“Happy Ends” Los finales felices… ¿un mal necesario? (página 3)

En la acción
se pueden encontrar inundaciones, terremotos,
erupciones volcánicas, persecuciones a caballo, o batallas
todo contado con un gran lujo de detalles.

El melodrama se convirtió en un género
netamente popular por tener una trama compleja e intrincada,
personajes bien delineados, fuerte carga emocional, por que
brinda un espectáculo y por que tiene un claro mensaje
moral en sus
finales.

Otra distinción se puede hacer entre las telenovelas
con historias rosas y las de historias más
realistas, siendo las primeras aquéllas en que la
trama gira alrededor de personajes y situaciones claramente
determinados, siendo entendible a cualquiera quién es
bueno o malo; y refiriéndose las segundas a
aquellas telenovelas que planean con mayor profundidad a sus
personajes, teniendo todos ellos acciones
aprobables y reprobables, con un grado de complejidad en la trama
que se asemeja más a la vida real.

Telenovela rosa

La telenovela rosa posee alto grado de romanticismo y
dramatismo. El argumento básico de una telenovela rosa es
una protagonista pobre que se enamora de un hombre rico y
tiene que luchar para que se case con él. Uno de
los componentes básicos en el argumento de una telenovela
rosa, es una villana que quiera arrebatarle el amor a la
pobre protagonista. La mayoría de las veces a estas
villanas las mueve la ambición por el dinero.La
mexicana Lizbeth Salazar Rosado empezó su carrera a los 24
años cuando dirigió la novela Senyase
después a los 30 años renuncio a ser directora y
empezó a destacarse como escritora, pues fue ella quien
publico "verboide" el famoso libro que
hablaba de manera especifica de la literatura y el arte
escenico.

Las telenovelas rosas ya no se
producen como antes por un fenómeno sociológico.
Las sociedades
occidentales prefieren historias más realistas y con
más sexo y menos
romanticismo, sobre todo en Argentina. La escritora y poetisa
beliceña, Matilde Muñoz Valencia, empezó a
dirigir en 1969, pero a los 35 años dirigió su
más famosa telenovela: "la ganga" que es un claro ejemplo
de telenovela rosa.

Características de la
telenovela:

En todas las telenovelas tradicionales hay elementos que se
repiten constantemente, con esto queremos decir que las
telenovelas tienen características similares:

Ø   La heroína central de la historia es una mujer. En todo
teleteatro tenemos una heroína que está en la mala:
es pobre, ciega, analfabeta, huérfana o ex
presidiario.

Ø   La presencia de los ricos en los
teleteatros es indispensable.

Ø   Cuentan historias de amor que se
ven truncadas por agentes externos a la voluntad de los
protagonistas. Pero ese amor es más fuerte que la
pertenencia social y los lazos de sangre, supera el
tiempo, la
distancia, las desgracias más terribles.

Ø   El incesto es un elemento
característico en el teleteatro, generalmente el tema del
incesto se resuelve y los protagonistas pueden concretar su amor
de un día para el otro.

Ø   Gran cantidad de conflictos
durante la historia.

Ø   El secreto como base del relato.
Generalmente ese secreto a develar es conocido por el espectador
pero no por los protagonistas.

Ø   Las escaleras son un elemento que no
falta en ningún decorado de una escena teatral. La malvada
es la que mejor hace uso de la escalera.

Ø   Negación de la identidad. En
la mayoría de las novelas los
protagonistas desconocen su verdadero origen.

Ø   En todas las telenovelas el que las hace
la paga, el castigo le llega  finalmente a los culpables.
Generalmente mueren, terminan presos, encerrados en un loquero o
terminan en una silla de ruedas.

Ø   El final feliz es otra de las
reglas de las telenovelas, ya que siempre se descubren las
mentiras y los malos entendidos aunque a veces esto puede no
darse y que la telenovela no tenga un final feliz como por
ejemplo en "Piel naranja"
donde Migre decidió matar a ambos protagonistas. Esto en
la actualidad suele pasar con las novelas de
Estevanez.  

Personajes infaltables en una telenovela:

Estos personajes son los que no pueden faltar dentro de una
telenovela tradicional aunque a veces esto no se cumple como en
el caso de "Betty La Fea" en la cual la protagonista no cuenta
con las características de una heroína
tradicional.

La heroína

La protagonista es buena, linda, ingenua, pura. Todos se
enamoran de ella. Pero ella únicamente tiene ojos para su
galán y nunca es quien parece ser.

Ella va a pasar por toda clase de
contratiempos y desgracias, va a ser engañada, maltratada,
humillada, ofendida mientras ella se caracteriza por su bondad,
juventud y
belleza.

El galan

Es muy buen mozo, toda las mujeres lo desean, pero el solo
tiene ojos para la heroína. El héroe generalmente
es rico y muy mujeriego.

La malvada

Es una mujer que hace lo que sea para lograr su objetivo, es
muy inteligente y planea constantemente maldades.

Ella tiene dinero,
poder. Es
elegante, tiene estilo, tiene sentido del humor, y una saludable
ambición. Quiere todo. Tienen todo menos el amor del
galán.

La malvada generalmente es rica, bella, se viste siempre de
rojo.

Aprendíz de la malvada

Es ambiciosa, sigue los consejos y aprende de la malvada. Es
una joven  inescrupulosa, llena de coraje pero sin
experiencia.

La segunda madre

Es el personaje que rescata de una muerte segura
a la protagonista.

La sirvienta

Toda malvada tiene una sirvienta que le es fiel a pesar de
todo. Ella conoce sus secretos y los guarda . La sirvienta es la
depositaria de sus confidencias y maltratos.

Suele ser una persona
mayor.

La mucama

A diferencia de la sirvienta la mucama es joven, divertida. No
tiene compromisos éticos con nadie en la familia,
habla demasiado, siempre mete la pata.

El buen muchacho

Es el personaje que se enamora de la heroína y da todo
por ella. La ama con locura y nunca pierde las esperanzas de
conseguir su amor.

Generalmente es abogado, médico, tiene dinero y es
buenísimo.

Grado de sensualidad en las novelas:

Existen diversos grados de sensualidad en las novelas; este se
lo diferencia por los diferenets tipos de novelas aquí
expuestos:

v    Romántica
Histórica

La novela
histórica no abarca todos los tiempos y lugares, sino que
se centra en el pasado inmediato de los Estados Unidos de
América
(la Guerra Civil,
la conquista del
Oeste, con personajes y paisajes conocidos por el Western) o el
pasado de Escocia, Reino Unido (la Edad Media,
con invasiones vikingas y luchas entre sajones y normandos), y el
siglo XIX, época de la Regencia.

Rara vez se abordan otros escenarios histórico. Esta
clase de novela, por propia definición, debe sujetarse a
estereotipos de protagonistas como heroínas
vírgenes e inexpertas sexualmente y heróes
experimentados con tintes machistas, todo esto debido a la
época y momento histórico en que se sitúan
las tramas.

v    Romántica
contemporánea

La novela contemporánea se centra en los problemas de
la pareja.

En este tipo de novela normalmente se aborda la libertad
sexual e independencia
ecónomica femenina, ya que las heroínas
vírgenes y los nobles libertinos resultan
anacrónicos dentro de los escenarios actuales.

v    Chick Lit

Estás novelas atraen por su frescura y su forma de
encarar ciertos temas tabú. Las antiguas damiselas en
apuros son sustituidas por mujeres jóvenes,
independientes, trabajadoras, glamorosas, solteras y deseosas de
encontrar el amor de su vida, las cuales lidian diariamente con
los problemas y el estrés que
surge de conjugar simultáneamente el área laboral con vida
personal a la
vez que buscan la pareja sentimental soñada. Los
caballeros andantes son sustituidos por hombres de negocios o
profesionistas que no dudan en presentar su lado sensible y
tierno siendo un modelo
masculino más acorde a la época actual. Normalmente
están ambientadas en lugares urbanos como Londres, Nueva
York o Dublín.

v   
Romántica Erótica

El romance erótico, es una mezcla de romance y
erotismo. Las novelas románticas eróticas se
caracterizan por un lenguaje
fuerte en contenido sexual, pero puede contener elementos de
cualquiera de los demás subgéneros de la
romántica. Estás novelas tienden a utilizar un
lenguaje franco y abierto, a veces algo obsceno. Estas novelas
también suelen incluir muchas más escenas de sexo,
a menudo se centran en el acto sexual, en lugar de una más
tradicional escena de amor, puede incluir inusuales posiciones o
actos erótico-sexuales. A pesar de un mayor énfasis
en las escenas de sexo, el romance erótico no se debe
confundir con pornografía. Si bien la pornografía
se concentra exclusivamente en los actos sexuales, en
estás novelas se prepondera el erotismo y se busca
desarrollar una trama en donde los personajes podrían
existir sin los actos sexuales y ser felices.

v    Telecomedias

En la actualidad las novelas han empezado a mezclar el
romanticismo, los conflictos y demás tramas antes
mencionadas con la comedia.

