Géneros Radiales y Televisivos: "Valientes: puro galán, nada de historia" (página 3)
M: me parece que es una opción cuando llegas
a tu casa después de un día de muchos problemas, de
mucha información real para desconectarse porque
la historia tiene
muchas cosas que no son reales.
P: ¿Consideras a VALIENTES como el éxito
del año?
M: Sí, obviamente. Es el éxito del
año porque ha mantenido los 30 puntos de
rating.
P: ¿Cree que hacer una temporada en Mar del
Plata significa sobre exponer a los actores?
M: Mira hay como un antecedente de que los grandes
éxitos de televisión trasladados al teatro han
fracasado. Esta es como una gran apuesta. Lo que pasa es que
están con Canal 13 detrás que lo banca y que puede
ser bueno. No sé si la chica que sigue a los galanes tiene
$100 0 $120 para ir a pagar una entrada.
P: La relación de los protagonistas con la
prensa es
bastante esquiva ¿esto no es una contradicción por
qué el programa tiene 30
puntos de rating. Es decir, se deben al publico pero le huyen a
la prensa que es la única forma de llegar a la
gente?
M: Son como una generación de chicos
así eh en particular. Además, si les va tan bien
así ¿para qué van a cambiar?
P: Comienza "Botineras". Si bien, no compiten en la
misma franja horaria ¿Cree que puede hacerle competencia desde
la ficción? ¿Es la contrapartida que propone
Telefe?
M: Sí, no van a competir. Creo
que Telefe tiene muy en cuenta que ni siquiera puede rozar
VALIENTES asique me parece que es una muy buena opción. Yo
trabaje en el primer capítulo asique estoy esperando que
llegue hoy para ir a verlo.
P: ¿El éxito de VALIENTES se debe a la
historia o a los protagonistas? ¿Es decir, galán
mata historia?
L: Los galanes nunca matan la historia. Si no hay un
buen guionista, una buena producción con los galanes solos no
alcanza. Son dos factores que se combinan para hacer un
éxito. Tanto la historia como los actores, el momento. Son
muchos factores.
P: ¿Cree que los televidentes se identifican
con la historia o cree que miran VALIENTES porque quieren escapar
de la realidad qué viven?
L: Como buen culebrón uno lo mira porque se
hace adicto. Toda la vida ha habido telenovelas que la gente
siguió con muchísimas ganas. Hay éxitos
enormes en la
televisión argentina y este es uno más. Hubo
momento para "Los Roldan", hubo momento para "Rolando Rivas",
hubo momento para "Grande Pá" y ahora hay momento para
VALIENTES.
P: ¿Consideras a VALIENTES como el
éxito del año?
Es el éxito enorme del año. Mantenerse
en un promedio de 30 puntos durante tantas veces, es éxito
de acá a Japón.
P: ¿Cree que hacer una temporada en Mar del
Plata significa sobre exponer a los actores?
Creo que toda la vida los "galoncitos" han hecho
temporadas en Mar del Plata para aprovechar el éxito
económico de la tira. Van a hacerlo, es una comedia con
Alejandro Müller, que es el personaje de "Huevo", con
Graciela Tenembaum, Sabrina Rojas y ellos tres. Lo que buscan por
supuesto es que se replique en el teatro y en las entradas el
éxito que han tenido en la tele y lo van a lograr. Todo el
mundo lo quiere ver de cerca.
Conclusión
A lo largo de todo este cuatrimestre estuvimos
investigando acerca del género en
el cual se encuentra inmerso el tema elegido para realizar
nuestro trabajo, es
decir, el género de la ficción.
A raíz de esta información, podemos decir
que no sólo notamos la transformación de los
programas
ficcionales actuales en comparación a aquellos de
décadas anteriores sino que existe un verdadero interés
por el rating, y eso lleva a que siempre el valor de lo
estético sea más importante que el
contenido.
Como se ha planteado al principio de la
investigación, la hipótesis formulada fue la
siguiente:
"Hoy en día se acentúa en algunos
programas ficcionales de la televisión
abierta Argentina la ausencia de historias, para dar paso a la
utilización de galanes como forma de atracción
comercial."
A lo largo del trabajo se ha podido observar un marco
teórico, el cual se refiere a la clasificación,
etapas, esquemas y prototipos, elementos esenciales,
realización y los personajes tradicionales de las
telenovelas.
A partir del programa analizado "Valientes" creemos que
sería importante revertir para nuestra posteridad, la
figura del galán por encima de una buena historia, un
aspecto negativo que hoy prevalece en casi todas las telenovelas
de nuestro país, perdiendo en gran parte de ellas su
verosimilidad.
Esto se da cuando el/la actor/actriz seleccionado para
el papel, es elegido teniendo en cuenta los gustos populares del
público más que por su posible composición
de personaje. Provocando así que muchas veces, los
espectadores a los que estos actores no les parecen interesantes
no se crean el "cuentito"; es común escuchar comentarios
tales como: "Este de pobre y campesino no
tiene nada!".
Pero tampoco hay que olvidarse que estamos hablando de
un producto
sustentado por POL-KA, una gran empresa, que ha
logrado a lo largo de los años gran prestigio nacional e
internacional a través de la venta de sus
productos, y
como toda empresa lo importante es el negocio, donde se busca un
beneficio monetario.
Como bien sabemos las diferentes ficciones que
prevalecen hoy en la televisión de aire de Argentina
son divulgadas a través de los medios masivos
de comunicación, por lo que poseen un gran
poder de
persuasión sobre el público, también sabemos
que la TV es una de las herramientas
más importantes para la educación de las
personas ya que hoy por hoy todos tenemos acceso a
ella.
Así podemos ver reflejada la importancia de la
estética en la sociedad
misma, a pesar de que distintos organismos han hecho tanto
hincapié en esto. Pero aún así los medios se
han dado a la tarea de asegurarnos que los lindos venden y esto
resulta favorable para muchos empresarios que a costa de lo que
sea eligen este camino por el solo hecho de que cierren sus
números.
Ya en la fase final de este trabajo basado, como ya
mencionamos antes, en Valientes y teniendo en cuenta las
diferentes opiniones de aquellos entendidos en el tema, hemos
concluido en que esta ficción debe considerarse como una
telenovela del estilo culebrón que fue pensada desde sus
orígenes en los personajes antes que en la
historia.
