La Liga – ¿Interés social o nuevas estrategias de marketing? (página 3)

Partes: 1, 2, 3

Más adelante, en 1964 la propiedad del
canal quedó en manos del empresario
editorial Héctor Ricardo García, quien le dio al
canal una orientación popular y lo llevó a pelear
el liderazgo de
los índices de audiencia.

La emisora fue estatizada en 1974, en el gobierno de
María Estela Martínez de Perón. En
la última dictadura militar
fue administrado por la Fuerza
Aérea Argentina. Cuando volvió la democracia, en
1983, el presidente Raúl Alfonsín designó un
interventor para administrar el canal.

Primeros años bajo el nombre Telefe

En 1989, el presidente Carlos Menem propuso la
privatización de los canales estatales 11 y
13, ambas de la ciudad de Buenos Aires.
Para participar de las licitaciones, se formó la sociedad
Televisión Federal S.A. (TELEFE), con la
participación de Editorial Atlántida y ocho canales
privados del interior del país. El 80% de la compra la
absorbió el grupo asociado
a la Editorial Atlántida y el 20% la News Corporation (la
Fox, del empresario australiano Rupert Murdoch).

Licitación por el canal 11 fue ganada por Arte
Radiotelevisivo Argentino (Artear), de los mismos accionistas del
diario Clarín. No obstante, debido a que Artear
también había obtenido el canal 13, decidió
quedarse por este último y, por lo tanto, el 11
terminó en manos de Televisión
Federal. Este grupo se hizo cargo de la emisora el 22 de
diciembre de 1989 de ese año y lo renombró Telefe
en Marzo de 1990.

A partir de 1991, la señal comenzó a transmitir
el campeonato de Fórmula 1 desde los circuitos en
el horario diferido de las 11 AM para la Argentina, con un equipo
formado inicialmente por Fernando Tornello y el ingeniero
Seraffi. Más adelante, se sumaron Felipe McGough y el
periodista brasileño Wagner Gonzalez. A partir de 1997,
las transmisiones comenzaron a realizarse en vivo hasta 1999,
luego dejando las transmisiones en manos del desaparecido canal
Panamerican Sports Network (PSN) para toda Latinoamérica. Hoy en día, la
Fórmula 1 la transmite Fox Sports.

A finales de 1992 el canal puso en el aire la comedia
Brigada Cola, con Guillermo Francella como protagonista. El
programa, que
se emitía dos veces por semana a las 21.00, fue un
éxito
que siguió en los años 1993 y 1994. En este
último, ya no estaba Francella y se realizó con un
elenco diferente.

Cambio de dueños

En 2000, el paquete accionario de Telefe fue comprado por
Telefónica de Argentina, subsidiaria de la empresa
española Telefónica. Al año siguiente, el
canal adquiere los derechos del reality show
Gran Hermano,
cuya emisión fue exitosa.

En 2003 se emitió la primera emisión de
Operación Triunfo, en la que resultó ganador
Claudio Basso. Durante los años 2004 y 2005, el canal, en
una coproducción de Telefe Contenidos y Sony,
realizó adaptaciones locales de las sitcoms
estadounidenses La Niñera (The Nanny),
¿Quién es el jefe? (Who"s the Boss?) y Casados con
hijos (Married With Children). Produjo también material
íntegramente local, como Científicos Industria
Argentina, dirigido por el periodista y matemático
Adrián Paenza. El programa era emitido anteriormente a
esta fecha por Canal 7. Desde 2005 volvió a emitirse por
dicho canal.

El índice de audiencia promedio de la cadena en 2004
fue de 14,4 puntos, liderando todas las franjas horarias. Entre
los programas
más vistos de ese año se encontraron: Los
Roldán, Susana Giménez, Videomatch, La
Niñera, Mosca & Smith, Ser Urbano 2, Aunque usted no
lo viera, Odisea, Panadería Los Felipe, Historias de
Sexo de Gente
Común y Mujeres en Rojo.

En 2005 repitió el éxito de audiencia anual.
Sólo que esta vez fue de 14,3. Liderando otra vez todas
las franjas horarias y peleando el liderazgo del Prime Time con
Marcelo Tinelli y sus productos en
Canal 9. Entre los programas más vistos se encontraron:
Amor
mío, ¿Quién es el jefe?, Susana
Giménez, Casados con hijos, Amor en custodia,
Pasión de gavilanes, Aunque usted no lo viera, El color del
pecado, Se
Dice Amor (Comenzó a fines del 2005), Buena Fortuna e
Historias de Sexo de Gente Común 2.

Salida de Marcelo Tinelli

También en 2005 y tras una pelea mediática entre
el director de programación Claudio Villarruel y el
empresario Marcelo Tinelli este decide llevar todos los programas
de su productora Ideas del Sur al Canal 9. A fines de ese mismo
año, Tinelli firma una alianza con Adrián Suar,
director de programación de Canal 13 y muda todos sus
programas desde Canal 9 a Canal 13. Eso produce que Mario
Pergolini, uno de los principales rivales de Marcelo Tinelli, no
renueve su contrato con
Canal 13 y firma con Villaruel para traer a Telefe las
producciones de su productora Cuatro Cabezas, entre ellas Caiga
Quien Caiga, La Liga y Algo habrán hecho por la historia argentina.

