Telenovelas Vespertinas, ¿Por qué siempre la misma historia? (página 2)

María trabaja en un cabaret de ambiente. Este
trabajo no pega con su inocencia. Allí conoce a Juan
Carlos Arocha, y surge entre ellos una mágica
atracción. Ella rechaza a un cliente rico y éste,
despechado, le acusa de haberle robado la

billetera. María es defendida por un abogado de
oficio, y días después se coloca en casa de los
Arocha, como empleada doméstica.

Allí se encuentra con el hombre que quedó
en sus pensamientos, Juan Carlos Arocha. Una mágica
historia de amor nace entre ellos. El hijo de los dueños
de

casa y la empleada doméstica se enamoran
locamente.

Ella queda embarazada y él la abandona, creyendo
que el hijo que espera es de otro hombre. María no
sospecha que todas aquellas riquezas que la rodean le

pertenecen a ella. El secreto de su pasado lo tiene
escondido el padre de Juan

Carlos.

Protagonistas:

Grecia Colmenares- María

Jorge Martínez- Juan Carlos

• ESTRELLITA MIA

Año: 1987

Creado por: Crustel

Trama: Estrellita es una pobre campesina, fruto
de un amor prohibido entre el patrón de la hacienda y una
inexperta campesina. Pero el destino cambiará su vida,
pues la madre de Estrellita estará gravemente enferma,
siendo trasladada de urgencia a Buenos Aires. Más
allí su madre conocía a una doméstica de una
gran mansión, quien la ayudaría. Aquella mujer
vivía en la casa del padre de Estrella, quien la
había abandonado a su suerte pues estaba casado con una
importante mujer de la aristocracia porteña. A la casa
donde se alojaban fue a visitarlas y allí la madre de la
joven le hizo prometer que velaría por hija, algo que no
hizo en mucho años de ausencia. Al salir de la
habitación, la madre de Estrella había muerto,
quedando esta sola en el mundo. Y qué forma de proteger a
su hija tenía este hombre: llevaría a su hija como
la sirvienta, conociendo el dolor tras la ostentación.
Tenía una media hermana: Angelina, quien era
paralítica y estaba casada con Juanjo, retenido a esa
unión por la culpa de no poder evitar el destino de su
esposa. Entre Juanjo y Estrellita un romance prohibido
ocurrirá. ¿Se repetirá acaso la historia de
su madre?

Protagonistas:

Andrea Del Boca – Estrellita

Ricardo Darin – Juanjo

• ROSA DE LEJOS

Año: 1980

Trama: Es la historia de Rosa María Ramos,
una muchacha del interior (de la Provincia de Santiago del
Estero) que llega a Buenos Aires a buscar trabajo para ayudar
económicamente a su padre y a sus ocho hermanos sin saber
siquiera dónde parar. Al conseguir su primer empleo como
doméstica, conoce a Teresa, que será luego su mejor
amiga, quien le consigue un cuarto para vivir en un conventillo
del barrio de La Boca, donde viven muchas familias trabajadoras
del puerto. Entre otros, allí Rosa conoce al Maestro
Esteban Pasciarotti, que se enamora de ella al instante aunque
intenta ocultar sus sentimientos y le ofrece junto a su familia
una amistad incondicional. También en ese tiempo Rosa en
una plaza conoce a Roberto Caride, un joven estudiante de
Medicina, de buena posición económica, con quien
comienza una relación sentimental. Rosa, muy ingenua e
ignorante de las malas costumbres de la ciudad, fue
víctima de las falsas promesas del muchacho porteño
quien la abandonó luego de enterarse que esperaba un hijo
suyo. A partir de ese momento Rosa, sorprendida de esta manera en
que la ciudad la recibió, decide tener su hijo y progresar
en su vida para demostrarle al mundo que ella podría
aprender y lograr ser una persona muy importante a quien la
respeten de verdad. Para eso, y con la ayuda del maestro, Rosa
poco a poco aprendió a escribir, a hablar correctamente y
todas las herramientas que a través de su trabajo de
modista le permitió llegar luego de varios años a
convertirse en la diseñadora más prestigiosa a
nivel nacional e internacional, de un brillo y glamour
espectacular, rodeada de las personalidades más
emblemáticas e importantes. La saga abarca aproximadamente
30 años, a lo largo de la cual su hijo "Tony" (Antonio)
crece y ya adulto se enfrenta con su padre a quien le repudia el
por qué abandonó a su madre en lugar de comportarse
como un hombre y un padre de bien. Entre el amor, la
compasión, el perdón y el rencor, esta historia
atraviesa todos los sentimientos que caracteriza la naturaleza
humana, en el ámbito familiar y frente a las diversas
circunstancias de la vida. En la mitad de la historia, Rosa
finalmente se casa con Esteban, con lo cual renace un amor muy
fuerte entre ambos y que también los lleva a un
aprendizaje permanente tanto a ella como a él.

