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La transcripción de tablatura a pauta en la guitarra



Partes: 1, 2

    1. Introducción
    2. Variantes de
      la tablatura
    3. Ventajas de
      la trascripción
    4. Técnicas de la
      trascripción
    5. Recomendaciones a la
      edición

    Resumen

    El presente trabajo expone
    las ventajas y las inconveniencias de los dos sistemas que han
    dominado la escritura de
    los instrumentos de cuerda punteada, representados hoy, casi
    absolutamente, por la guitarra: la antigua tablatura, y
    la relativamente moderna pauta o pentagrama.
    Concluye el autor argumentando sobre la conveniencia de la
    escritura moderna para los intérpretes profesionales de la
    música, y
    emitiendo recomendaciones que le han resultado valiosas a la hora
    de realizar transcripción del formato pretérito al
    actual.

    Introducción

    La tablatura como sistema de
    escritura para instrumentos de cuerda punteada fue de uso
    común en la Europa de los
    siglos XVI al XVIII, aproximadamente. Se le utilizó
    principalmente para fines de divulgación, por su
    fácil comprensión para los
    lectores[1](en comparación a la escritura
    convencional, la pauta). Se editaron tablaturas
    –principalmente para laúd- en cantidades
    impresionantes. En la actualidad, en el campo de la música
    popular[2]se sigue editando música en este
    formato de escritura; la razón de ello es la misma que
    tuvo en sus orígenes: su sencillez y, de ahí, su
    accesibilidad.

    Definición.- Este sistema de escritura musical
    consiste en seis líneas[3]que representan
    otras tantas cuerdas, donde se
    sitúan[4]números o letras que
    señalan los trastes donde se ubicarán los dedos de
    la mano izquierda. Usualmente en la parte superior del sistema se
    agregan figuras de nota que definen la medida a aplicar a la
    música[5]

    La tablatura también se usó –con sus
    adecuaciones- a notar la música para otros
    instrumentos[6]

    Variantes de la
    tablatura

    Según los distintos países, épocas y
    autores, podemos encontrar modalidades diversas de relacionar las
    cuerdas con las líneas, así tenemos tablaturas con:
    la primera cuerda en la línea superior (a partir de
    ahí las siguientes cuerdas se asignarán en las
    consecutivas líneas hasta ubicar la sexta en la raya
    inferior); la primera cuerda en la línea inferior.
    Habrá tablaturas que señalen los trastes con:
    letras (la "a" para cuerda al aire o libre; la
    "b" para primer traste; etc.); números (el "0" para cuerda
    libre; el "1" para primer traste; y así
    sucesivamente).

    Respecto a las digitaciones podemos señalar que: A) de
    modalidades de mano derecha[7]son: A) "dedillo"
    (pulsación en vaivén con solo el dedo
    índice) B) figueta (ejecución alternando los dedos
    p-i en dos versiones –castellana y
    extranjera[8]ambas presupuestas[9]y
    C): el "dos dedi" (alternancia de i-m), de eventual
    consignación.

    La digitación de mano izquierda está totalmente
    ausente en la tablatura, dejándose al ejecutante de que la
    defina según su conocimiento y
    experiencia.

    Los compases se escribían en valores
    antiguos[10]y los tempos, por el estilo ("algo
    apriesa", "a espacio", algunos símbolos y hasta indicaciones que definen
    la agógica tales como "las consonancias a espacio, los
    redobles apriesa"[11] etc.) y aún
    símbolos para velocidades[12]

    Limitantes de la tablatura: La sencillez de la
    tablatura tiene un precio: es
    necesariamente limitada. Sus posibilidades están acotadas
    porque:

    A) no permite definir con claridad los valores
    absolutos de las notas[13]ni las relaciones
    melódicas entre las partes; por ello la polifonía
    permanece oculta (por lo menos para los ejecutantes inexpertos en
    la especialidad).

    Partes: 1, 2

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