Adaptación cinematográfica del cuento "El espectador" de Andrés Caicedo (página 3)
Las patrullas rodean la montaña. LOS BANDIDOS
están acorralados en la cima, mientras EL JEFE DE LA
POLICÍA los ánima a entregarse, la pareja se lanza
de la montaña.
En el teatro, RICARDO
repite el último diálogo de
la película. EL PÚBLICO furioso arroja papeles de
celofán enmantecados de papas fritas, envases desechables
de refrescos y hasta zapatos a la pantalla. Los acomodadores
ingresan y piden al PÚBLICO desocupar la sala. Un HOMBRE NEGRO,
asegura que no saldrá hasta que le devuelvan el dinero de
la entrada, el resto de espectadores se acoge a su propuesta y
continúan lanzando ofensas contra la cinta. RICARDO,
decepcionado por la reacción del público, frente a
lo que él considera una gran película, permanece
sentado en su silla. Un JOVENCITO DELGADO con pinta de rockero
que hace parte del público, asegura que la película
tiene un final incomprensible. Un JOVEN GORDO, que usa jeans
americanos, lo interrumpe asegurando que es la mejor
película que ha visto en el año. RICARDO se
sorprende al escucharlo y cree haber encontrado por fin alguien
con quien hablar de cine. EL GORDO
continúa desafiando al PÚBLICO al mencionar las
cualidades de la cinta. EL PÚBLICO se lanza a linchar al
GORDO. En ese momento aparece el ADMINISTRADOR del
teatro y DOS EMPLEADOS dispuesto a desalojar los espectadores. EL
GORDO aprovecha y se escabulle. RICARDO va tras él.
RICARDO sigue al GORDO por varias calles. Cuando EL GORDO se
da cuenta voltea rápidamente la esquina. RICARDO apresura
sus pasos, pero lo pierde de vista. Se detiene frente a una casa
amarilla de puertas grandes de madera que se
han acabado de cerrar. Contrariado, RICARDO se sienta en la acera
de la calle. Al final de la cuadra un grupo de
NIÑOS juega canicas.
RICARDO mira hacia el final de la cuadra e IMAGINA que
ve al GORDO venir por el andén que conduce a la casa, se
levanta de inmediato, cruza la calle y detiene al GORDO, con
quien en su imaginación logra hablar por fin sobre cine y
la película "Ya eres un hombre".
Minutos después, la puerta de la casa amarilla se abre
y de ella sale el joven GORDO, acompañado de CINCO
JÓVENES más, todos ellos con apariencia belicosa.
RICARDO le sonríe creyendo que él le va a responder
al abrazo, que en su imaginación le va dar como
felicitación por su preferencia por la película.
Pero, en vez de un abrazo EL GORDO le propina un golpe en el
rostro que por poco lo tumba al suelo. RICARDO
intenta explicarle que lo ha seguido para hablar de la
película, pero EL GORDO lo acusa de homosexual y le hace
saber que la película no le ha gustado para nada. RICARDO,
devastado, no se resiste a la golpiza que el GORDO y el resto de
su gallada le propinan.
Días después, RICARDO, con moretones aún
en su rostro está sentado en el teatro viendo de nuevo "Ya
eres un hombre". Mira al público y comprende que los
espectadores van a salir sin entender la película,
así que se levanta de su silla y comienza a explicar el
final. EL PÚBLICO lo manda a callar pero él
continúa gritando. Tres empleados lo agarran con fuerza y lo
sacan del teatro.
3.3. ESTRUCTURA
DRAMÁTICA
3.4. DISEÑO DE PERSONAJES
- RICARDO GONZÁLEZ
Modelo de casting: (Ninguno que sugerir)
Fisiología: 25 años. 1-76 de estatura, 52
Kilos, caucásico, delgado, ojos y cabello negro hasta el
cuello. (Tipo corte de los setenta).
Perfil psicológico: Es un joven con un profundo
interés
por el arte,
incomprendido, solitario e introvertido.
Historia familiar: Pertenece a una familia de
clase media.
Presionado por sus padres a estudiar una carrera lucrativa,
abandona sus estudios y se dedica a buscar en el cine, la
música y
la literatura un
sentido a la existencia.
Sociología: Poco a poco se va alejando
emocionalmente de su familia y sus amigos de infancia a
quienes considera frívolos y egocéntricos. Se
refugia durante largos períodos a ver cine y leer. Sus
referentes emocionales e ideológicos provienen de la
ficción cinematográfica y la literatura.
Superobjetivo: Encontrar a alguien en la ciudad que
comparte sus mismos gustos cinematográficos.
- EL GORDO:
Modelo de casting: (Ninguno que sugerir)
Fisiología: 23 años. 1-70 de estatura, 90
Kilos, mestizo, cabello corto tipo militar.
Perfil psicológico: Es un vago, ambicioso,
perezoso, que no le gusta trabajar. Aficionado al rock and roll,
tiene poco éxito
con las mujeres por su gordura.
Historia familiar: Su padre murió unos
años antes, desde entonces hace lo que le viene en gana
pasando por encima de la autoridad de
su madre, quien aún lo mantiene. Comparte con su hermano
menor el carácter tosco y beligerante, razón
por la cual todos les temen en la cuadra.
Sociología: Ocupa sus mañanas durmiendo,
en las tardes y noches va al cine o a rumbas en donde
generalmente termina involucrado en alguna pelea. Pertenece a la
clase popular de la ciudad, pero le gusta usar ropa costosa.
Él y su gallada disfrutan cometiendo fechorías en
los barrios del norte.
Superobjetivo: Armar pelea donde quiera que va para
sentirse fuerte e importante en medio de una sociedad que
lo excluye por pobre, gordo y patán.
- LOS BANDIDOS
LA CHICA
Modelo de casting: Nadja Tiller.
Fisiología: Joven rubia, entre 22 y 24
años, alta, delgada, de ojos claros.
Perfil psicológico: Inteligente, leal, valiente,
espera encontrar un hombre que la haga feliz y con el que pueda
cambiar su condición de ladrona y estafadora.
Historia familiar: Hija de maleantes, vio morir a su
padre en la horca y a su madre a causa del alcoholismo.
Intentó cambiar de vida trabajando como camarera pero, por
situaciones del destino, entra a la banda con la que asalta el
camión de valores.
Encuentra en el jefe de la banda el referente paterno que
extraña, tras la muerte de
su padre.
Sociología: Clase baja norteamericana. Toda su
familia ha tenido contacto con el hampa como ladrones y
estafadores.
Superobjetivo: Usar el dinero para
escapar a México y
vivir tranquila el resto de su vida.
EL JEFE DE LA BANDA
Modelo: Rob Steiger
Fisiología: 50 años, 1-70, 60 kilos,
caucásico, cabello encanecido, ojos claros, hermosa
sonrisa.
Perfil psicológico: Hombre audaz, valiente, con
la claridad y cordura suficiente para llevar a cabo cualquier
fechoría. No es un hombre malo en el fondo, pero toda su
vida se ha dedicado a delinquir. Considera a los miembros de la
banda, su familia.
Historia familiar: Nunca conoció a su padre, su
madre se casó en repetidas ocasiones con hombres que
padecían adicción al juego o el
licor. Pasó gran parte de su adolescencia
en orfanatos; se fugó del último para convertirse
en ladrón de autos.
Sociología: Clase baja norteamericana, hijo
ilegítimo. Aprendió a sobrevivir como ladrón
y estafador, hasta llegar a ser líder
de su banda. Pasó varias temporadas en la cárcel,
donde espera no regresar.
Superobjetivo: Usar el dinero del camión para
retirarse de su profesión y vivir tranquilo el resto de
sus días.