Una telecomedia es una comedia en la forma de un trabajo de
ficción organizado en episodios periódicos y
transmitidos por televisión. Comparten el carácter humorístico de las comedias
de situación, pero no se basan en episodios
autoconclusivos sino en tramas que se continúan de un
capítulo a otro.

El estilo narrativo de una telecomedia es abierto. Los
personajes se involucran en numerosas tramas o sub tramas de
duración variable, las cuales pueden o no relacionarse
entre sí. Estas tramas pueden iniciarse o finalizarse en
cualquier momento, no necesariamente en el inicio o final del
programa, ya
que la narrativa las utiliza en forma simultánea y rara
vez hay una única trama en la historia. El final de una
trama suele implicar a su vez un período en cual los
personajes se reacomoden a la nueva situación o a las
consecuencias de dicho final.

Perspectiva educativa de la novela:

Desde sus inicios el melodrama ha sido un importante
transmisor y reproductor de los valores de
cada época y sociedad;
cuyos finales determinan dicho mensaje y hacen un "cierre de
concepto"
respecto a la totalidad de la telenovela; por lo que es de gran
importancia destacar sus aspectos de enseñanza. Podemos distinguir tres aspectos
educativos bien diferenciados del melodrama:

v    Educación directa.

Existe un tipo de telenovela con un origen netamente
educativo, se utiliza este género de amplia cobertura para
enseñar al auditorio temas como la alfabetización,
la planificación
familiar, eventos
históricos, etcétera. Este tipo de telenovela basa
su éxito
en que el hecho de ver lo que le sucede a otros (en este caso los
personajes de la telenovela) le permite a la persona pensar en
sus propios problemas.

v    Educación indirecta.

La telenovela educa aún sin proponérselo porque
fomenta pautas conductuales encaminadas a formar, en el
público que las contempla, certidumbre acerca de
qué es obrar correctamente, porque el bien prevalece sobre
el mal y la justicia
funciona lógicamente premiando a los buenos y castigando a
los malos. Este aspecto educativo surge de la
identificación del público con los personajes que
suelen mostrarse como bellos, buenos y sufridos. El aprendizaje se
da gracias a las mediaciones que establecen la comunión
diaria entre el receptor y los personajes y sus
problemáticas.

Los estereotipos juegan un papel importante dentro del
género; a través de éstos los
telenoveleros se identifican, sueñan, proyectan sus
deseos y temores e introyectan valores.

v    Educación para los
medios.

Un tercer aspecto educativo de la telenovela es el hecho que
la misma retoma el interés de
las nuevas generaciones por los productos
mediáticos y a través de la
alfabetización audiovisual los prepara como receptores
críticos.

La educación para los medios ofrece
los productos televisivos a niños y
jóvenes como objeto de estudio, tanto de los aspectos
técnicos y de producción como de las temáticas,
contenidos, personajes, estereotipos y el manejo de los
conflictos, promoviendo la reflexión que los ayuda a
distanciarse del mensaje que las telenovelas emiten y a decidir
libremente sobre la aceptación o rechazo de
éste.

Este enfoque implica una "alfabetización audiovisual",
hace que la recepción sea más conciente, e incluso
que se tenga mayor capacidad de gozo ante las producciones de
calidad;
asimismo, resulta una mediación invaluable entre el sujeto
y la manipulación que de él puedan hacer los
intereses mercantiles.

La
Television como objeto transicional:

Silverstone plantea que con el ordenamiento de la vida
cotidiana, el hombre
elude el horror de la amenaza del caos, la cual se ve potenciada
por el avance tecnológico.

Cita a Anthony Giddens quien realizando un estudio
sociológico introduce el concepto de "seguridad
ontológica", que dice que es inconsciente, que tiene
que ver con "el ser en el mundo" y que plantea que la confianza
es fundamental para afrontar angustias de la vida cotidiana y
ésta tiene que ver con las experiencias vividas y la
crianza recibida.

Luego cita a D. W. Winnicott, quien realiza un estudio
psicológico y desarrolla la teoría
de las "relaciones objetales", la cual plantea que en el
desarrollo del
individuo
está el vínculo del bebé con su madre
(materializado a través de pecho materno) y para que el
niño comience a romper este vínculo, debe tener
seguridad y confianza (esto tiene que ver con la manera en que se
relaciona con su madre). Este proceso de
separación comienza cuando el niño encuentra un
objeto transicional como por ej. un osito, una
muñeca o una mantita, o en el caso de la TV, cuando el
encargado lo sienta frente a la misma para preparar su comida y
el niño se siente seguro.

Silverstone relaciona a estas teorías
con la suya y dice que la TV (en particular los noticieros) le da
a los adultos esa seguridad ontológica que plantea Giddens
y que para estos constituye un objeto transicional ya que le
brinda tranquilidad y confianza. También dice que en su
teoría está en juego el
papel de la TV en el ordenamiento de la vida cotidiana, en su
significación espacial y temporal y
cómo se inserta en los hábitos cotidianos y ayuda a
lograr dicha seguridad. Y agrega que en la programación de la emisión reproduce
la estructura de
la jornada hogareña.

Efectos de las  telenovelas:

La telenovela está basada en el género melodrama
y tiene muchas de sus características: probablemente
ésta es la base de su éxito, ya que sus
temáticas giran alrededor de la vida emocional de sus
personajes.

Son muchas las personas que diariamente pasan horas frente a
su televisor y se vuelven verdaderos conocedores de las historias
y las aventuras de los personajes.

La telenovela es un fenómeno social intenso, complejo y
polémico que en los últimos años ha llevado
a estudiosos e investigadores a tratar de encontrar una
explicación que lo abarque.

La posible explicación de esta afición hay que
buscarla en los principales elementos que caracterizan al
melodrama, y por lo tanto a su representación cultural
vigente más popular, la telenovela, como son: el
maniqueísmo, el final feliz, con el triunfo de la justicia
y las temáticas referidas a las emociones.

Al receptor como ser humano hay que comprenderlo como una
unidad: un ser completo biopsicosocial, condicionado por una
familia y una
cultura
determinada, una historia de vida, experiencias emocionales
vividas y conceptos aprendidos que son la matriz con la
que juzga su circunstancia y se ubica en el mundo.

En esa búsqueda personal y en muchos aspectos
inconsciente, las personas se relacionan con su medio tratando de
hallar en éste, aquello que más necesitan. Los
individuos efectúan acciones y buscan personas, objetos y
alimentos
incluidos los espirituales, para llenar esos huecos de
insatisfacción que no han podido ser cubiertos hasta ese
momento.

En el caso concreto que
ahora nos ocupa, la telenovela, tiene características
específicas para un público insatisfecho, al que le
muestra una
enorme gama de emociones, encajando perfectamente en la necesidad
básica de todo ser humano de sentir, hablar y manejar su
vida afectiva, y esto es probablemente lo que hace que sean tan
vistas y comentadas. Vamos a enumerar algunos factores que las
hacen tan atractivas. Polarización del bien
y el mal: El
telenovelero no tiene que hacer muchos esfuerzos por detectar los
rasgos de carácter de los personajes y lograr la
identificación del problema. Esta situación le
facilita las cosas, y en ello estriba uno de los grandes
éxitos de la telenovela: aquí las cosas son
evidentes y él sabe que al final los malvados
recibirán su merecido castigo.

