¿Cuál es el mensaje que pensás
que La Liga le transmite a la sociedad?
(se queda pensando)… ehm, mira, no se si es que
tenemos pensado que transmitimos un mensaje en particular, lo que
intentamos transmitir es la vivencia del tema que estamos
abordando, ponele, si nosotros queremos hablar de la desnutrición, todo el mundo lee el diario,
ve los canales de noticias, y
escucha información todo el tiempo de que
hay desnutrición en argentina, y se enteran de que mucha
gente muere en un X porcentaje por hambre, vos tenés la
cabeza llena de inforacion y sabes que existe, pero, son pocos
los medios que te
desarrollan el tema desde el lugar vivencial. La liga, por lo que
se caracteriza, es por transmitir la información desde un
lugar vivencial, el mensaje que creemos transmitir no tiene que
ver con un concepto
ideológico, con una bajada de línea terminada, si
bien mas o menos la tenemos y nos manejamos dentro de un espectro
que podría decirse bastante progresista, pero no es lo que
queremos transmitir. Nosotros lo que queremos transmitir es la
vivencia de ese tema y el conflicto, si
hablamos de desnutrición, en vez de hacer la típica
nota charlando, nos quedamos a vivir con las familias que sufren
la desnutrición. Esto no significa que por que te quedes a
vivir, vas a entender toda la problemática. Osea, no
quiere decir que si un día un conductor se quede con
ellos, viva de la misma manera que ellos, y coma la misma
ración de comida que coma esa familia, y tome
el agua
contaminada que toman, y se bañe y duerma de la misma
manera que los entrevistados, eso no quiere decir que somos los
mejores entendedores de la problemática. Simplemente
creemos que es una forma un poco mas profunda de analizar el
tema. Te vuelvo a repetir, No es lo mismo hacer una entrevista de
15, 20 minutos, o una hora donde alguien te puede contar los
problemas que
tiene, a que el conductor se quede a vivir 24, 48, 72hs… Donde
después de la sexta hora de la entrevista,
cortaste para tomar un mate o estas hablando fuera de
cámara, esa persona se
afloja, se abre desde otro lugar, te cuenta cosas que en
frío cuando recién la conociste, no te la cuenta,
sale mas natural… y vivís de alguna forma entre comillas
"mas de cerca" sus problemas y el día a día que
enfrentan, es estar cerca del verdadero problema. Si tienen que
caminar 20km para llevar 3 baldes de agua a la
casa, porque no tienen agua potable,
una cosa es que te lo cuenten, y otra cosa muy distinta es que
vos vayas, cargues esos baldes, y vuelvas…. en el momento en
que terminaste de hacer la entrevista, la bajada de línea
que vos vas a tener va a ser mucho mas rica interesante y
personal que
si fuera una entrevista de media hora.
¿Qué aspectos tienen en cuenta a la
hora de producir el programa?
Difícil… pero resumiendo, lo fundamental es el
tema que vamos a contar. Ese tema surge de varias maneras, o por
una noticia que vos venís quizás sin darte cuenta
leyendo en los diarios o desarrollando día a día,
por ejemplo, vos ves que en los medios aparecen accidentes de
transito, lo lees en los diarios, lo escuchas en la radio, etc…
Y ahí vas consolidando una idea de algo que podes
desarrollar. Si hay una problemática de en X tiempo
suceden X accidentes de transito, entonces vamos investigando
cuanto hay de cierto en esto y que se puede hacer. A partir de
ahí se puede desarrollar un tema, investigar, hablar con
la gente involucrada en el tema, especialistas, y de ahí
desarrollas un "pre guión o armado" del tema. Otra de las
formas es agarrando los temas clásicos históricos
del periodismo,
discriminación, desnutrición,
salud, desigualdad
social, muchos temas que son muy comunes y recurrentes a la
hora de hacer periodismo social, lo que tratamos de hacer con
estos es siempre darle una vuelta de tuerca para ver que es lo
que no se contó, o de que forma no se contó… lo
interesante es no recaer en el típico informe de
noticiero, por ejemplo, si hacemos un informe de la gente que
vive en la calle, de que forma lo podemos hacer? simple, mandamos
a un conductor a vivir a la calle, y que viva una semana
camuflado para ver que es lo que le pasa, si lo tratan bien, le
dan dinero,
comida, el trato con la policía… etc. Siempre hay que
tratar de buscar la vuelta para que esos temas tengan como una
renovación y también otro tipo de llegada al
público. Y volviendo a la pregunta, ¿qué
tenemos en cuenta? Primero y principal es el tema, lo que
queremos contar, de ahí vemos de donde sacamos la
información, a quien consultamos, a quien le creemos. A
partir del tema y la
investigación, hacemos un brief, pre guión,
para un desarrollo del
tema. A partir de la historia que querés
contar, (porque nosotros contamos historias, aclara),
empezás a preproducirlo.