Para concluir, podemos decir que nuestra
televisión busca entretener aprovechando cualquier recurso
posible, sobretodo la apariencia física, para lograr
el éxito anhelado. Pero no solo busca divertir, distraer y
captar la atención del público por ser una de
sus funciones. El
verdadero objetivo,
escondido por estas funciones que cumple, es lograr la mayor
audiencia ya que de esto depende un programa para su permanencia
en el aire, el trabajo de
un equipo y las ganancias de la productora y el canal, aunque eso
signifique que puro galán mata historia.
Anexo
Nota escrita por Florencia Canale y publicada por la
"Revista Veintitrés" el 10 de Septiembre de
2009.
EL FENÓMENO "VALIENTES":
Claves para entender el éxito de canal 13. El
culebrón argentino arrasa con el rating
Lo eligen cuatro millones de personas cada noche.
Factura
más de 5 mil pesos el segundo. Intimidad del
culebrón que desplazó el posmodernismo del prime
time. De Bauman a Suar.
El supuesto de que la capacidad humana para consumir es
inagotable, sumado al postulado de que la realidad se
tornó inaprensible, definió lo que dio en llamarse
la "fase líquida" de nuestra sociedad moderna. Como la
hipótesis, desarrollada por Zygmunt Bauman en Modernidad
líquida (2002) es interesante y muy marketinera, el autor
siguió sumando títulos bajo la misma premisa y
así parió, entre otros, Amor
líquido.
Acerca de la fragilidad de las relaciones
humanas (2005). Pero la apasionante historia del intelectual
polaco que llega a las masas utilizando con eficacia el
sistema que
critica, no es la que conmueve por estos días al
público local. Tampoco, alguna que refleje los sobresaltos
y consecuencias de ejercer el "amor líquido" –ese
que reemplaza al compromiso por la conexión
instantánea, facilitado exponencialmente por las redes sociales–.
No.
La historia que ronda cada noche un promedio de 30
puntos de rating –y cuenta con una facturación bruta
de 5.200 pesos el segundo, según RM Consultora– es
tan "sólida" (en términos de Bauman) como los
pectorales de sus protagonistas masculinos. La apuesta por
el amor
romántico y el deseo auténtico –ese cuya
concreción se hace esperar y que se diferencia de las
simples "ganas de retozar sexualmente con alguien por un ratito y
sin consecuencias"– es lo que define a Valientes como un
clásico melodrama.
Desafiando a la moda. Convertido
en un "tanque" del Trece –seduce a unos tres millones de
espectadores por noche sólo en Capital
Federal y Gran Buenos Aires,
más otro millón estimado en el interior del
país, donde no se cuantifica a través del rating
(sí: el 10 por ciento de la población total de la Argentina)–,
Valientes trasciende los relatos individuales de sus
protagonistas (léase: los amores de Gonzalo Heredia, la
paternidad de Mariano Martínez) para instalarse como
historia con peso propio, y por lo tanto capaz de soportar la
pregunta: ¿por qué la gente lo consagra como el
gran triunfador de la temporada 2009?
Atrás quedó la propuesta poco convencional
de Los exitosos Pells, ahora el público sigue hipnotizado
las desventuras de los hermanos Leonardo, Segundo y Enzo Sosa.
Algunos, dolidos por lo que leen como una incongruencia, hablan
de "milagro", transformando el sustantivo en adjetivo
descalificativo. Sin embargo, para quienes tuvimos la suerte de
"estar" en una tira (no me refiero sólo a los autores,
incluyo a los actores, los técnicos y las decenas de
personas que aportan su trabajo para que de la nada nazca "un
mundo nuevo") sabemos que tiene mucho de mágico que un
programa de ficción exista (sea bueno o malo, irreverente
en su contenido o no) y luego, si se trata de un melodrama, que
habiendo jugado "las mismas viejas cartas" se haya
hecho presente otra vez el milagro de ganarle al resto de las
propuestas televisivas.
Porque el género telenovela, de tan transitado,
provoca el lógico recelo: ¿quedará
todavía alguien que quiera ver una? Se lo
confesó Gonzalo Heredia a la revista Gente:
"Nunca pensé que íbamos a tener este éxito
arrasador. Le tenía fe al elenco y a la historia, pero
nunca imaginé esto".
No hay dudas, entonces, de que el éxito del
producto superó las expectativas, que, de por sí,
eran muy altas, ya que desde el inicio fue instalado en el prime
time y sumó a Heredia, Martínez y Luciano Castro,
tres galanes de primera línea, cada uno con mérito
para encabezar su propio elenco. Por si faltan pruebas de
cuánto apostó el Trece, digamos que el gerente de
Contenidos de Pol-ka, Marcos Carnevale, es uno de los autores en
dupla con Lily Ann Martin, de vastísima y efectiva
trayectoria en la productora de Cris Morena.
Valientes sostiene con convicción que vale la
pena contar la historia de un amor romántico y heroico en
su capacidad de renuncia a una sociedad atravesada por relaciones
efímeras. Este es un fenómeno del que dan cuenta
muchos programas testimoniales en la tele y nos informan de un
hecho irrefutable: el amor y el compromiso de por vida
están pasados de moda.
Pero cuando los realizadores de una ficción se
embarcan en hacer presente lo que parece una pieza de museo,
saben dos cosas: que existe un público cautivo (ese que le
da rating a Canal 9) y que al resto hay que ganárselo
exponiendo una gama de situaciones y reacciones completamente
inverosímiles. Ahora, si por debajo de ese frondoso
muestrario de conductas extrañísimas subyace un
misterio profundo a ser revelado, las posibilidades de llegar a
la audiencia se acrecientan. Pero, ¿cuáles son los
misterios que
aborda un melodrama? Básicamente, dos: el del origen y el
del amor.
La convención establece que, si un personaje de
novela se
pregunta quién es, no lo hace para encontrar la respuesta
en el diván de un psicólogo. No. Lo que está
interpelando es quién le dio la vida, qué
eslabón ocupa en ese árbol genealógico que
aparece inconcluso.
Este es el conflicto de
Alma Varela
(Julieta Díaz), una de las sufridas protagonistas de la
tira. Su padre, ella no lo sabe, es "el malo" y terrateniente,
Laureano Gómez Acuña (Arnaldo André), de
quien los hermanos Sosa pretenden vengarse. El corrupto
Gómez Acuña empujó a la muerte al
padre de Leonardo, Segundo y Enzo, cuando lo despojó de
sus tierras y lo hundió en la miseria. Por su parte, los
tres jóvenes buscan a Elisa, su madre. Enzo siguió
su rastro hasta México y
allí "supo" que ella había muerto sepultada bajo
los escombros en un terremoto. Pero es mentira. Elisa
Sosa (¿Thelma Biral?) está buscando a sus hijos y
aparecerá en cualquier momento.
