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Color, arquitectura y estados de ánimo




Enviado por decorsoarq



Partes: 1, 2


    1.
    Introducción


    3.
    Clasificacion de los
    colores

    4. Armonización de los colores y su
    búsqueda

    5. Contrastes-la interacción del
    color

    6.
    El campo de los colores es
    tridimensional

    7. Cualidades
    Tonales

    8. Los elementos de la
    escala

    9.
    Experimentación en niños en relación a la
    forma y el color

    10. La significación del color:
    semiótica y teoría del
    color

    11. Psicología del
    color

    12.
    Cromoterapia

    13. Esplendor de la
    naturaleza

    14. La vista y los
    colores

    15. Los colores como
    tratamiento

    16. Cromoterapia
    Ambiental

    17. Cromoterapia y
    elementos

    18. Colores y
    personalidad

    19. Test de los
    colores

    20. Arcana simbología de los
    colores

    21. Policromía
    arquitectónica: posturas teoricas de los siglos XIX y
    XX

    22. Color y
    arquitectura

    23. Selección
    del color

    24. Ideas para
    esquemas

    25. El Color En La
    Industria

    26. El ambiente
    visual

    27. El color en la clínica
    mira

    28. El color: un componente de
    cualificación y significación del ambiente
    urbano

    29. El color en el medio ambiente
    como código social
    popular

    30.
    Propuesta

    31.
    Bibliografía

    1.
    Introducción

    El color en las
    artes es el medio mas valioso para que una obra transmita las
    mismas sensaciones que el artista experimento frente a la escena
    o motivo original; usando el color con buen
    conocimiento
    de su naturaleza y
    efectos y adecuadamente será posible expresar lo alegre o
    triste, lo luminoso o sombrío, lo tranquilo o lo exaltado,
    etc.

    Nada puede decir tanto ni tan bien de la
    personalidad de un artista, del carácter y cualidades
    de su mente creadora como el uso y distribución de sus colores, las
    tendencias de estos y sus contrastes y la música que en ellos
    se contiene.

    El color en la arquitectura y
    decoración se desenvuelve de la misma manera que en el
    arte de la
    pintura,
    aunque en su actuación va mucho mas allá porque su
    fin es especialmente especifico, puede servir para favorecer,
    destacar, disimular y aun ocultar , para crear una
    sensación excitante o tranquila, para significar temperatura,
    tamaño, profundidad o peso y como la música, puede ser
    utilizada deliberadamente para despertar un sentimiento. El color
    es un mago que transforma, altera y lo embellece todo o que,
    cuando es mal utilizado, puede trastornar, desacordar y hasta
    anular la bella cualidad de los materiales mas
    ricos.

    El color, como cualquier otra técnica, tiene
    también la suya, y esta sometido a ciertas leyes, que
    conociéndolas será posible dominar el arte de la
    armonización, conocer los medios
    útiles que sirven para evitar la monotonía en un
    combinación cromática, estimular la facultad del
    gusto selectivo y afirmar la sensibilidad.

    El hogar de nuestros días no solo requiere color
    para embellecer y animar, sino color que resuelva las necesidades
    psicológicas de quienes vivan con el. La elección
    del color esta basada en factores estáticos y
    también en los psíquicos, culturales, sociales y
    económicos.

    El nivel intelectual, el gusto de la comunidad, la
    localización y el clima
    también influyen en la elección del esquema y
    asimismo la finalidad o propósito de cada pieza. Pero
    entre todos estos factores del color, quizás sea el mas
    importante el psicológico, ¿por qué nos
    alegra, inquieta, tranquiliza o deprime un determinado conjunto o
    combinación cromática?

    Un ejemplo: El color de un edificio es como el envase o
    presentación de un producto que
    actúa en estimulo de la atención y para crear una
    primera impresión, favorable o negativa.

    Los colores del
    interior deben ser específicamente psicológicos,
    reposados o estimulantes porque el color influye sobre el
    espíritu y el cuerpo, sobre el carácter y el animo
    e incluso sobre los actos de nuestra vida; el cambio de un
    esquema de color afecta simultáneamente a nuestro
    temperamento y en consecuencia a nuestro comportamiento.

    El color es luz, belleza,
    armonía y delicia de la vista, pero es sobre todo,
    equilibrio
    psíquico, confort y educacion

    2. El
    Color

    El Color

    Es la impresión producida al incidir en la retina
    los rayos luminosos difundidos o reflejados por los cuerpos.
    Algunos colores toman nombre de los objetos o sustancias que los
    representan naturalmente. Orientado al espectro solar o espectral
    puro, cada uno de los siete colores en que se descompone la
    luz blanca del
    sol: rojo, naranja, amarillo, verde, azul turquesa y violeta. Del
    color se desprende una división que serian los primarios,
    tomándolos como base colores naturales, amarillo, rojo y
    azul y los secundarios que serian los que surgen como mezcla de
    estos que son el naranja, el verde y el violeta.

    Los primarios o puros son cada uno de los de una terna
    de colores fundamentales.

    Colores Fundamentales : Se los llama así a los de
    la terna de colores que, convenientemente mezclados, permiten
    formar cualquier color.

    La elección de los mismos es arbitraria.
    Generalmente se acostumbra utilizar como fundamental el rojo, el
    verde y el azul o el violeta.

    El color es luz, Newton fue
    quien primeramente concibió la teoría
    ondulatoria o propagación de rayos lumínicos, que
    mas tarde fue ampliada por Laplace y otros
    físicos.

    Los que se designa como luz blanca es la
    impresión creada por el conjunto de radiaciones que son
    visibles por nuestro ojo; la luz blanca cuando es descompuesta
    produce el fenómeno de arco iris, estos son los que
    llamamos colores, el conjunto de estos, o franja continua de
    longitudes de onda creada por la luz al descomponerse, constituye
    el espectro.

    Utilizamos la palabra color para designar dos conceptos
    totalmente diferentes. Solo deberíamos hablar de colores
    cuando designemos las percepciones del ojo. La percepción
    del color cambia cuando se modifica la fuente luminosa porque en
    principio, el color no es mas que una percepción
    en el órgano visual del observador. Los sentidos
    permiten al hombre captar
    los fenómenos del mundo que lo rodea. Los ojos son capaces
    de memorizar las diferencias de colores, pero casi nunca
    percibimos un color como es en realidad visualmente, tal como es
    físicamente.

    Los seres vivos que poseen el órgano de la vista
    intacto son capaces de orientarse por determinadas radiaciones de
    energía. Con ello están en situación de
    captar ópticamente su entorno y de enjuiciar su
    situación y sus posibilidades de movimiento.
    Los obstáculos o peligros quedan registrados.