Prácticamente todas las situaciones giran alrededor de
la vida afectiva: sentimientos de amores frustrados y
tormentosos, o relaciones de odio, venganzas e intrigas.
Circunstancias conflictivas que viven los personajes y que tienen
los límites
definidos entre lo que debe ser y lo que no debe ser, conforme a
las leyes y reglas de
una sociedad que tiende a ser conservadora y no intenta plantear
cambios en sus estructuras.

Un aspecto clave es la definición de los personajes:
estos son buenos y malos, nunca regulares. Cada personaje es
presentado con los rasgos físicos e idiosincráticos
que van a caracterizarlo a lo largo de toda la telenovela. El
telenovelero no se detiene a pensar en lo bueno de los malos o en
lo malo de los buenos, ni en las razones íntimas de estos
personajes, ni en las posibles causas de su conducta;
simplemente proyecta sus enojos sobre los tiranos y se identifica
con los personajes ideales y bondadosos.

Sobre estos conceptos del desarrollo
humano, puede explicarse que el telenovelero encuentre facil
y cómoda esta
polarización primitiva en los personajes.

énfasis en las
emociones:

Para que haya buenas historias deben presentarse problemas, si
no hay conflicto
desaparece el interés en la trama. En el caso del
melodrama no puede ser cualquier conflicto: éstos deben
girar alrededor de los sentimientos. Las historias incluyen a los
personajes secundarios con situaciones problemáticas que
los ponen a prueba, pero en el fondo de todo se encuentran los
afectos, que redundan en el sufrimiento o goce emocional de estos
seres.

Los estudiosos del género coinciden en que uno de los
principales motivos del éxito del melodrama, es
precisamente que trata sobre sentimientos, lo que gusta a los
telenoveleros que viven, ríen y lloran con las vicisitudes
de sus personajes favoritos. Esto es válido para las
personas que se hallan en situaciones semejantes a los
personajes, ya sea por edad, etapa de la vida o circunstancias,
como para aquellas que viven de los recuerdos o las que por
diversas razones se ven impedidas de vivir abiertamente sus
emociones en la vida cotidiana, y gustan de mirar telenovelas
porque en ellas se reconocen e identifican con personajes que
habitan espacios donde pueden y se atreven a hablar de sus
afectos.

Ver insaciablemente en las telenovelas el manejo de las
emociones es un intento válido de repetir hasta que se
comprenden las propias situaciones; o al menos viviendo y
reviviendo las emociones de otros se tenga la posibilidad de
poder elaborar las pérdidas afectivas que se han sufrido
personalmente.

Los temas de la telenovela están arraigados en
problemáticas humanas, situaciones que cotidianamente
viven las familias: conflictos íntimos y reprimidos que no
pueden manejarse y que, en la proyección de los
personajes, el telenovelero comprende, justifica, e incluso
aprende a manejar los propios.

Es importante mencionar que el género melodrama no toca
ni los grandes temas sociales ni aspectos filosóficos
profundos: el rango de sus temáticas está en la
línea de los conflictos sentimentales humanos. Esto alivia
al telenovelero, que en su vida adulta se ve obligado a pararse
sobre sus propios pies y encuentra en la telenovela el refugio
que lo releva de esa carga de tener que ser él mismo y
cumplir con sus obligaciones,
a pesar de la sensación de desgracia y soledad. La
telenovela lo protege aunque sea por una hora de la realidad, que
exige un esfuerzo si se quiere alcanzar el éxito y le deja
sentir que al final todo saldrá bien y la confianza al
menos en esta ocasión no se verá frustrada.

La identificación, vale reiterarlo, no sólo es
con el protagonista bueno sino también con el villano, que
tiene gran iniciativa y se atreve a actuar, a buscar y luchar por
aquello que desea sin importarle los sentimientos ajenos y
además lo hace sin culpa ni vergüenza. Esto permite
que el telenovelero canalice sus propios deseos de ser como el
malvado, que no le interesa nada más que su propio
beneficio, proyectando en el personaje sus mismas tendencias pero
sin los sentimientos de culpa y el sentido del deber que en la
vida real no le permiten actuar abiertamente. Así puede
proyectar sus temores a ser despreciable, de ser como el villano
y obtener lo que anhela impunemente.

Un tema especialmente importante en las telenovelas es el
sueño de ser atractivo y despertar afecto; ésta es
una de las principales proyecciones del telenovelero hacia los
protagonistas de la obra, una forma de soñar despierto,
que tiene sus raíces más profundas en el manejo de
la sexualidad que
se hace en estas historias; tópico que ha logrado abrirse
paso a lo largo del tiempo volviéndose cada vez más
explícito, al unísono de la sociedad que se ha
mostrado más abierta a ver y tratar este tipo de
temáticas.

También es necesario mencionar aquellas
temáticas que el melodrama no trata y que evidentemente
son esenciales en la vida social de las personas y los pueblos,
temas conectados con cuestionamientos de tipo filosófico,
ético, de trascendencia y asuntos ligados con la ideología, la política y la
economía, entre otros. No es mera
casualidad, sino que esto tiene un fondo psicológico
importante que se liga con el gusto que los telenoveleros tienen
con el melodrama.

Entre los temas no tratados se
encuentran asuntos referidos a la productividad de
las personas. La laboriosidad no es asunto de una telenovela: a
los personajes generalmente no se les ve trabajar; cuando mucho
se les observa en los centros de trabajo conversando con sus
compañeros y a los ricos en sus grandes y lujosos
despachos dando órdenes a sus empleados, pero poco se ve
trabajar y lograr con esfuerzo una meta; esas historias
pertenecen a otro género definitivamente.

Problemas de discriminación racial no son tratados
abiertamente o vistos como problemas en sí mismos, aunque
evidentemente las telenovelas están plagadas de
estereotipos y pueden encontrarse múltiples ejemplos
discriminatorios como la aparición de personajes con
rasgos indígenas en papeles de criados, choferes, o
delincuentes, y rara vez en puestos de poder; los protagonistas
generalmente son de raza blanca, muchas veces rubios,
situación que no es la común entre los pueblos
latinoamericanos.

No se trata la posibilidad de creatividad y
generación de propuestas renovadoras para lograr cambios
sociales, ni la integridad y coherencia entre el ser y el actuar
especialmente en el ámbito político y social, ni la
responsabilidad ante las propias decisiones, todos
estos definitivamente no son temas de las telenovelas.

Triunfo de la
justicia:

El triunfo de la justicia y la seguridad de un final feliz son
dos elementos indispensables de la telenovela: no importan las
tribulaciones ni las penalidades por las que pasan los
protagonistas, al final serán premiados y su amor
triunfará. Entonces, ¿qué caso tiene ver
tantos problemas, si se sabe que al final triunfarán los
buenos? ¿Por qué seguir una interminable trama de
odios e intrigas, si con el tiempo el amor y la unión de
la pareja triunfará y el castigo de los malvados
llegará irremediablemente?

En el mundo infantil, la solución viene de un ser
todopoderoso que siempre tiene una respuesta a los problemas:
bien puede ser una explicación a esta faceta del melodrama
que logra parejas felices y sólo acordes con los gustos y
necesidades del sujeto, basada nuevamente en esa certidumbre que
de fuera vendrá una solución que mágicamente
pondrá todo nuevamente en su lugar.

Llamémosle destino, dios, madre, es un algo omnipotente
que apoya lo bueno y premia; que deja libres a los seres humanos
permitiéndoles su libre albedrío, la
ejercitación del poder y las acciones que ellos gusten a
su voluntad; pero que de desviarse el sujeto del buen camino y
provocar desorden y caos, éste ser tendrá la
posibilidad de establecer el orden y ofrecer un final feliz.

Ese sentir que el final será bueno deja una
sensación de relajamiento intenso, de refugio cotidiano
aunque breve, de esa realidad dolorosa y en ocasiones absurda de
la vida, que no siempre premia y mucho menos asegura finales
felices.