Con respecto al amor que se profesan Alma y Leo (Castro)
alcanza con decir que sigue existiendo (lo sabemos aunque no se
diga: que para eso están las miradas que intercambian
cuando se cruzan y el leitmotiv que refuerza el momento) a pesar
de que él asumió un compromiso con Juana (Eleonora
Wexler) creyendo que ella esperaba un hijo suyo, embarazo,
claro, que ni siquiera existió. Mentira con patas cortas
al fin, Juana dijo que perdió su embarazo y Leo le
creyó.
Pero la novela
continúa. Y es el turno de que Alma trate de olvidar a
Leo: entró a la tira Patricio (Daniel Kuzniecka), un nuevo
personaje que intentará opacar a Leo. Como los
espectadores saben que eso es imposible, sufrirán como si
el tercero en discordia tuviera alguna chance de conseguir su
objetivo. Esto también es parte del contrato entre
los realizadores y la audiencia.
Sin grietas. Podemos arriesgar que en una realidad
líquida lo único sólido es la ficción
y a ella el espectador se aferra para aventar, aunque sea por un
rato, el miedo que le provoca la alta probabilidad
de que la persona que hoy
ama, mañana ya no esté a su lado. Y podemos deducir
que, cuanta mayor evidencia suma la hipótesis de que la
inestabilidad emocional está a la vuelta de la esquina,
más alta debe ser la dosis de solidez que se muestre en
pantalla. Y eso es lo que ofrece un melodrama clásico,
cuya trama, por definición, es ajena a "la realidad" y
permanece obstinadamente fiel a su propio mundo. Dicho más
claramente: Valientes ignora olímpicamente la zozobra que
padecemos desde la mañana hasta las diez de la noche y nos
lleva de la mano a un mundo donde si los accidentes de
tránsito ocurren, es por algo, y si aparecen muertos
tirados en el campo, también. Por "algo" que puede ser un
misterio hoy, pero que se explicará mañana. Y
cuando hay una explicación, aunque sea macabra, hay un
consuelo que "la realidad" no suele dar.
Melodrama puro con un toque argento. Cuando hizo su
presentación en sociedad, en febrero de este año,
Valientes propuso contar la historia de tres hermanos que quieren
vengar la muerte de su
padre, y en eso andan, "queriendo y no pudiendo". Es cierto que,
ya pasados los 120 capítulos, avanzaron poco y mal (en el
sentido de que los intentos fueron fallidos) pero esto es justo
lo que el espectador espera de una telenovela. La justicia se
conseguirá al final y el amor triunfará en el
último capítulo: su desenlace es parte fundante del
contrato que una tira establece con el público. Este
concepto,
elemental para quienes estudiamos o escribimos telenovelas, me
fue refutado enfáticamente por los espectadores de
Valientes (que se encuentran a montones, aunque, a diferencia de
otros programas, son unos "tapados": sólo se los descubre
preguntando sobre el tema).
Los seguidores de Valientes aseguran que es una novela
distinta, porque:
l "La mayoría de las tiras comienzan como una
historia de amor, y esta arrancó como una venganza." Y sin
embargo, en Pasión de Gavilanes, los tres hermanos
tenían exactamente la misma motivación: vengarse de quien había
provocado el suicidio de su
hermana. En tanto, a Pablo Echarri, en Montecristo, le
llevó 144 capítulos destruir a la persona que le
arruinó la vida.
l "Hay un empresario
corrupto que tiene una estancia y aspiraciones políticas." En una estancia ocultaba sus
sucios negocios el
personaje de Jorge Marrale en Vidas robadas, aunque no aspiraba a
una candidatura, sólo sobornaba a los
políticos.
l "Todos tienen un secreto bajo la alfombra, incluso los
protagonistas." Es cierto. Estas licencias al "clásico
universal" se enraíza en la mejor tradición
argentina, porque si hay algo difícil de digerir para un
espectador medio local es un "bueno, bueno" o un "malo
malísimo". En nuestro país necesitamos de los
grises, los autores para darles "espesor" a los personajes, y los
espectadores para sentir que no los toman por tontos. En
definitiva, no importa el rótulo, junto con una telenovela
nacional nacen "los héroes con manchas", que sobrellevan
conductas reprochables, como si dieran cuenta –sin
pretenderlo, sin ser conscientes de ello– de que nacieron
en un lugar donde entender esta suerte de "relatividad moral" que nos
circunda es una condición de supervivencia. A cada
generalización (y esta lo es) se le puede encontrar
excepciones. Sin embargo, insisto, el engaño como
mecanismo usado "por los buenos" es comúnmente aceptado,
para no correr el riesgo de que el
público se burle del protagonista, y para que el actor que
encarna al personaje siga en la novela. Porque hace tiempo que los
actores aceptan el rol de galán siempre y cuando su
personaje tenga "algo más". Los muchachos, por lo visto,
quieren acción.
Pero, ¿cómo llegamos a esto?
Tradición siglo XXI. En la última
década del siglo pasado sobrevoló en América
latina lo que se llamó "telenovela de ruptura", esto
es, tiras que, por las características de los
protagonistas o de la trama, se salían del canon
establecido en el manual de lo que
se espera para este tipo de ficción (protagonista femenina
inmaculada, emocionalmente chantajeable, con una inocencia rayana
en la estupidez) para dar paso a otras heroínas,
inteligentes y luchadoras (como en Café
con aroma de mujer, o Mirada
de mujer) que a su vez les abrieron camino a protagonistas poco
convencionales desde lo estético (Betty, la fea es
emblemática) y dejaron el campo fértil para que
crecieran propuestas bien arriesgadas, donde los colombianos
parecen llevarse la mejor parte. Me refiero a Sin tetas no hay
paraíso, serie que Telemundo convirtió en
telenovela, o a El cartel de los sapos.
¿Y mientras tanto, acá, qué…?
Comenzamos el siglo a cacerolazo
limpio: clima poco apto
para plantear producciones riesgosas. Aunque nos duela
reconocerlo, el mercado interno
es chico y siempre es preferible jugarse a lo seguro.