Protagonistas:Leonor Benedetto- Rosa María
Ramos

Juan Carlos Dual- Esteban Pasciarotti

• MUÑECA BRAVA

Año: 1998-1999

Creado por: Enrique Torres

Horario: 13hs.

Trama: Milagros (protagonista), quedo
huérfana al nacer y hasta los 18 años vivió
en un convento junto con sus amigos huérfanos.

A esa edad, entra a trabajar como mucama en una
mansión y conoce a Ivo (un joven adinerado, que gusta de
estar con varias mujeres y muy buen mozo) y a la familia Di
Carlo, una familia muy rica y acaudalada, tanto como
conflictiva.

El argumento es la relación amorosa entre Ivo y
Milagros, que se complica por sus diferencias sociales, por la
contra constante de la familia, por Andrea, la prometida de Ivo y
amante de Federico Di Carlo, el padre de Ivo.

Angélica, la abuela de la familia, es la
protectora de Milagros en la casa, el resto la discriminan por
ser muy poco amanerada y muy machona.

También esta toda la servidumbre, personajes
graciosos, chismosos, que ponen la nota de comedia a la
telenovela.

Federico Di Carlo, el supuesto padre de Ivo, cuando era
joven tuvo una relación de amor con Rosario, la mucama que
trabajaba en su casa y además la madre muerta de Milagros.
Pero su familia lo obliga a dejarla y a que se case con Luisa, su
actual mujer, y a tomar como suyo el hijo de la misma,
"Ivo".

Finalmente, Ivo y Milagros se enamoran, pasan por muchas
travesías, se relacionan con otras personas, creen que son
hermanos y se separan, pero al descubrir que él no es hijo
de Federico comienza nuevamente el trayecto en pos del amor.
Andrea, la villana, inventa su embarazo y muchas otras
artimañas para separarlos.

Como resultado final terminan juntos, Federico Di Carlo
acepta su paternidad, Luisa admite a Milagros en la familia y en
el ultimo capítulo se da el tan esperado
casamiento.

Protagonistas:

Natalia Oreiro como Milagros Esposito-Di
Carlo de Miranda. A veces su nombre se contrae como "Mili".
Utiliza también el apodo de "Cholito", aunque al
confundirla con un hombre Ivo y su amigo la llamaron "Carlitos",
y lo siguieron haciendo en forma despectiva por un
tiempo.

• Facundo Arana como Ivo Di Carlo-Miranda
  Rapallo

Familia Di Carlo

• Arturo Maly como Federico Di Carlo

• Fernanda Mistral como Luisa Rapallo de Di
  Carlo

• Verónica Vieyra como Victoria 'Vicky' Di
  Carlo Rapallo. Hermana de Ivo

• Lydia Lamaison como Angélica. Madre de
  Federico, abuela de Ivo y Victoria

• LUNA SALVAJE

Año: 26 de octubre de 200 a
2001

Creada por: Daniel Mackintosh

Horario: 13 hs.

Trama: Gonzalo y Leticia están casados
desde hace tiempo y no pueden tener hijos, lo cual se convierte
en una obsesión para Leticia (mujer fría y
calculadora).

Probaron tratamientos que no funcionaron y ante la
presión social y la que ejerce su padre a Leticia por ser
una familia rica y por querer un heredero, esta le propone a
Gonzalo hacer una inseminación artificial en el cuerpo de
otra mujer.

Ahí aparece María, una mujer humilde
casada con un hombre que la maltrata y lucha por su hermano que
tiene leucemia, es por esto que acepta.

Leticia pareciera estar logrando sus objetivos, pero
todo se complica cuando María y Gonzalo se enamoran, ella
queda embarazada de él y ambos están dispuestos a
dejar a sus respectivas parejas.