    También aparecen los colores complementarios que
    serían los pares de colores puros cuya síntesis
    produce la sensación del color blanco, siendo, compensados
    cuando su unión da lugar a una sensación de color
    acromático, a su vez son complementarios todas aquellas
    gamas de colores que muestran los mismos aspectos, ya que no
    depende de la composición espectral del estímulo de
    color, sino de los valores de
    código que se forma en el órgano de la
    vista.

    Las mezclas
    aditivas se obtienen fácilmente en un experimento
    psicológico que consiste en colocar diferentes colores en
    un disco, que se hace luego girar rápidamente mediante un
    motor. Si en
    tales condiciones los colores se suman para dar blanco o gris, se
    los llama complementarios.

    3. Clasificación de
    los colores

    Los colores, como ya sabemos, están clasificados
    en grupos de
    cálidos (amarillos y rojos) y fríos (verdes y
    azules). El fundamento de esta división radica simplemente
    en la sensación y experiencia humana más que en una
    razón de tipo científica.

    Colores calidos:

    Los colores cálidos en matices claros: cremas y
    rosas, sugieren
    delicadeza, feminidad, amabilidad, hospitalidad y regocijo y en
    los matices oscuros con predominio de rojo, vitalidad, poder, riqueza
    y estabilidad. Por asociación la luz solar y el fuego al
    rojo-anaranjado, al amarillo, etc.

    La distinción entre colores cálidos y
    colores fríos es bastante corriente. Los términos
    "cálidos" y "fríos" apenas se refieren a los tintes
    puros, parecería que el rojo es un color cálido y
    el azul es frío. Los dos términos parecen adquirir
    su significado cuando se refieren a la desviación de un
    color dado en la dirección de otro color.

    Un amarillo o un rojo azulado tienden a ser
    fríos, como también un rojo o un azul amarillento.
    Por el contrario un amarillo o azul rojizo parecen
    cálidos. El que determina el efecto no es el color
    principal, sino el color que se desvía ligeramente de
    él. Un azul rojizo parece cálido, mientras que un
    rojo azulado, parece frío. La mezcla de dos colores
    equilibrados no manifestarían claramente el efecto. El
    verde, mezcla de amarillo y azul, se aproximaría
    más al frío, mientras que las combinaciones del
    rojo con el azul para dar el púrpura, y con el amarillo,
    para dar el anaranjado , tenderían a la neutralidad o a la
    ambigüedad.

    Parece que el equilibrio
    entre dos colores que integran una mezcla es sumamente inestable.
    Puede hacerse fácilmente que uno de ellos predominan sobre
    el otro.

    El observador puede ver en un naranja (anaranjado), un
    rojo modificado por un amarillo o un amarillo modificado por un
    rojo. En la primera versión el color resultara
    frío, en la segunda, cálido.

    El fenómeno de la asimilación y el
    contraste, hará que uno de los colores adquiera relieve a
    expensas del otro. De este modo la inestabilidad de la mezcla se
    reduce grandemente y por lo tanto su "temperatura"
    puede definirse con más seguridad. No es
    tanto el tinte dominante el que produce la cualidad expresiva,
    como sus aflicciones. Tal vez los tintes básicos
    constituyen valores
    bastante neutros, que se distinguen más bien por su
    carácter de singularidad y de reciprocidad que por su
    expresión específica. Y sólo cuando el color
    produce una atención dinámica al inclinarse hacia el otro color,
    revela sus características expresivas.

    La expresión del color y su temperatura en
    particular son fluidos no sólo por el tinte, sino, por el
    valor de la
    claridad y la saturación.

    Por lo tanto los valores de
    expresividad de los tintes pueden compararse sólo cuando
    los otros dos factores se mantienen constantes. Por ejemplo en el
    espectro solar todos los tintes están intensamente
    saturados, aunque no en el mismo grado. El color del espectro
    alcanza su máximo de valor de
    claridad en el amarillo y disminuye hacía ambos extremos,
    el rojo y el violeta. Un alto valor de claridad tiende a hacer
    que un color resulte frío y un grado bajo,
    cálido.

    La saturación o croma se refiere a la pureza de
    un color.

    Un color complementariamente puro sería producido
    sólo por una longitud de onda lumínica. Esta
    condición se advierte más de cerca en los tintes
    saturados del espectro. Cuando los colores de diferentes
    longitudes de onda se mezclan, la vibración resultante se
    hace compleja, y el color, es de un aspecto más desvaido .
    Cuando más semejantes las longitudes de onda que se
    mezclan, tanto más saturada será la mezcla. El
    mínimo de saturación de obtiene con colores que dan
    como resultado un gris acromático. Los colores que
    producen este efecto se conocen con el nombre de
    complementarios.

    El grado de saturación obtenible varía con
    el valor de claridad del color. La impureza acentúa la
    cualidad de temperatura que establece el tinte modificante,
    haciendo que un color cálidos sea aún más
    cálido y uno frío, más
    frío.

    El color produce una reacción que también
    provoca la estimulación del color, y se utilizan las
    palabras "cálido" y "frío" para caracterizar los
    colores, pues la cualidad expresiva en cuestión es
    más intensa y biológicamente más importante
    en el reino de la sensación de la temperatura.

    Los colores cálidos parecen atraernos, mientras
    que los fríos nos mantienen a distancia. Pero las
    propiedades de calidez y frialdad no se refieren solamente a las
    reacciones del observador. Caracterizan también al objeto.
    Una persona
    fría se comporta como si ella misma sintiera el
    frío. Parece envolverse en si misma, a la defensiva, mal
    dispuesta a la entrega, limitada, cerrada, apartada. La persona
    cálida parece irradiar energía vital. Se aproxima
    francamente.

    Colores frios:

    Se los considera por asociación con el agua al
    azul, violeta y verdoso.

    Los colores fríos en matices claros expresan
    delicadeza, frescura, expansión, descanso, soledad,
    esperanza y paz y en los matices oscuros con predominio de azul,
    melancolía, reserva, misterio, depresión
    y pesadez.

    El clima influye
    mucho en el gusto por los colores. Las personas que viven en
    países cálidos y de mucho sol prefieren, los
    colores cálidos, mientras que aquellas otras otras que
    viven en latitudes frías y de poco sol muestran su gusto
    por los colores fríos.

    4. Armonización de
    los colores y su busqueda

    Existen dos formas compositivas del color:

    1. La Armonía
    2. El Contraste

    Armonizar: Significa coordinar los diferentes valores que el
    color adquiere en una composición.