Últimos años

En 2008, Telefe estrenó dos telecomedias: Una de dos
cancelada al poco tiempo de su
estreno por bajo rating; y Aquí no hay quien viva, y dos
telenovelas: (Vidas robadas y Don Juan y su bella dama),
además de un nuevo programa de entretenimientos, El muro
infernal. En julio, estrenó Talento argentino, la
versión argentina del formato Got Talent. El mismo mes,
Telefe logra romper, luego de nueve meses, una racha favorable a
El Trece y pudo posicionarse en el primer lugar de rating durante
los meses de julio, agosto, septiembre y octubre.

En noviembre se reorganizaron los horarios de la
programación, junto con la llegada de la telecomedia Los
exitosos Pells cuyos protagonistas son Mike Amigorena y Carla
Peterson.

En el mes de marzo de 2009 se estrenó la telenovela
extranjera Doña Bárbara. El 15 de marzo,
llegó la cuarta edición
de Operación Triunfo, luego de tres años de pausa,
con Marley y Mariano Peluffo en la conducción. En abril,
se reacomodó la grilla con la llegada de Herencia de amor,
la nueva telenovela original del canal y con la nueva temporada
de la tira juvenil Casi Ángeles,
producida por Cris Morena.

El 31 de mayo de 2009, reaparece el programa juvenil El
último pasajero, conducido por Guido Kaczka, mientras que
el 19 de julio volvió Susana Gimenez, pero sólo los
domingos (históricamente, el programa era de lunes a
viernes). El 23 de julio, comienzó la nueva temporada de
Talento Argentino, abarcando uno de los espacios que dejó
la ficción Los Exitosos Pells.

Eslogans

1961 – 1974: "El canal de la
familia"

1986 – 1989: "Arriba el Once" (utilizado hasta la
privatización del canal 11, el 22 de diciembre de
1989)

1990: "En nosotros y en Usted"

1991 – 1993: "Nosotros y usted, juntos"

1993 – 1995: "Juntos"

1996 – 1998: "Juntos es mejor"

1999: "10 años latiendo juntos"

2000: "Hagamoslo juntos" (usado solo el primer mes del
2000)

2000: "Juntos, todo bien"

2001 – 2002: "Un sentimiento"

2002 – 2007: "Siempre"

2008: "Buena tele, buena fe"

2008 – actualidad: "Una buena señal"

Premios obtenidos

2009: Premios Martín
Fierro: TELEFE obtuvo 19 Galardones, incluyendo el de
Oro para
la novela
Vidas Robadas, otros ganadores fueron: Susana Giménez,
Talento argentino, Los exitosos Pells y Ver para Leer

Premios Fund TV: Premio Fund TV de Oro para el Canal y el
Premio Fund TV Extraordinario para Vidas Robadas, entre
otros.

Premios Magazine Rosario 2009,Telefe Contenidos Recibe el
premio a las mejores producciones hechas. El Premio es entregado
hace 17 años en Rosario de la mano de Carlos Bermejo y
Canal 5 de Rosario(Grupo TELEFE).

Raitings

Telefé ha logrado mantener los más altos
niveles de audiencia durante 18 años

Programas y horarios – Temporada 2009 en el rubro
periodístico

Durante el año 2009, la programación del
canal está conformada por los siguientes
programas:

Periodístico

CQC – Lunes 23:00.

La Liga – Martes 23:30.

Programas extranjeros

La Favorita – Lunes a viernes 15:00.

Los Simpsons – Lunes a viernes 17:30 / Sábados
12:00.

Hasta que la Plara nos Separe – Sábados 8:00 / Domingos
8:30.

Saving Grace – Viernes 2:00.

La Pantera Rosa – Lunes a viernes 8:45 / Sábados y
domingos 11:00.

Max Steel – Lunes a viernes 8:00.

El Hombre
Araña – Sábados 9:00.

Bloque Cartoon – Sábados y domingos 10:00.

24 – Domingos 1:00.

Sprayette – Sábados y domingos 7:00.

Krypto – Sábados y domingos 9:30.

Telefe Satelital (interior)

Monografias.com

Frente del Canal 8 de Mar del Plata,
estación miembro de la red de Telefe.