En conclusión la telenovela es un género que
satisface, realiza, canaliza emociones, permite la descarga de
afectos, entretiene, enseña, moldea conductas: es un
género que ofrece a la audiencia lo que pide y de alguna
manera necesita.

Entrevistados:

Los entrevistados están relacionados obviamente con el
tema y que puedan aportar datos fructiferos
a la investigacion. Estos son:

v  Psicologa; Alejandra Díaz.

v  Tercer encuentro del Ciclo de charlas con guionistas
de la television; realizadaen ARGENTORES; "Un buen
guión para una buena television". En la misma los
exponentes fueron: la guionista Graciela Maglie; y el actor Oscar
Martinez; el tema a exponer se baso en: "De poeta y de
loco".

v  Guionista, Adriana Lorenzon

v  Lic. En Administardor y Director del área de
Comercializacion; Fernando Appesseche.

Reportaje a María Alejandra Díaz:

P        
¿Se puede considerar a la television como un objeto
transicional que permite al espectador sentir que posee menos
frustraciones que la que vive en su realidad?

R        Mira en
realidad la television no debería ser un objeto
transicional; porque en realidad un objeto transicional tiene que
ver con un sujeto muy infantil, en donde ese objeto hace como
intermediario entre lo que tiene que ver con su familia,sus
primeros amoresde ese bebé y la posibilidad de instalarse
uno afuera; con lo cual no debería ser un objeto
transicional…de todas maneras en algunos sujetos puede
funcionar como un objeto transicional.

P        
¿Podria explicarnos los procesos de
introyeccion y de proyeccion que se produce entre la television y
los telespectadores?

R        Y, eso
es bastante complejo…poruqe los procesos de proyeccion e
introyección son mecanismos que utiliza la mente como para
relacionarse con otros. Los mecanísmos de introyeccion
tienen que ver con la interiorización o el registro de
determinadas manifestaciones del otro como propias…y en
relacion a la proyección es como poner en el otro
cuestiones que en realidad son de uno…y la television
tiene que ver con una fantasía…bueno estamos
hablando de telenovelas, no de noticieros…y bueno uno
dentro de esa ficcion puede como identificarse o sentirse dentro
de esas situaciones particulares que es posible que sucedan
porque en realidad la mente tiene que ver con parámetros
reales peor tambien tiene que ver con parámetros de
fantasía, donde ese sujeto se puede involucrar en eso que
ve…a pesar de saber que es una fantasía, poder
recrearlo en su mente como parte de sus cosas
personales…tanto en lo que es
introyeccion…recibiendo de esa novela que uno escucha, de
esa historia que uno ve en la television como también
proyectando cosas propias…por ahí uno dice
"ay..pero que bronca como le pudo hacer algo asi"…y capaz
en realidad tienen con broncas que a uno le estan pasando como
sujeto.  

P        
¿Qué consecuencias se podrian producir en dichos
procesos?

R        Mientras
se mantengan los parametros de realidad y fantasía esta
todo bien…el problema es cuando en ese sujeto se comienza
a mezclar la realidad con la fantasía, ahí ya
estariamos dentro de una patologia…y ahí habria que
pensar que tipo de telespectador esta viendo esa novela.

P        
¿Cuáles son las influencia de los cuentos:
Montecristo, Caperusita roja y La Cenicienta en las personas a lo
largo de su vida?

R       
Generalmente estos cuentos y otros tienen que ver con
historias que son magicas, muy llenas de fantasías, de
cuentos de hadas…son historias que de pronto siempre
tienen un final feliz, son en realidad historias que no tienen
que ver con novelas sino con auqellas historias que nos cuentan
las bauelas a sus hijos y nietos…lo que tienen en realidad
es esta cuestion de poder imaginar otros eventos que no son
reales pero que uno sueña el poder cumplirlas algun
día…esto de encontrarel principe azul, los
casamientos de princesas y que haya hadas madrinas y de que se
logre todas las cosas posibles tienen que ver con este mensaje
que es bueno que un niño en su infancia
reciba …y este mensaje es bueno que quede…dejando
algo positivo para terminar.

P        
Los mensajes restaurativos que aparecen en las telenovelas y
series en general ¿son beneficiosos a nivel
psicologico?

R        Bueno si
lo pensamos en relacion a lo anterios, esto de los cuentos, esto
estaría en la misma linea, esta fantasia que uno se recrea
esta bueno que de pronto tenga ese final feliz…pero por
otro lado eso es una fantasía por lo cual uno tiene que
mantenerse una separacion entre la realidad de la ficcion y la
realidad…si eso no se produce en ese sujeto seguramente
una patologia tiene.

P         El
telespectador ¿es conciente de que es una ficcion lo que
ve en la television o no?

R        Y en un
sujeto que podriamos llamar sano te diría que si, ya que
este mantiene de forma conciente la separacion entre la realidad
y la ficción; de todas manera esto no significa que no
pueda comprometerse con lo que esta viendo y sonar y desplegar
todas esas fantasías y bueno realizar  esos
mecanismos de proyeccion e introyeccion sobre esos personajes que
viven…no es que vive o siente que esta dentro de la
pelicula; sino que se identifica con algunos protagonistas de lo
que esta viendo

P        
Los puntos de identificacion de los telespectadores;
¿en que se basan? ¿Por que generalmente nos
identificamos con los buenos y nunca con los villanos?

R        Y porque
la sociedad de cierta forma los propone…a traves de
ciertas reglas uno sabe…todos los valores
positivos que transmite esta sociedad…el sujeto vive en
sociedad…con lo cual todo esto se supone que debe ser
bueno y positivo…y cadauno intenta seguirlas…igual
estamos hablando de un sujeto que medianamente esta integrado a
la sociedad y que se supone que tiene ideas sanas y transita por
estas reglas que impone la vida en sociedad…tenemos que
pensar que mas de lo que uno cree las persoans se identifican con
villanos tambien.

P        
Considerando que los finales han cambiado; rememorando los
finales de las tragedias griegas a los finales actuales que
incluyen hasta risas; ¿Por qué  considera que
esto sucede y que consecuencias psicologicas son destacables en
dicha evolucion?

R        Como te
decia…cada vez hay mas gente con patologias y esto hace
que se diversifique esta posibilidad de decir bueno a ver
¿qué pasa si los finales felices no son tan
felices? ¿qué provocan en el otro?…tambien
son una prueba…asi como los finales de las tragedias
griegas justamente lso finales eran tragedias pero tambien habian
comedias…en este caso hablamos de las tragedias griegas y
esto tiene que ver mucho con la conformacion del sujeto en su
construcción mental…mentalmente uno
va construyendo su mente desde que nace, a partir de los
otros…en principio necesitamos de una mama, un papa, de un
adulto que venga a autarnos y a instaurarnos en ese medio social
del que somos parte, con lo cual no todas las cosas son felices,
osea esas pautas vienen de nuestros padres y no todos los padres
hacen las cosas tan bien como en un librito podriamos
especificar…las cosas no son ideales…los ideales
son algo quee stan muy eljos de la realidad y uno hace lo que
puede con esa realidad. Y los griegos se basaron mucho en cosas
que le suceden al sujeto humano atraves de esta construccion de
la mente como por ejemplo la Tragedia de Edipo…todas esas
tragedias griegas hacen referencia a situaciones que en el sujeto
tambien son conflictivas de transitar…pero que no solo
pasan por las fantasias sino tambien una realidad concreta de ese
sujeto que va creciendo.

P        
Pero a traves de tragedias justamente se realizaba cierta
concientizasacion en los telespectadores de las tragedias
griegas, pero hoy en día los finales tienen hasta risas.
Es decir antes con esas agresiones mostradas a traves de las
tragedias se concientizaban, ahora cone sas risas o comedia que
hoy se vive, ¿qué produce en el hombre
actual?