3.5 .ESCALETA
RICARDO GONZÁLEZ camina por la acera que lo conduce
al teatro San Fernando. Los autos, vestuario y decorados nos
sitúan en la ciudad de CALI en la década del
70`. RICARDO compra en la taquilla del teatro una boleta e
ingresa por la puerta principal.(Funde a negro):
Ruedan créditos iniciales.
- ESCENA 1:EXT. TEATRO. TARDE
RICARDO busca un lugar en la hilera de sillas que
está justo en frente de la pantalla. Mientras espera
que inicie la proyección de la película observa
a varios espectadores tomar su lugar, entre los que se
cuenta: un muchacho delgado, un hombre negro y un joven GORDO
que usa jeans americanos.(Corta a):
- ESCENA 2: INT. TEATRO. TARDE
Dos patrullas de policías persiguen un
camión de valores blindado por la calles de una la
ciudad. La imagen
aparece en blanco y negro, los decorados corresponden a los
años 60´ en Norteamérica.(Corta a):
- ESCENA 3:EXT. CALLES DE LA CIUDAD
(PELÍCULA).TARDELa cabina del camión la ocupa una JOVEN RUBIA de
hermosa apariencia y EL CONDUCTOR, un hombre blanco de
mediana edad. El conductor gira el timón hacia su
izquierda para tomar el atajo y aumenta la velocidad.(Corta a):
- ESCENA 4: INT.EXT.CAMIÓN DE VALORES.
TARDELa llanta trasera del camión se pincha. La pareja
desciende del auto. LA CHICA está desesperada, su
compañero intenta tranquilizarla.(Corta a):
- ESCENA 5. EXT. ATAJO (PELÍCULA).TARDE
LOS BANDIDOS detonan la puerta trasera del vehículo
para sacar el dinero, pero no logran destruirla. Desesperados
golpean la puerta intentando terminar de dañarla,
escuchan las sirenas de las patrullas que se acercan. LA
CHICA decide huir sin el dinero, su compañero se
resiste, pero al final comprende que debe seguirla. LOS
BANDIDOS huyen hacia la montaña.(Corta a):
- ESCENA 6. EXT. ATAJO (PELÍCULA).
TARDE - ESCENA 7. EXT. DEBAJO DE LA MONTAÑA
(PELÍCULA). TARDE
DOS PATRULLAS DE LA POLICÍA rodean la montaña y
disparan a los BANDIDOS. La patrulla del SHERIFF llega al lugar y
ordena a los policías subir tras los bandidos, mientras
por el altoparlante les ordena a LOS BANDIDOS entregarse.
(Corta a):
- ESCENA 8:EXT. SALA DE TEATRO. TARDE
LA BANDIDOS comprenden que no tienen escapatoria y se arrojan
de la montaña.
(Corta a):
9. ESCENA 9. INT. SALA DE TEATRO. TARDE
EL PÚBLICO disgustado por la calidad de la
película lanza a la pantalla papeles de celofán
enmantecados de papas fritas, envases de plástico
de gaseosa y zapatos. RICARDO está decepcionado por la
actitud del
PÚBLICO. Los acomodadores de la sala intentan sacar a la
gente, pero el PÚBLICO enfurecido exige que le devuelvan
el dinero. Un JOVEN GORDO de jeans americanos, contradice al
PÚBLICO asegurando que "Ya eres un hombre" es una gran
película; EL PUBLICO está a punto de lincharlo,
cuando llega el ADMINISTRADOR y DOS EMPLEADOS del teatro
dispuestos expulsar a los espectadores. EL GORDO se escabulle.
RICARDO va tras él.
(Corta a):
10. ESCENA 10: EXT. CALLES DE LA CIUDAD DE CALI.
TARDE
RICARDO sigue al GORDO por varias calles. EL GORDO se da
cuenta, así que camina más rápido y voltea
en una esquina. RICARDO lo pierde de vista frente a una casa de
puertas amarillas.
(Corta a):
11. ESCENA 11: EXT. CALLES DE LA CIUDAD.
TARDE
RICARDO IMAGINA que ve al GORDO venir por el
andén que conduce a la casa amarilla, cruza la calle e
inicia una conversación con EL GORDO sobre la
película.
(Corta a)
12. ESCENA 12: EXT. CALLES DE LA CIUDAD.
TARDE
El GORDO y RICARDO caminan por la calles de la ciudad. RICARDO
sigue imaginando que inicia una amistad con
alguien a quien también le apasiona el cine y la
película: "Ya eres un hombre".
(Funde a):
13. ESCENA 13: EXT. FRENTE A LA CASA AMARILLA.
DÍA
La puerta de una casa amarilla se abre y de ella sale el
GORDO. RICARDO le sonríe, imaginando que él va a
responder el abrazo con el que intenta cerrar la aparente
conversación sobre la película. De la casa salen
cinco jóvenes más, un quinto cierra la puerta. EL
GORDO empuña su mano y Ricardo observa lentamente como en
vez del abrazo recibe un puñetazo que lo tumba al suelo.
EL GORDO lo insulta al creer que RICARDO es homosexual. Los
jóvenes que acompañan al gordo continúan
golpeando e insultando a Ricardo.
(Funde a):
14. ESCENA 14. INT. SALA DE TEATRO.
DÍA
RICARDO, aún con moretones en su rostro, está
sentado en la misma silla de las funciones
anteriores; observa de nuevo "Ya eres un hombre". Mira al
público y comprende que los espectadores tampoco van a
entender la película. RICARDO se sube en su silla y usando
las manos como parlantes, intenta explicar el final de la
película. LOS ESPECTADORES lo mandan a callar, pero
él no hace caso y sigue gritando. TRES EMPLEADOS lo
agarran con fuerza y sacan a RICARDO arrastrado del teatro.
(Funde a negro):
Ruedan créditos
finales.
3.6. LIBRETO
EL ESPECTADOR
FADE IN
- ESCENA 1:EXT. TEATRO. DÍA
RICARDO GONZÁLEZ, joven, alto, delgado, y caballo
negro, camina por la acera que lo conduce al teatro San Fernando.
Los autos, vestuario y decorados nos sitúan en la ciudad
de CALI en la década del 70`. RICARDO compra en la
taquilla del teatro una boleta e ingresa por la puerta principal.
La cámara se detiene para mostrar el afiche promocional de
la película: "Ya eres un hombre". Los primeros
títulos de los créditos acompañan la escena
y en off suena la canción "Calle luna, calle sol" de
Héctor Lavoe.
(Funde a negro):
XXXX PRODUCCIONES, S.A.
Presenta
EL ESPECTADOR
La pantalla permanece en negro. Aparece el siguiente
epígrafe: "Maldita sea, Cali es una ciudad que espera,
pero no le abre las puertas a los desesperados".
Andrés Caicedo.
(Disuelve a):
2. ESCENA 2: INT. SALA DE TEATRO. DÍA
RICARDO GONZÁLEZ busca un lugar en la hilera de sillas
que está justo en frente de la pantalla, al hacerlo
incomoda una pareja de novios que ya han ocupado su lugar. Las
luces aún no se apagan por completo. RICARDO ocupa una
silla, mira hacia atrás y observa a un JOVENCITO DELGADO,
de cabello largo, ocupar su lugar al lado de un HOMBRE NEGRO que
tiene la pierna cruzada. RICARDO impaciente, espera que la
película inicie. Un JOVEN GORDO, con un tarro gigante de
crispetas, toma un lugar en la hilera de adelante. Apagan las
luces de la sala e inicia la proyección de la
película. RICARDO entusiasmado enfoca su mirada en la
pantalla.
(Corta a):
3. ESCENA 3. EXT. CALLES DE LA CIUDAD
(PELÍCULA).TARDE
Un camión de valores huye a toda prisa por las calles
de una ciudad. Dos patrullas de policía lo persiguen. Los
policías les disparan al camión, pero las balas
rebotan en el acero. La imagen
aparece en blanco y negro, los decorados corresponden a los
años 60´ en Norteamérica.