Telelefe se ve en gran parte de la Argentina a
través de los siguientes canales:

Señales del Grupo Telefe

Estas señales
repetidoras del interior del país pertenecen a Telefe y
retransmiten su señal:

Canal 5: Rosario (4 Repetidoras)
Canal 7: Neuquén (42 Repetidoras)
Canal 8: Córdoba (22 Repetidoras)
Canal 8: Tucumán (No posee
Repetidoras)
Canal 8: Mar del Plata (15 Repetidoras)
Canal 9: Bahía Blanca (3
Repetidoras)
Canal 11: Salta (3 Repetidoras)
Canal 13: Santa Fe (4 Repetidoras)

Afiliadas en Argentina

Estas señales repetidoras del interior del
país no pertenecen a Telefe, pero retransmiten su
señal:

• Canal 5 Telesol: San Juan

• Canal 9: La Rioja

• Canal 9: Mendoza

• Canal 11 Lapacho: Formosa

• Canal 13: Río Cuarto

• Canal 9: San Luis

• 13 max: Corrientes

Afilidas en Uruguay

• Canal 3 Colonia: Colonia del
Sacramento

• Canal 4 Monte Carlo: Montevideo

• Canal 11 de Punta del Este: Punta del
Este

Señal Telefe cable

Adaptación de programación y publicidades
de Telefe para los operadores de cable del interior del
país, especialmente en los lugares donde no existe ninguna
repetidora local del canal.

El primer programa
televisivo de investigación
periodística

Edición Plus fue el primer programa de investigación en la Argentina, fue el
antecesor de Telenoche Investiga y de todos los demás
programas de investigación periodística que
vinieron a continuación. Se creó en 1992 y estuvo
en el aire, por Telefé, hasta 1994 bajo la
conducción de Lucía Suárez.

Edición Plus empezó con un rating
altísimo -más de veinte puntos con un trabajo sobre
la bomba en la embajada de Israel-, pero a
los tres meses era una vaga sombra de lo que había sido.
El resultado era irreprochable: una fabulosa investigación
sobre la cancelación de los trenes de pasajeros en el
interior, una historia de una hora sobre las inundaciones en la
provincia de Buenos Aires. Magníficas cosas, pero nadie
miraba. Hasta que hicieron un programa sobre el ex intendente
Grosso y las venas sucias de corrupción debajo de la piel tersa del
poder. Y
ahí el rating subió, era como que la gente estaba
ansiosa de que alguien les contara lo que se hablaba, pero no se
mostraba.

Marco
teórico

Introducción al concepto de
periodismo de
investigación

El periodismo de investigación no se
puede ver como una simple moda política o una
especialidad del periodismo. La definición del
término consiste en aplicar ciertas técnicas
generales para solucionar problemas
reales" (Scanella, 1986: 29)El periodismo de investigación
da la obligación por parte de los periodistas de descubrir
lo oculto por los poderes políticos y que los ciudadanos
de una región tienen derecho de saber. (Scanella,
1986)Para algunos periodistas, el periodismo de
investigación es sólo una manifestación del
buen periodismo; para otros; puede ser definido tomando en cuenta
que es el periodismo producto de la
iniciativa personal, en
materias importantes, y que algunas personas o instituciones
quieren mantener en secreto. (Scanella, 1986)

El trabajo del periodismo de
investigación se presenta bajo la forma de un reportaje
denominado reportaje de profundidad. Martínez Albertos
afirma que se diversifica en tres modalidades diferentes, el
periodismo interpretativo, el periodismo investigativo y el
periodismo de precisión o periodismo científico.
Estos tipos de periodismo tienen en común que modifican el
comportamiento
del periodista que se dedica a aspectos de actualidad
informativa. (Reig, 2000).

Origen del periodismo de
investigación

En principio, el periodismo de
investigación se realizó en la
televisión, por su carácter dramático y en las revistas
especializadas. Después se introdujo en los diarios de
mayor prestigio. (Scanella, 1986)

Periodismo de investigación en
España

El periodismo de investigación que
se comenzó a practicar desde la transición
política de los años setenta ha pasado por tres
fases. En la primera, periodistas como Pepe Rodríguez
intentaron reproducir en la prensa el estilo
investigador de los periodistas norteamericanos, ya que el trabajo de
investigación periodística se hacia con el objetivo de
desenmascarar fraudes y mostrar corrupciones y solamente se daban
a conocer los resultados cuando estaban convencidos de haber
publicado todo lo referente al tema tratado. (Rodríguez,
1994)

Los periodistas eran los que investigaban
personalmente los hechos arriesgando su trabajo, seguridad y la
vida misma, por lo que no se limitaban a dar a conocer información que otros ya obtuvieron
plenamente. (Rodríguez, 1994)Ese primer periodismo de
investigación fue etiquetado como "un producto demasiado
caro". (Rodríguez, 1994: 9)

La segunda fase inició cuando los
directores de los medios de
comunicación decidieron sustituir los primeros equipos
por una política de democratización de la
investigación periodística, en donde se
disponía que un periodista tenía la posibilidad de
liberarse de sus obligaciones
cotidianas cuando tuviera en sus manos algún tema de
suficiente extensión. (Rodríguez, 1994)