    En las artes visuales, las cualidades expresivas
    constituyen un importante objeto de estudio en el campo del
    color. Los teorizadores se han referido sobre todo a lo que se
    conoce con el nombre de armonía del color.

    Se intento clasificar todos los valores del color en un
    sistema
    universalmente valido y objetivo. Los
    primeros sistemas eran
    bidimensionales: describían la secuencia y las relaciones
    recíprocas de los tintes mediante un circulo. Mas tarde
    cuando el color se determinaba en tres dimensiones-
    tinte-claridad-saturación- se incorporaron esquemas
    tridimensionales.

    Existe una diferencia entre los esquemas de color de
    forma regular, y los de forma irregular que tenemos a nuestra
    disposición en nuestros días.

    Estos sistemas
    destinados a servir dos fines: lograr que cualquier color pueda
    identificarse objetivamente e indicar cuales colores armonizan
    entre si.

    La armonía es esencial ya que si han de
    relacionarse entre si todos los colores de una
    composición, deben ajustarse a un todo
    unificado.

    Existen objeciones mas fundamentales al principio sobre
    el cual se basan las reglas de la armonía del color. Este
    principio concibe una composición de colores como un
    conjunto donde todo se ajusta a todo.

    La teoría
    tradicional de la armonía del color se refiere solo a la
    obtención de conexiones y al hecho de evitar separaciones
    y por lo tanto en el mejor de los casos, resulta
    incompleta.

    En todas las armonías cromáticas se pueden
    observar tres colores:

    • uno dominante: que es el mas neutro y de mayor
      extensión, sirve para destacar los otros colores que
      conforman nuestra composición gráfica,
      especialmente al opuesto.
    • El tónico: es el complementario del color de
      dominio, es
      el mas potente en color y valor, y el que se utiliza como nota
      de animación o audacia en cualquier elemento (alfombra,
      cortina , etc.)
    • El de mediación: que actúa como
      conciliador y modo de transición entre cada uno de los
      dos anteriores, suele tener una situación en el circulo
      cromático cercano a la de color
      tónico.

    Por ejemplo: en una composición armónica
    cuyo color dominante sea el amarillo, y el violeta sea el
    tónico, el mediador puede ser el rojo si la
    sensación que queremos transmitir sea de calidez, o un
    azul si queremos que sea mas bien fría.

    De manera general el color de valor mas oscuro ira al
    suelo, el
    valor intermedio a las paredes y el mas claro al
    techo.

    5. Contrastes-la
    interacción del color

    Cada color ejerce sobre la persona que lo observa una
    triple acción.

    • Impresiona al que lo percibe, por cuanto que el color
      se ve y llama su atención.
    • Tiene capacidad de expresión, ya que cada
      color, expresa un significado y provoca una reacción y
      una emoción.
    • Construye, porque todo color posee un significado
      propio, y adquiere el valor de un símbolo, capaz de
      comunicar una idea.

    El tono y el contraste afectan las dimensiones aparentes
    de los colores y la forma de sus áreas.

    Un color claro sobre un fondo oscuro parece mas claro de
    lo que realmente es, y un color oscuro sobre un fondo claro
    parece aun mas oscuro.

    Cuanto mas fuerte sea la intensidad de un color, tanto
    mas pequeña será la superficie que ocupe y cuanto
    mas débil sea la intensidad, tanto mayor debe ser el
    área que ocupe el color.

    Con la extensión resulta similar, una forma clara
    sobre un fondo oscuro pareciera que lo invade, y en cambio una
    forma oscura sobre un fondo claro resulta invadida y parece
    encogerse.

    Un efecto similar se produce al contrastar tonos
    cálidos y fríos.

    El tono cálido parece mas extenso y el
    frío mas pequeño de lo que realmente es.

    Cuando dicho efecto se coordina con la extensión
    de valores claros la ilusión resulta notable.

    Los tonos cálidos avanzan sobre los tonos
    fríos, como los oscuros producen una impresión de
    mayores pesos, son utilizados los colores claros agrisados para
    las partes superiores de los edificios elevados, porque
    así expresan una mayor altura.

    Los colores cálidos, son los mejores para formas
    y detalles que son vistos a poca distancia, los fríos, que
    tienen un enfoque menos definido, se prestan mejor para masas
    amplias y áreas grandes.

    Los colores puros son mas luminosos con un fondo
    agrisado. En las ciudades de clima poco soleado están mas
    indicados los tonos neutros. En las ciudades con mucho sol son
    adecuados los colores cálidos en una matización
    suave.

    Como el color intenso parece mas pesado que el
    pálido, el contraste podrá ser introducido en los
    detalles de la entrada o partes inferiores de la construcción. La textura tiene una fuerza
    atractiva superior a lo liso y que lo iluminado es mas requirente
    que lo oscuro, el contraste de colores produce un fuerte impacto
    sobre la perceptividad, el interés y
    la motividad.

    Los colores cálidos tienden a salir y los
    fríos a entrar. Una pequeña vela amarillo-naranja
    en las profundidades del horizonte de la inmensidad azul del mar
    parecerá que pertenece al primer plano mas próximo,
    aun cuando este situado en el fondo del espacio, ya
    que…..Cezame no resolvió empíricamente esta
    modulación espacial y sentó la conclusión
    científica de que como el amarillo afecta por su longitud
    de onda e intensidad, mas que ningún otro color, el plano
    mas próximo o saliente habrá de ser en este
    color.

    6. El campo de los colores
    es tridimensional

    Cada color puede variar en tres dimensiones:

    • La diagonal: que señala la profundidad de
      campo, indica el tono del color.

    Por ejemplo: el rojo mezclándolo con amarillo,
    varia al tono naranja.

    • La horizontal: que es la saturación o
      concentración, el rojo pierde poco apoco su
      saturación por la mezcla de blanco y se va haciendo mas
      clara hasta llegar a la falta de color, el blanco.
    • La vertical: muestra el
      oscurecimiento del rojo. Por medio de la mezcla del negro el
      color se hace cada vez mas oscuro hasta que al final ya no se
      distingue del negro.

    Cuando están los tres colores, uno solo debe ser
    llevado al máximo de intensidad, el segundo debe
    disminuirse, y el tercero apenas sugerirse.

    No hay color sin gris, el gris es en cierto modo el
    soporte, la justificación de toda armonía
    cromática.

    7. Cualidades
    Tonales

    La cualidad tonal de los colores – su grado de claridad
    – sirve para que la forma armonice con cuanto lo rodea. El color
    tonal aísla o funde, destaca e iguala a un edificio dentro
    de un grupo y crea
    en el una individualidad o un determinado efecto de
    animación cuando su localización ambiental tiene
    una tónica apagada o deprimente.