¿Cómo les llegan o se enteran ustedes
de estas historias?
Mira, hay veces que la gente llama a producción y te comentan por ejemplo, que
va a haber gente desalojada. Este es un tema por el que nos
llaman mucho, casas tomadas, tenemos varios programas de ese
tema. Quizás en ese momento vos no estés haciendo
un informe de desalojos, pero los productores van haciendo una
lista de contactos y agenda, y después de un tiempo saben
a donde y a quien recurrir por esos temas. También hay
mucha gente que llama a la producción y se ofrecen para
contar sus problemas, o experiencias personales. Lo que hacemos
en ese caso es investigar para ver si la historia es
verídica o no, checkear la fuente, y otras veces los
productores salen a la calle a buscar los casos. Suponete que nos
toca el tema de desnutrición, una vez que esta pensado el
preguion, el tema, los productores se van a chaco, Formosa,
Río Bermejo, lugares donde se encuentren casos serios de
desnutrición, obviamente con un llamado previo a
profesionales, por ejemplo, a un medico de la zona de Formosa que
atiende casos de desnutrición, o a un referente social de
un determinado barrio, para generar contactos y conocer a la
gente. El productor se queda 2 o 3 días yendo por los
barrios, conociendo las historias, ver quien quiere hablar, como
habla, y si tiene la soltura para contar el problema. Luego se
eligen las personas en el lugar, que cumplan esas
características como para que sirvan "televisivamente"
para poder contar
el informe.
¿Desde el punto de vista periodístico,
consideran muy importantes los temas sociales, o va más
allá de eso y solo lo utilizan como una herramienta para
generar rating?
(Se pone serio…) No mira, ehm, claramente, los
que hacemos este tipo de contenidos, creo que pasamos por todas
las ramas del periodismo, pero claramente yo te puedo decir que
el periodismo social es amor pasional
sobre lo que estas contando. Te toca contar la mayoría de
las veces temas tan profundos, tan fuertes, e historias de vida
de personas que tienen cierta problemática, y es
inevitable comprometerse y que los sentimientos te salgan como
flor de piel.
Obviamente después de estar mucho tiempo produciendo este
tipo de contendidos, tenés como una cierta barrera en la
que decís "hasta donde me meto, y hasta donde no", pero es
inevitable. Así que por el lado de compromiso, es parte
del amor por la profesión que uno
eligió.
Por el lado del rating, es verdad, existe, y si hay
alguien que te dice que no importa, es mentira, y
seguramente el que te diga eso, probablemente no este al aire (se
ríe), el rating es importantísimo, pero nunca se
pone como prioridad. Hay formas inteligentes de poder llevar las
dos cosas por el mismo camino, si vos vas a elegir un personaje
para contar la historia que vos querés contar, vas a
elegir a uno que tenga la historia, que la sufra de la misma
forma que la de los que padecen ese problema, pero vos vas a
elegir que sea mas personaje en cierta forma para poder
transmitirlo. Si vos pones una entrevista al aire, con alguien
que habla bajito, que habla despacio, que es denso, la gente te
cambia de canal. La clave es elegir bien a quien pones frente a
la cámara para que todo sea más televisivo y
vendible. Hay algo que es claro, si vos no tenés rating,
el programa no sale al aire, la gente no te ve y si no vende, no
funciona. Pero recalco que no es la priorididad el rating, sino
el tema. Vos fijate que en la liga no hay personas famosas, lo
que aparece es la persona de barrio, trabajadora, para que el
televidente se sienta identificado y para que en cierto sentido
se vea que es algo que no esta armado, sino que es la realidad
misma lo que intentamos transmitir. Si fuera prioridad el rating,
pondríamos un culo al aire todo el tiempo.