En la década de 1980, los Tribunales
de Justicia
comenzaron a procesar a algunos periodistas, pues estaban
publicando datos que no eran
convenientes que se dieran a conocer y que ponían en
peligro el equilibrio del
país. Además, entre los periodistas se dio el
desconocimiento de las técnicas básicas aplicadas
en la investigación periodística, pues los
periodistas estaban acostumbrados desde hace varias
décadas a reproducir los discursos
oficiales, por lo que no investigaban si no contaban con
boletines de prensa, entrevistas
concertadas con anterioridad, declaraciones públicas ni
ruedas de prensa. (Rodríguez, 1994)En la década de
1990, se dio otro cambio en el
periodismo de investigación, ya que en esta década
se crearon equipos de periodistas investigadores en los
periódicos de mayor circulación del país y
se comenzaron a realizar programas de investigación en
televisión pública y privada en el momento en que
los reality shows perdieron fuerza. (Rodríguez,
1994)

Periodismo de investigación en
Latinoamérica

En
julio de 1993, en Chile, se dio un dictamen por parte del Consejo
de Ética en
los Medios de
Comunicación, el cual da a conocer los requisitos que
se debe cumplir en el periodismo de investigación desde el
punto de vista ético.El dictamen sostiene que el
periodista de investigación debe respetar la vida privada
de las personas, es decir, el espacio, objetos y conductas que
cada persona necesita
y desea mantener alejados de terceras personas. También,
sostiene que la investigación periodística no debe
afectar el orden público, las buenas costumbres y la
seguridad nacional. (Reyes, 1996)

En la década de 1980, cuando el
periodismo de investigación contaba con gran importancia
en Colombia, varias
publicaciones encontraron una solución al problema de
combinar el trabajo diario con el de investigación.
(Reyes, 1996)El espectador de Bogotá, demostró que
no se requiere un equipo previamente construido de reporteros
investigadores para trabajar en proyectos
especiales, pues los directivos del diario, prefieren que todos
sus reporteros tengan la oportunidad de investigar. (Reyes, 1996)
Lo anterior, dio pié a que redactores de diferentes
secciones se unieran con material novedoso que habían
localizado en su área de trabajo, y solamente cuando la
información fuera demasiado relevante, se nombraría
a una persona que coordinara el trabajo de todos los periodistas
que había estado cerca
del hecho noticioso. (Reyes, 1996)

De la misma forma como trabaja El
espectador es como laboran publicaciones como Página 12 de
Argentina, Proceso de
México,
Caretas de Perú y en algunos casos Semana y Cambio 16 de
Colombia. (Reyes, 1996)Contrario a lo anterior, periódicos
como El tiempo de Bogotá, La Nación
de Costa Rica,
Reforma de México, El Expreso de Ecuador, El
Comercio de
Lima y El Mercurio de
Chile, cuentan con un grupo de reporteros dedicados casi
exclusivamente a la investigación, mientras que la
mayoría de los grandes diarios de América
Latina, distribuyen las cargas de trabajo en investigaciones
según la disponibilidad de personal o la experiencia del
reportero en el tema.

Requisitos del periodismo de
investigación

Para que un trabajo periodístico
pueda considerarse como periodismo de investigación debe
cumplir con dos requisitos:1.- Que la investigación sea el
resultado de un trabajo del periodista, no la información
elaborado por profesionales, como policías u oficinas de
prensa.2.- Que el objeto de la investigación sea
importante para un gran sector de la población. (Scanella, 1986)

Características del periodista
investigador

Se debe distinguir las
características entre un periodista informador y uno
investigador. El periodista informador transmite
noticias
generadas por terceras personas con la intención de
hacerlas públicas, y es ajeno a la noticia que transmite.
El mérito de este periodista consiste en saber darle un
ángulo novedoso a la noticia, poner en contexto los
hechos, contar con un buen directorio de fuentes,
permanecer informado y actuar con prontitud Además, el
periodista informador conoce a la gente importantes, trabaja en
las oficinas del periódico
y su trabajo es decir lo que pasa. El periodista
investigador crea noticias para publicitar hechos que se
intenta mantener ocultos, pues su conocimiento
social podría desencadenar procesos
sociales o informativos derivados del mismo, y es parte actora de
la noticia que crea. El mérito de este tipo de periodista
es trabajar en asuntos controvertidos que no necesariamente son
de actualidad noticiosa, y que alguna persona no quiere que se
den a conocer. Además, el periodista investigador dedica
poco tiempo a conocer gente importante, las oficinas en donde
trabaja son las de los archivos y
centros de documentación, y su trabajo es decir por
qué pasa algo que se considere preocupante y por
qué puede volver a pasar.