Luego Leticia queda embarazada y le pide a María
que se deshaga del hijo ilegitimo; María decide huir
aún dejando a su amor, por miedo a que le arrebaten a su
hijo.

Gonzalo debe luchar para encontrar a su amor y Leticia
al enterarse es capaz de hacer cualquier cosa.

Protagonistas:

• Gabriel Corrado es Gonzalo Guelar

• Millie Stegmann es Leticia Flores

• Carina Zampini es María
  Méndez

• KACHORRA

Año: 2002

Productor: Gabriel Fierro

Horario: 13 hs.

Trama: Antonia, es una chica humilde que se ve
involucrada en un crimen que no cometió y tiene que huir
de la justicia porque no tiene forma de probar su
inocencia.

Antonia asume la identidad de Rosario Achaval (victima
de los crímenes), roba su curriculum y su valija, cambia
su look y se hace pasar por institutriz en la casa de Bruno
Moravia, un hombre rico que quedo a cargo de sus dos hermanos
pequeños.

El amor y la pasión entre ellos es el argumento
principal.

Protagonistas:

• Natalia Oreiro – Antonia Guerrero "Kachorra" /
  Rosario Achával

• Pablo Rago – Bruno Moravia

• AMOR EN CUSTODIA

Año: 1 de marzo de 2005 a 29 de diciembre
de 2005

Creado por: Claudio Meilan, Enrique
Estevanez

Horario: 13:30hs.

Trama: Cuenta la historia de Paz Achaval Urien,
una exitosa, poderosa y rica empresaria, dueña de un
establecimiento agropecuario donde trabaja Juan Manuel Aguirre,
un hombre de campo, humilde, desestructurado y
apasionado.

Éste está casado con Gabriela y tiene una
hija, Tatiana. Paz está casada con un hombre que la
respeta pero que no la ama (Alejandro) y tiene 2 hijas,
Bárbara y Milagros.

Juan Manuel salva la vida de Paz y ella le pide que sea
su guardaespaldas. Pronto la lealtad y admiración que
sienten el uno por el otro se convierte en amor y tendrán
que luchar por un amor prohibido que por fin lograra su
objetivo.

Paralelamente, esta la historia de Bárbara, la
hija de Paz que se enamora de Pacheco, su guardaespaldas y tienen
una intrincada historia que no se resuelve hasta el
final.

Protagonistas:

• Juan Manuel Aguirre- Osvaldo Laport

• Soledad Silveyra-Paz Achaval Urien-Monica
  Martinez-

• Melina Petriella-Barbara Bazterrica

• Sebastián Estevanez-Nicolás
  Pacheco

• Gimena Accardi-Tatiana Aguirre

• Luisina Brando-Alicia Almanzi

• Héctor Calori-Alejandro Bazterrica

• Lucas Crespi-Guillermo "Guillo" Alcorta

• Claudia Fontán-Gabriela Almanzi

• SE DICE AMOR

Año: 1 de diciembre de 2005 a 15 de
diciembre de 2006

Creado por: Marcela Citterio, Enrique
Estevanez

Horario: 13hs.

Trama: Narra la historia de un padre y un hijo
que ambos sufrieron por un amor que no pudo ser y se enfrentaran
por una mujer.

Patricio Benegas es un empresario que conoce de poder y
seducción, ex campeón de polo. Enviudó de
joven y reina un misterio en torno a la muerte de su mujer.
Alrededor de su vida se lo vinculó con mujeres de alta
sociedad.

Bautista Benegas, su hijo, es el soltero más
codiciado, el hombre perfecto y culto con dinero. Uno de los
mejores polistas del mundo, pero tiene un secreto: un amor que no
pudo ser, Florecia Acevedo Díaz, joven de importante
familia. Bautista la amaba y tuvo una hija con ella, pero por un
error del pasado está en la cárcel y no los quiere
ver.

En la otra punta del espectro social, se encuentra Noel
Gutiérrez, una joven con características
masculinas, humilde, que tiene 2 hermanos y adora a su mama, pero
nunca se enamoro.

Ambos, padre e hijo se disputaran el amor de la joven,
quien realmente queda perdidamente enamorada de
Bautista.