(Corta a):
4. ESCENA 4: EXT. INT. CAMIÓN DE VALORES
(PELÍCULA). TARDE
La cabina del camión la ocupa una CHICA rubia de
hermosa apariencia y EL CONDUCTOR, un hombre blanco de mediana
edad. LA CHICA recarga su arma, se le caen las municiones.
Mientras se agacha a recogerlos:
BANDIT
Take it easy, everything’s gonna be,
ok.
But you need to stay cool.
BANDIDO
(Subtítulos)
Tranquila, toda va salir bien,
pero cálmate.
LA CHICA con los proyectiles en las manos y el cabello
desordenado, recarga de nuevo el arma, luce desesperada.
THE GIRL
¿¡Cool, cool!? I’ll be cool
when
we get out of this mess.
LA CHICA
¡Tranquila!, ¿¡Tranquila!?
¡Sólo voy a estar
tranquila cuando salgamos de esto!
Dispara el arma de nuevo por la ventana hasta agotar la carga,
vuelve a su posición frente al vidrio de la
cabina. Recarga de nuevo su arma.
THE GIRL
Look, go that way,
¡Hurry up, they’re closing to
us!
LA CHICA
(Subtítulos)
Mira (señala la entrada a una
desviación).
Por ahí, sigue por ahí.
¡De prisa que nos alcanzan!
EL CONDUCTOR gira el timón hacia su izquierda para
tomar el atajo y aumenta la velocidad.
(Corta a):
5. ESCENA 5. EXT. ATAJO
(PELÍCULA).TARDE
El auto de valores transita por un sendero pedregoso. El
terreno es montañoso y árido, a lo lejos se escucha
el sonido de un
río. El camión se detiene.
THE GIRL
What’s wrong?
LA CHICA
(Subtítulos)
¿Qué pasa?
BANDIT
The back tire, ¡damn it!
I think we get a puncture.
BANDIDO
(Subtítulos)
(Mira por el espejo retrovisor)
La llanta trasera,
¡Maldita sea, parece que nos
pinchamos!
La pareja desciende del auto. Parados frente a la llanta
comprueban que se han pinchado. LA JOVEN pasa sus manos por su
cabeza, ahora su gesto es de rabia. Serenamente, EL BANDIDO
enciende un cigarro.
BANDIT
Ok, this is what we are going to do, swety.
We blow the door, we grab the
money and we head for the river.
Trust me, we’re gonna make it.
BANDIDO
(Subtítulos)
Esto es lo que haremos, preciosa.
Detonamos la puerta, sacamos el dinero
y huimos por el río.
(Toca los hombros de la chica)
Confía en mí,
ya veras que todo saldrá bien.
(Corta a):
6. ESCENA 6. EXT. ATAJO
(PELÍCULA).TARDE
Explota la puerta trasera del camión. LOS BANDIDOS se
acercan a la puerta para revisar, se dan cuenta que la carga no
fue suficiente para destruirla.
THE GIRL
No way.
LA CHICA
(Subtítulos)
(Sin dejar de mirar la puerta)
No puede ser.
BANDIT
Be cool…
BANDIDO
(Subtítulos)
(Mirando la puerta)
Tranquila…
THE GIRL
I fucking told you it wouldn’t work,
but you didn’t fucking listen to me.
You and your damn.
LA CHICA
(Subtítulos)
(Desesperada)
¡Te dije que no funcionaría, pero
no me escuchaste!
¡Maldita sea, (toma aire)
era un mal plan desde el
comienzo!
BANDIT
Calm down, damn it. It’s no time
to lose our heads
BANDIDO
(Subtítulos)
¡Cálmate, carajo!
Lo último que podemos hacer es perder el
control.
THE GIRL
I am not getting caught, you hear me?
Not today, they’ll have to kill me.
LA CHICA
(Subtítulos)
(Gritando)
No voy a ir a la cárcel, me
escuchas,
no pienso ir a la cárcel, primero
muerta.
BANDIT
Nobody’s gonna get caught, ok.
Now shut up a minute, let me think.
BANDIDO
(Subtítulos)
(Gritando)
Aquí nadie va ir a la cárcel.
Pero cálmate, necesito pensar.
(Toma aire y mira
alrededor)Espera aquí.
EL BANDIDO sale de escena. LA CHICA toma su arma y dispara
contra la puerta hasta que se agotan los proyectiles. Arroja el
arma, se agacha mientras desordena con su mano derecha su
cabello.
THE GIRL
¡Fucking door!, Fucking plan.
To hell whit this shit.
LA CHICA
(Subtítulos)
(Al borde del llanto)
¡Maldita puerta!, ¡maldito
plan!
¡Al diablo con todo esto!
EL BANDIDO regresa con una barra mediana de
hierro.
BANDIT
Come on, get over here and
help.
BANDIDO
(Subtítulos)
Vamos, levántate y
ayúdame.
LA CHICA se levanta. EL BANDIDO golpea por
unos segundos la parte más dañada de la puerta. Se
escucha el sonido de las sirenas de la policía.
THE GIRL
Listen…
LA CHICA
(Subtítulos)
Escucha…
EL BANDIDO deja de golpear la puerta.
THE GIRL
It’s the copes, we gotta
get out of here.
LA CHICA
(Subtítulos)
Son las patrullas, tenemos que
irnos.
BANDIT
Wait, we’re almost
finishing.
EL BANDIDO
(Subtítulos)
¡No, no, nos falta poco,
espera!
EL BANDIDO golpea con mayor fuerza la puerta.
THE GIRL
Give it up, it’s over.
Come on let’s get out of
here.
LA CHICA
(Subtítulos)
(Grita)
¡No más!, es
inútil.
Tenemos que irnos. Entiende no
funcionó.
¡Vámonos ya!
BANDIT
¡No! I’m not going anywhere
without the cash.
¡We need it!
BANDIDO
(Subtítulos)
(Sin dejar de golpear la
puerta)
Necesitamos el dinero
¡Sólo espera un momento
más, por favor.
THE GIRL
You don’t get it, do
you?
I killed a cop, dawn it, you
know,
what they do to cop killers.
LA CHICA
(Subtítulos)
(Grita)
¡No, no lo entiendes!,
¡maté a un policía!,
¡Maldita sea!
Sabes lo que va pasarme si me
atrapan.
Las sirenas se escuchan cada vez más cerca. LA
CHICA retrocede y recoge su arma.
THE GIRL
I’m not going to hang for this
shit.
LA CHICA
(Subtítulos)
No voy a morir en la horca por tu
culpa.
LA CHICA sin dejar de mirar a su compañero da
varios pasos hacia atrás, y le dice:
THE GIRL
I’m sorry, but this time
I’m
not going with you.
LA CHICA
(Subtítulos)
(A punto de llorar)
… lo siento,
pero esta vez no voy a
seguirte
LA CHICA sale corriendo hacia la
montaña.
BANDIT
¡Shit!
BANDIDO
(Agobiado)
¡Mierda¡
Arroja la barra, levanta su maletín y sale
detrás de la chica.
(Corta a):
7. ESCENA 7: EXT. ABAJO DE LA MONTAÑA.
TARDE
CUATRO POLICÍAS disparan sus armas hacia la
montaña, se protegen con sus vehículos. Llega una
tercera patrulla, desciendo un hombre gordo, con la insignia de
alguacil.
SHERIFF
What we got?
ALGUACIL
¿Cuál es la
situación?
POLICE 1
They’re up the mountain,
Sir.
Look likes they’re out of
ammo.
POLICÍA 1
(Abandona su posición de
ataque)
Los bandidos están arriba de la
montaña, Señor.
Parece que se les agotó sus
municiones, Señor.
SHERIFF
And the money?