A diferencia del periodista informador,
quien vive bajo de presión de
una hora de cierre, el periodista de investigación busca
llegar hasta el final del camino de la investigación que
esté realizando, aunque no siempre puede tener la certeza
de que su trabajo será publicado.La investigación
logra ser más amplia que todas las noticias que se
hubieran publicado del mismo acontecimiento, ya que para lograr
un texto de
investigación, el periodista pasa por un lento y tedioso
proceso de comprobación de la información. Por lo
tanto, la diferencia entre un texto noticioso y uno de
investigación es el tiempo de realización y la
profundidad de la información.Todo periodista investigador
debe estar enamorado de su trabajo, ya que pasará
veinticuatro horas al día ejerciendo su profesión.
Tendrá que leer informes,
seleccionar documentos,
hablar con decenas de personas que serán consideradas como
fuentes humanas potenciales. El trabajo lo absorberá tanto
que en buena medida lo alejará de su vida privada. Con sus
trabajos, el periodista investigador despertará opiniones
positivas y negativas en función de
lo favorable o desfavorable que sea la información
publicada para una persona en concreto; pero
por la naturaleza de
este tipo de periodismo, es probable que todo periodista de
investigación tenga algunos enemigos. (Rodríguez,
1994)

Antecedentes del periodismo de
investigación

El periodismo de investigación encuentra
antecedentes claros a finales del siglo pasado en el periodismo
militante de Estados Unidos,
ligados a movimientos laboristas y acunado entre escritores e
intelectuales
de izquierda radicados en ese país.

Pese a los ejemplos claros de una suerte de
protoperiodismo de investigación en Europa, e incluso
en varios países latinoamericanos (aunque mucho más
recientes), es en Estados Unidos donde el periodismo de
investigación ganó carta de
naturalización, popularizado incluso por el cine.

Tratada como disciplina,
desde hace décadas, en buena parte de las universidades
estadounidenses donde se enseña periodismo, esta
especialidad ha ganado presencia en los diarios y revistas
latinoamericanos en los últimos 20 años, aunque ni
de lejos es todavía una práctica constante y
generalizada, por más que existan medios que
desde hace lustros mantienen equipos "especiales" de reporteros
para este fin.

¿Es el
periodismo de investigación una necesidad de la
sociedad?

A medida que las sociedades
modernas, dinámicas y pluralistas se van haciendo
más complejas y van generando instituciones y gobiernos
cada vez más inabarcables, la gente recurre a los medios
de comunicación para que estos les ayuden a
desenredar y les transmitan de la manera más clara posible
una síntesis
de la realidad que los rodea. No solamente porque los ciudadanos
no tienen prácticamente otra forma de acceder a las
decisiones de las instituciones que rigen su vida que a
través de los medios masivos, sino porque, ante la
complejidad de la sociedad y el gobierno, no pueden hacerlo sin
un tipo de periodismo que los ayude a racionalizar y organizar
ese información.

De modo que, como explica Ricardo Ravanelli (ver entrevista
pág: 34): "por ahí cualquier ciudadano que no tiene
ni el tiempo, ni la posibilidad o la formación para asumir
ese derecho y deber que tiene todo ciudadano de informarse o ser
informado, delega este derecho a quienes supuestamente son
profesionales de la información y deben cumplir esos
deberes y esos derechos responsablemente. El periodista
vendría a ser como una especie de delegado de un derecho
que tiene todo el mundo de informarse y ser informado". Sin
embargo "a medida que el gobierno se vuelve más grande y
más complejo, lo mismo que la sociedad, a medida que
la ciencia y
la tecnología explota, a medida que los temas
se vuelven más opacos y arrolladores, el periodismo
convencional se vuelve cada vez más inadecuado" (Eugene
Roberts, 1988, p. 12). Es por eso que "el periodista tiene
que ser alguien que investiga y no sólo que transmite, un
organizador y no sólo un intérprete, así
como alguien que reúne y hace accesibles los hechos"
(Philip Meyer, 1993, p. 25)."

De esta forma en las
complejas sociedades democráticas el periodismo de
investigación viene a satisfacer una doble necesidad de
los ciudadanos, por un lado brindándoles
información profunda y organizada sobre la intrincada la
realidad que los rodea; y por el otro controlando y denunciando,
mediante la publicación, las violaciones a las reglas del
juego
democrático.

Entrevistas

ENTREVISTA A TAMARA HENDEL

Tamara, melliza de un varón, nació con las
piernas invertidas. Corregirlas implicó una pelea que dio
en varias batallas: vendas, aparatos al estilo Forrest Gump,
zapatos ortopédicos. Un tratamiento hasta los 17
años. De todos modos, caminó a edad promedio, se
trepó a las hamacas, logró jugar tenis y ganar un
torneo: "Lo relaciono con la tele, porque sentía que estar
frente a las cámaras era algo que tampoco iba a poder
hacer. La exposición
me daba mucho miedo". Recién salida de la escuela de
periodismo TEA, dijo, no sabía ni levantar el teléfono, pero se puso como meta ser
productora ejecutiva y la cumplió. Después de
años de anonimato detrás de cámara,
pegó el salto.

ML: ¿Cómo te sienta el rol de
periodista?

T: Me gusta. Me conecta con la gente y con
mis propias emociones.

ML: ¿Porque elegiste hacer
periodismo vivencial?

T: Fue un proceso, una búsqueda. Una
elección de relato en la que nos propusimos contar
historias de una manera diferente.

ML: ¿Qué te gusta de tu
profesión?