    Al color lo percibimos como un tono. Ese tono tiene tres
    dimensiones que se las denomina cualidades tonales.

    1. Valor o claridad.
    2. Tinte, matiz.
    3. Intensidad.

    Valor:

    Es la intensidad luminosa del color. Es la cantidad de
    luz que puede reflejar una superficie. Una escala de valores
    tonales tiene como extremos el blanco y el negro.

    El pigmento blanco representa el extremo de la escala de
    valores; el negro, el otro. Mezclándolos en proporciones
    diversas, obtenemos una amplia escala de grises intermedios
    distintos. Todos esos tonos son acromáticos. Pero
    también el valor es una dimensión de tonos
    acromáticos.

    Todo pigmento posee un coeficiente de reflexión,
    es decir, valor, que varia desde muy claro hasta muy
    oscuro.

    Cuando mezclamos pigmentos de distintos valores, el tono
    resultante será alguno intermedio entre ambos. Así,
    tenemos cuatro posibilidades de mezclar pigmentos para controlar
    el valor de los tonos.

    • Agregando blanco, se aumenta el valor.
    • Agregando negro se disminuye el valor.
    • Agregando un gris contrastante, aumenta o disminuye
      el valor.
    • Agregando un pigmento de valor distinto, se aumenta o
      disminuye el valor.

    No podemos cambiar el valor de un pigmento
    cromático sin modificar al mismo tiempo otras
    dimensiones tonales.

    • Agregando negro, blanco o gris, se introduce un
      componente acromático. El valor se modificara y
      también el nivel de intensidad. El tono resultante
      será mas claro o mas oscuro y mas neutral.

    Es posible que también se produzca algún
    cambio en el matiz, porque tanto el pigmento negro como el blanco
    tienden a enfriar la mezcla. Se produce una desviación
    hacia el matiz frío adyacente. Tal efecto es notable
    cuando mezclamos amarillo y negro: este actúa como un
    azul, disminuyendo el valor y la intensidad, cambiando el matiz
    hacia el verde.

    Tinte-matiz:

    Son las características cromáticas del
    color. Es la sumatoria de longitudes de onda que puede reflejar
    una superficie. El principio sobre el que descansa el matiz, se
    denomina mezcla sustractiva. Solo en el espectro o bajo
    condiciones especiales encontramos colores monocromáticos.
    Es decir que el color que vemos en los pigmentos es en realidad
    una sensación compuesta.

    Al mezclar dos pigmentos con semicromos diferentes, el
    poder de
    reflexión de la mezcla es mayor para las longitudes de
    onda que son comunes a ambos. Algunas de las otras longitudes de
    onda se anulan recíprocamente.

    El resultado es un nuevo semicromo que percibimos como
    un nuevo matiz.

    Intensidad ( saturación ):

    Es la intensidad cromática del color. Es el grado
    de pureza de tinte que puede reflejar una superficie. Un color
    saturado es aquel que se manifiesta con todo su potencial
    cromático, inalterado, completo.

    La presencia o ausencia de color, no afecta al tono, que
    es constante.

    La intensidad puede controlarse de cuatro maneras. Tres
    de ellas consisten en la adición de un neutro, blanco,
    negro o gris. La cuerta consiste en agregar el pigmento complementario.

    8. Los elementos de la escala

    La escala de los tintes es la que mejor se conoce por el
    espectro solar. La claridad y la saturación se dan
    también en escalas que van desde el grado mínimo de
    estas propiedades, a su máxima.

    El mayor numero de matices de gris que el observador
    corriente puede distinguir en la escala que va del negro al
    blanco es de doscientos. El numero de tintes advertible en un
    espectro de colores puros entre los dos extremos de violeta y
    rojo púrpura es algo menor, es de cientosesenta. Con
    respecto a pigmentos, no nos apartamos mucho, si pensamos en
    cientocincuenta tintes distinguibles, doscientas graduaciones de
    valor ( claridad ) y un máximo de veinte graduaciones de
    saturación, con el nivel de valor mas favorable para cada
    tinte y con un menor numero de graduaciones en los niveles mas
    altos y mas bajos de valor.

    Color y forma

    Toda apariencia visual es producida por el color y la
    claridad.

    Los limites que
    determinan las formas se siguen de la capacidad que el ojo tiene
    para distinguir entre áreas de diferente claridad y
    color.

    El color y la forma cumplen las dos funciones mas
    características del acto visual, transmiten
    expresión y nos permiten obtener información mediante el reconocimiento de
    objetos y acontecimientos.

    Rorschach descubrió que los caracteres alegres
    tienden a responder al color, mientras que los deprimidos
    reaccionan mas a menudo por la forma.

    Una aplicación literal de la teoría
    podría llevarnos a la conclusión de que el color
    produce una experiencia esencialmente emocional, mientras que la
    forma corresponde al control
    intelectual.

    La teoría del color ha sido fuente de
    inspiración para la construcción de una teoría de la
    forma que César Jannello llamó Teoría de la
    Delimitación Espacial. La teoría de la
    delimitación espacial y la teoría del color se
    organizan a partir de una serie de dimensiones: formatriz,
    saturación y tamaño para la teoría de la
    delimitación espacial; tinte, cromaticidad y claridad para
    la teoría del color. De esta serie de dimensiones podemos
    inferir ocho relaciones de constancia y/o variación que
    permitirán seleccionar una determinada forma o color
    dentro de los límites del sistema
    propuesto. Estas relaciones se conocen como armonías
    lógicas. Estas armonías resultan insuficientes en
    la práctica del diseño
    para determinar la forma y el color a utilizar. En este caso
    podemos recurrir a una serie de conceptos, no presentados como
    teoría pero sí muy difundidos en la práctica
    del color, que se conocen como claves. Las claves
    definirían los intervalos existentes entre los colores o
    las formas seleccionadas. Estos intervalos pueden redefinirse
    como apomorfismos. En la teoría del color, para la
    dimensión de claridad tenemos claves de alto, medio o bajo
    nivel y claves de mayor o menor intervalo entre los colores
    seleccionados. Por analogía podemos utilizar este mismo
    concepto en la
    teoría de la delimitación espacial, donde para la
    dimensión de tamaño tenemos claves de alto, medio o
    bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo entre las formas
    seleccionadas. Por extensión, en la teoría del
    color, para la dimensión de cromaticidad tenemos claves de
    alto, medio o bajo nivel y claves de mayor o menor intervalo
    entre los colores seleccionados. A su vez, en la teoría de
    la delimitación espacial, para la dimensión
    saturación tenemos claves de alto, medio o bajo nivel y
    claves de mayor o menor intervalo entre las formas seleccionadas.
    Por último, en la teoría del color, para la
    dimensión de tinte tenemos claves de alto, medio o bajo
    nivel y claves de mayor o menor intervalo entre los colores
    seleccionados. Así también en la teoría de
    la delimitación espacial, donde para la dimensión
    de formatriz tenemos claves de alto, medio o bajo nivel y claves
    de mayor o menor intervalo entre las formas seleccionadas. De
    esta manera, no solo disponemos de ocho armonías
    lógicas para la práctica del diseño
    sino también de dieciocho claves posibles para la
    teoría del color y otro tanto para la teoría de la
    delimitación espacial.