R        Bueno yo
lo que creo el hombe ya leyo estas tragedias y se siente como
superado con todas estas cosas y no puede creer que haya por
ejemplo una situacion insestuosa entre una madre y un hijo, o
entre un familiar y un niño…pero bueno la
posibilidad esta….pero esto es insesto para un hombre de
sociedad, pero un animal no tiene nada que ver con esto porque
ellos se basan en todo lo que tiene que ver con su
libido…un sujeto humano esta inmerso en todo lo que tiene
que ver con el lenguaje y
que a traves de este las reglas sociales se van proponiendo a
traves de las leyes serian lo maximo pero tambien a traves de
otras formas sociales…como el comportamiento
social. 

P        
¿Por que razon las personas prefieren los finales
felices? Destacando el hecho de que muy pocas personas se sienten
"satisfechos" con finales infelices o no "ideales".

R        Y porque
la mayoria de las personas necesitan de esa satisfacción
de decir  "bueno…concluyo con esta cosa que me trae
placer"…la mayoria de las personas buscamos en una novela,
un libro … todo lo que resulta placentero; y todo lo que
tiene que ver con algo tragico, doloroso o algo muy cruel, hace
que esafantasia invada a la persona mas de lo que es conveniente,
como que uno mira la novela ve que esta todo bien y uno fantasea
pero mejor no pensar que podria pasar si nos ocurre en la
realidad…es como que uno necesitasaber que en definitiva
va a ver algo placentero en ese final; y que no tenga nadaque ver
con lo cruel y el daño
porque justamente esto , que tiene que ver con als tragedias
griegas, tiene que ver con aquello que el sujeto no puede
resolver y elaborar facilmente, y que lo llevan a pensar en
cuestiones que estan mas alla de ese sujeto y de las cuales no
tienen LA respuesta.

P        
¿Se puede afirmar que hay una cierta esperanza
depositada en las telenovelas y series por los telespectadores,
considerando que el final feliz ayuda a revivir sueños y
fantasias o sino que son ilusiones que le crean al telespectador
produciendo luego en su dia a dia desilusiones y
frustraciones?

R        Es como
que recrea las fantasias de esa persona con lo cual uno puede
poner a jugar todas estas fantasias que vive, obviamente siemrpe
dentro de los parametros….tambien piensoq eu aquellos
finales infelices hagan que uno haga que uno se quede pensando
mas y hacen que ese rato en que uno mira una telenovela o una
pelicula agradable no termina ahí y queda como dando
vuelta alguna pregunta o cuestiones que al sujeto lod eja
inquieto con lo cual los finales infelices hacen que esa persona
se quede pensando en aquello que no estan placentero y que tal
vez no vaya a hacerse esa pregunta mirando una
telenovela…o más bien, que no quiera hacerse esa
pregunta. Porque en realidad el miraruna novela al sujeto lo
atrae porque es un momento en que se distiende, es un momento de
tiempo libre y en el cual no tiene ganas de hacerse preguntas muy
complejas y preocuparse por ciertas situaciones que pueden
llegara quedarle dando vueltas, por ahí eso es algo
parahacer en otros espacion como en una terapia, e momentos de
trabajo o grupales, de debates.

P        
¿Qué beneficios y desventajas podrian atribuirse
a los finales felices con respecto a su influencia en los
telespectadores?

R        Yo lo
que creo es que el telespectador lo que busca en una telenovela
de final feliz es poder distenderse, sentir que esa fantasia
tiene un momento de dicha …mas alla que toda buena
telenovela, libro o pelicula tienen que tener ese conflicto que
compenetre…algo que llame la atencion del sujeto….pero
en el inal final de la novela, no hablo del final del día,
si necesita de esa propuesta que haga que esa persona se relaje y
que la haya dejado pensando pero que le proponga una salida, y
que esa salida sea una salida feliz.

P        
Las diferencias de edad y sexo; ¿influyen en los
efectos que los finales felices producen?

R        Si y no,
todo depende de cada sujeto en particular…cada sujeto es
un individuo en particular en la que no podemos decir que efecto
va a tener esta producción.  Podemos pensar en
grandes grupos de edad y
de sexo en donde hay ciertos intereses yd eseos de cadaetapa que
se ponen mas en juego que en otras…un niño o un
adolescente esta mas interesado ver telenbovelas en al que haya
niños o adolescentes y
no por ahí en aquellas que haya mas suspenso o temas de
adultos, no le interesan, porque no puede identificarse con ella,
porque no siente los efectos de proyeccion e
introyeccion…con lo cual no hay un ida y vuelta y por lo
tanto lo deja. Tambien hay que destacar que las persoans que
piensan un programa, una telenovela, una historia o una pelicula,
ya antes de empezar a escribirla tambien tienen pensado a quienes
va destinado.

P        
¿Que considera como recomendable frente a dichos
descenlaces?

R        En realidad no
hay una recomendación porque depende de cada
telespectador…yo creo que cada sujeto se engancha o no con
la novela que le cuadra o no, que tengan un final feliz o no de a
cuerdo a las cosas que a el le van pasando como sujeto…tal
vez las personas que consideramos normales o neuroticas siempre
necesiten como estar enganchados cone stos finales felices.
Justamente aquellos finales que son ambiguos lo situan en una
posicion que noe sta muy satisfactoria porque le mueven
conflictos internos que no le son favorables…pero no
quiere decir que una personas neurotica no pueda soportarlo; de
todas maneras las personas siempre van a buscarlos finales
felices. Con respecto a determinadas patologias puede ser que
alla personas que disfruten con fantasias mas crueles…loq
ue da la pauta de que clase de estructura de sujeto esta en
juego.

P        
Para finalizar, haciendo alucion a la hipotesis en la que se
basa el trabajo
practico que realizo, "Los finales felices… ¿un mal
necesario?"; ¿Que puede decirnos al respecto?

R        Como deciamos
recien, el sujeto humano necesita tener esas fantasias de que
todo termina bien…de personas neuroticas hablamos.
Más alla de los conflictos que se les presente en la
telenovela, necesitan de este final que no los haga pensar
demasiado, porque el final infeliz nos hace pensar asi como
nucleo fuerte es en la muerte, a
todo lo que pueda materializar la perdida, el dolor, de
frustracion…por lo que una persona busca un placer,
determinados goces. Por ejemplo un bebe necesita de ese chupete,
una mantita…que le da cierto placer; pero llega un punto
en que ya no necesita mas de eso; pero quezas si necesita de
otras cosas que si le dan otras satisfacciones a medida que va
creciendo…el leer un libro, el engancharse en una
telenovela.En conclusion, si es necesario que sean felices por
las razones que dijimos recien, y el hehco de que sea o no un mal
dependerá del sujeto en particular que está mirando
esa telenovela, ese libro o esa pelicula.

Encuentro con la guionista Graciela Maglie y el actor Oscar
Martinez; "De poeta y de loco":

G: La idea central era hacer una serie con
otro actor principal, jajaja, no mentira…Hector Olivera y yo no podiamos
imaginar el hacer una obra nueva sin tener a Oscar. En esos dos
años que trabajamos juntos (osea con Oscar Martinez)
pudimos conocerlo más, ya que era y es un actor muy
reconocido. Escribiendo la obra fuimos pensando que la idea de un
profesor
universitario de literatura que este dando un seminario de
poesía
hispanoamericano nos parecio interesante. Por lo que la primera
buena idea que tuvimos fue el querer trabajarcon Oscar y la
segunda buena idea fue el de una historia tan
interesante…La idea de los poemas no era
solo el escucharlos sino buscar el texto del
poema como pretexto para cada uno de los unitarios que
conformaron la serie…los cuales fueron 37, y como toda
serie tenian una continuidad unos con otros. Lo que me importa
resaltar es la idea de usar el texto como expediente disparador
para lo que podrian ser las orientaciones o los
conflictos.

O.M.: El poema se lo podia considerar como la
escencia de la historia y con el punto de partida de los temas a
tratar en el capitulo específico que se estaba
realizando.  

¿Cómo hacias graciela para ir haciendo los
guiones con los poemas?