T: La posibilidad de informar a la gente.
Saber que a través de nuestro trabajo hay muchísima
gente que se entera de lo que sucede en su propio barrio. Y de
conocer lugares y personas que de otro modo jamás me
cruzaría.

ML: La liga se lleva a cabo por
¿Interés
social o nuevas estrategias de
marketing?T:
La Liga es un programa de televisión que elige contar
historias de una manera diferente, y en el camino creo que cumple
una función social.

ML: ¿Te gusta trabajar en equipo o
cree que estás para conducir sola?

T: Me gusta trabajar en La Liga y creo que
podría trabajar también en otros programas; sola o
en un equipo.

ML: ¿Hasta qué punto el humor
en una nota periodística suma y dónde empieza a
restar?

T: El humor es una herramienta
más y depende de quien la utiliza que sume o reste. Creo
que cuando es HUMOR verdadero, cuando le saca una sonrisa a quien
lo mira, cuando es "inteligente"… no cuando un ignorante se
ríe de cualquier cosa; siempre suma.

ML: Con respecto a los temas que investigan
Y a los lugares donde te a tocado ir, ¿tuviste que decir
que no ante cierta circunstancias, por miedo?

T: No. En general no soy una persona
temerosa y además me dan muchas ganas de asumir los
desafíos, es raro que le diga que no a una entrevista
periodística. Intento, en todo caso ver el cómo.
Cambio algunas cosas con las que no estoy de acuerdo, o cuido los
detalles de seguridad, hay muchas cosas que se pueden modificar
antes de llegar a un no.

ML: ¿Cómo pansas que te van a
recordar en la historia de la TV?

T: mi carrera recién empieza…
espero llegar a ser alguien que pueda aportar algo a la historia de la
televisión. Alguien que pueda mejorar (aunque sea un
poquito) la vida de la gente, utilizando este medio de
comunicación.

ENTREVISTA PABLO AHLEN
(Coordinador)

ML: ¿Cuál es tu especialidad
(profesión)?

P: Soy productor integral de
tv, estudié en TEA Imagen…

ML: ¿Que te gusta de
ella?

P: Me gusta, la dinámica, es un trabajo que requiere
mucha dedicación, no solo eso sino que también
vivís en contacto con los productores periodísticos
y coordinar todo al mismo tiempo hace que siempre haya mucha
adrenalina y tenes que saber muy bien trabajar en equipo, porque
de uno depende que las notas salgan en tiempo y forma, que nunca
les falta el material para poder producir.

ML: ¿Cuánto tiempo hace
que sos coordinador de la liga? ¿desde qué
temporada?

P: Tome la liga en la temporada 2007, 2008,
2009 y esperemos que sigamos en la temporada 2010

ML: ¿Coordinas algún otro
programa aparte de este? ¿De cuál no sos
coordinador y te gustaría serlo?

P: Por suerte tuve la oportunidad de
coordinar varios programas, no solo de aire sino de
cable….

Un coordinador no puedo coordinar dos
programa al mismo tiempo porque es casi imposible poder
lograrlo, en cable realice Directores Latinoamericanos TNT,
Proyecto 48
TNT, E24 Telefe, La Liga Telefe, varios pilotos a nivel
internacional, ejemplo, no soy coordinador de CQC y me
gustaría ya que sería una experiencia de programa
en vivo.

ML:¿Cual es específicamente
la tarea que llevas a cabo?

P: Específicamente todo pasa por el
sector de coordinar, desde los conductores, la movilidad, los
cámaras, asistentes, dinero,
proyección económica, control del
presupuesto,
viajes,
hoteles, productores locales y
muchas cosas que surgen del momento, el tema es que a veces tener
varios productores tal vez hay que coordinar la gente que
está de viaje más la gente que no lo está, a
eso me refería con una adrenalina terrible.

ML:¿El coordinador propone los
asuntos a tratar en la Liga? ¿o
quiénes?

P: Cada vez que comienza un nuevo ciclo, se
debaten los posibles temas entre todos y
después de presentarlos se aprueban o
no…

ML:¿Consideras la televisión
como una herramienta positiva para llevar a cabo estos
temas?

P: No se si es un herramienta para llegar,
siempre cuando se quiere hacer algo todo es posible, tal vez
tenes otros beneficios, pero creo que la diferencia es que lo
podes hacer público y que llegue a la gente más
rápido.

ML: ¿Qué
características o ingredientes debe tener este tipo de
programas, para lograr captar la atención y el interés del
público?

P:Lo principal es la verdad, la honestidad y el
respeto por cada
tema que se toca, por lo general son temas muy fuertes a
todo nivel, es por eso que tratamos de hacerlo siempre con mucho
cuidado y no transgiversal las cosas…..

ENTREVISTA A MARIA JULIA
OLIVAN

ML: ¿Cuál fue tu primer
trabajo de periodista?