    9. Experimentación en
    niños en relacion a la forma y el color

    En algunos experimentos
    psicológicos se han revelado diferencias individuales de
    reacción ante el color y la forma . Según una
    fórmula que utilizaron varios investigadores, se les daba
    a una serie de niños la consigna de elegir, entre un
    conjunto de triángulos rojos y círculos verdes, las
    figuras que se parecieran a la figura de prueba que se le
    presentaba por separado. La figura de prueba era un circulo rojo
    o bien , un triángulo verde. Los niños de menos de
    tres años de edad parecían escoger con mayor
    frecuencia guiándose por la forma, mientras que los que
    tenían mas de seis años se sentían
    perturbados por la ambigüedad de la tarea y como criterio de
    elección utilizaban con mayor frecuencia la forma. Al
    considerarse los resultados, se llego a la conclusión que
    la reacción de los niños mas pequeños esta
    determinada por la conducta motora
    ,y por lo tanto, por las cualidades "asibles" de los objetos. Una
    vez que las características visuales se han hecho
    dominantes, la mayoría de los niños en edades
    preescolares se guiaran por el intenso atractivo perceptual de
    los colores. Pero a medida que la cultura hace
    que los niños adquieran destreza practica, la cual depende
    en mucho mayor grado de la forma que del color, se inclina mucho
    mas a la forma como medio de identificación
    decisivo.

    10. La
    significación del color:
    semiótica y teoría del
    color

    ¿Qué puede ofrecer a la ciencia del
    color la perspectiva semiótica en relación a las
    perspectivas física,
    fisiológica y psicológica? La semiótica,
    como disciplina que
    está en la base de todos los sistemas cognitivos
    biológicos, humanos y no humanos, engloba y provee el
    marco epistemológico adecuado para todas las otras
    perspectivas. Si consideramos el color como signo, estamos
    incluyendo todos los aspectos. El color puede funcionar como
    signo para un fenómeno físico, para un mecanismo
    fisiológico o para una asociación
    psicológica. El signo, según la concepción
    de Charles S. Peirce es algo que está por alguna otra cosa
    y que es entendido o tiene algún significado para alguien.
    Un signo sirve para representar o sustituir a algo que no
    está presente para algún sistema que sea capaz de
    interpretar tal sustitución. Charles Morris, utilizando
    esta concepción triádica del signo, ha planteado
    tres niveles o dimensiones de la semiosis: (1) la
    dimensión sintáctica, donde se consideran las
    relaciones de los signos entre sí; (2) la dimensión
    semántica, donde se consideran las relaciones de los
    signos con los objetos denotados; y (3) la dimensión
    pragmática, donde se consideran las relaciones de los
    signos con los intérpretes. En los estudios en el nivel
    sintáctico -donde se requiere la identificación de
    las unidades elementales, sus reglas de transformación y
    organización y sus leyes de
    combinación para formar unidades mayores con sentido
    "gramatical"- es donde la teoría del color alcanza sus
    mayores logros. Aquí podemos considerar los numerosos
    sistemas de orden de color desarrollados (que son algo más
    que "diccionarios"
    de colores), las variables para
    la identificación y definición de todos los colores
    posibles, las leyes de combinaciones e interacciones de los
    colores, las armonías en las agrupaciones
    cromáticas, y cada aspecto que hace posible hablar de una
    gramática del color. En la dimensión
    de la semántica -donde los signos son considerados en su
    capacidad para representar o significar otras cosas, para
    transmitir información o conceptos que están
    más allá de los signos en sí mismos- se han
    hecho también varios trabajos en el campo del color.
    Aquí se exploran las relaciones entre los colores y los
    objetos que ellos pueden representar, los códigos y
    asociaciones establecidos mediante colores, y las maneras en que
    los significados del color cambian según el contexto de
    aparición y en relación a factores humanos tales
    como cultura, edad,
    sexo, etc.
    También han sido investigados algunos aspectos de la
    dimensión pragmática del color. En este caso se
    toman en cuenta las relaciones que existen entre los signos y sus
    intérpretes o usuarios. Entre los temas que pueden entrar
    en este nivel de investigación podemos considerar: las
    reglas por las cuales los colores son utilizados como signos, el
    funcionamiento del color en el ambiente
    natural y cultural, las maneras en que los organismos se valen
    del color para su supervivencia y la importancia que el mismo
    tiene en la obtención de comida, los efectos
    fisiológicos y psicológicos del color y su
    contribución al bienestar humano, y la influencia del
    color en la conducta. La
    perspectiva semiótica provee el más completo marco
    epistemológico para el estudio del color ya que, para los
    organismos vivos, el aspecto importante es que el color funciona
    como un sistema de signos; y la semiótica del color -que
    puede ser establecida como un campo sumamente sofisticado por
    derecho propio debido a los ya maduros desarrollos de la
    teoría del color- puede considerarse como un excelente
    paradigma
    (especialmente en lo que respecta a sus rasgos
    sintácticos) para el estudio de los otros sistemas de
    signos visuales, es decir, la forma, la textura visual, la
    cesía o cualquiera de los elementos que consideremos en el
    análisis de la percepción
    visual.

    11. Psicología del
    color

    La expresion de los colores desde el punto de vista
    psicologico.

    Parece haber general acuerdo sobre el hecho de que cada
    uno de los colores posee una expresión especifica. La
    investigación experimental sobre el tema no
    abunda. Las descripciones de Goethe de los colores constituyen
    todavía la mejor fuente.

    No solo la apariencia de un color depende grandemente de
    su contexto en el espacio y en el tiempo, seria
    también necesario saber a que tinte preciso se hace
    referencia, a que valor de claridad, y a que grado de
    saturación.

