción
del público del canal estatal)?

R – Tampoco lo tengo muy claro, porque la prensa que tiene
el canal, no es la mejor, es la misma prensa que tiene un
ministerio, una gobernación, tampoco acá se hace
mucho esfuerzo porque sea mejor la prensa.  No creo que la
opinión de la gente sea buena.  Volvamos a lo que te
decía antes, yo en los 80 iba a una fiesta, un
cumpleaños y parecía una conferencia de
prensa y empezaban a preguntarme por Mirta, por Susana y era como
mira, trabaja en ATC y hoy saben que trabajo en Canal 7 pero
hablamos de cualquier cosa menos de Canal 7 y eso es un reflejo
claro, en el ambiente que
me muevo yo, no en el publico en general, pero a la larga es una
reflejo como lo es también por ejemplo si estas haciendo
un programa y el equipo técnico esta en silencio, esta
atendiendo o de cagan de risa, vos sabes que la cosa va bien,
ahora cuando los tipos están distraídos y es porque
no pasa nada adelante, ese es un reflejo que tengo yo muy
clarito.

P – ¿Cómo consideras el ambiente de
trabajo dentro del canal?

R – El canal siempre fue un reflejo de la
sociedad, si en una época si bien nació a
través de los milicos, había un orden, una limpieza
que a pesar de no estar manejado por milicos pero se
seguía con esa cultura de orden, limpieza, nadie en
bermuda, nadie en hojotas, así como se fue degradando la
sociedad afuera, acá adentro paso exactamente lo mismo,
pensa que esto se fue nutriendo de gente que es de esta sociedad,
entonces entro el alcohol, la
droga, en
mayor o menor escala, todo lo que pasa en la calle a la larga
pasa acá, tampoco hubo mucho interés en filtrar
todos eso como se filtraba en aquella época, se me hace
muy difícil a mi porque hay un montón de
códigos que yo manejo que no son los mismos con algunos
colegas, porque no son los códigos que se manejan en la
sociedad, el respeto, la
disciplina,
pero no la disciplina militar pero si arrancamos el programa a
las seis de la tarde, menos veinte esta todo el mundo en el piso
y yo me doy cuenta que estoy yo solo, tipos que entran menos
cinco y se dan cuenta que no esta esto, que falta aquello y pasa
todos los días y cada vez pasa mas seguido, a eso me
refiero cuando hablo de orden, no pienses otra
cosa. 

El canal siempre fue una isla, trato de aislarse de lo
de afuera pero los 90 fueron nefastos en todos los sentidos
porque cuando uno ya no respetas al que tenes arriba, el que esta
arriba no te respeta a uno, se van los códigos…. Te
vuelvo a repetir, el deterioro que hubo en la sociedad, tarde o
temprano entraba y entro y hoy es por mementos
desesperante.  Por ejemplo, este hecho trascendente de ver
36 cámaras en hilera que a mi me emociono y a un
montón de pares míos les pareció exactamente
lo mismo, como que si tenia que pasar, que en algún
momento iba a pasar.  Yo me atreví a escribirle una
carta de
despedida a la cámara viejas se la di a leer a dos o tres,
dos o tres se emocionaron y el
resto………

P – ¿A dónde fueron a parar esas
cámaras? 

R – Por ahora están en el depósito
técnico acá y las piensan almacenar, guardar en
radio nacional que hay un depósito.  Yo pedí
que por lo menos pongan una en el museo que tenemos
acá.  No todos agradecieron este hecho, mas
allá de que yo no soy ni Kirchnerista, ni Peronista, mi
corazón esta en el Canal pero cumplí en ir a
agradecerle a quien correspondía, al interventor, a la
misma Rosario porque hicieron lo que no hizo nadie.  Pensa
que teníamos canal para un año mas, dos con toda la
furia, porque pensa que con las treinta y pico de cámaras
del 78 quedaban andando seis, tampoco había canal para
mucho mas, un día no iban aprender y bueno,
tendríamos que cerrar.  Así que en ese hecho,
yo soy un agradecido, mas allá de que no comulgo en un
montón de cosas.

P – ¿por qué crees que canal 7 al ser
pionero en la Televisión Argentina, hoy es el menos visto
en relación a los otros programas de aire?

R – Yo creo que hay un hecho que fue detonante,
por ahí también a mi me cuesta creer que todo es
premeditado, pero hay un hecho que es absolutamente premeditado,
cuando se privatizan los demás canales y este queda como
el canal estatal, esta tan claro, no solo le regalaron los
canales, el 11, el 13 sino que a este lo empezaron a frenar,
¿De qué manera lo frenas? Mandando a un "pelotudo"
que lo maneje, no necesitas armar una estrategia, pones
a cualquiera que lo maneje y se acabo y después cada tanto
presionas con el teléfono y lo fueron parando, parando y
bueno……. Un montón de gente se fue a
trabajar a los otros canales otros nos quedamos porque sigo
teniendo el corazón en Canal 7.  Tuvimos como
interventores, escritores, poetas, menos de televisión, el
único de televisión que vos decís esta era,
era el ruso, los demás venían cualquiera, tipos que
pasaron durante uno, dos años y nosotros no nos enteramos
que estaban porque nunca jamás pasaban por un estudio, ni
se presentaban.

También tiene que ver la programación
obvio, es decir por ejemplo, hay un montón de carga puesta
en dos programas nuevos, arranco un programa se llama El Colon y
un programa con Peña y lo pegaron, el publico que ve al
Colon no se queda a ver a peña disfrazado de mina y el
publico de peña no pone un ratito antes para ver una
opera, aparte si me decís tenes todos los otros
días ocupados, pero no, entonces no hay coherencia. 
No digo que no tiene que estar un programa o el otro, pero no
pegados.  Tendría que haber lógica
y sentido común.