MJ: En la agencia de noticias de la
universidad a
los 18 años y gratis. A los 19 hice una pasantía en
la agencia Noticias Argentinas que duró tres meses. Ya
había renunciado al banco donde
trabajaba y empecé a colaborar en los zonales del diario
La Nación.
Llevaba diez notas y me publicaban una o dos. Estuve cinco
años como colaboradora casi fija. A los 22 y por
casualidad empecé en la tele. El periodista Ernesto
Tenembaum, del programa de Jorge Lanata, tomó una nota
mía para la tele y entonces me mandaron de cronista.
Cuando fui al canal a llevar el tape, estaba detrás de
cámara con la mochila colgada y Jorge me dijo:
"vení, vení presentala vos". Y lo hice.

ML:¿Qué cosas fueron las que
te ayudaron a ocupar el lugar que tenes hoy en el
periodismo?

MJ: Ser honesta con lo que a mi me interesa
del periodismo. Siempre me interesó lo mismo, que es la
gente más débil y más desposeída. Me
interesa con la cámara prendida y con la cámara
apagada. El periodismo es inquietud, curiosidad y yo siempre fui
honesta con eso. Aunque no hay tanto espacio para el periodismo
que a mi me gusta hacer, pero tampoco cambio de camiseta por
eso.No hay tanto espacio, pero en los últimos años
creció bastante.Pero no hay conductoras mujeres del
periodismo que yo hago. El medio es bastante machista, es
difícil encontrar una conductora que no sea de noticiero,
que salga a la calle, que encare y haga denuncias. Es un espacio
que cuesta y está vinculado a una cuestión de
género,
a las mujeres nos cuesta todo mucho más.

ML: ¿Tu personalidad
te ayudó para poder avanzar entonces?

MJ: Si, yo creo que uno a veces se
cría con una capacidad de lucha o de supervivencia
distinta a otros por una cuestión de origen y de cuanto le
costaron las cosas.ML: ¿Vos de dónde
venís?

MJ: Yo nací en Monte Grande en una
familia de
clase media,
mis viejos eran comerciantes. Siempre me enseñaron que hay
que trabajar mucho para conseguir lo que uno quiere y
además, que tenía que conseguirlo. Siempre fui
autoexigente, cuando tenía 18 ya sabía a que edad
quería trabajar en un medio nacional, cómo iba a
ser, etc.

ML: Cuándo pensás en tu
presente y recordás tus comienzos a los 18. ¿Que
cosas se te pasan por la cabeza? ¿pensás que vas
por el camino correcto, que cumpliste lo que ansiabas, que te
falta algo?

MJ: Ahora me doy cuenta que no soy tan
ambiciosa como creía. En este momento estoy disfrutando
mucho lo que estoy haciendo, pero creo que tengo que plantearme
otros desafíos que todavía no me animo a
plantearme… un proyecto propio. Se que es una etapa que se
viene, pero todavía no está. Pienso que es bueno lo
que me pasó, que además de mi esfuerzo tuve mucha
suerte y me siento una privilegiada.

ML:¿Cómo manejabas la bronca
y la impotencia con respecto a las realidades que conocistes
cuando hacías La Liga?

MJ: Es medio bajón la verdad, eso me
tenia un poco cansada en un punto. La gente que conoci por las
notas la está pasando muy mal. Me ponia mal, me indigno y
cuanto más tiempo pasa más me doy cuenta que es un
círculo que no se termina. Que no hay gobierno que
resuelva esas cosas.

ML: ¿Más allá de tu
profesión, te enganchábas personalmente para ayudar
a esa gente?

MJ: Sí, me enganche con algunas
historias. Iba y pedia resolver el problema a los funcionarios
pero a mi también me cierraban las puertas. Eso me
bajoneaba, me daba bronca y fuera de cámara me enoje
bastante con algunos funcionarios.A veces cuando no podia hacer
nada, escuchaba, ponia la oreja. Hay gente que lo necesita porque
está muy sola. Hay mucha burocracia y los
funcionarios no están en la gestión, están en campaña. Si
la nota salia al aire todo se resolvia más fácil,
si no salia no tienia rédito y no les
importaba.

ML: Cuatro Cabezas le vendió el
formato de La Liga al Canal 4 de España.
¿Cómo fue y cuándo viajaste para conducir Un
equipo?

MJ: Trabajé cinco meses.. Conducimos
tres conductores españoles (dos hombres y una mujer) y yo. Para
mi fue una experiencia super impresionante porque el Canal 4
aceptó que yo vaya, a pesar de que son bastante cerrados
para aceptar a un conductor de otro país. Además,
me daba miedo de no llegar a la gente por los modismos del
lenguaje y por
la diferencia cultural. Pero por suerte pude trabajar sin
dificultades.

ML:¿Qué significó Kaos
en la ciudad para vos?

MJ: Fue importante porque era la primera
vez que trabajaba en Canal 13. Fue un programa en el que tuve que
empezar a sacar de mi para hacer los informes. Importaba que
fuera yo la que entreviste y diga. Era divertido estar en vivo,
con música,
tragos. A mi me gustan más los programas en vivo, con el
público ahí. La pasábamos bien y
además estaba Juan Castro que era un sol. Era bueno
pertenecer a ese grupo y hacer ese programa me daba orgullo.
Ahí empecé a soltarme más, ahora ya soy yo
totalmente. Me dejó una enorme tristeza por la muerte de
Juan por supuesto, además ese año también
murió mi papá.