    A todos nos sensaciona el color y cada uno tiene sus
    propias ideas sobre antipatías o simpatías, gusto o
    desagrado sobre aquel o este color, pero de manera general, todos
    percibimos una reacción física ante la
    sensación que produce un color, como la de frío en
    una habitación pintada de azul o la de calor en otra
    pintada de rojo.

    En la psicología de los
    colores están basadas ciertas relaciones de estos con
    formas geométricas y símbolos, y también la
    representación Heráldica.

    Los colores cálidos se consideran como
    estimulantes, alegres y hasta excitantes y los fríos como
    tranquilos, sedantes y en algunos casos deprimentes.

    Aunque estas determinaciones son puramente subjetivas y
    debidas a la interpretación personal, todas
    las investigaciones
    han demostrado que son corrientes en la mayoría de los
    individuos, y están determinadas por reacciones
    inconscientes de estos, y también por diversas
    asociaciones que tienen relación con la naturaleza.

    El amarillo es el color que se relaciona con el sol y
    significa luz radiante, alegría y estimulo. El rojo esta
    relacionado con el fuego y sugiere calor y
    excitación. El azul, color del cielo y el agua es
    serenidad, infinito y frialdad. El naranja, mezcla de amarillo y
    rojo, tiene las cualidades de estos, aunque en menor grado. El
    verde, color de los prados húmedos, es fresco, tranquilo y
    reconfortante. El violeta es madurez, y en un matiz claro expresa
    delicadeza. En estos seis colores básicos se comprenden
    toda la enorme variedad de matices que pueden ser obtenidos por
    las mezclas entre
    ellos y también por la de cada uno con blanco y negro;
    cada una de estas variaciones participa del carácter los
    colores de que proceden, aunque con predominio de aquel que
    intervenga en mayor proporción. El blanco es pureza y
    candor ; el negro, tristeza y duelo; el gris, resignación;
    el pardo; madurez; el oro, riqueza y opulencia; y la plata,
    nobleza y distinción.

    Como ya dijimos, los colores que tienen una mayor
    potencia de
    excitación, son rojo, rojo-naranja y naranja, los mas
    tranquilos, los azules y azules verdes o violáceos. Un
    azul turqueza es algo mas inquieto que un azul ultramar, por la
    intervención en el primero del amarillo y en el segundo
    del azul, que lo hace derivar al violeta. Los colores mas
    sedantes y confortables en decoración son los verdes,
    azules claros y violetas claros, los matices crema , marfil,
    beige, gamuza, y otros de cualidad cálida, son alegres, y
    tienen cierta acción estimulante, pero tanto unos como
    otros , deben ser usados en áreas amplias y
    adecuadamente.

    Los colores a plena saturación son usados muy
    pocas veces en superficies de gran tamaño; los rojos,
    naranjas, amarillos, azules y otros colores vivos en toda su
    pureza no lo presenta nunca la naturaleza en amplias extensiones,
    sino como acentos o pequeñas áreas de
    animación.

    Los colores expresan estados anímicos y emociones de muy
    concreta significación psíquica, también
    ejercen acción fisiológica. Podremos informarnos
    mas acerca de estas propiedades mas adelante, cuando tratemos
    como tema la cromoterapia.

    El rojo significa sangre, fuego,
    pasión, violencia,
    actividad, impulso y acción y es el color del movimiento y
    la vitalidad; aumenta la tensión muscular, activa la
    respiración, estimula la presión
    arterial y es el mas adecuado para personas retraídas, de
    vida interior, y con reflejos lentos.

    El naranja es entusiasmo, ardor, incandescencia, euforia
    y actúa para facilitar la digestión; mezclado con
    blanco constituye una rosa carne que tiene una calidad muy
    sensual. El amarillo es sol, poder, arrogancia, alegría,
    buen humor y voluntad; se le considera como estimulante de los
    centros nerviosos.

    El verde es reposo, esperanza, primavera, juventud y por
    ser el color de la naturaleza sugiere aire libre y
    frescor; este color libera al espíritu y equilibra las
    sensaciones.

    El azul es inteligencia,
    verdad, sabiduría, recogimiento, espacio, inmortalidad,
    cielo y agua y
    también significa paz y quietud; actúa como
    calmante y en reducción de la presión
    sanguínea, y al ser mezclado con blanco forma un matiz
    celeste que expresa pureza y fe. El violeta es profundidad,
    misticismo, misterio, melancolía y en su tonalidad
    púrpura, realeza, suntuosidad y dignidad; es un color
    delicado, fresco y de acción algo sedante.

    Los colores cálidos en matices claros: cremas,
    rosas, etc,
    sugieren delicadeza, feminidad, amabilidad, hospitalidad y
    regocijo, y en los matices oscuros con predominio de rojo,
    vitalidad, poder, riqueza y estabilidad.

    Los colores fríos en matices claros expresan
    delicadeza, frescura, expansión, descanso, soledad,
    esperanza y paz, y en los matices oscuros con predominio de azul,
    melancolía, reserva, misterio, depresión
    y pesadez.

    Cada color:

    Amarillo:

    Es el color mas intelectual y puede ser asociado con una
    gran inteligencia o
    con una gran deficiencia mental; Van Gogh tenia por el una
    especial predilección, particularmente en los
    últimos años de su crisis.

    Este primario significa envidia, ira, cobardía, y
    los bajos impulsos, y con el rojo y el naranja constituye los
    colores de la emoción. También evoca satanismo (es
    el color del azufre) y traición.

    Es el color de la luz, el sol, la
    acción , el poder y simboliza arrogancia, oro, fuerza,
    voluntad y estimulo.

    Mezclado con negro constituye un matiz verdoso muy poco
    grato y que sugiere enemistad, disimulo, crimen, brutalidad,
    recelo y bajas pasiones.

    Mezclado con blanco puede expresar cobardía,
    debilidad o miedo y también riqueza, cuando tiene una leve
    tendencia verdosa.

    Naranja:

    Es algo mas cálido que el amarillo y actúa
    como estimulante de los tímidos, tristes o
    linfáticos. Simboliza entusiasmo y exaltación y
    cuando es muy encendido o rojizo, ardor y pasión.
    Utilizado en pequeñas extensiones o con acento, es un
    color utilisimo, pero en grandes áreas es demasiado
    atrevido y puede crear una impresión impulsiva que puede
    ser agresiva.

    Mezclado con el negro sugiere engaño,
    conspiración e intolerancia y cuando es muy oscuro ,
    opresión.

    Rojo:

    Se lo considera con una personalidad
    extrovertida, que vive hacia afuera , tiene un temperamento
    vital, ambicioso y material, y se deja llevar por el impulso, mas
    que por la reflexión.