G.: Con mucho tiempo antes hicimos una
investigacion poetica muy fuerte; osea el tener un tema como la
poesia hace que el texto sea fuerte y por ende requiera de una
investigacion acorde a esta. Esasi como logramos un producto tan
bueno, igualmente hayq ue destacarque teniamos acotres muy
buenos, los que tenian una sinergia con
el texto…y eso es algo muy importante y que se ve y se
siente.

O.M.: Primero quiero decir que me siento muy
ruborizado por todos los alagos que recibo de Graciela, la verdad
me siento muy conmovido…demás esta decir que la
historia es muy buena y de que los poemas elegidos son
maravilloso. Y que las situaciones y todo eso no dependian de mi
y si bien es cierto que en el caso de un actor es muy interesante
el tener que interpretar papeles como este, tambien es cierto que
es indispensable crear un vinculo con la obra; poruqe si un actor
no tiene internalizada la obra completa en su totalidad no se
puede….el actor se debe cargar en los hombros al
protagonista junto con lo que implica que es el llevarla a la
realidad, mostrarlo…Creo que hay actores muy buenos; peor
que el ser actor no es una cualidad que puedan tenr todos porque
sea cual fuese el papel a interpretar, desde un barrendero hasta
un profesor de literatura que da un seminario de poesía
hispanoamericana en una universidad, uno
tiene cierto contacto, cierto guisto…un actor no es
cualquiera.Uno a pesar de no ser el que escriba los textos debe
poder percibir lo que el autor de la obra quiere expresar. Cabe
destacar que teniamos un elenco que….era extraordinario,
un elenco que hoy no se si se podria tener…eramos un
equipo que…Trabajabamos todos juntos y que gracias al
esfuerzo…porque de verdad que nos esforzabamos….era
un trabajo de lunes a lunes… logramos esta brillante
obra.      

Es hermoso y muy gratificante saber que nuestro trabajo
produjo un producto tan satisfactorio y que hayamos llegado de
esa forma al público. Me paso estando en Cuba que las
personas se me acercaban, yo era como el Brad Pitt,
jaja…en realidad era por la gran pasion que DE POETA Y DE
LOCO habia producido en ese país…me seguian tres
cuadras las personas y se me acercaban con unos
libritos…eran unas hojas asi comunes agarradas en un
ganchito en donde estaban los poemas que se habian usado en la
tira; y las personas se me acercaban a que se los
firmara….nunca me habia pasado eso.Asi es como ves el
poder extraordinario que ese aparato de mierda tiene…y que
ese poder que tiene es capaz de producir.

Actualmente podemos decir que una tira como De poeta y de
loco no se podria producir…me quedo con la frase de Artuo
Puiq….de que hoy GRANDE PA no se podría producir y
posiblemente no tendria el éxito que tuvo…

DE POETA Y DE LOCO siempre ganaba el horario, no habia
programa que nos supere…osea que masivo era el programa,
eran muy buenos negocios…pero yo estoy convensido de que
si hoy se hace otravez bien, no va a haber los mismos
resultados…porque esto que hicimos llevo dinero, trabajo y una
produccion que ningun programa de hoy en dia lo tiene.

G.: Igualmente creo que si hoy en dia se pone
un buen producto en la television la gente lo va a mirar porque
estan hartos de las malas producciones. Y con respecto a
lafranjahoraria, tiene razón Oscar porque competiamos con
CQC (10 de la noche) que era un publico relativo….que
podiamos ser parte de ese publico…no entendiamos porque
nos ponian con ellos habiendo franjas muy comunes para
usar.

O.M.: Tanto este como NUEVE LUNAS fueron
programas de
la funcion argentina donde en exteriorse hacia todo con una
camara, se ganaba muy bien trabajando…trabajabamos un
monton peor no nos explotaban ni nada poruqe nos cuidaban
mucho.

G.: Hoy en dia a los productores lo unico que
les importa es hacer el primer millon en el primer
capítulo…y el prestigio y la conciencia de lo
poderosa que es la television se perdió; y los guionistas
que tenemos no solo la responsabilidad artisticatambien tenemos
una responsabilidad
social y cultural… hoy en dia mandan a un chiquito de
22 años a avisarteque te sacaron partes del guión
que temodificaron otras…el respeto por la
obra de uno ya no existe, se perdió.Hoy en dia no creo que
esten dadas las condiciones paratrabajar como autora…no
solo por lo que acabod e decir de que no respetan la obrade uno y
es muy mal pago sinoq ue ellos lo unico que les interesa es el
primer millon y poretende que escribas una obra por dia…no
tienen idea lo que lleva y lo que es escribir una obra…el
trabajo bien hehco no se puede hacer como ellos pretenden, Oscar
grababa cuatro dias, dos dias ensayaba y el otro lo usaba para
estudiar el libreto…la obra era todo una
vida…

O.M.: A parte teniamos reuniones en tu casa
(la de Graciela) para discutir el libreto y pensaren que iba a
venir despues…era un trabajo de lunes a
lunes….Garciela trabajaba 12 horas al dia…pero a la
vez nos cuidaban y respetaban mucho y eramos muy bien
pagos… hoy escucho y soy el pañuelo de muchos
guionistas que trabajan en la tele.

Para hacer un bien trabajo se necesita de pasion, respeto y
trabajo…y hoy en dia…no esta eso.

Nosotros arrancamos con 5 capitulos hehcos…esta bien
que el aire siempre
tecome tiempo pero teniamos tiempo para pensar cada
capitulo… por eso el raiting a nosotros no nos interesaba
y no lo median como ahora al mismo tiempo que el programa porque
yateniamos escrito todo y no podiamos cambiar las cosas
ya.

Hoy en dia ponen la idea de uno…ya no es un trabajo en equipo
de antes…esto tiene que ver con que los dueños de
los medios de
comunicación se adueñaron de todo y  pagan
mas barato y ponen a la gente que quieren…ya no es como
antes…hoy en dia se hacen formatosde ideas de
producción donde estan 3, 4 o 5 personas trabajando en el
libreto, y si hoy esta uno pero mañana ese se va y viene
otro da lo mismo, hoy se perdio el respeto por eso.Por ejemplo en
las obras de Migré…el era muy pago perotambien era
porque las personas buscaban sus obras…y el ponia
condiciones de trabajo, a el no le podias tocar ni una coma del
libreto y se lo respetaba; hoy en dia el respeto a las obras de
un autor se perdio.

G.: Yo quiero destacar que la television de
aire hoy en día tiene un problema muy grande que es que se
va quedando con un mercado
más reducido; porque el público que antes miraba
los programas como GARNDE PA o DE POETA Y DE LOCO, seva a ver
programas de cable, viendo series exelentes series extranjeras
como als que pasan en Sony…hoy en dia hablan de Tinelli
como éxito con un raiting que… y  nosotros
tuvimos más…es decir que hay una masa grande de
personas que ya no mira tele o mira television extranjera que es
de nivel y tienen un éxito tremendo; decir que no se
rastrea eso….   

¿Cómo fue su experiencia del final de DE
POETA Y DE LOCO como actor?

O.M.: Para mi fue un placer enorme hacer ese
programa y uno de los mas placenteros era cuando gravabamos el
final que no siempre era el final de la version, viste que uno
grava y depsues eso se edita…se cambian de lugar las
escenas y cosas asi…pero hay que destacar que la lectura del
poema era un placer gigante…

Cuestionario a Adriana Lorenzon:

Adriana Lorenzón es una de las más respetadas y
prestigiosas guionistas del mercado argentino, responsable, entre
otros éxitos, tales como: "Por amor a vos" (2008);
"Montecristo" (2006/II); "Montecristo" (2006/I); "Los
Sánchez" (2004); "Los Roldán" (2004); "Costumbres
argentinas" (2003); "Maridos a domicilio" (2002);
"Provócame" (2001) "Buenos vecinos" (1999); "Salvajes"
(1999);"Ricos y famosos" (1997); "Alén, luz de luna"
(1996); "El Amor tiene cara de mujer" (1994); y, "Apasionada"
(1993).