Hasta que llegó Resistiré (Telefé,
2003) y puso el germen de la tercera posición: es posible
desde una tira dar cuenta críticamente del momento
histórico que la atraviesa. El título encajaba
perfectamente con el estado
anímico del público, quien se identificó con
el protagonista (Pablo Echarri), un joven de clase media
que termina enredado en los oscuros negocios de un hombre
encantador (Fabián Vena), pero… antropófago.
Literalmente: se comía a su tío. Resistiré,
más que hacer una denuncia sobre un tema concreto,
parecía un parte de situación de sobrevivientes. La
falta de especificidad facilitaba múltiples
lecturas.
Entonces, junto a la telecomedia costumbrista (que no
sólo es de Pol-ka Buenos vecinos o Los Roldán se
emitieron exitosamente por Telefé) y a las telenovelas
clásicas "de la tarde" (Yago, pasión morena, Amor
en custodia) o "juveniles", se abre este camino que luego se
transformaría en la corriente "testimonial", donde la
ruptura pasa por hacer inherente y fundante de la trama un
contenido histórico-social, una óptica
que las tiras brasileñas tienen bien consolidada pero que
acá se cristaliza recién en Montecristo y luego en
Vidas robadas. Abordar temas de alto impacto social y respetar
esta premisa hasta el final, aumenta el grado de exigencia y
compromiso para quienes la realizan y para sus espectadores:
demanda un
esfuerzo extra de ambas partes.
Este año no existe ese desafío diario. La
valentía quedó en manos de tres muchachos
convencionalmente bellos la reflexión, entonces,
está reemplazada por los suspiros y el final abierto de
las tiras testimoniales ("¿dónde están las
otras muchachas secuestradas por las redes de prostitución?", "¿dónde los
nietos no recuperados?") por una trama que puede tener
resonancias actuales pero que bien puede mirarse sin segundas
lecturas.
Al ritmo arrollador de su trama, Valientes sigue sumando
audiencia y capítulos.
Es una telenovela clásica que está bien
hecha. Y ese es el punto que siempre desequilibra la balanza a
favor de quien cumple lo que promete con solvencia. Así se
instala el ciclo virtuoso del éxito. Sólo resta
esperar que el final llegue antes de que se desgaste. Quienes la
hacen y quienes la miran, se lo merecen.
WEBLOG: EL GRAN TERMÓMETRO
Existen muchos foros de independientes en
Internet para
debatir los avatares de una tira. Valientes tiene un
ámbito institucional:http://weblogs.eltrecetv.com.ar/valientes/archives/principal/.
En este weblog se encuentran las situaciones más
impactantes del capítulo emitido el día anterior y
se procura la participación a través de preguntas
sobre la actitud que
tuvo o deberá tener tal o cual personaje. Y si bien es
imposible que estas opiniones decidan la trama (porque obviamente
el capítulo del día siguiente ya está
escrito y realizado), los cientos de pósteos son un buen
termómetro para saber qué historias
y personajes tienen en vilo a la audiencia. Se llevan las palmas:
la historia del pasado entre Laureano Gómez Acuña
(André) y Argentina Várela (Blum) y el
triángulo entre Enzo (Heredia), Isabel (Kloosterboer) y
Segundo (Martínez). En el sitio también se pueden
ver los capítulos completos, cosa que agradecen, sobre
todo, los argentinos en el exterior. Se extraña de los
foros independientes las críticas acidas, pero no faltan
los pósteos exaltados que aullan: ¡Gonzalo Heredia
es divino!!!. LA VENGANZA ATRAPA AL PÚBLICO MASCULINO. POR
LILY ANN MARTIN / Autora de Valientes
El éxito de Valientes no creo que se
deba a un solo motivo. La razón del suceso es la
confluencia de muchos factores: es la historia, la
producción excelente, los actores y la química perfecta.
Creo que esa mezcla se transformó en algo atractivo para
la gente. Y lo novedoso de esta novela es que los hombres la ven,
no sólo las mujeres. Teníamos el público
femenino cautivo por los tres galanes. Pero la cuestión de
que haya una combinación entre el típico
ingrediente del amor, con la intriga, el secreto y la venganza,
hace que el público masculino quede atrapado por la
historia. Yo trabajo con dos autores más -Pablo Junovich y
Cecilia Guercy, la hermana de Marcela Guercy, también
autora- todos los días. Y cada dos semanas nos juntamos
con Marcos (Carnevale) y Adrián (Suar) para intercambiar
ideas y tópicos. Por suerte, trabajamos con tiempo,
tenemos más de un mes y medio de la historia adelantada,
así que no hay ansiedades y trabajamos tranquilos. La
novela termina a principios de
febrero y habrá algunas sorpresas que no puedo develar. No
será el típico final. Seguramente, a algunas
personas les caerá bien, y a otras no. Pero así lo
tenemos planteado. NUEVAS MASCULINIDADES. POR ENRIQUE CARPINTERO
/ Psicólogo, director de la revista
Topía
La sociedad contemporánea es testigo
de la emergencia de cambios en el modo de concebir la sexualidad.
Valientes es la representación en el campo televisivo
masivo de esas nuevas sexualidades, que también incluyen
una novedosa manera de expresar la masculinidad. Al contrario de
lo que pasaba con el viejo patriarca, que ocultaba su cuerpo
detrás del traje y la corbata y señalaba su
masculinidad mediante la violencia y la
pelea, el hombre,
además de ubicarse en lugares menos dominantes y
permitirse roles antiguamente reservados sólo a la mujer,
muestra su
cuerpo y lo usa como lugar de seducción, una posibilidad
que no constaba entre los atributos del ser masculino. Esta
posibilidad es incorporada a un mercado que tiene como objetivo
que todo cuerpo sea una mercancía y, de tal modo,
también el melodrama clásico lo incorpora a su
bagaje de artificios.