    Simboliza sangre, fuego,
    calor, revolución, alegría, acción,
    pasión, fuerza, disputa, desconfianza, destrucción
    e impulso, asi mismo crueldad y rabia. Es el color de los
    maniáticos y de marte, y también el de los
    generales y los emperadores romanos y evoca la guerra, el
    diablo y el mal.

    Como es el color que requiere la atención en
    mayor grado y el mas saliente, habrá que controlar su
    extensión e intensidad por su potencia de
    excitación en las grandes áreas cansa
    rápidamente.

    Mezclado con blanco es frivolidad, inocencia, y
    alegría juvenil, y en su mezcla con el negro estimula la
    imaginación y sugiere dolor, dominio y
    tiranía.

    Violeta:

    Significa martirio, misticismo, tristeza,
    aflicción, profundidad y también
    experiencia.

    En su variación al púrpura, es realeza,
    dignidad, suntuosidad.

    Mezclado con negro es deslealtad, desesperación y
    miseria. Mezclado con blanco: muerte,
    rigidez y dolor.

    Azul:

    Se lo asocia con los introvertidos o personalidades
    reconcentradas o de vida interior y esta vinculado con la
    circunspección, la inteligencia y las emociones
    profundas. Es el color del infinito, de los sueños y de lo
    maravilloso, y simboliza la sabiduría, fidelidad, verdad
    eterna e inmortalidad. También significa descanso,
    lasitud.

    Mezclado con blanco es pureza , fe, y cielo, y mezclado
    con negro, desesperación, fanatismo e
    intolerancia.

    No fatiga los ojos en grandes extensiones.

    Verde:

    Es un color de gran equilibrio, porque esta compuesto
    por colores de la emoción (amarillo = cálido) y del
    juicio (azul = frío) y por su situación
    transicional en el espectro.

    Se lo asocia con las personas superficialmente
    inteligentes y sociales que gustan de la vanidad de la oratoria y
    simboliza la primavera y la caridad.

    Incita al desequilibrio y es el favorito de los
    psiconeuroticos porque produce reposo en el ansia y calma,
    también porque sugiere amor y paz y
    por ser al mismo tiempo el color de los celos, de la
    degradación moral y de la
    locura.

    Significa realidad, esperanza, razón, lógica
    y juventud.

    Aquellos que prefieren este color detestan la soledad y
    buscan la compania.

    Mezclado con blanco expresa debilidad o pobreza.

    Sugiere humedad, frescura y vegetación, simboliza
    la naturaleza y el crecimiento.

    Blanco:

    Es el que mayor sensibilidad posee frente a la luz. Es
    la suma o síntesis de todos los colores, y el
    símbolo de lo absoluto, de la unidad y de la inocencia,
    significa paz o rendición.

    Mezclado con cualquier color reduce su croma y cambia
    sus potencias psíquicas, la del blanco es siempre positiva
    y afirmativa.

    Los cuerpos blancos nos dan la idea de pureza y
    modestia.

    Gris:

    No es un color, sino la transición entre el
    blanco y el negro, y el producto de la
    mezcla de ambos. Simboliza neutralidad, sugiere tristeza y es una
    fusión
    de alegrías y penas , del bien y del mal.

    Negro:

    Símbolo del error y del mal. Es la muerte, es
    la ausencia del color.

    Estiliza y acerca.

    Numerosos test selectivos
    han demostrado que el orden de preferencia de los colores es el
    azul, rojo y verde, los amarillos, naranjas y violetas ocupan un
    segundo plano en el gusto colectivo, las mujeres sitúan el
    rojo en primer lugar, y los hombres el azul.

    12.
    Cromoterapia

    La Cromoterapia es una Terapia que se suele utilizar
    dentro de la Medicina Natural
    y que se lleva a cabo a través de los colores en que se
    divide el espectro de la luz solar.

    Sin la luz solar, la vida no sería posible. Su
    influencia sobre los seres vivos es fundamental. Este poderoso
    agente natural es, a la vez, un notable elemento
    curativo.

    La Naturaleza proporciona gratuitamente los mejores
    remedios para preservar la salud y para recuperarla en
    caso de enfermedad. Sólo los cuatro elementos, debidamente
    combinados, el sistema naturista ha venido venciendo muchas de
    las llamadas " enfermedades incurables ".
    La Cromoterapia es una de las facetas de la Medicina
    Natural.

    Conocida desde las más antiguas civilizaciones,
    la investigación médica ha redescubierto ahora este
    medio de curación natural que brinda a la Humanidad la
    posibilidad de alcanzar la salud sin caer en el
    riesgo de las
    venenosas drogas
    sintéticas de la Medicina moderna. Mediante los diversos
    rayos de la luz solar, visibles e invisibles, se pueden sustituir
    con éxito centenares de los medicamentos hoy en
    uso.

    Químicamente muy rica, la luz solar transmite
    esta riqueza a la Tierra, de
    manera que pueda ser asimilada por los organismos vivos :
    animales y
    plantas.

    De hecho, los colores existen en todas las sustancias
    del Universo. La
    ciencia
    demuestra que cada una de ellas tiene un espectro propio, desde
    los simples átomos a las más lejanas
    galaxias.

    La utilización de los colores en la
    prevención y en el tratamiento de las enfermedades, se basa en el
    hecho de que los sentidos
    tienen una gran influencia sobre la mente, haciendo permeable al
    ser humano según la información que
    recibe.

    Así, de modo parecido al de las plantas, que
    transforman la luz solar en energía por medio de la
    fotosíntesis, los seres humanos, al
    percibir la luz coloreada, pueden asimilar sus diversas
    vibraciones sutiles y aprovecharlas para regular eventuales
    desarreglos energéticos de su organismo.

    La Cromoterapia tiene su propio campo de acción,
    obteniendo curaciones que otras técnicas no consiguen. Es
    una terapia suave, ya que no es tóxica ni tiene efectos
    secundarios, pudiendo ser aplicada en cualquier edad y asociarse
    con otras medicinas para potenciar sus efectos.

    La función de la Cromoterapia. en
    síntesis, consiste en activar los mecanismos de defensa
    del organismo. Que esto lo consiga a través del plano
    psíquico es tanto más comprensible por cuanto,
    aparte de sus efectos terapéuticos, los colores influyen y
    son influidos a distintos niveles.