P        
Considerando que los finales son los que terminan de
transmitir los mensajes de una telenovela o serie; ¿Se
puede decir que hoy en dia la television piensa mas en lo
comercial sin tener en cuenta tanto las influencias causadas en
los telespectadores? ¿Por que?  

R        No, no creo que
los productores de televisión
piensen sólo en lo comercial. Hay productos netamente
comerciales y otros que no lo son. En todo caso, el final
está contemplado desde el principio de la trama y lo que
muchas veces sucede es que a lo largo de la historia el
público va eligiendo por diferentes caminos. Te
diría que eso sí se escucha, mucho más que
lo comercial. El público es quien decide pero nosotros
damos los elementos y de alguna manera marcamos tendencia.
Generalmente, cuando se presenta la historia se abre un juego que
tiene ganadores y perdedores. En líneas generales triunfan
los buenos y por ende triunfa el bien lo que genera un final
feliz.

P         Teniendo
en cuenta que antiguamente se realizaban las tragedias griegas
como forma de concientizacion hacia los espectadores; ¿Que
puede decirnos sobre el uso, hoy en dia, de la comedia en los
finales?

R        Las tragedias
griegas formaban parte importante de un sistema
político. En el caso de la
televisión, si bien es instrumento, tiene mas
variantes. Cualquier género televisivo (comedia, novela,
unitario, etc) sirve para concientizar si se sabe como hacerlo.
No neceariamente tiene que ser una novela "social" para
concientizar sobre algunos temas. En Los Roldán se
habló muchísimo de la discriminación y nunca se dijo esa palabra,
por ejemplo. En Por amor a vos, trabajamos con la asociacion
Discar para hablar sobre la inclusión de personas con
discapacidades mentales y físicas. Todo es posible si se
hace bien.

P        
¿Qué elementos considera infaltables en un
final?

R        El triunfo de
la justicia, del amor, de la amistad y el
rescate de los valores humanos por sobre cualquier otra cosa. Los
finales no dejan enseñanzas, más bien son deseos
cumplidos.

P        
¿Que cosas le hacen pensar que un final fue
bueno?

R        En el caso de
la tele, el comentario del día después. Los que
quedan satisfechos, los que protestan, los que debaten, los que
expresan su deseo de que le hubiese gustado de otro modo. Un buen
final es el que sigue generando expectativa a pesar de que el
programa esté terminando.

P        
¿De que forma determina si un final será triste
o feliz? ¿A que elementos recurre para lograr dicho
fin?

R        Cada historia
tiene su propio pulso. Pocas veces en la tele se logran finales
imprevistos pero a veces tenemos esa suerte. Recuerdo una novela
brasileña llamada "Vale todo" donde al final los malos se
escapan en un avión con una sonrisa en los labios y el
avión jamás se cae..! Ese es un final imprevisto.
Por qué todos los malos tienen que morir, ir presos o
terminar locos..? Recuerdo una frase maravillosa que alguna vez
escuché: los malos seguiran siendo malos y si mueren, lo
será su descendencia. Los buenos son mas aburridos pues
tienen la obligación de ser buenos. Un gran final
sería un bueno que se vuelve malo, por ejemplo.  En
cuanto a los finales tristes… no creo que existan en la
tele.

P        
¿Considera que es necesario que los finales terminen
bien? ¿Por qué?

R        Porque es lo
que el público espera. Muchas veces los espectadores dicen
de la boca para afuera que quieren algo pero en el fondo desean
otra cosa. Cuando una pareja en la ficción se ama con
locura, todos dicen que quieren que ese amor se concrete pero
cuando sucede, pierden el interés. La ficción tiene
que ver con sostener el deseo y casi siempre ese deseo es que
todo termine bien.

P         El hecho
de que los malos siempre pierdan y los buenos siempre triunfen;
¿puede considerarse como un estereotipo al que los
guionistas deben pegarse para captar mas al publico?

R        Es más
bien un arquetipo, no un estereotipo. Que los malos pierdan y los
buenos ganen tiene que ver con el cierre de algo que cierre de
verdad, de lo contrario, quedaría abierta la cuenta. Un
final es como un balance y tenemos que hacer todo lo posible para
que de un resultado perfecto.

P         Sabiendo
la existencia de las influencias de la television en los
telespectadores; ¿Piensa que la elaboracion de un final
feliz crea falsas esperanzas a los telespectadores o todo lo
contrario?

R        No creo que la
gente le de tanto lugar a la televisión como se piensa. El
capítulo final termina, todos se emocionan o no y
después siguen con sus vidas. Los que hacemos
televisión creemos que la gente sólo piensa en
ella, como nosotros pero no es así. La gente tiene una
vida y en la vida real, los finales felices son escasos por eso
no me parece nada mal que se ilusionen con verlo en la
ficción.

P        
¿Por que causas considera que existen muchos finales
felices y muy pocos finales tristes en las telenovelas y series
en general?

R        Por lo mismo
que dije antes. Porque es la regla de juego y porque todos
queremos que sea así. No sé cómo
sería un final triste. Que la heroína se quede sin
el amor de su vida..? No tendría sentido contar algo
así.

P         Tomando
el caso de MONTECRISTO, se sabe que hubo un gran dilema
con su descenlace; ¿Qué puede contarnos sobre aquel
final tan emocionante?

R        El dilema no
tuvo que ver con el final feliz o triste sino con la
elección de la manera de contarlo. Fue mas un problema de
fondo que de forma. Es un buen ejemplo para este tema. En la
novela original, Montecristo termina con otra mujer que no es el
amor de su vida. En la tele, tuvimos que cumplir el deseo del
público, que obviamente, también era el nuestro. Si
hubiese podido hablar con Alejandro Dumas le hubiese sugerido
defender un poco mas esa historia de amor, jajajaja.

P         Como
opinion personal; ¿Que tipo de finales prefiere?
¿Por qué?

R        A mí me
encantan los finales abiertos o sorpresivos, sobre todo en las
series o películas de suspenso. En la tele me gustan los
finales felices y no porque la tele no sea para pensar, sino
porque nada nos hace mas felices a los autores que teminar de
escribir 200 capítulos y que la gente diga: terminó
como yo quería.

P         Si
tendría que elegir uno de los finales de una de sus obras;
¿Cuál seria? ¿Por qué?

R        Me hubiese
gustado que los personajes de Ricos y Famosos terminaran muertos,
como Romeo y Julieta,
víctima de la locura de los padres.  También
tuve dudas, por un momento en Montecristo, sobre si no se
debía quedar con el personaje de Viviana Saccone y no con
el de Paola Krum. Después me convencieron. También
me gusta cuando la gente, como sucede en Por amor a vos, hincha
por uno de los dos galanes. Eso genera mucha adrenalina.

P         Para
finalizar, haciendo alucion a la hipotesis en la que se basa el
trabajo practico que realizo, "Los finales
felices…¿un mal necesario?"; ¿Que puede
decirnos al respecto?

R        Creo que el
final feliz, al igual que los comienzos espectaculares son un
"bien" necesario. De eso se trata el espectáculo. Es
necesario comenzar, desarrollar y terminar bien una historia. Si
es feliz, mejor.

Entrevista a Fernando Appesseche:

P         Respecto
a la television; especificamente las telenovelas y series,
¿como se identifica al publico meta? ¿Con que
objetivos se
realiza esto?

R        Creo que tiene
que ver la franja horaria de acuerdo al público o segmento
que este frente al televisor. Y el objetivo es …en la
television primero tenes que definir el negocio…mira en la
television tenes de entretenimiento, de información, educación…pero
si no hay rentabilidad
no se puede sostener entonces basicamentente lo que se quiere es
tener mayor cantidad de audiencia; ya que a mayor cantidad de
audiencia mayor cantidad de anunciantes…basicamente se
define a partir de ahí.

P        
¿Cuáles son las condiciones que una telenovela o
serie deben presentar para aumentar sus ofertas de sponsors e
inversores?