ALGUACIL
(Subtitulo)
¿El dinero?
POLICE 2
In the truck. They didn’t get in,
Sir.
POLICÍA 2
En el camión, no lograron sacarlo,
señor.
SHERIFF
Ok, go get them.
ALGUACIL
Bien, vayan por ellos.
Se acerca a la patrulla y por la ventanilla saca el
altoparlante. Se dirige a los bandidos.
SHERIFF
We’re got you surrounded.
It´s over, give
Yourselves up.
ALGUACIL
Los tenemos rodeados, será mejor
que se entreguen,
no hay nada que puedan hacer,
desciendan ahora mismo.
(Corta a):
8. ESCENA 8: EXT. CIMA DE LA MONTAÑA.
TARDE
La pareja de bandidos terminan de escalar la parte
más inclinada de la montaña, observan hacia todos
lados y comprenden que no hay forma de continuar. Escuchan al
alguacil:
SHERIFF VOICE
…I repeat, you’re
surrounded, give yourselves up.
VOZ ALGUACIL
(En off)
…Desciendan ahora mismo, los
tenemos rodeados,
repito, están totalmente
rodeados…
LOS BANDIDOS se miran el uno al otro. Sin pronunciar
ninguna palabra EL BANDIDO toma la mano de LA CHICA, ella lo mira
haciéndole saber que está de acuerdo. Grita a los
policías:
THE GIRL
OK, we’re coming down.
LA CHICA
¡Sí, ya bajamos!
LA PAREJA DE BANDIDOS se arroja por el precipicio que
rodea la montaña. (La cámara enfoca desde
arriba)
(Corta a):
9. ESCENA 9: INT. SALA DE TEATRO.
TARDE
En primer plano aparece RICARDO concentrado, repitiendo
el diálogo de la película.
RICARDO
(Emocionado)
¡Sí, ya bajamos!
Un zapato golpea la cabeza de RICARDO, quien voltea a
mirar al PÚBLICO; en su rostro se dibuja un gesto de
decepción. EL PÚBLICO arroja papeles de
celofán enmantecados de papas fritas y envases de gaseosa
que pasan por encima de la cabeza de RICARDO y van a parar a la
pantalla en donde aparece la palabra Fin.
RICARDO
(Decepcionado)
Otra vez, tampoco les
gustó.
Se encienden las luces del teatro. EL NOVIO (El mismo
de la escena 2), le comenta a su novia:
NOVIO
Sí pillás, ahora sí
me entendés cuando te digo
que a esta ciudad nunca traen nada
bueno.
HOMBRE NEGRO
(El mismo de la escena
2)
¡Que peliculita esta tan
mala!,
¡Esto es una estafa! No me voy de
aquí hasta
que no me devuelvan mi plata.
Ingresan DOS ACOMODADORES a la sala. El primero es negro
y robusto, el segundo de menor estatura pero igual de fornido a
su compañero.
ACOMODADOR 1
Desocupen la sala, por favor.
JOVEN DELGADO
(El mismo de la escena
dos)
Hasta que no nos devuelvan la
plata
de la boleta no le desocupamos ni
mierda…
Algunos de los ESPECTADORES se han subido a las sillas y
continúan lanzando objetos, un zapato le cae al segundo
ACOMODADOR.
ACOMODADOR 2
(Disgustado)
¡Estos… pendejos…,
desocupen ya! ¡Aquí
nadie les va devolver ni un
peso!
JOVEN DELGADO
Y qué piensan, que vamos a
pagar
por una película que el final lo
entenderá
la madre del que la
escribió.
Un JOVEN GORDO de jeans americanos, grita desde su
silla:
EL GORDO
(Muy valluno y
desparpajado)
Que va, hermano. Si es la mejor
película
que han pasado este año. Vos que
no sabes ni un
culo de esto. (Al resto de la
multitud) Pa´ que vienen a cine, si no saben reconocer
una cinta bacana.
RICARDO, sorprendido voltea a mirar al GORDO y
sonríe con satisfacción.
HOMBRE NEGRO
Este man tan sapo, si no vas a pedir la
plata
de la boleta, cállate más
bien.
JOVEN DELGADO
Andate de aquí, gordo h.p, si no
querés
que te levantemos a pata por
sapo.
RICARDO sigue contemplando la escena e intenta apoyar al
GORDO pero se contiene.
EL GORDO
(Acercándose a los
acomodadores)
Partida de ignorantes, si la
película…
es… es muy buena, sí muy
buena,
tiene (piensa un
segundo)
la persecución más soyada
que he visto.
La GENTE enfurecida se lanza a golpear al GORDO, pero en
ese momento aparece el ADMINISTRADOR del teatro, con dos
EMPLEADOS más.
ADMINISTRADOR
¿Cuál es la joda de
ustedes?
Ya se vieron la
película
no les vamos a devolver ni un
peso.
Así que desocupen ¡ya mismo
o los sacamos a la fuerza!
El GORDO aprovecha y se escabulle de la multitud.
RICARDO lo sigue. EL PÚBLICO continúa discutiendo
con EL ADMINISTRADOR. LOS EMPLEADOS empujan a la gente para que
salga del teatro.
(Corta a):
10. ESCENA 10: EXT. CALLES DE LA CIUDAD.
TARDE
RICARDO GONZÁLEZ camina detrás del GORDO.
EL GORDO lanza un piropo a una JOVEN MORENA que viene caminando
en sentido contrario.
EL GORDO
(Hace un gesto de
obsceno)
Mamacita, tan rica, ¿la
acompaño?
LA MUCHACHA lo mira con desagrado, aprieta fuerte su
bolso y camina más rápido. EL GORDO observa a
RICARDO, lo ignora y continúa su camino. RICARDO lo sigue.
EL GORDO dobla en la esquina, mira por encima de su hombro y
observa a RICARDO sonreírle. Camina más
rápido. RICARDO se apresura para alcanzar al GORDO. Lo
pierde de vista. RICARDO se detiene frente a una casa amarilla de
puertas grandes de madera, que se han acabado de cerrar. Al final
de la cuadra un grupo de NIÑOS juega canicas.
(Corta a):
11. ESCENA 11: EXT. FRENTE A LA CASA AMARILLA.
DÍA
(En cámara lenta: esto se lo imagina
Ricardo)
Sugerencia: ecualizar los parlamentos para
acentuar la idea de que son imaginarios.
RICARDO se sienta por un segundo en el andén que
esta frente a la casa amarilla, mira hacia el final de la cuadra
e IMAGINA que ve al GORDO venir por el andén que
conduce a la casa; se levanta de inmediato y mientras cruza la
calle, grita:
RICARDO
Oiga, espere.
EL GORDO lo observa y se detiene.
EL GORDO
(Temeroso)
¿Qué pasa?
RICARDO
(Nervioso)
Usted estaba en el teatro, cierto, yo lo
vi y…
EL GORDO
Sí, hermano, ¿Qué
pasó?
RICARDO
Es que, quiero felicitarlo.
EL GORDO
¿Y cómo por qué o
qué?
RICARDO
(Tartamudea)
Por… la película,
yo… también,
Pienso… como usted, que
es,
es muy buena…
EL GORDO
¿En serio? Pues si es
así,
chocá esas cinco, mi
brother.
Se ve que vos si sabés de
cine.
RICARDO choca la mano del gordo y le
sonríe.
EL GORDO
Lástima que esos imbéciles
no hayan
sabido apreciarla.
RICARDO y EL GORDO siguen caminando, sin abandonar la
conversación.
EL GORDO
Pero, ¿Qué es lo que
te
gustó de la película?
Contame…
(Disuelve a):
12. ESCENA 12. EXT. CALLES DE LA CIUDAD. (MUNDO
TRES) DÍA
Sigue en cámara lenta, corresponde la
imaginación de Ricardo.