    13. Esplendor de la
    naturaleza

    Después de las tremendas inundaciones del Diluvio
    es lógico que, como se desprende del primer libro de la
    Biblia, a Noé y a su familia, la
    majestuosidad de arco iris se les antojase como la señal
    de que ya no habrían más lluvias. Sin embargo, hoy
    sabemos que precisamente era debido a que seguía cayendo
    lluvia, cuyas gotas, al descomponer la luz de los rayos solares,
    creaban aquel fenómeno meteorológico tan
    espectacular en aquella ocasión, pero que puede
    observarse, más humildemente, al dar el Sol en la gota de
    rocío que palpita prendida en la
    telaraña.

    Realmente el esplendor de la Naturaleza se manifiesta
    permanentemente en un sinfín de colores que lucen por
    doquier, multiplicándose sin cesar, en la paleta del
    Creador.

    A los ojos de un físico, el color blanco es solo
    la síntesis de tres colores básicos: azul, amarillo
    y rojo. Estos, a su vez, combinándose entre sí, dan
    otros tres: morado, verde y anaranjado. El ilustre Newton
    dividió esquemáticamente el espectro de
    refracción que dan los prismas en siete colores, sin duda
    con el deseo pitagórico de utilizar un número primo
    y, por otra parte, esotéricamente célebre. Para
    ello, tuvo que dividir la combinación de los colores rojo
    y azul en dos: índigo y violeta, según que
    predominara en la mezcla el uno y el otro. Pero la Física
    enseña también que los colores de ondas
    electromagnéticas transportadoras de energía
    actínica, cuya longitud de onda da las variaciones
    cromáticas, algunas invisibles para el ojo
    humano

    Si en lugar de un físico, contara los colores un
    contable, tendremos que a los siete colores del arco iris
    habrá que añadir el blanco, el negro, el
    marrón y el beige, dando un total de 12 colores. Pero, en
    realidad, este número no responde a nada, porque la
    cantidad de matices es muy superior.

    Gracias al espectrofotómetro, que por medio de un
    ojo electrónico permite clasificar los colores, un
    especialista de Eastman Kodak, a partir de los colores
    básicos, ha podido computar unas 30.000 combinaciones
    posibles.

    Tampoco esta cantidad es muy significativa puesto que se
    estima que pueden existir 20 millones de colores
    diferentes.

    14. La vista y los colores

    Las diversas longitudes de onda de la luz son percibidas
    por medio de los órganos receptores que hay en el ojo, las
    interconexiones nerviosas y las señales que estas
    transmiten a través del nervio óptico. Por
    último, es en el cerebro donde se
    efectúa el proceso
    integrador de la imagen
    captada.

    Se entiende por órganos receptores los elementos
    que hay en la retina sensibles a la luz y los pigmentos visuales
    -continuamente deshechos por la luz y vueltos a formar- que
    sensibilizan a aquellos elementos.

    Las interconexiones nerviosas se hallan en la misma
    retina, y los impulsos que pueden originar incluyen
    señales "interruptoras".

    Las vías ópticas transmiten el mensaje
    sensorial de la retina al cerebro. Se
    hallan representadas, de delante a atrás, por la retina,
    el nervio óptico, la quiasma, y están constituidas
    por los receptores (conos y bastones) y por tres células
    nerviosas (neuronas).

    Al parecer, los conos se comportan como lo hacen las
    células
    fotoeléctricas, transformando la luz en electricidad,
    siendo las diferencias de intensidad eléctrica
    correspondientes a cada uno de los colores las que permiten su
    identificación y, en definitiva, la visión de los
    colores. Se supone que solo los conos contribuyen a la
    visión de los colores.

    El hecho de que el cerebro participa vitalmente en la
    percepción visual queda suficientemente demostrado por el
    aparente carácter unitario de la
    percepción.

    El ojo humano no es capaz de distinguir todos los
    colores y sus diferentes tonalidades, pero como cada color y cada
    tonalidad, tiene su propia longitud de onda, con aparatos de gran
    precisión se pueden notar las diferencias que pasan
    desapercibidad para la vista más aguda.

    Vistos al microscopio, los
    elementos sensibles a la luz que hay en la retina presentan dos
    aspectos distintos: conos y bastones.

    En la parte central de la retina se hallan solo los
    conos; en la parte periférica predominan los
    bastones.

    Esta diferencia entre los elementos sensibles a la luz
    coincide con dos mecanismos distintos de la visión; uno,
    periférico, que actúa cuando hay poca luz, sin
    distinguir los colores; y otro, central, que si la luz es
    suficientemente intensa distingue las formas y los
    colores.

    Daltonismo

    Existe una anomalía de la vista consistente en no
    distinguir los colores. Recibe el nombre de "daltonismo" en honor
    al químico inglés
    John Dalton que, afectado de esta anomalía, hizo sobre
    sí mismo el primer análisis científico.

    Es un defecto hereditario transmitido, como la
    hemofilia, por las mujeres pero que afecta particularmente a los
    hombres. Se considera que lo presentan entre 8 y 9 de cada 100
    hombres.

    Hay diversos grados de daltonismo. Entre quienes lo
    padecen, el grupo
    más numeroso (67%) lo forman los que ven los tres colores
    básicos pero en proporciones anormales, es decir, unos ven
    más rojo que en la visión normal, y otros
    más azul o más amarillo. Esta anomalía solo
    tiene importancia para los pintores, careciendo de ella para la
    vida normal.

    Los daltónicos "verdaderos" no perciben
    más que dos colores primarios en lugar de tres. Por
    ejemplo, todos los colores que perciben son compuestos de una
    mezcla variada de rojo y azul, en lugar de serlo de rojo, azul y
    amarillo.

    El daltonismo más común se manifiesta en
    dificultad para distinguir el rojo y el verde; con menor
    frecuencia, la dificultad está en discernir entre el verde
    y el amarillo o entre el azul y el amarillo.

    Una tercera clase de daltonismo, muy rara, es la de
    personas que no perciben color alguno. Solo las variaciones de
    intensidad luminosa les permite distinguir los objetos, que es
    como decir que solo distinguen el blanco, el negro y los
    grises.

    Como se comprenderá, estos dos grupos que
    padecen daltonismo intenso no pueden ejercer oficio alguno en el
    que sea importante distinguir los colores, ni conducir
    vehículos, al no poder distinguir las señales de
    tránsito.

    El Color De Los Ojos

    Contrariamente a lo que podría parecer, el color
    de los ojos no afecta a la percepción de los colores y, en
    cambio, tiene una sorprendente relación con la
    percepción acústica.

    El color de los ojos depende del contenido de melanina
    en el iris. Las personas con ojos azules, y más aún
    los albinos – que carecen por completo de melanina- presentan una
    mayor sensibilidad al ruido.

    Partes: 1, 2

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