¿Cómo pensás que la sociedad
recibe estos mensajes? ¿Intentan generar algún tipo
de concientización en el público?
Eso depende mucho del tema que toques. Hay temas que son
mucho más sensibles para el espectador, y hay temas que
pasan desapercibidos, hay temas que a algunos sectores de la
sociedad les importa, a otros no… Depende de la
temática. Muchas veces, nos llama gente común y
corriente, desconocida comentando que vio X historia y me
conmovió, yo no soy millonario, pero tengo ganas de
ayudar, como puedo hacer? entonces ahí te das cuenta que
evidentemente ALGO de lo que estamos mostrando mueve cierta
respuesta y conciencia. Al
mismo tiempo hay veces en que nos llaman organismos de gobiernos,
para ofrecer ayuda pero no es lo mismo a que te llame un
televidente común, te llaman porque saben que están
en falta y se sintieron tocados con el tema, para quedar bien.
Igualmente hay temas que a muchos les interesan y a otros no,
cuando hicimos el programa de las minas de santa cruz, que la
extracción de minerales provoco
contaminación del medio
ambiente, no generan trabajo local
porque son todos extranjeros, y mas allá de eso
están atentando contra la cueva Altamirano, un patrimonio
nacional e histórico llena de arte rupestre,
ese programa al aire donde denunciamos la mina, la contaminación del aire, el agua, y toda las
ganancias se las llevaban al exterior en vez de invertir en el
país, el programa hizo un quilombo terrible dentro de la
provincia de santa cruz. Para nosotros fue uno de los programas
mas importantes a interés
nacional… pero a veces la gente lo toma, a veces no, a veces el
publico se engancha mas con la persona que esta sufriendo en
capital
federal, por ejemplo, un senior viviendo en recoleta que ve que
hay gente viviendo en las calles de su barrio, le llama mas la
atención eso a que ver un problema que esta
pasando a 900km de su casa. Depende mucho del tema, y a quien le
llegue.
La ultima pregunta, ¿consumís o
consumiste este tipo de programas? Como por ejemplo, Puntodoc,
Kaos en la Ciudad, Ser urbano?
Si, de hecho, me gustan. No estuve en la liga los
primeros dos años, pero veía el programa. Me gustan
muchos los programas que tienen el nivel de contenidos con mucha
profundidad y sensibilidad que creo que necesitan los programas
periodísticos sociales. Y no todos los programas de este
género
que están al aire lo tienen. Hay muchos programas que
están al aire que hacen un trueque del rating por el
contenido social, se venden como este tipo de formato pero en
realidad te muestran mucho amarillismo, morbo, sexo, para que
la gente en cierto modo se entretenga. Por eso insisto que hay
muchos de este género, pero pocos tienen la profundidad
del tema que nosotros ofrecemos. Cada palabra que vos
decís en un programa de estas características es
fundamental, una oración te puede reforzar o destruir el
concepto o la línea periodística ideológica
en un segundo. Hay que ser muy inteligente y ver muy bien lo que
estas diciendo, sobre todo con los temas delicados podes hacer un
buen producto con
un buen porcentaje de rating sin necesidad de recurrir al
amarillismo o al morbo.
Muchísimas gracias por tu tiempo, Juan
Pablo.
No, al contrario, muchísimas gracias a ustedes
por acercarse, interesarse en nuestro programa para su trabajo de
investigación, y espero de que esta
entrevista les sea de utilidad.
ENTREVISTA A GISELA BUSANICHE,
PERIODISTA.
COLABORÓ EN EL DIARIO "EL PAÍS" DE
ESPAÑA,
EJERCIÓ TAREAS COMO PRODUCTORA EN CADENA TELESUR,
ARGENTINA.DOC, HUELLA DIGITAL, CANAL 7, ENTRE OTROS. ACTUALMENTE
PRODUCE Y ES CO-CONDUCTORA DEL PROGRAMA LA LIGA.
¿Por qué elegiste hacer periodismo
vivencial?