A su vez, existe la relación de la hermana de
Bautista, Magdalena, y el primo, Rodrigo García
Pueyrredon; que luego resulta no ser hermana de Bautista y por
ende no es prima de Rodrigo, lo que crea un conflicto de
separaciones y arreglos constantes.

La idea de la novela, fue la de repetir el éxito
de AMOR EN CUSTODIA para lo cual reutilizaron el concepto de un
amor joven, otro adulto y otro maduro. A la vez también se
utilizó la idea de que el amor atrae a los
opuestos.

Pero luego de un tiempo Eugenia Tobal (Noel, personaje
principal), deja la ficción por conflictos internos y la
trama cambia absolutamente, terminando en que Bautista se queda
con Florencia Acevedo Díaz, la que comenzó como
contra-figura.

Protagonistas:

• Juan Darthés-Bautista Benegas

• Eugenia Tobal-Noel Gutiérrez

• Millie Stegmann-Florencia Acevedo
  Díaz-Gertrudis 'Trudy' Igremi

• Gerardo Romano-Octavio Ocampo

• Antonio Grimau-Patricio Benegas

• Silvia Kutika-Juana Benegas

• Alicia Zanca-Gladys Gutiérrez

• Segundo Cernadas-Rodrigo García
  Pueyrredon

• LA LEY DEL AMOR

Año: 18 de diciembre de 2006 a 7 de
septiembre de 2007

Creado por: Enrique Estevanez

Horario: 13hs.

Trama: Renata Guerrico, una jueza federal famosa
por su rigurosidad y firmeza, con prestigio, oculta un pasado.
Debido a una condena que debe dictar, es amenazada de muerte y
hace arrestar a un muchacho que confunde con el autor de los
llamados, Lucas.

Al interrogarlo se entera que su apellido es Pinedo y se
da cuenta que es el hijo de Ignacio Pinedo, el gran amor de su
vida. Cuando este lo viene a sacar de la cárcel se
reencuentran después de 28 años.

Renata le cuenta a Ignacio que a los 16 años tuvo
un hijo de él pero que no sobrevivió, desde ese
entonces ambos se acercan y comienzan a re-enamorarse a pesar de
estar casados con otras personas.

Luego se descubre que Lucas es el hijo desaparecido de
Renata, y él se enreda con la hijastra de Renata, Carolina
y ambos se enamoran.

Cuando Renata se da cuenta que Ignacio es el amor de su
vida y que se están consolidando, Ignacio sufre un
accidente yendo a Mendoza y se lo supone muerto.

Renata meses después se enamora de un
músico y se va a vivir a Europa con él, pero el
avión cae y mueren los dos (responde a que Soledad
Silveira dejo la novela).

Pasa un año y se descubre que Ignacio está
vivo pero ha perdido la memoria.

Estefania, la hermana de Renata, asume el papel de
personaje principal y se enamora de Ignacio antes de que este
desaparezca.

Al pensarlo muerto viaja a Mendoza pero pierde la vista
por estrés y allí se encuentra con Julio, que es
Ignacio y allí se desenreda toda la historia en la que
terminan juntos.

Protagonistas:

• Soledad Silveyra-Renata (Abandonó)

• Carolina Papaleo-Estefania

• Sebastián Estevanez-Lucas

• Raúl Taibo-Ignacio

• Sabrina Garciarena-Carolina

• Gerardo Romano-Santiago

• Thelma Biral-Amanda

• HERENCIA DE AMOR

Año: 27 de abril de 2009 a 2010

Creado por: Enrique Estevanez

Horario: 13hs.

Trama: Se basa en una familia con muchos
secretos, odio y dinero.

Pedro Sosa, joven apuesto e impulsivo que desde chico
trabaja en la estancia Ledesma cuidando a los caballos, siendo el
protegido de Augusto Ledesma.

Lautaro, es el mayor de los hijos de Augusto, le gusta
el poder y se lleva mal con su padre, ya que le saco al amor de
su vida "Morena Alonso". Triunfa como modelo y se va a
México con la madre para no ver más a su padre. Al
volver, viene con una novia, también modelo "Veronica
Cabañas", mujer caprichosa pero aguerrida quien queda
deslumbrada con los valores de Pedro.

Morena Alonso es la segunda esposa de Augusto y antes de
casarse fue novia de Lautaro. Su objetivo es quedarse con la
plata de su marido.