ML:¿Qué le criticas al
periodismo?

MJ: En tele a veces importa más lo
que pregunta el periodista que la respuesta y la urgencia hace
que la consulta de las fuentes quede reducida a la nada con lo
cual los rumores pasan a ser noticias. La obsecuencia y el miedo
al gobierno. Me irrita que la gente se anime a ir tan poco
profundo. Que los temas sean sólo los que marca el diario,
o que nadie esté jugándose nada o muy poco por lo
que dice. Eso extraño un poco de la época de
Lanata.

ML: ¿Qué le aconsejas a
quienes están empezando a estudiar periodismo?

MJ: Recomiendo que sean atentos, que
estén informados, que lean los diarios y todo lo que
llegue a sus manos y que vayan al cine, como me decían a
mí. Hay que laburar mucho y con ímpetu. No hay
imposibles. Mi experiencia me dice que se puede trabajar de esto,
es difícil pero se puede. Muchas veces me fui llorando de
La Nación porque no me daban pelota. Hay que
pelearla.

ENTREVISTA A PATRICIA RIERA

ML: ¿Cuál es tu
Profesión?

PR: Empleada y estudiante de psicología. Mat UM:
3801-4121

Cursando 2do año carrera Lic. en
psicología.

ML: ¿Miras la Liga? ¿Por
qué?

PR: Si. – Me interesa el punto de vista que toman
de cada situación social de la Argentina, y nos ayuda para
tener conciencia social
sobre estos.

ML: ¿Qué es lo que más te atrae de
un programa de estas características?

PR: Principalmente que se ponen en el lugar de la
persona, no con aire de superioridad, sino viviendo lo mismo que
tiene que pasar la otra persona.

ML: ¿Modificarías algo en la forma
de llevar a cabo este programa?

PR: Ciertos integrantes de la liga, les cuesta
más demostrar igualdad hacia
las personas entrevistadas. Pero con el transcurrir de los
programas, se noto una pequeña diferencia en su actuar
creo que si siguen trabajando de la misma forma, cumplirán
su objetivo, concientizándose ellos
también.

ML: ¿Consideras que es un programa de
interés social?

PR: Si, principalmente de la clase media y baja, ya que
para la gente de clase alta, es más complicado entender
estas situaciones y asociarlas a la realidad que viven cada
día, aunque no las "vean"

ML: ¿Qué repercusión consideras que
tiene en la sociedad? ayuda?

PR: En algunos casos han logrado que las autoridades
cumplan con su deber, ya que la presión de la gente
influía sobre ellos.

Creo que ayuda por el motivo nombrado con anterioridad,
y para concientizar a la gente, de los problemas que pasan en la
sociedad, y un buen dato obtenido en el último programa,
es que la gente que vive en la calle, solo un 6% ha tenido
antecedentes, y en su gran mayoría por pedir en las
calles.

Conclusión

De acuerdo a lo planteado al comienzo de esta
investigación la hipótesis era si La Liga se
lleva a cabo por Interés social o nuevas estrategias de
marketing, Através de toda la investigación
realizada para poder responder a esta interrogativa que muchos de
los que miramos este programa debemos cuestionarnos, estoy en
condiciones de poder decir que La Liga innova desde varios
lugares. por cada minuto que sale al aire hay mucho tiempo de
grabación; los productores, los conductores, los
guionistas, el director artístico, el productor ejecutivo,
o sea, un montón de personas son las que piensan que es lo
que van a decir y hacer, hay mucho trabajo detrás de cada
uno de los programas que salen al aire, entre ellas
preocupación por el otro , interés, humanismo que
es unas de las tantas palabras que los caracteriza a cada uno de
ellos, como lo vemos en cada programa instalan temas, que le son
de interés a la sociedad, temas que están olvidados
por muchos de los funcionarios que deberían hacerse
responsables, y vemos que los conductores ponen lo mejor de ellos
en cada minuto, se ponen en el lugar de las personas que viven de
determinada forma por elección o porque determinadas
circunstancias los llevo a vivir de esa manera,.

Está bueno que se respeten las diferentes
miradas, es como un mini documental de cada tema y eso me parece
de muy buena calidad. Lo
interesante de "La Liga" es que te lleva a un lugar
específico donde está ocurriendo algo
íntimamente y que por suceder en la intimidad te da una
mirada global de fenómeno,

Como dijo María Julia Olivan en tele a veces
importa más lo que pregunta el periodista que la
respuesta, La Liga se interesan de lleno en la respuesta,
profundizan los temas en todos los aspectos que son relevantes
para la sociedad.

La Liga es un programa de televisión
que elige contar historias de una manera diferente, y en el
camino creo que cumple una función social.

Bibliografía
consultada

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