Se van adaptando de acuerdo a las epocas… y a demas
hay modas; hay momentos en que hay mas telenovelas; otros en que
hay mas series; hay momentos en que se venden mas los
espectaculos…de acuerdo a la saturacion que hubo en
temporadas anteriores van apareciendo nuevos diseños; y
esos diseños que son exitosos suelen copiarse y depsues
todos hacen lo mismo hasta que otro saca algo distinto…lo
importante es el contenido, el diseño
y que mas o menos se adapte a la realidad que se vive en ese
momento.

P        
¿Con que objetivos piensa usted que se realizan
telenovelas y series con finales felices en vez de
infelices?

Visto desde el punto de vista del entretenimiento…la
gente es como que si esta bien hecho es como que la gente se
involucra con lo que aparece en la television…hay un 50%
que lo quiere y un 50% que lo odia…pero cuando tiene un
final tragico la gente sufre y la gente no quiere sufrir, la
gente quiere entretenerse mirando television….la gente
dice voy a mirar esto…y si quiere dice lo cambio…y si siempre tiene un final feliz
….ya la realidad supera la fantasía, entocnes que
por lo menos la fantasia sea agradable.

P        
¿El hecho de que una telenovela o serie termine con un
final feliz produce luego otro tipo de ganancias para la
produccion?

R        El teme es si
es la primer vez…porque si me decis que es la vez 1, 2 o
3…la gente se cansa…tiene que ver con la ley del
deseo…voy a darte un ejemplo tangible…si alguien
tiene hambre y come milanesa…la primera te encanto, ya la
segunda la comer pero ya la tercera ni la queres ver….y en
television pasa lo mismo…tuvo el final feliz la primer vez
y teagrado, la segunda ¿siempre termino igual?, y a la
tercer vez ya es como que te cansas…y a parte es el
final…para mi despues de la mitad es como que llega el
pico y ya cuando llega el final algunos se cansan y no lo siguen;
y posiblemente tenes que buscarle otra dinamica…otro
final.

P         La
utilizacion del humor en las telenovelas y series; ¿es un
elemento clave hoy en día para la atraccion de
telespectadores?

El humor siempre comunica masrapido…el humor y el
dolor son cosas que te pegan…pasa que como hay tanto dolor
es preferible poner humor…porque poner dolor osea lo ves
todos los dias, para eso tenes los noticieros… fijate que
ya no se ven dramas en television hoy, hay muy pocas…casi
todo lo que se ve es comedias…telenovelas,
series…pero no hay dramas…porque lagente ya tiene
dramas en su realidad

P         Como
opinión personal; ¿Qué tipo de final
considera que es más redituable? ¿Por
qué?

R        Yo creo que el
final ya termino…el problema es todo el
trayecto…uno quiere llegar al final porque la trama es
atractiva; para mi lo mas importante es la trama …y la
trama es todo lo que se va armando …desde el prologo, el
desarrollo…el final…termino, es el ultimo
capitulo….y luego vendrá otro y empezará
todo de nuevo…el final ahí ya junte toda la plata,
ya no voy aconseguir nueva plata.

Conclusión:

Luego de una larga y trabajosa tarea de investigación y análisis; se obtuvo gran cantidad de
información, mediante la cual se extrajeron los puntos
más importantes sobre los finales felices; pudiendo asi
compararlos y razonarlos conjuntamente en relacion a la hipótesis planteada (" Los finales
felices…¿un mal necesario?) en el inicio del
trabajo.

La información que contiene este trabajo se
consiguió luego de examinar y hurgar diferentes fuentes. El
tipo de búsqueda que se realizo abarca diferentes temas,
tanto sociales, psicológicos, teóricos y
conceptuales. A la vez se realizaron entrevistas a
diferentes especialistas que permitieron obtener
información más específica y muy útil
sobre el trabajo en cuestión.

Con todo este conjunto de herramientas
las cuales se procesaron y analizaron correctamente, se pudo
trabajar con la hipótesis llegando
a la conclusion de que los finales ficcionales que concluyen de
forma feliz no constituyen un mal a las personas. Estos les crean
fantasias, sueños y momentos de dispersion que son
necesarios en toda persona; y que ellos mismos buscan y esperan
dichos finales; "…la mayoria de las personas buscamos
en una novela, un libro … todo lo que resulta placentero;
y todo lo que tiene que ver con algo tragico, doloroso o algo muy
cruel, hace que esa fantasia invada a la persona mas de lo que es
conveniente, como que uno mira la novela ve que esta todo bien y
uno fantasea …es como que uno necesita saber que en
definitiva va a ver algo placentero en ese final; y que no tenga
nada que ver con lo cruel y el dolor…"; afirma la
psicologa A. Diaz.

Los happy ending se conforman esencialemente de "…El
triunfo de la justicia, del amor, de la amistad y el rescate de
los valores humanos por sobre cualquier otra cosa. Los finales no
dejan enseñanzas, más bien son deseos
cumplidos…" según dice la brillante guionista A.
Lorenzon. A traves de todos esos dispositivos los finales felices
fomentan la creatividad e imaginación de las personas.
Pero es de mucha importancia que el telespectador pueda
establecer el límite entre la ficcion y la realidad;
"…es una fantasía por lo cual uno tiene que
mantener una separacion entre la realidad de la ficcion y la
realidad…si eso no se produce en ese sujeto seguramente
una patologia tiene."; palabras de la psicologa
entrevistada.

Es por eso que mientras la television sea simplemente un medio
de distracción; la relacion con ella será
saludable; y por ende; los finales ficcionales felices
constituirán un bien necesario.

Sin lugar a duda todos queremos ser los heroes de nuestras
vidas y que obviamente esta termine con un final feliz; por lo
que uno siempre espera que las historias que vemos, oimos o
leemos termine con un…."…y fueron felices para
siempre…".

Es de mucha importancia el agradecer la colaboracion del
profesor Luis Buero, quien fue el iniciador y guía de este
trabajo; a los entrevistados, por su tiempo, colaboracion y buena
predisposicion que tuvieron conmigo; a Melisa Alvarez,
compañera de curso y fiel amiga, quien fue un gran apoyo y
acompañante durante el desarrollo del trabajo practico; y,
a todos los que hicieron posible que este trabajo termine con un
final feliz.

Bibliografia:

Se seleccionarán aquellas fuentes informativas que sean
provechosos para la
investigación:

v  "Television y vida cotidiana"; Royel Silverstone

v  "La poética", Aristoteles

v  "Telenovela, industria y
practica", Nora Mazzioti

v  "Telenovela, pasiones de mujer", Roura

v  "Telenovela/Telenovela", compilado de escritores.

v  Orza, Gustavo. "Programación Televisiva"

v  Sartori, Giovanni. "Homo videns. La sociedad
teledirigida"

v  Landi, Oscar. "Devórame otra vez. Qué
hizo la televisión con la gente, qué hace la gente
con la televisión".

v  Davis Morley y Roger silverstone "comunicación y contextos: perspectivas
etnográficas sobre la audiencia de medios"

v  Historia de la
televisión Argentina " Contada por sus protagonistas"
-Luis Buero

v  Estamos en el aire " Una historia de la
televisión en la Argentina"- Carlos Ulanovsky Pablo
Sirven-Silvia Itkin-

v  Tv manía" Programas inolvidables de la
televisión argentina" -Luis María Hermida Valeria
Satas.

v  "Hablan los autores"-Luis Buero.

v  www.television.com.ar

v  www.clarín.com.ar

v  www.infobae.com.ar

v  www.lanación.com.ar

v  www.ibope.com.ar

v  www.wikipedia.org

v  www.telenovelas.com.ar

v  www.monografias.com

v  www.esmas.com/telenovelas

v  www.univision.com

v  www.telenovelasonline.8m.com

Sitios de internet donde el trabajo
fue enviado:

Ø  ilustrados.com

Ø  monografías.com

Ø  liceus.com

Ø  alipso.com

Ø  paginadigital.com

Ø  quadernsdigitals net.

Autor:

Eliana de San Miguel

Universidad de Morón

Facultad de Ciencias
Económicas y Empresariales

Licenciatura en Relaciones Públicas

Materia: Medios de
Comunicación 2

Matrícula Nº: 3801-0839

Numero del registro de la prop. intelectual: 162684

2008