El GORDO y RICARDO continúan caminando, se
encuentran con diversas personas que vienen y van por la ciudad a
esa hora. La música de fondo en los establecimientos
(salsa), los decorados y el vestido de los personajes corresponde
a CALI en la década del 70´.
RICARDO
…"Julieta de los
espíritus",
sí buenísima. La vi tres
veces creo,
con Carol Reed. ¿La
conocés?
EL GORDO
Claro, yo la vi, es muy
bacana.
"Prófugo de su pasado" en español.
Con este tipo (piensa por un momento)
Alan, Alan Bates.
RICARDO
Beits, se pronuncia Beits.
EL GORDO
Ah, como sea mi pana,
el caso es que aparece
también
una mona de dientes bonitos, una
mamazota…
RICARDO
Lee Remik, Así se
llama.
EL GORDO
Ah, me sorprendés, sabés
bastante de cine y tal, qué bien.
¿Y en serio has visto siete
veces
"Ya eres un hombre"?
RICARDO
Si, bueno la verdad es que hoy
fue la número ocho.
(Pausa)
Me parece muy extraño que a la
gente no le guste.
GORDO
Lo extraño es que lleguen al colmo
de querer
dañar el teatro.
Al fin de cuentas en
esta
ciudad no saben de cine.
RICARDO
(Primer plano al rostro de
Ricardo)
Es cierto, mirá que nunca
antes
hablé con nadie de cine, y pues
llevo toda la vida
yendo a ver películas, es todo
lo que hago.
(Emocionado) Por eso estoy
seguro
que
"Ya eres un hombre" es una gran
película.
(Funde a):
13. ESCENA 13: EXT. FRENTE A LA CASA
AMARILLA. DÍA
Regresa al mundo real.
RICARDO frente a la casa amarilla, en la misma cuadra en
la que finaliza la escena diez. La puerta de la casa se abre y de
ella sale el JOVEN GORDO, quien lleva sus manos en los bolsillos
del pantalón, mira fijamente a RICARDO. RICARDO le
sonríe.
RICARDO
(Se lanza a abrazar al
Gordo)
Sí, hermano es
la…
EL GORDO con fuerza detiene en el aire el brazo de
RICARDO y con la otra mano golpea su rostro. RICARDO por poco cae
al suelo.
EL GORDO
No me toqués, marica. Ni te
acerqués si quiera.
De la casa salen cinco jóvenes más, el
último cierra la puerta.
HERMANO DEL GORDO
(Muy parecido al gordo, pero
delgado)
Vamos a romperle la cara a este
marica.
RICARDO
(Consternado, con una mano en su
mejilla derecha)
¡¿Cómo?! No, yo vine
a hablar
con él sobre la
película.
EL GORDO
¿Qué te pasó, no
encontraste ningún
amiguito en el teatro o
qué?,maricón.
RICARDO
No, usted no ha entiendo, yo vine
para
comentar la película. A usted le
gustó. ¿Cierto?
EL GORDO
No, no me gustó.
Que me va estar gustando esa lata de
película.
RICARDO hace un gesto de desilusión.
JOVEN 3
(Amarra a su muñeca una especie
de pañoleta)
Démole a este mariquita la
película
que anda buscando.
EL JOVEN lanza una patada al abdomen de RICARDO. EL
GORDO le da un rodillazo y el HERMANO DEL GORDO lo golpea en el
rostro. RICARDO cae al suelo. Los otros tres jóvenes le
dan patadas. LOS NIÑOS dejan de jugar canicas, se acercan
formando un círculo frente a la pelea, comienzan a
gritar.
NIÑOS
-¡Tropel, tropel!
LOS JÓVENES de la gallada siguen golpeando e
insultando a RICARDO. La cámara abandona la pelea, se
desplaza a la derecha, mostrando la calle. Se escuchan las
voces de los
NIÑOS y las ofensas a RICARDO.
(Funde a):
14. ESCENA 14. INT. SALA DE TEATRO.
DÍA
Aparece la imagen en blanco y negro de la calle por
donde huyen los ladrones en la escena tres, proyectada en la
pantalla del teatro. RICARDO, con moretones en su rostro,
está sentado en la misma silla de la escena dos;
está sudando, toca su cabeza continuamente y mira
repetidas veces al público.
RICARDO
¡No van a entender!, ¡De
nuevo no van a entender!
¿Qué les sucede?
¿Por qué no comprenden
que
ésta es una peliculaza?
RICARDO se para en la silla, de espaldas a la pantalla y
grita:
RICARDO
(Usa las manos como
parlante)
¡Se matan, se tiran de la
montaña!
EL PÚBLICO protesta.
ESPECTADOR 1
- Calláte ve, parecés loco.
ESPECTADOR 2
- Bájate de la butaca, marica, que no dejas
ver.
RICARDO
Al final se matan, ¡comprendan!
(grita)
¡Prefieren suicidarse que
entregarse a la policía!
ESPECTADOR 2
Callate, dejá ver el
final.
Tres EMPLEADOS lo agarran de la camisa y lo sacan
arrastrado de la sala. RICARDO sigue gritando:
RICARDO
No es incomprensible, prefieren
morir.
¡Entiendan!, ¡no se
entregan¡ ¡no se quieren entregar! ¡No se
pueden entregar! ¡Es comprensible!
FUNDE A NEGRO
TÍTULOS DE
CRÉDITO
FIN
El desarrollo del
trabajo
anterior permitió abordar los conceptos teóricos
respecto al proceso de
adaptación y aplicarlos en la realización del
guión del cuento El
espectador, al mismo tiempo fue
posible indagar por los rasgos característicos de la obra
literaria de su autor y sus campos de referencia, con la
finalidad de producir una obra creativa acorde al sentido de la
pieza original. En general, las conclusiones que arroja este
trabajo son las siguientes:
- La obra literaria de Andrés Caicedo posee
gran relevancia histórica para la ciudad, razón
por la cual es importante que la critica literaria se ocupe
de realizar estudios aún más profundos sobre la
narrativa de quien podría considerarse como el
escritor caleño más importante del siglo
pasado. - Las temáticas predominantes en la obra
literaria de Andrés Caicedo son Cali y el cine. A
partir de la relación particular que establece con
cada una de ellas logra configurar su universo
ficcional, que se nutre y consolida en la visión
particular con la que aborda estos dos
referentes. - La visión de ciudad narrada en la literatura
de Andrés Caicedo corresponde a la interpretación que el autor establece
de acuerdo con los referentes culturales y sociales de su
tiempo, los que presenta bajo las leyes que
rigen su imaginario narrativo. - La influencia del cine dentro de la literatura
caicediana no se aprecia tanto en el estilo narrativo de su
obra como en los argumentos de sus historias, las cuales
presentan visiones contrastadas respecto a la relación
de los personajes con el mundo del celuloide. - Luego del análisis realizado al cuento El
espectador encontramos que, pese a los desaciertos que
pueda presentar en cuanto a su construcción narrativa, adquiere
relevancia dado la peculiaridad con la que Andrés
construye una trama donde el centro es el cine y lo proyecta
sobre su visión particular de ciudad. - El trabajo de adaptación de una pieza
literaria al cine implica en primera instancia, la
comprensión e interpretación de la obra
original en cuanto el tema, la trama, los niveles de la
historia y el
sentido simbólico que propone. Si se omite lo anterior
antes de empezar a desarrollar el trabajo
creativo, muy seguramente el proceso será más
difícil y es posible que el material resultante no
corresponda con la esencia planteada en la historia original,
lo que puede traducirse en el rechazo de los
espectadores. - La noción de suceso es fundamental en la
construcción de las escenas, pero no se trata de la
espectacularidad de acciones
tipo persecuciones hollywoodenses o de presentar situaciones
sin relación entre sí. El asunto se resume en
estructurar adecuadamente la dimensionalidad de la
trama para que los eventos
guarden un hilo argumental y permitan inyectar a las escenas
la fuerza necesaria a fin de generar drama; así los
espectadores mantendrán el interés en la
historia de principio a fin. - Por último, literatura y cine constituyen
dos medios o
discursos
expresivos diferentes, por ello, la adaptación de una
obra escrita al lenguaje
audiovisual implica la realización de las
transformaciones, supresiones y/o adiciones necesarias para
que el relato funcione en el nuevo discurso.