TRAMA DINÁMICA. POR VILMA RIPOLL / Referente del
Movimiento
Socialista de los Trabajadores (MST)
Debo confesar que me enganché con la
telenovela desde que empezó en el verano, por eso cuando
llego a casa tarde por algún compromiso, como vivo con una
amiga, le pido que me cuente con lujo de detalles qué
pasó para no perderme nada. Debo reconocer que no suelo ver este
tipo de programas, no me atrapan demasiado las telenovelas, pero
con Valientes me entusiasmé enseguida porque tiene una
trama dinámica y original combina el policial con la serie
clásica y tiene actuaciones muy buenas, no sólo de
los tres actores protagónicos sino de todo el elenco. Mi
personaje preferido es Huevo (Alejandro Muller), que es muy
simpático y me hace reír. CÓMO SE CONSTRUYE
UN ÉXITO
A pesar del viento, el frió o la lluvia, en el
país de Valientes nunca es invierno, de tal manera que
Luciano Castro, Mariano Martínez y Gonzalo Heredia, los
galanes del fenómeno televisivo, puedan exhibir sus
cuerpos torneados bajo sus ya clásicas musculosas. Y diez
horas de rodaje por día nunca son demasiadas para que se
note el cansancio ni las ojeras y mucho menos aún el
tatuaje de Martínez en el omóplato derecho que,
antes de cada escena, es cuidadosamente maquillado hasta
desaparecer. Y eso que grabamos con cámaras HD, que si
bien permiten una definición muy superior (es la primera
tira que se graba en el país con esa tecnología), a los
actores les podría jugar en contra, porque se les ve todo,
reconoce Paula Granica, productora ejecutiva de la telenovela.
Sin embargo, no es el caso: para los seguidores del ciclo, todo
anda por los andariveles del éxito.
En septiembre de 2008, Adrián Suar, gerente de
programación de Canal 13 y fundador de
Pol-ka, ideó las líneas generales de la novela,
pero pensaba que el trío protagónico estaría
conformado por Gustavo Bermúdez, Sebastián
Estevanez y Heredia -nombres que dan cuenta de una versión
de los hermanos muy diferente a la que se realizó-. Pero
Bermúdez y Estevanez rechazaron el convite. Suar
eligió entonces a Martínez y a Castro, cuyo
proyecto con
Natalia Oreiro se había caído, y en enero de este
año el proyecto comenzó a ser una realidad.
Valientes tiene un elenco bárbaro: es una historia con un
argumento sólido y cuenta además con una
producción muy comprometida con el trabajo diario -asegura
Suar-. Esta combinación logra que todas las noches casi
tres millones de personas estén pegadas al televisor. Es,
sin dudas, uno de los éxitos más grandes de mi
carrera como productor.
Según cuentan en los pasillos de Pol-ka, otro
secreto de la fórmula reside en el clima que se produce
durante los largos rodajes. Hubo otras expe riendas en las
qu&cáda día de trabajo era una
confrontación constante de divismos. Por el contrario,
acá los tres chicos se llevaron bien desde el principio y
se creó una buena química de trabajo. Tanto que a
veces se les va la mano en el tiempo de joda y hay que decirles
que la corten. Pero prefiero eso a un ambiente de
egos encendidos, confía una fuente que prefiere resguardar
su anonimato. El equipo está compuesto por quince actores
que graban veinte escenas por día en piso y otras diez en
exteriores en los estudios de Pilar y cuenta con cincuenta
personas en el área técnica y de producción.
Su audiencia está conformada por una mayoría
femenina (alcanza el 62 por ciento) y se reparte de manera pareja
en los diferentes estratos sociales. Etéreamente, adolescentes y
mayores de 35 años son quienes prefieren sintonizar la
tira a diario. El costo de segundo
de publicidad se
eleva a 5.200 pesos por segundo y ubica al programa como el
más caro de la televisión.
Los guiones están escritos con
bastante anterioridad, reconoce Granica. A veces pasa que en el
blog del programa dejan mensajes pidiendo que Enzo e Isabel sigan
su relación, cuando ya estamos grabando capítulos
en los que se separaron. Cuando salen al aire, los
capítulos se grabaron con tres semanas de anterioridad.
Marcos Carnevale y Lily Ann Martin, los guionistas, tienen bien
claro el rumbo del ciclo. – ¿Qué aportaron los
actores a sus personajes?
– Dentro de los marcos que marca el
guión, cada uno aportó lo suyo. Mariano fue el que
más trabajó su personaje y lo hizo más
tosco, más bruto. Ahora que está yendo al colegio
está en el proceso de
reorientar su vocabulario, por ejemplo. – ¿Hasta
cuándo se emitirá la telenovela?
– Hasta fines de enero. Estamos terminando
de grabar el 20 de diciembre, porque los chicos se tienen que ir
a Mar del Plata para hacer teatro. Es natural. Una de las reglas
del mundo del espectáculo es no desaprovechar un
éxito de esta naturaleza.
Por esa razón, la temporada veraniega contará con
una versión teatral del ciclo, producida por Suar y
Eduardo Blanco y protagonizada por el trío estrella.
Trío consecuente: si exhibieron sus cuerpos durante los
fríos días de invierno, ¿cómo
desprenderse de esas musculosas justo cuando el sol rige los
calores desde lo alto? Por Marisa Quiroga – Guionista de TV. Lic.
en Comunicación
Social. Coautora de Don Juan y su bella dama y El tiempo no
para, entre otras. Actualmente escribe Los Memukis
(infantil).
UN FENÓMENO
El país arde (encima perdió la Argentina
de Maradona) y nosotros vamos con Valientes, una novela, como
tema principal de tapa. Alguno pensará que estamos locos.
Vaya novedad. Pero la verdad es que la mayoría de nuestras
tapas nacen de una pregunta que nos inquieta.
En este caso, la curiosidad periodística
surgió cuando descubrimos que el 10 por ciento de los
argentinos (casi cuatro millones de personas, según mide
Ibope en Capital Federal, el Gran Buenos Aires y el interior del
país) elige, cada noche, evadirse de las andanzas de
Cobos, los discursos de
Cristina, el paro de la
patronal sojera, los aumentos de gas y luz, la
mezquindad opositora, los títulos incendiarios de
Clarín (está terrible ese diario, ¿no?), y
varios etcéteras calientes de nuestra vida cotidiana,
sumergiéndose en las previsibles ondulaciones de un
culebrón de aquellos, que los hace sufrir y suspirar en
partes iguales.
Ustedes lo saben, no es la primera vez que abordamos
fenómenos televisivos. Hace rato que nos sacamos el
prejuicio que
lleva a pensar en la TV simplemente como una "caja boba".
Tramitan en la pantalla cuestiones sociales, políticas y
culturales profundas y nosotros queremos reflejarlas. Por eso, en
ediciones anteriores, le dedicamos tapas a Gran Hermano,
a Policías en acción, a Televisión por la
identidad y a
Montecristo. Entendemos que estas elecciones masivas que el
rating traduce como número frío dicen mucho
más: hablan de nuestra sociedad y de nuestro tiempo. De
nuestros valores y de
nuestros deseos, en un momento irrepetible de la historia: el que
vivimos.