Lautaro, al verla entrar al altar, se da cuenta que
sigue enamorado y le expide todo su odio a el padre y a
éste le da un ataque al corazón y muere.

Se pelean todos por el testamento pero deben respetar
una cláusula por la cual ninguno podrá cobrarlo
hasta que se cumpla.

Luego de 15 meses Pedro y Veronica ya no sienten amor y
se distancia por haber perdido un bebe. Veronica se va a Buenos
Aires y él se queda en el campo.

Veronica rehace su vida en la ciudad, pero debe volver a
la finca y al hacerlo se da cuenta de que ambos siguen
enamorados. En ese orden, Veronica pierde la memoria y Lautaro le
hace creer que son novios y que van a casarse, Pedro se desespera
por impedir el matrimonio.

Protagonistas:

• Sebastián Estevanez (Pedro Sosa)

• Diego Olivera (Lautaro Ledesma)

• Luz Cipriota (Verónica
  Cabañas)

• Natalia Lobo (Morena Alonso)

• Si bien, se han expuesto una cierta cantidad e
  telenovelas que corresponden con la hipótesis del
  presente trabajo, podemos afirmar que existen muchas mas que
  aparecerán a continuación nombradas:

"Valeria" año 1987, "La extraña dama"
año 1989, "Celeste" año 1991, "Antonella", "Celeste
siempre Celeste" año 1993, "Perla negra" año 1994,
"Zíngara" año 1996, "Mía solo mía"
año 1997, "Collar de esmeraldas" año 2006,
"María Mercedes" año 1992, "Marimar", "María
la del Barrio", "Marisol", "Rosalinda", etc.

Marco
histórico

La telenovela tiene sus primeros antecedentes en 1790 en
Francia e Inglaterra con las representaciones
populares.

Sus formas y modos se remiten a los espectáculos
que se presentaban en las ferias, donde el tema que se
escenificaba dependía de la literatura oral de la
región.

Previo a remitirnos a el origen propio de la misma, se
contrastara el marco en el cual surgieron sus primeros
pasos.

La telenovela pertenece al genero del melodrama,
originario del griego, que trata temas como la vida, la muerte,
el amor no correspondido, los gestos y las acciones
exageradas.

El melodrama surge en Francia en el siglo 17, en plena
revolución, y plantea el conflicto entre dos mundos
opuestos: los buenos contra los malos, los justos contra los
injustos. En todos sus aspectos, representa el género de
mas preponderancia del siglo 19.

En su mas temprano comienzo, aparece en la opera,
alrededor de 1774, como una forma de insertar el texto hablado o
recitado en la forma cantada.

En un comentario sobre la ópera Alceste
de Gluck, en 1777, Rousseau fue el primero en definir el
melodrama con las siguientes palabras:

-…Un tipo de drama donde las palabras y la
música, en vez de caminar juntas, se presentan
sucesivamente, y donde la frase hablada es de cierta manera
anunciada y preparada por la frase
musical…-

Melodrama en el origen de su palabra, tiene 2
significados: una combinación entre comedia y tragedia; y
un drama acompañado de música.

Luego, comenzó a expandirse a otros
ámbitos, como ser el teatro. En sus comienzos, represento
la forma mas popular de teatro, ya que trajo consigo los efectos
escénicos mas impresionantes y una interpretación
efectista.

El melodrama teatral surge oficialmente como
género en 1800 y define un tipo de espectáculo
escénico iniciado después de la Revolución
francesa.

Contiene una fuerte influencia de la pantomima, utiliza
máquinas, escenas de combate y bailes para la
construcción de sus escenas.

Cuenta, en su construcción dramática, con
elementos de la tragedia y de la comedia, hacia el siglo XVII,
desarrollo una forma intermedia, el Drama, de la cual se
derivó una nueva manera de presentar los conflictos
humanos.

Las obras eran ofrecidas al pueblo a modo de
entretenimiento e información, también se las
utilizaba como un medio de iniciar la puesta en común de
los temas de controversia social de la época.

Debido a esta situación, las autoridades,
prohíben la palabra en las obras, por lo tanto, los
actores deben desarrollar la mímica y una
exaltación exagerada de los sentimientos para poder
transmitir lo que realmente la obra quiere difundir. Con esta
exageración en la gestualidad, en los modos, en los
movimientos del cuerpo, es decir, en las expresiones no verbales,
es que encontramos lo que caracteriza al melodrama y un origen de
lo que podemos ver hoy en las telenovelas.