El reto para el guionista encargado de hacer este proceso,
radica en conservar la esencia de la historia original en el
material adaptado.
- LIBROS
Caicedo, Andrés. Destinos Fatales. Biblioteca de
literatura colombiana. Selección
y prólogo de Sandro Romero Rey y Luís Ospina.
Editorial Oveja Negra. Bogotá. Sin fecha.
Caicedo, Andrés. El cuento de mi vida.
Memorias y edición
a cargo de María Elvira Bonilla. Grupo Editorial Norma.
Bogotá, 2007.
Caicedo, Andrés. Ojo al cine. Selección y
prólogo: Sandro Romero Rey y Luis Ospina. Grupo Editorial
Norma, 1999.
Delgado, Manuel. El animal público. Editorial
Anagrama. Barcelona, 1999.
Eco, Umberto. "Mundos posibles". En Lector y
fábula. Editorial Lumen. Barcelona, 1987.
García Márquez, Gabriel. El
secuestro (guión cinematográfico). Editorial
Oveja Negra. Bogotá, 1984.
Giardinelli, Mempo. Así se escribe un
cuento. Ediciones B. Madrid,
2003.
Pligia, Ricardo. Formas Breves. Editorial Anagrama.
Barcelona, 2000.
Romero Rey, Sandro. Andrés Caicedo o la muerte sin
sosiego. Grupo Editorial Norma. Bogotá, 2007.
Sánchez Noriega, José Luís. De la
literatura al cine, teoría
y análisis de la adaptación. Ediciones Piados.
Barcelona, 2000.
Seger, Linda. El arte de la adaptación: como
convertir hechos y ficciones en películas. Ediciones Rialp
S.A. Madrid, 1993.
- PUBLICACIONES
Arguello, Rodrigo. La ciudad en la literatura.
Revista
Universidad de
Antioquia. Sin fecha.
Caicedo, Andrés. "De la critica me gusta lo
audaz lo irreverente". Diario El colombiano, domingo
27 de marzo de 1977.
Carvajal, Edwin. "Música y ciudad en Que viva
la música". Estudios de literatura colombiana.
Universidad de Antioquia. Nº. 8, enero-Junio,
2001.
Carvajal, Edwin."La textura cinematográfica de
los cuentos de
Andrés Caicedo." Estudios de literatura colombiana.
Universidad de Antioquia. Nº.18, enero-Junio,
2006.
De Miguel García, Marcos. La adaptación
cinematográfica de textos literarios según Andrei
Tarkovski. Universidad Europea de Madrid. Departamento de
Periodismo
Especializado. Sin fecha.
Giraldo, Luz Mary.
"Ciudades escritas. Literatura y ciudad en la narrativa
colombiana". Estudios de literatura colombiana.
Universidad de Antioquia. Nº. 8, enero-Junio,
2001.
Junieles, John. "La ciudad serpiente: pieles y
mudanzas". Revista de estudios literarios. Universidad
Complutense de Madrid. 2005.
Lancelotti, Mario. De Poe a Kafka: para una
teoría del cuento. Editorial universitaria de Buenos Aires.
Buenos Aires, 1974 (1965)
Romero Rey, Sandro. La "cinefilia" de
Andrés. Revista cine-hoy. Reproducido en el
dominical del diario El país. Cali. Sin
fecha.
Tamayo S, Guido L. Prólogo al texto Cuentos
urbanos. Colección El Pozo y el Péndulo.
Editorial Panamericana. Bogotá, 1999.
- VIDEOGRAFÍA
Ospina, Luis. "Andrés Caicedo y unos pocos buenos
amigos". Video documental.
Cali, 1986.
- PÁGINAS WEB
CONSULTADAS
http://www.ucm.es/info/especulo/numero30/ciudadse.html
http://www.saber.ula.ve/db/ssaber/Edocs/pubelectronicas/contexto/vol6num8/josea_cegarra.pdf
http://zonadenoticias.blogspot.com/2007/05/mapa-para-perderse-en-el-universo-de.html
6.
ANEXOS
6.1. EL ESPECTADOR
Ricardo González iba a cine. Su primer recuerdo
importante al respecto databa de una película de ladrones
y policías, en blanco y negro, que había visto
desde hace años. Antes de eso iba a cine muy de vez en
cuando, cada quince días o un mes, pero después de
todo fue muy diferente. Al salir del teatro, experimentó
una apremiante necesidad de volver a ver la cinta. Y así
lo hizo. Se colocó otra vez frente a las mismas secuencias
de blanco y negro, siguiendo paso a paso las operaciones de
los bandidos, huyendo de la policía. Se robaron un
camión blindado pero jamás pudieron abrirlo.
Ricardo González sabía que los demás
espectadores no conocían el desenlace y deseó
hablar con alguien acerca de ello, ponderar con su vecino de la
butaca siguiente aquel magistral suspenso cuando uno de los
bandidos estira la mano para quitarle la pistola que
empuña un guardia, ignorando que el tipo vive
todavía. Pero Ricardo González no tenía a su
alrededor nadie conocido: todas eran personas extrañas,
diferentes. Al final todo les sale mal a los hombres y la
muchacha; ella se arroja, junto con el jefe, de una
montaña. Apareció la palabrita "fin" y Ricardo
comprendió que la película no había gustado,
basándose en comentarios del público. Era una lata,
decían, el final era incomprensible. Ricardo caminó
por la ciudad durante horas, extrañado ante la
reacción de los espectadores. Dudó acerca de la
calidad de la película: se preguntó si el
equivocado no sería él. !Pero qué
tenía de raro el final, si todo era muy claro! El jefe y
la muchacha se suicidan, eso es obvio. ¿Qué era lo
que la gente no había entendido? Bueno, él no
sabía nada de cine como para asegurar tener la
razón, de allí el motivo de sus dudas. Si pudiera
conversar con alguno, si conociera a alguien de esta ciudad para
preguntarle acerca de la película… pero no. Lo
mejor que pudo encontrar fue volver al teatro al día
siguiente. Al entregar la boleta, el portero lo miró entre
sonrisas, reconociéndolo.
Por lo menos a una persona le ha
gustado ese hueso de película- dijo a espaldas de Ricardo-
. Ese tipo que acaba de entrar ya la ha visto como ocho
veces.
Ricardo González se sentó en la misma
butaca que había ocupado en las anteriores ocasiones.
Nerviosamente, espero a que las luces se apagaran. Esta vez supo
que el actor que hacía de jefe se llamaba Rod Steiger, y
la muchacha, Nadja Tiller. Sudando frío siguió los
acontecimientos de la historia. En la escena final cuando Steiger
y la muchacha dicen a la policía. "Si, ya bajamos" desde
la montaña, Ricardo comprendió que una vez
más el público iba a salir sin
comprender.
– ¡Se matan, se tiran de la montaña!-
gritó de pronto, parándose de la butaca y usando
las manos como parlante.
Una avalancha de mandadas a callar llovió sobre
Ricardo, pero él hizo caso nulo de ellas.
– ¡Miren que la cámara enfoca desde
abajo, ellos prefieren suicidarse antes que entregarse a la
policía, comprendan! – Volvió a gritar;
allí fue cuando las manos de tres empleados se agarraron
de su camisa.