Enfrentados a este acertijo, convocamos a una
especialista en el género de las novelas para que
haga de Sherlock Holmes. Marisa Quiroga, la autora de nuestra
nota de tapa, es licenciada en Comunicación Social, pero
también una reconocida guionista de exitosas tiras como
Don Juan y su bella dama y El tiempo no para. Ella ofrece un
análisis impecable sobre el fenómeno
Valientes, arriesgando una hipótesis polémica: el
éxito se explica porque estamos en presencia de un formato
hiperclásico que ofrece certidumbre frente a una realidad
líquida (al decir de Sygmunt Bauman), inasible y
convulsionada. Valientes no es Los exitosos Pells, donde hay
vínculos efímeros y audacia abundante. Nada de eso:
lo que retiene a la audiencia es una historia de Montescos y
Capuletos, con amores controversiales pero básicos, donde
hay hombres que aman locamente a mujeres y viceversa, y una
subtrama que muestra a un político corrupto que merece
venganza.
Una excusa ideal para salir, aunque sea
momentáneamente, del conflicto y trasladarse con la
imaginación a un territorio donde las resoluciones no son
un enigma perpetuo. Porque todos podemos anticipar qué
sucederá entre Mariano Martínez y Marcela
Kloosterboer en cambio, nos
resulta más complejo saber si la nueva Ley de Medios
conseguirá los votos necesarios para ser sancionada pese
al lobby
vergonzoso de los barones del negocio comunicacional si la
patronal agropecuaria algún día dejará de
sabotear la economía de todos, o si la mafia de los
medicamentos seguirá atentando contra la salud de la
población.
Cómo fue que empezamos hablando de una novela y
terminamos escribiendo de política y
economía, no lo sabemos. Eso es lo que bueno que tiene
Veintitrés: nos interesa todo.
Ustedes nos conocen. No cambiamos más.
Bibliografía
disponible
Garmendia Larrañaga, Maialen. "Por
qué ven televisión las mujeres?:
televisión y vida cotidiana"; Universidad Pais
Vasco; 1998.Suárez Villegas, Juan Carlos; Gordillo
Alvarez, Inmaculada. "Narrativa y televisión.
Colección universitaria: Ciencias de la
información."; Ed. MAD; 1999.Aguaded Gómez, José Ignacio.
"Convivir con la televisión. Familia,
educación y recepción televisiva"; Ed.
Paidos; 1999Hartley, John. "Los usos de la
televisión"; Ed. Paidos; 2000Silverstone, Roger. "Televisión y vida
cotidiana"; Ed. Amorrortu; 1996.Arnanz, Carlos. "Negocios de
televisión"; Ed. Gedisa; 2002.Mazzioti, Nora (Compiladora). (1993). El
espectáculo de la pasión. Las telenovelas
Latinoamericanas. Argentina: Ediciones Colihue.Mazziotti, Nora. (Septiembre 1991). . Intertextualidades en la
telenovela argentina: melodrama y costumbrismo. Argentina:
Ediciones Colihue."Telenovela,
industria y practica", Nora Mazzioti. Argentina:
Ediciones Colihue.Ibrahim
Guerra, "La Telenovela y la inducción al consumo
comercial en América Latina", 2005. (www.e-libro.net)Historia de la televisión Argentina " Contada por
sus protagonistas" -Luis Buero.Revista Veintitrés NÚMERO 584 DEL
10/9/09. "Claves para entender el éxito del Canal 13.
El culebrón argentino arrasa con el
rating"."La televisión Subliminal.
SOCIALIZACIÓN MEDIANTE COMUNICACIONES INADVERTIDAS"
Joan Ferrer. 1ra edición 1996.
Autoras:
Valeria Anrriquez
Lorena Clementín
Nadia Fernández
Profesor: Luis Buero
Institución: Isec
Carrera: Producción de Radio y
Televisión
[1] Peter Stephen Paul Brook (Londres, 21 de
marzo de 1925) es un reconocido director de teatro,
películas y ópera. Es uno de los directores
más deslumbrantes e influyentes del teatro
contemporáneo.
Autor:
Colaboración Autoral: PABLO JUNOVICH
Edición y Musicalización: ALEJANDRO ALEM /
ALEJANDRO PARYSOW
Dirección de Sonido: ANIBAL GIRBAL / ADRIAN DE
MICHELLE
Dirección de Fotografía: U1: JULIAN
GARCÍA
U2: ALEJANDRO DEL CAMPO
Vestuario: ALICIA FLORES / ESTELA FLORES
Casting: SABRINA KIRZNER
Locaciones: ALEJANDRO PARVIS
Jefes de Producción: U1: MARTIN
ZALAZAR
U2: WESLEY FELIX
Asistentes de Dirección: U1: ALEJANDRO DELLA
PENNA
U2: ALEJANDRO IBAÑEZ
Coordinación de Producción: MARIA SOLEDAD
CONCILIO
Dirección de Contenidos: MARCOS
CARNEVALE
Producción Ejecutiva: PAULA GRANICA / CESAR
MARKUS GONZALEZ
Producción General: ADRIAN SUAR
Dirección: U1: MARTIN SABAN
U2: SEBASTIAN PIVOTTO
Entrevistados
posibles
Ana Paule.
Es psicóloga social.
Daniel Gómez Rinaldi.
Periodista de espectáculos. Estudió
periodismo en
el Instituto Grafotécnico o Escuela Superior
de Periodismo.
Hizo aportes para revistas como Buenos Aires
Herald, Semanario, Libre, Tal Cual y
La Revista.
En radio trabajó en programas como La
Tapa y Llamas con todo.
En televisión participó en
Indiscreciones, Telepasillo, Siempre
Listos, Intocables, Detrás de Escena, Gran Hermano
2007: El Debate e
Intrusos en el Espectáculo.
Florencia Canale
Es periodista. Trabajó en varios medios
gráficos. Actualmente es redactora de la "Revista 23" y
en www.ElArgentino.com
Marcelo Polino.
Es periodista de espectáculos y
conductor.
En televisión fue panelista de programas como
Movete (1998-2002), Intrusos en la noche (2004), Intrusos en el
espectáculo (desde 2004), Cantando por un sueño
(2006), Patinando por un sueño (2007), Cantando por un
sueño (2007), Patinando por un sueño (2008).
Además, tuvo sus propios programas como Zap Tv.
Actualmente conduce "Ponele la Firma" y el
programa radial "Quien es quien", emitido por Radio 10.
También participó en varias obras de
revista de teatro junto a personajes como Nito Artaza, Cacho
Castaña, Luciana Salazar, entre otros.