Bueno, desde chiquita siempre estuve muy interesada
a conocer en qué mundo vivíamos, y me preguntaba
por qué no éramos todos iguales… de chiquita
también estábamos mal económicamente. De
grande me vine a estudiar derecho, pero me faltaba algo, salir y
hablar con la gente… como que en el fondo tengo el
corazón
de chusma (se ríe), y empecé a estudiar periodismo
en TEA y no paré, seguí y seguí. Tuve la
oportunidad de entrar en la Central de Trabajadores Argentinos
donde fui charlando con todos los trabajadores de todas las
provincias y fui conociendo todos los conflictos que
había… era la década de los 90"s…
fines de los 90"s, era una época muy difícil para
nuestro país por la crisis, muchas
fábricas empezaron a cerrar, ahí empecé a
hacer entrevistas
más profundas y empecé a escuchar historias de vida
(sin saber igual que después esto me iba a llevar a
la
televisión, no?) pensando en que lo que estaba bueno
era contar la historia de vida del trabajador, o la del
desocupado.
Después hice un master, y tuve la oportunidad
de escribir un libro sobre la
bolsa de pobreza del
primer mundo. Como yo no era socióloga ni una experta en
eso, decidí hacerlo con historias de vida, así que
junté todas las estadísticas de España y me fui a
vivir con la gente… viví en un túnel,
viví con una sin techo, viví con una trabajadora
sexual, etc, y el libro se llamó "Cuarto Mundo." Es una
experiencia muy buena.
Entonces, cuando veo que hacen "La Liga", y veo el
tipo de formato del programa, dije "Huy, esto es como mi libro!"
y un año y medio después me
llamaron.
Me gustó mucho el programa desde sus inicios.
Tenía esa "cosa de la mirada…" que se planteaba
desde un lugar, y no desde esa idea del periodismo que te dice
"esto es lo que pasa", no, La Liga, lo que te decía, es
como mi mirada, y eso es lo que me incita mucho
más…
¿Y cómo fueron tus primeras
experiencias dentro de La Liga?
Cuando yo llego a La Liga, estaba Tamara como
productora, ahora es conductora, y estaba Ricky, mi jefe, quien
me dijo "Se vos". Yo le pregunté si me iban a dar todas
las preguntas, y me respondieron que nos iban a dar una base, un
brief, pero vos vas, convivís con las persona,
contás lo que pasa, si tenés que contar algo, que
salgan tus sentimientos hacia la cámara. Tenemos dos
cámaras, la profesional, la grandota, y una handycam, para
cuando necesitamos decir algo en cualquier momento en cualquier
lugar. Y esa es la estructura de
La Liga. Obviamente el formato fue variando, quizás a
nivel de estructura de guión se nota mas un enfoque desde
nuestras miradas, pero la estructura base es la misma de siempre.
Pero bueno, esa es la idea no? Cuando a mi me llaman para
producir yo dije "Las preguntas las quiero hacer yo". Yo
venía de un programa, "La huella digital", que era muy
bueno, en el cual yo tenía ganas de preguntar y hacer
periodismo, que era lo que había estudiado. Me dieron la
oportunidad, así que la primer pregunta fue con una
señora de la calle, después fui a un templo
umbanda, donde me tiraron caracoles encima, y por suerte me
dijeron que me iba a ir muy bien en lo laboral,
así que mirame! jaja (se ríe)… Quizás
uno va con prejuicios a hacer la nota, pero luego te vas dando
cuenta de que es gente normal. En el caso de los umbanda, creen
en el africanismo y hay que entender un poco su cultura para
saber de qué van. A veces la gente me pregunta,
"Cómo hacés para meterte en esos lugares?", y
sinceramente, para mi es lo más normal, es lo que me
gusta. Y además no es EL peligro. Por ejemplo, yo muchas
veces fui a hacer notas a las villas, y no te voy a mentir, un
porcentaje roba, pero nunca la mayoría. Hay un
montón de trabajadores y hay muchos problemas que tienen
los barrios que están buenos mostrarlos. Y ese es mi
rol.
Entonces, ¿las cosas te impactan, te
emocionan, las sentís?
Si, totalmente. Yo lo siento, de
verdad.
¿Cómo se enteran de las historias, y
cómo organizan la información?