-Lo único bueno de esta estafa fue el tipo que
se puso a gritar en la mitad de la sala -comentaba
después una señora de vestido morado, franqueando
la salida.
Lo mejor es cuando comparto las alegrías de la
gente al salir de una gran película, o cuando pido la
plata a gritos cuando la película ha sido mala. Eso es lo
hermosos del sábado: puedo mirar a las parejas de novios
que entran a cine cogidos de la mano, y los amo porque sé
que lo más importante para ellos es todo esto. En
sábado la gente está contenta, y habla mucho, por
eso yo puedo escuchar lo que dicen, puedo estarme cerca de los
grupos de
personas que hablan sobre la película y comprobar que
pienso lo mismo que ellos al respecto. Los domingos son buenos
también, pero diferentes: la gente va a cine pero sin
alegría a flor de cara; la proximidad del lunes es
demasiado evidente, creo. Por eso en domingo casi no puedo saber
qué tal les ha parecido la película.
Pero si yo tuviera a una persona amiga que le gustara el
cine, las cosas serían mucho más fáciles.
Sí, yendo a cine todos los días, sin importarnos
que el teatro estuviera vacío, y conversaríamos
después caminando por esta ciudad. Sería muy bueno
para mí, sobre todo en los días de entre semana,
cuando no va casi nadie a los teatros. Es triste estar sentado
sin nadie alrededor, pero si no voy a cine, ¿qué
otra cosa me pongo a hacer, después de todo? Muchas veces,
un lunes, he pensado en salirme del teatro, cuando junto a mi no
hay sino tres o cuatro personas de mirada amarga. Pero un
día de éstos voy a salir a la ciudad a buscar a la
gente que yo sé le gusta el cine, a los que me encuentro
todos los sábados en tal o cual teatro. Podría
buscar, por ejemplo, a la muchacha esa de pelo bonito que viene
con el novio, siempre sonriente. Debe saber mucho de cine porque
va casi toda la semana. Buscar a una persona y decirle todo,
desde la primera película a la última. Palabra que
un día de estos voy a hacerlo.
"Ya eres un hombre" no aguantó más de tres
días en el cartel. Ricardo González la vio un
viernes durante las tres funciones y volvió el
sábado. Y fue en ese sábado cuando el
público, furioso, pidió la plata a la media hora de
haber comenzado la película. Y como nadie les hizo caso se
pusieron a tirar papeles de celofán enmantencados de papas
fritas, y también algunos zapatos que llegaron a
estrellarse con la pantalla. Si hasta tuvieron que encender las
luces y advertir que desde ese momento la
administración se reservaba el derecho de sacar del
teatro a quien lo mereciera por su comportamiento. Apagaron nuevamente la luz, la
gente siguió con el mismo escándalo y la administración del teatro no sacó a
nadie. Ricardo, temblaba de rabia, se preguntaba por qué
no suspendían la función, o
por qué la gente, si era que no le gustaba la
película, por qué no se iba. Para él la
duración de la película fue todo un largo tiempo de
martirio, mirando al muchacho nuevo, al debutante, a la hermosa
Elizabeth Hartman y a Francis Ford Coppola, pidiéndoles
disculpas a todos ellos en nombre de los amantes del cine por tal
recibimiento. Después, Ricardo González se
tiró entre el tumultote de gente que estaba protestando
una vez terminada la película. La muchacha del pelo bonito
estaba allí. Ricardo se acercó a sus espaldas para
oír qué, comentaba, pero ella no decía nada:
miraba a su novio y sonreía, eso era todo. Ricardo
González pensó, incrédulo, que era demasiado
bonita para no decir nada después de haber visto una
película tan bella como "Ya eres un hombre". Si me
demostrara con palabras que la cinta del ha gustado, yo me
acercaría y la felicitaría, pero ella no dice nada,
lo único que hace es sonreír de ese
modo.
-Es una gran película, lo mejor que he visto en
este año.
Esas palabras fueron pronunciadas demasiado cerca de su
cabeza. Ricardo González volvió la cara con los
ojos abiertos y las mandíbulas apretadas, buscando el
autor de ellas: era un muchacho gordo metido en unos blue- jeans
americanos, quien seguía ponderando las cualidades de la
cinta, enfrentando a una gente que lo veía con una burla
demasiado belicosa. Pero Ricardo no sintió lástima
por él debido a lo difícil de la situación
en la que se encontraba. Lo que sintió fue
admiración. Quiso tirarse sobre el gordo, abrazarlo y
gritarle que él también opinaba lo mismo de la
película de Coppola. Pero se contuvo: era mejor esperar a
que salieran del teatro. Lo vio escabullirse de la gente y
pararse frente al afiche de la película. Ricardo lo
imitó comprobando felizmente que el gordo estaba solo.
También debe estar buscando una persona para hablar de
cine, pensó, cuando el gordo estaba caminando ya avenida
abajo.
Admitiendo que había desaprovechado una buena
oportunidad para entablar conversación. Ricardo
González caminó detrás del gordo, pensando
en lo que le diría para comenzar el tema. Venga esa mano
viejo se ve que usted si sabe de cine. Así es como habla
la gente de esta ciudad. Y cuando el gordo le preguntara el
motivo de la felicitación, Ricardo le diría yo
también pienso lo mismo de "Ya eres un hombre",
lástima que esos imbéciles no hayan sabido
apreciarla. Y se sentarían en cualquier fuente de soda, o
si no caminarían por allí con las manos en los
bolsillos, hablando de las mejores películas: del Fellini
de: "Julieta de los espíritus", de esa que se llama en
español "Prófugo de su pasado", de Carol Reed,
¿lo conoce? Creo que es un inglés,
un viejito inglés "Prófugo de su pasado",
sí, como Laurence Harvey, Alan Bates, se dice Beits,
¿No? Y Lee Remick, una mona de dientes bonitos. En
inglés es "The ballad of the running man", la balada del
corredor, la balada del hombre que huye; más
poético ¿no es cierto? Te la nombro porque es algo
hermoso en películas de suspenso. Y hablarían
también de Robert Wise, del cine que éste
hacía antes de comenzar a manufacturar las
películas que sólo sirven para ganar oscares.
Hablarían de "La mansión de los espectros", "Hill
house" o "The haunted", no sé, es que siempre se arma una
confusión con los títulos en español o en
inglés y con el título de la novela en la
que está basada la película, y al final no
sé, qué corresponde a qué. "Hill house", una
película de fantasmas con
Julie Harris, pero eso sí es modo de tratar el tema, le
digo, con qué delicadeza y con qué respeto. Y
también le diría que viene yendo a cine desde que
nació, pero que nunca había hablado de eso con
ninguna persona, que es su primera oportunidad de intercambiar
ideas. Entonces, esperaría dos cuadras más y se
acercaría al gordo de una. A mi también me
gustó "Ya eres un hombre", venga esa mano en nombre de
Francis Ford Coppola, mi viejo.
El gordo sacó las manos de los bolsillos y
dejó de caminar. Ricardo González hizo lo mismo
seis pasos más atrás. El gordo miró por
encima de su hombro como si se le hubiera caído algo y lo
estuviera buscando. Miró hacia atrás y vio a
Ricardo, sonriéndole porque lo único que
acertó en hacer fue sonreír, esperando que el gordo
se devolviera y le tendiera la mano. Usted viene de cine,
¿no es verdad? Al ver que el gordo no se acercaba, Ricardo
pensó que lo que quería era esperar a que él
fuera a conversarle. Pero tampoco fue así. El gordo se
metió nuevamente las manos a los bolsillos y siguió
caminado un poco más rápido. Asombrado, Ricardo lo
imitó.
Ya estaba oscureciendo: habían caminado bastante.