Hace un año presentó su obra "Lengua
filosa" en el teatro Holiday de Villa Carlos Paz.
Actualmente se encuentra en calle Corrientes presentando "Le
Mouline Blue".
Laura Ubfal.
Es periodista, especializada en medios y
espectáculos. Trabajó en una multiplicidad de
medios gráficos, desde cronista a jefa de redacción. Pasó por varias radios,
como columnista y conductora y creó la marca "La
linterna" para un formato que pasó por Radio del
Plata, Radio América, Radio 10, Canal à y Canal 7.
En televisión no sólo participó en numerosos
programas como periodista de espectáculos, sino que
produjo ciclos como "El periscopio", "Amor y Moria", "A la cama
con Moria" y creó un formato de noticiero de telenovelas
para Israel.
Es la creadora de su blog www.lauratv.com.ar,
líder
en periodismo de espectáculos y medios, medio de consulta
para todos quienes viven del rubro.
Entrevistas
ANA PAULE
Es psicóloga
social.
P: ¿Consideras que el éxito de
Valientes se debe a la historia o a los
protagonistas?
A: Creo que se debe a las dos cosas. Creo que para que
un producto sea un éxito debe poseer varios ingredientes,
entre ellos una buena trama (hasta ahí) y obviamente que
quienes desempeñan los distintos roles sean "populares",
otros buenos actores, carismáticos, otros divertidos. Creo
que en Valientes se ven todas estas cosas, un poco de todo.
También abarca un target que involucra a distintas edades
de televidentes femeninas creo yo, (no sé si hay hombres
que se enganchan a mirarla).
P: ¿Crees que la gente al mirar una historia
de ficción se escapa de la realidad?
A: No sé si se puede generalizar, depende de cada
uno, que mires una telenovela a la noche puede representar hacer
un alto en las obligaciones
diarias…. Puede ser buscar un lugar de encuentro
común con tus hijas, donde se generan otras cosas,
compartir algo juntas, distendidas, un té una rueda de
mate o charlar entre tanto como te fue en el
día.
P: ¿Crees que los televidentes se identifican
con la historia?
A: Sí totalmente no nos tenemos que olvidar que a
lo largo de nuestra vida nos vamos identificando con lo que
queremos ser, con lo que queremos tener con lo que no podemos
tener. (Freud en Psicología de las
Masas ejemplifica muy bien estos tipos de identificaciones).
Habrá quien mire la telenovela y se sienta la chica de la
película por qué no??? Que vive un amor
desencontrado por las circunstancias. O le llegue la historia de
alcohólica con una situación familiar de
terror.
P: Al poner a tres protagonistas comercialmente
atractivos, ¿Se busca la atracción a través
de lo estético?
A: Si pensamos que vivimos en una época donde a
lo estético se le da un lugar muy importante, (demasiado)
no es casual que se busquen tres personajes comercialmente
atractivos. Responde a las características de lo
postmoderno.
P: ¿Crees que en toda ficción las
personas buscan lo que no tienen en la realidad, es decir que se
proyectan en los personajes?
A: Como te dije antes, responden a identificaciones de
todo tipo, parciales o de rasgos, puede haber proyección
lo importante es que no sea patológica. Asumiendo desde el
vamos que la novela es eso, una ficción que permite dar
rienda suelta a la fantasía, te permite recrearte,
distenderte, está todo más que bien.
P: ¿El éxito de VALIENTES se debe a la
historia o a los protagonistas? ¿Es decir, galán
mata historia?
D: El éxito de VALIENTES se debe a todo una
conjunción. Primero los tres chicos, los tres
protagonistas y también en el elenco que eligieron. El
éxito se basa en que las mujeres también quieren
ver a Arnaldo André, a Betiana Blum y obviamente a los
tres chicos: Mariano Martínez, Luciano Castro y Gonzalo
Heredia; y a la historia también. El éxito se debe
a eso, a toda una conjunción de cosas que dan ese
producto.
P: ¿Cree que los televidentes se identifican
con la historia o cree que miran VALIENTES porque quieren escapar
de la realidad qué viven?
D: Yo creo que lo miran como para despejarse
¿no? estás todo el día cargado con las
informaciones, los noticieros. Entonces el seguidor de telenovela
que le gusta ese género, ese rubro lo miran para
distraerse un rato.
P: ¿Consideras a VALIENTES como el
éxito del año?
D: Y sí, es uno de los éxitos del
año. Me parece que sí. Es con el que el 13 ha
logrado 30 y pico de rating. Asi que si es uno de los rating del
año, sin lugar a dudas.
P: ¿Cree que hacer una temporada en Mar del
Plata significa sobre exponer a los actores?
D: sí, pero como se trata también de
dinero, a los chicos les viene bárbaro la propuesta
comercial económica que le hicieron y al Canal 13 no
sé si les interesa o no desgastar la figura porque los
chicos no van a volver con la misma historia. Gonzalo Heredia va
a hacer otra novela con Juana Viale pero no creo que desgaste la
imagen. No es por ese motivo. No creo que Canal 13 este
preocupado por desgastar la imagen, no.
P: La relación de los protagonistas con la
prensa es bastante esquiva ¿esto no es un contraste
teniendo en cuenta que el éxito y la exposición
que tienen y que no quieran hablar con la
prensa?
D: Esos tres chicos siempre fueron como esquivos a
la prensa pero eso no va en contra. Fijate que cada vez tiene
más rating y va a lograr mucho más puntos cuando se
acerque el final. Ahora va a haber otro pico más sobre el
final.
P: Comienza "Botineras". Si bien, no compiten en la
misma franja horaria ¿Cree que puede hacerle competencia
desde la ficción? ¿Es la contrapartida que propone
Telefe?
D: si, yo creo. Si bien a principio de año
lucharon con "Los Pells", yo lo miraba. Ahora supongo que en esta
última del año de VALIENTE, ahora que se acerca al
final porque va a terminar el aire en Enero/Febrero. Va a tener
que pelear en cuanto a número porque si bien no
están juntos, van a tener que pelear en números,
sí.
P: La gente elige ver VALIENTES cuando no tiene nada
nuevo: es el clásico culebrón que mide 30 puntos de
rating. ¿Esto se debe a que están los tres chicos
lindos o por qué no hay nada a esa hora en la
televisión?