Nosotros cuando empezamos el año, hacemos
reuniones y vamos viendo los temas que se quieren tocar. Pero el
responsable de elegir los temas es Juan Pablo Pichetto, con su
jefe, y con un feedback entre los productores que van a estar en
la calle, buscando temas, planteando ideas, y va a ser Juan Pablo
el que va a decidir qué se hace y qué no. Yo puedo
presentar un tema o una idea, muchas veces no salen, otras veces,
si. En mi rol, me gusta tener un contacto permanente con los
productores porque me gusta mucho trabajar en equipo y lo que
tiene La Liga justamente es eso, el trabajo en
equipo, sino no se podría sostener, porque siempre
alguno se cae en medio de la nota, ya sea un camarógrafo,
productor, conductor, etc, y si no tenés el
espíritu del equipo y si no van todos para el mismo lado,
las cosas no salen. Entonces, lo que yo hago cuando sé
cuales son los temas que producción va a abordar, voy
preguntando y conociendo a los contactos. En producción
buscan las "miradas" o enfoques y me las dan. Y después me
mandan a tal lugar, a buscar info, investigar, preguntar, es como
trabajo de pre-producción, dar ideas. Una vez que
está investigado el tema, se reparten las notas. Y va a
ser el productor el que va a hacer el seguimiento, venir con
nosotros a las notas, y tener en su cabeza las notas de los
cuatro conductores. El productor después se reúne
con Juan Pablo, le va a decir qué es lo que hay,
cómo está yendo, qué notas hay, qué
cosas están flojas, para evaluar si hay alguna nota
más que hacer, o pasar al Avid para guionar y editar.
El trabajo de
los productores es fundamental, y muy importante.
Cómo está conformado el staff de
producción del programa?
Son alrededor de 5 productores, también hay
varios asistentes de producción que se están
formando para después ser productores, como por ejemplo
Ignacio Iglesias, que empezó como asistente y hoy fue el
que hizo el informe de trata de mujeres y esclavos,
tráfico de bebés, y le fue muy bien, ganó
premios, o sea que Ignacio es como el ejemplo del productor que
empieza de asistente, que aprende, está presente en todas
las notas, y eso que nosotros hacemos las notas casi siempre los
fines de semana, y no es fácil venirse a la productora a
las 2 de la mañana hasta las 10 de la mañana. Es
todo un sacrificio. Hoy en día es productor de La Liga
Brasil, y
tiene el formato incorporado y sabe lo que tiene que buscar. Y
bueno esto pasó también con productores que
vinieron otros lugares, que son muy buenos. Trabajan en equipos,
pero cada uno es responsable de su informe, lo que hace que
tengan que buscar datos, fuentes, ir a
los barrios a buscar historias… etc. Y con respecto a los
temas, tenemos muchos. Nosotros tenemos temas acerca del medio
ambiente,
temas sociales, como pobreza y denuncia, y otros son más
psicológicos si se pudieran llamar así, como
prejuicios, discriminación, digo, cómo la
sociedad ve esos temas y qué es lo que pasa. Y algunos
productores prefieren unos, otros no.
¿Y qué temas son los que más te
gustan?
Los temas sociales y los del medioambiente. Los
temas del medioambiente me encantan porque hay que tomar mucha
conciencia de lo que esta pasando y la profundización de
un modelo
contaminante. Y mas aun porque somos la base de los recursos
naturales nosotros, la argentina. Y siempre que hay un
problema con el medioambiente hay como un abuso de una
multinacional, entonces si se puede decir, esta buenísimo.
Y en general esos temas no salen en todos los medios de
comunicación. Por ejemplo, nosotros hicimos denuncias
importantes a la lumbrera de Catamarca, a las mineras de Santa
Cruz por las cuevas de arte rupestre que se siguen explotando a
cielo abierto y pueden romperse… digamos que me gusta
tratar esos temas.
Y después ir al barrio, estar con una familia
que labura y mostrar que no son ladrones, y cambiar la forma en
la que los medios muestran a la gente, me encanta. Yo voy a esos
lugares. Hoy en día veo que muchos medios generalizan con
que si son pobres, roban, y no es así. Concientizan a la
gente, a tal punto que por ejemplo… el otro día vi
en América
TV un informe que hablaba de cómo identificar a un "Pibe
chorro", y hablaban de los pantalones anchos, la gorrita…
me pareció terrible. Yo no podía creer lo que
estaba viendo, porque generan xenofobia y
discriminación. Así que ese tipo de periodismo yo
no lo puedo soportar.
Desde el punto de vista periodístico,
¿Consideran importantes los temas sociales? O van
más allá de eso y lo utilizan sólo como una
herramienta para generar rating?