Ricardo, pensó aligerando el paso, que en la otra esquina
se le acercaría. Usted sabe de cine, le ha gustado "Ya
eres un hombre", ¿no es así? El gordo llegó
a la esquina, miró nuevamente por sobre su hombro y
Ricardo volteó a sonreírle, pensando que ya el
gordo se iba a detener. Pero no le hizo caso: cruzó hacia
la derecha. Ricardo, sin entender lo que pasaba, casi
corrió hacia la esquina y cruzó hacia la derecha, y
para su asombro el gordo había desaparecido. Ricardo
González se puso las dos manos sobre la frente para ver si
esa persona que camina por allá lejos, entre la oscuridad
de la calle a las siete de la noche sería a quien buscaba.
No, no era. Preocupado, se preguntó qué le pudo
suceder a su amigo. Que se había hecho hombre,
quería conversar con usted sobre "Ya eres un hombre",
qué gran película, ¿no?
Entonces lo vio aparecer. La puerta de una casa amarilla
se abrió y por ella salió el voluminoso cuerpo de
su amigo. Tenía las manos metidas en los bolsillos de su
blue-jean americano, y estaba mirando fijamente a Ricardo, quien
alcanzó a sonreír y abrir la boca para saludar
antes de ver a las otras personas.
- Buenas tardes – dijo Ricardo. Comencé mal. En
esta ciudad se saludan diciendo hola o quiubo.
El gordo no respondió: y se limitó a
clavarle la mirada. Detrás de él estaban saliendo
cuatro muchachos; un quinto cerró la puerta de la casa
amarilla.
- Le gustó la película, ¿cierto?
-Balbuceó Ricardo, acercándose. - No me toqués marica, amenazó el gordo,
después de un instante de vacilación -, no te me
acerqués si quiera. - Vamos a romperle la cara – dijo un muchacho parecido
al gordo, pero ridículamente flaco. - ¿Cómo? – preguntó Ricardo
González -. No, yo vine a hablar con él
-señaló al gordo – para comentar la
película. Pregúntele y verán que es
verdad. Usted vio "Ya eres un hombre",
¿cierto? - Qué te pasó no encontraste a
ningún amiguito en el teatro o qué,
maricón -preguntó el gordo, golpeando la mano que
le extendía Ricardo. - No, usted no entiende, usted no entiende, yo vine
para que comentáramos la película, a usted le
gustó, ¿no es verdad? - No, no me gustó.
Entonces Ricardo González fue golpeado.
Sintió aquello que se estrelló contra su nuca
cuando todavía estaba descifrando la respuesta del gordo.
Un golpe allí y después ese puño del gordo y
su cara más atrás, algo que choca contra su espalda
y los gritos alegres de esos niños,
y si me pegan otra vez allí se me va a reventar todo pero
no saldrá sangre, se
reventará, dijo que no le había gustado pero no fue
él, yo he venido para que hablemos de la película,
creo que la mamá está llamando a los niños a
comer, esos mangos colgando, esto no sucede aquí porque he
visto quererse a la gente de esta ciudad, antes de que su cuerpo
fuera azotado contra algo duro y el cemento dulce
y húmedo de pronto.
Llevo tanto tiempo yendo a cine que hasta conozco el
olor de las personas que se me presentan en la pantalla. Hace
poco vi una nueva película de Peter Collinson: "Todo un
día para morir", un día demasiado largo donde lo
único que se hace es matar, porque ni siquiera cuando se
muere, se muere; cuando se muere se mata. Pero han pasado muchos
sábados y muchos domingos y muchas películas. Por
eso dudo que haya en esta ciudad una persona tan feliz como yo
cuando compruebo que lo que pienso de tal o cual película
lo opinan también las personas que van a cine conmigo,
siempre que yo voy. Un día de estos voy a ponerme a
saludar a todos mis amigos, a todas las muchachas que se sientan
al lado mio en los teatros; pero si lo hago no voy a acabar
jamás. La muchacha esa de pelo bonito no ha vuelto a
aparecer por ninguna parte: debe haberse mudado de la ciudad; en
cambio, el que
andaba con ella sigue yendo a cine, pero con otra muchacha de
ojos verdes y pelo negro. Esos también son mis amigos:
donde me ven me saludan cariñosamente. Han pasado muchas
historias por la pantalla y muchos sábados, y soy feliz
cuando ellos salen admirados después de un film de
Polanski o de Winner o Peter Watkins o Pontecorvo, y
también cuando el que ha contado la historia ha sido
Stuart Rosenberg, el de "La leyenda del indomable" con Paul
Newman, ¿la vieron?,Si, "Cool Hand Luke", pero no me
protesten que yo tengo que decir los títulos originales
cuando en español les han cambiado el significado, vos lo
sabias muy bien. Para eso espero los sábados para saludar
a mis amigos y hablar, recorriendo la ciudad, recordando a Kim
Novak en "La leyenda del Lylah Clare" de Robert Aldrich, y
reconociendo que estamos totalmente enamorados de Lee Remick y de
Shirley MacLaine y de Anjanette Comer cuando hizo de mexicana
junto a Marlon Brando, y que también queremos a Catherine
Deneuve en "Repulsión". Y por qué no recordar de
vez en cuando los films de los difuntos Elizabeth Taylor y Richard
Burton y hacer presagios sobre el accidente
automovilístico que les causó la muerte: nos
burlamos de ellos pero también los recordamos con
cariño. Y los fines de semana, siempre lo mismo, cuando
vamos a los teatros de segunda o de tercera para ver lo que se
nos ha pasado, por ejemplo hace poco tuvimos la oportunidad de
ver "La jauría humana" de Arthur Penn, y yo salgo cogido
de la mano de ella, recordando las últimas secuencias de
"Blow up", tú lo sabes amor, el hombre que
vaga por la ciudad y observa el cuadro tan bello que forman dos
enamorados, está allí presente ante el amor, a
modo de fotografía, y el resultado de este amor es
crimen y muerte, y el hombre no quiere que eso se le vaya de las
manos porque es lo único importante que le ha ocurrido en
su pobre vida, pero te digo que no se puede amor, allá no
se puede subsistir, es mejor unirse a los felices que tienen la
bienaventuranza de no pensar, para poder
sobrevivir hay que quedarse jugando tennis sin pelota ni raqueta.
Así, existe la ciudad y yo habito en la ciudad y veo cine
y soy feliz.
A Ricardo González le gustaría como lo
más en la vida hablar sobre esa película que vio
hace mucho tiempo, algo de vaqueros "Journey to Shilon", con
exteriores bélicos prestados de otra producción. La única película
joven sobre la guerra civil y
sobre siete muchachos texanos que corren en busca sin saber
qué es lo que realmente están buscando. Le
gustaría decirle a cualquier persona lo bello de algunas
escenas de esa película, pero se calla, sabe que tiene que
callarse, y cuando sale de cine recorre esta ciudad, hablando
solo y mirando al suelo, conociendo de memoria los
andenes y repitiéndose colores, caricias
y palabras que ha visto en la pantalla.
Porque Ricardo González sigue yendo a
cine.
Andrés Caicedo
1969
AGRADECIMIENTOS
A mis padres y mis hermanos,
quienes pese a la distancia
siempre están presentes.
A mi familia materna, en especial Lily,
Dolly, Cristina y Vale, por su apoyo.
A quienes me han regalado su amistad y
apoyo sincero en todos los
lugares donde he estado.
A Sonia y Andrea, por hacerme
parte de su familia.
A Alejandro, por la claridad
en sus explicaciones y
la gentileza de sus comentarios.
A Georg por mostrarme el amor.
Autor:
Constanza Loaiza Meneses
Presentado como requisito para obtener el titulo de
Licenciada en literatura
Adaptación cinematográfica del cuento "El
Espectador" de Andrés Caicedo
Director: Alejandro José López
Cáceres
Universidad del Valle
Facultad de Humanidades
Escuela de Literatura
Santiago de Cali
2008
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