F: La presencia de esos tres chicos es muy
importante. Además cada tanto los desvistes, muestran la
carnaza. Me parece que eso es fundamental. Después creo
que es el culebrón típico y me parece que en
realidad la decisión de seguir los cánones
más clásicos del culebrón hace que no se
comentan equivocaciones. Me parece que cuando se intenta, salvo
en RESISTIRE, MONTECRISTO Y VIDAS ROBADAS, que es la línea
de TELEFE que pone actualidad, seguir los cánones
establecidos y clásicos no tiene como
errar.
P ¿Sin los tres protagonistas tendría
el mismo éxito?
F: no funcionaria. Es como la novela venezolana
PASION DE GAVILANES. Además, yo tengo entendido que
(Adrián) Suar lo primero que pensó fue en poner
tres muchachotes y de ahí en más armar la historia.
Lo principal era tener a la mujer, que es la que se sienta
enfrente de la tele.
P: ¿Por qué pensas que la gente sigue
eligiendo el culebrón en lugar de una historia como los
Pells, que eran algo diferente?
F: Porque quieren el cuento. Es la
ficción más ficción. Imposible de que se
haga realidad. La mala paga, la buena sufre pero después
tiene éxito, es la que logra la felicidad. Me parece que
como todo eso no existe, por ahí la mala gana, la buena la
tiran a un auto y la matan. Me parece que la gente quiere el
cuento de hadas, la cenicienta si o si.
P: Es la primera novela de Pol-Ka del estilo
culebrón. ¿Esto tiene que ver con la
búsqueda del rating?
F: Si, las otras eran más del estilo
costumbristas. Por supuesto que buscaban el rating pero a
mí me parece el As de (Adrián) Suar. Él
sigue sus intuiciones,
él ve el tema de la televisión como un gran negocio
casi como un negocio de marketing.
Después puede abrir, hacer teatro. Es más los va a
poner en el teatro en el verano. Me parece que su gran capacidad
esta en ser un empresario y
en ver donde están las monedas de oro, digamos.
En este momento fue esto lo que él intuyo: que
tenía que tener tres chicos jóvenes, lindos,
morochos, de aspecto descuidad. No son (Facundo) Arana, el rubio
bueno. Estos son unos chicos que además en su vida, son
chicos que dan pasto, hablan poco, son ariscos. El otro (Arana)
siempre fue como un chico bueno, les gusta a todas las chicas,
pero la juega de bueno.
P: ¿Por qué decidiste hacer un
artículo sobre VALIENTES?
F: En la revista decidimos hacer porque
evidentemente era un fenómeno impresionante, tenía
un rating especial. Realmente era un fenómeno
impresionante que con el culebrón clásico, a pesar
de que el tiempo paso y que se supones que hemos evolucionado,
hombres y mujeres, porque parece que muchos hombres parecen que
la miran también, porque recurrimos a un estudios, y la
verdad que el público era hombre y mujeres y de distintas
edades y por eso tiene el rating que tiene. Pero bueno Suar
siempre se caracterizó por poner varias historias, si bien
hay una historia central, él abre y pone una historia
alrededor. Está Arnaldo Andre, con lo que busca otra
generación, la pasada. Me parece que es inaudible no ver
que el fenómeno de la televisión de este año
es VALIENTES, era la ficción porque no era Tinelli, que
era un fracaso rotundo. Estuvo en un momento Julian (weich),
Talento Argentino pero el éxito más constante es
VALIENTES.
P: ¿Por qué crees que no hay más
ficción que VALIENTES?
F: Bueno, ahora arranca "Botineras". Raro para
TELEFE porque siempre pone novelas más testimoniales y
esta vez van a hacer medio como un thriller de humor. No
sé qué va a pasar con BOTINERAS, la verdad. Pero
habrá que ver… está por comenzar. Iba a
empezar esta semana, comienza la que viene.
Pero me parece que no hay más ficción
porque es más caro que tener un conductor, cuatros
panelistas y hablar de lo que pasa. Me parece que es por eso.
Igual después todo confirma que la ficción tiene un
rating impresionante y que la gente quiere ver
ficción.
P: ¿El rating se debe a que es la única
ficción en su horario?
F: Seguramente. Igual viste lo que pasó con
lo de "Los Exitosos Pells". Empezó VALIENTES y le
sacó muchísimo el rating. Igual ya venía con
lo que lo estaban estiraron y además había todo un
mundo muy estereotipado del mundo gay. Era divertido verlo a
(Diego) Reinhol un rato, después ya
aburría.
P: ¿Por qué crees que tardaron tanto en
el beso de los protagonistas como en la noche de
amor?
F: Siempre se tarda porque se juega con el suspenso.
Además, es un ingrediente clásico de la novela.
Pero a mí me parece que eso es una estrategia. Pero
además, nunca hay muchos besos porque sino seríia
un embole. Uno lo que quiere es que todo sea un obstáculo.
Que haya uno tras otro. Yo me acuerdo de Montecristo, cuando
(Pablo) Echarri tiene esa noche con Paola Krum. Después de
eso se les vino la noche, estuvieron no se cuanto tiempo sin que
pase nada entre ellos, porque a ella la secuestraron. A mí
me parece que la vida normal, de la gente feliz no queremos ver.
Problemas, todo el tiempo queremos problemas.
P: ¿Eso es lo fuerte que tiene
VALIENTES?
F: Si, seguro si no se
acaba la novela en 12 capítulos.
P: ¿Pensas que cuando empiece BOTINERAS, va a
pasar lo mismo que paso con Los Pells-VALIENTES?
F: Me parece que el primer día todo el mundo
va a mirar eso pero yo creo que no, que se van a seguir quedando
con VALIENTES porque están enganchados con la historia. A
no ser que la dupla Damian De Santos-Florencia Peña, que
se supone es la fuerte, pueda atrapar pero creo que es ponerle
demasiada responsabilidad. Pero me parece que no va a ser
suficiente porque las chicas van a querer seguir mirando sus
galanes.
P: ¿Pensas que ahora que empieza Botineras, en
VALIENTES van a subir un poco la apuesta?
F: Bueno, por ahí desnudan un poco más
a alguno de los chicos, por ahí Luciano Castro .Pero
sí, algo pasa, algún tiro, alguna
cosa.
P: ¿El éxito de VALIENTES se debe a la
historia o a los protagonistas? ¿Es decir, galán
mata historia?
M: Me parece que es una mezcla pero juntar los
chicos, los tres galanes hizo alto impacto.
P: ¿Cree que los televidentes se identifican
con la historia o cree que miran VALIENTES porque quieren escapar
de la realidad qué viven?
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