El rating es muy importante, o sea, hay un producto,
para que haya rating, para que hayan pautas. Digo, la televisión es un negocio, y Cuatro Cabezas
no hace un programa por la solidaridad, sino
que lo hace por el negocio. Y un programa como La Liga es un
programa que tuvo mucho éxito
por el formato que se vendió a muchos lugares, como Chile,
España, Brasil, va a salir La Liga Italia…
Entonces, uno sabe las reglas del juego. Las
reglas del juego de un programa en uno de los canales más
importantes como Telefé, en un horario prime-time, da
bien. Así que nosotros estamos en el desafío de
generar contenido y decir algo, y a su vez que tenga rating.
Así que es un desafío muy importante, yo creo que
lo logramos a veces, y que hay temas que son mejores que otros.
Mirá lo que pasa con la gente que mira La Liga…
nosotros el año pasado, cuando pasó lo del intento
del golpe de estado
en Bolivia,
fuimos a contar todo. Fuimos a "bancar" a Evo, me parecía,
no? Digo, tomamos posición desde un lugar… cuando
vamos a hacer una nota sobre el medio ambiente, La Liga toma
posición también desde el lado de las
victimas… bueno, fuimos a ver que estaba pasando en
Bolivia, hicimos un viaje, gastamos plata, convencimos a nuestros
jefes, (porque no lo veían como un tema que genere
rating), y nos fuimos. Cuando salio al aire medimos 10 puntos.
Ahora, cuando hicimos un informe del barrio del Abasto, que tiene
color, que sale
un cartonero, que sale una peluquera del abasto, la historia del
barrio, etc, midió 18 puntos. Entonces, qué nos
dijeron? Que no gastemos tanto. ¿Por qué la gente
no quiso saber lo que pasaba en Bolivia, cuando nosotros nos
jugamos todo para mostrarlo? Quizás los temas
internacionales o con los países limítrofes no
interesan tanto como los temas que tienen que ver con lo de
acá, lo cotidiano. Pero, eso no lo hace solamente la
televisión, o sea, no es que la tele te
dice "mirá, esto es lo que tenés que ver", sino que
también se siguen los gustos de los televidentes y se
tiene en cuenta por qué se van. Yo lo que le diría
a los teleespectadores es que son ellos los que son responsables
de los contenidos que salen al aire… porque suponete que
lo de Bolivia hubiese medido bien, entonces nosotros
hubiésemos seguido produciendo otros temas que tienen que
ver con Latinoamérica, por ejemplo… pero
bueno, no nos fue bien, y vamos a seguir con la bajada de
línea que teníamos originalmente. A nosotros nos
encantan los temas del medio ambiente, pero no siempre miden bien
las denuncias de ese tema, sin embargo las hacemos, convencemos a
todos y las hacemos, pero bueno, también sabemos que a lo
mejor vamos a medir mucho menos, que si hacemos otros temas como
por ejemplo, prejuicios, y mostramos las distintas peleas que
pueden haber, o como un paraguayo se pelea con un boliviano, que
ojo, también es interesante pero son temas mas
fáciles de hacer que los de medio ambiente. O sea que con
el rating estamos continuamente con esto del "tire y afloje" de
generar un programa con contenido y que mida
algo.
¿Y de qué forma creés que
impacta en la sociedad el tipo de contenidos que muestran en La
Liga?
La liga yo creo que tuvo distintos periodos. Al
principio impacto por la forma de contar las cosas y por
ahí todavía había que mostrar la
pobreza… hoy la pobreza se ve mas en los medios de
comunicación, pero el tema es cómo se ve. Yo
creo que el programa ha generado un lugar y tiene una forma de
contar las cosas que no discrimina, no prejuzga, y se para desde
el lugar de la gente, cosa que otros medios no hacen al mostrarte
estos temas. Y eso es lo que me gusta de La Liga, es muy
importante porque para mi es como una bocananada de aire fresco
en la televisión, desde el cómo nosotros tocamos
los temas, porque vamos a preguntar y escuchar, y no vamos con el
dedito prejuzgando. Y me parece que tenemos impacto. Muchas veces
trae sus consecuencias, y otras veces no. La gente sigue
reclamando, y te da una impotencia, por ejemplo, con la
sequía y la gente que no tiene agua, y llega el verano, y
pensás en el dengue, en todo.
