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La Anatomía del Miedo




Partes: 1, 2, 3

  1. Diagnosis
  2. Primero fue la oscuridad...
  3. Una serpiente bajo las sábanas
  4. La historia
  5. El demonio eres tú…
  6. Las formas de representación
  7. Primer movimiento: La tentación. (Detonante)
  8. Segundo movimiento: Transgresión. El pecado original. (Primer punto de giro)
  9. Tercer movimiento: La conciencia del delito. (Ajuste)
  10. Cuarto movimiento: la huida
  11. Quinto movimiento: la persecución
  12. Sexto movimiento: acorralado
  13. Séptimo movimiento: castigo/ enfrentamiento. Aceptación/nueva represión. Masoquismo/sadismo
  14. Octavo movimiento: perdón
  15. Noveno movimiento: reconciliación
  16. Décimo movimiento: reaparece la tentación. El renacer del demonio
  17. El poder del mito
  18. Bibliografía Consultada

Una disección del "corpus" narrativo del thriller cinematográfico

"En todos los momentos más importantes del relato se nota en él una expresión del rostro de muy rara composición y que sólo puedo resolver como horror ante su placer, ignorado (unbekennen) por él mismo" Sigmund Freud. Carácter y Erotismo Anal (1908). p.133.

El objetivo que anima este breve ensayo es el de hallar, identificar y comprender los componentes narrativos con los cuales el thriller cinematográfico logra su enorme impacto sobre el espectador de todas las épocas. Para lograrlo vamos a arrancar, fibra a fibra, la epidermis comercial del género intentando comprender, bajo ella, cómo funciona la córnea, la retina, las venas, los conductos, los nervios, las sinapsis y las neuronas de su ¨corpus¨ narrativo. Al igual que la de cualquier cirujano, nuestra labor estará marcada por cierta urgencia.

"La craneotomía culmina. La cúpula de la cabeza de Krendler es retirada por las hábiles manos de Lecter, dejando al descubierto la masa gris de su cerebro. El ‘paciente’ mientras tanto, no acierta a hacer otra cosa que mirar, estupidizado, la punta de su dedo meñique.

Lecter toma una cucharada de mantequilla y la deposita sobre la cacerola caliente donde inmediatamente se fríe con un agudo chirrido hasta convertirse en un aceite de color castaño dorado.

KRENDEL

-Me gustaría realmente un poco de vino.

Lecter, sosteniendo dos tenazas de cirugía sobre su cerebro:

-No te lo aconsejo, con la morfina…

(…)

finalmente:

-Bien. Pero sólo un poco.

Krendel toma un sorbo de vino y comienza a bambolearse como un péndulo

Lecter lo detiene y con las tenazas, diestramente, desune el tálamo de su cerebro.

KRENDLER

-Doctor Lec…

(…)

Ahora,los ojos de Krendler parecen ver todo lo qué está pasando. Siguen las manos de Lecter cuando deposita su lóbulo del prefrontal sobre el aceite de la cacerola.

(…)

Lecter retoma las tenazas dispuesto a extraer otro trozo del cerebro de Krendler.

A pesar del sedante Clarice no puede contener una exclamación de horror

LECTER

-¡Tranquila Clarice: El cerebro no siente ningún dolor, si eso te preocupa.

Y Paul, ciertamente, no extrañará esto: el lóbulo prefrontal es

el asiento de los modales.

Extrae un segundo trozo y con movimientos rápidos lo sofríe en la cacerola

KRENDLER

-Eso huele bien!!!.

LECTER

-Disfrute su sabor, Paul…

Sirve un poco sobre un plato pequeño y luego lo acerca a

la boca abierta de Krendler.

KRENDLER

-Ummm, está bueno!!!

H A N N I B A L

Screenplay by Steven Zaillian.

  1. Diagnosis:

Como cualquier galeno respetable, un buen profesional de la narración audiovisual debe, primero, identificar la causa. Así pues: ¿Por qué nos gusta el cine de horror?

Partes: 1, 2, 3

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