Pero bueno, ese es el limite, La Liga fue y lo mostró, y
el que hace, hace, y el que no, no.
Hubo un antes y después en vos, al entrar a
trabajar en La Liga?
Y si, como en todo trabajo, te modifica. Primero que
me expuso públicamente, hasta ese momento yo solo era
periodista, y bueno, salí en la tele. Era raro para
mí, no lo había pensado. Mi sueño era
trabajar en la redacción de un radio, pero
terminé en la tele, y estoy contenta igual. Y hay un antes
y un después en mi persona, es difícil porque a
veces uno se enoja con las reglas que tienen la tele y los medios
de comunicación pero a la misma vez trabajo en
una productora en la que me siento muy cómoda, en la que
puedo hablar, y encuentro una explicación a cada cosa, mas
allá de que me guste o no, y creo que cada historia a mi
me ha modificado. Y la pelea interna mía es no
acostumbrarme a ver lo que veo, porque si me acostumbro, ya no
sirve. No quiero que sea cosa de todos los días, y ese es
mi temor, pero por suerte siempre me voy reinventando,
informando, viendo, leyendo, y tengo tanta bronca a veces de las
cosas que pasan hoy en día, y eso me ayuda a no perder esa
inocencia o esa cosa de que todo debería ser mejor y no
ser la mierda que somos actualmente. Igualmente, hay un
montón de gente haciendo cosas buenas, ayudando,
organizándose para salir adelante… eso lo vemos
cuando hacemos las notas y me parece genial. Y los medios de
comunicación a veces ayudan a visibilizar ese tipo de
ayuda, a veces le dan un poquito de exposición
y disparan desde otro lugar. Está bueno que la gente se
solidarice y se ayuden unos a otros.
Eso fue todo, muchísimas gracias por tus
respuestas y por tu tiempo.
Conclusión
Consideramos que el objetivo
fundamental de la televisión es generar rating, para poder
vender, y no cambiar la realidad social, junto con la
concientización de los televidentes. Sin embargo,estos
programas de alguna manera o en cierto aspecto inconsciente o
conciente, sirven a la sociedad para ver una realidad que si bien
es posible verla todos los días en la calle, no llama la
atención si la vemos en vivo y en directo, o si la
presenciamos en nuestra vida cotidiana, ni mucho menos se
destaca. Pero sí lo hace, cuando es mostrada de manera
más narrativa y conmovedora, apelando a la sensibilidad de
la gente.
Hay algunos problemas que al ser mostrados en la
televisión encuentran su solución justamente por
dicho efecto conmovedor que provoca en los televidentes, y que
deciden involucrarse benéficamente en la historia de una
manera que no lo harían de no haber salido por esos
programas, o también la ayuda es dada por los mismos
programas para generar esa sensación hiperrealista y de
interés solidario con su público, para incentivar y
servir de ejémplo a que todos colaboremos o nos
solidaricemos.
En síntesis,
esta cuestión hiperrealista es solo un género
más dentro de los productos
audiovisuales y lo que buscan inevitablemente es tener rating
para obtener publicidad y
así mantener su vigencia en la pantalla diaria, para
construir su negocio, sin descuidar la calidad de su
producto y poniendo un énfasis e importancia crítica
en los contenidos del mismo, al abordar una tematica o
problematica social tan determinante en el comportamiento
de los televidentes.
Bibliografía
Sitios de Internet.
Libros.
La Televisión subliminal; Joan Ferrés
Ediciones Paidós Ibérica, 1996, 319
páginasHomo videns: la sociedad teledirigida,
Giovanni Sartori edicion Suma de Letras, 2005, 244
páginas
Agradecimientos:
JUAN PABLO PICHETTO, productor ejecutivo de La
Liga.GISELA BUSANICHE, periodista, productora y
co-conductora de La LigaMARIA MARTHA CUNDARI, Licenciada en
Comunicación social.MABEL ANIDO, psicóloga de grupo, y
coordinadora del grupo Ameguino de salud mental.
Autor:
Yanina Martino
Marcelo Kociuba
Nayla Lapietra
Brenda
Hereñú
ISEC: Producción y Dirección de radio y
televisión
Materia: Géneros Radiales y
Televisivos
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