Las obras eran escritas y escenificadas para un publico
con un bajo nivel de educación, ya que en esa
época, pocos eran lo afortunados que podían acceder
a la educación y la lectura.

Este tipo de obra, tubo una gran repercusión y
convocatoria popular, ya que era el medio por el cual las
personas podían reflexionar sobre sus emociones y
así también verse reflejados en sus conflictos y
situaciones cotidianas.

Su sostenido éxito lo convirtió en el
principal género teatral y literario del siglo XIX y,
posteriormente, provocó que el melodrama teatral fuese
absorbiendo y exportando elementos a todos los estilos, formas y
géneros artísticos que surgieron durante este
período, principalmente el folletín.

El folletín, surge en la era del romanticismo
Frances, a mediados del siglo 19, como un nuevo medio de
comunicación dirigido a las masas.

Su aparición se da cuando comienza a extenderse
la alfabetización en las clases humildes, por las
conquistas sociales de las revoluciones burguesas y en un momento
de auge y creciente desenvolvimiento de los medios masivos. En
este contexto, se comenzó a tener la necesidad de una
literatura de bajo costo y consumo masivo que pudiera ser
adquirida por los sectores mas pobres de la sociedad. Así
es que lo diarios empiezan a incluir capítulos de
telenovelas en la franja baja, o como pequeños
cuadernillos o folletos de emisión diaria, que siempre
dejaban suspenso.

El folletín, es un genero dramático de
ficción, que se caracteriza por un intenso ritmo de
producción. Como temática, recurre al amor, pero
también a temas relacionados con el misterio y lo
escabroso.

En las características propias del
folletín podemos encontrar que son obras producidas y
pagadas, hechas a medida, obedecen a un plan anterior.

Se refiere a lo exagerado, lo exótico, actos de
violencia, adulterios, muertes y sus finales casi siempre
terminan trágicamente o tristes.

Otra característica del folletín es que
esta dedicado a todos los públicos, sin importar edad,
sexo o condición social, aunque se nota un marcada
tendencia a que las mujeres lo prefieran.

Con este genero literario, al melodrama se le inserta
una de sus características principales, una
narración fragmentada y ofrecida al publico día a
día, que logra mantener su interés por semanas o
incluso meses.

El folletín, tubo su auge debido a el
advenimiento de la imprenta, que permitió imprimir mas
ejemplares y a mas bajo costo, ofreciendo así una amplia
circulación.

Casi paralelamente al folletín, podemos nombrar a
la fotonovela, que es un genero editorial propio de Europa, con
un publico principalmente femenino, porque trata generalmente y
en su amplia mayoría de temas sentimentales.

Ofrece una narración en fotografías, es
por eso que se le asemeja mucho a los cómics (la pagina se
divide en viñetas y los diálogos están
incluidos como pequeños comentarios).

también se lo relacionó con el cine, en el
campo de las publicaciones de calidad editorial, que utilizaron
el juego con diferentes planos, para que la historia fuera mas
dinámica.

La fotonovela también parte de un guión y
apoya su trama narrativa en imágenes y comentarios de una
voz en off.

Las mujeres probaron que eran un excelente publico y
mercado para las obras seriadas, casi siempre basadas en las
aventuras de una protagonista mujer, esto se vio en la
derivación, por un lado de la novela romántica, y
por el otro en el serial radiofónico, cuyo modelo
narrativo podría considerarse como el antecedente
más cercano a la telenovela

En los años 20 surge en Estados unidos el auge de
la radio, y se comienzan a crear las primeras novelas adaptadas
para ser emitidas por radio, llamadas "Soap Operas", que
traducido significa "operas de jabón"

Se le da este nombre, básicamente, porque sus
primeros patrocinantes fueron las firmas y empresas de
jabón y detergentes.

Las primeras "Soap Operas" eran dirigidas a las amas de
casa, que se quedaban en su hogar en las mañanas, mientras
los esposos se iban a trabajar, realizando las actividades del
hogar. Esto fue pensado en base a que justamente uno de los que
haceres del hogar es lavar la ropa, es así que mientras se
realizaba la actividad, las mujeres escuchaban por radio las
novelas y por ende la publicidad de estas marcas.

Las "Soap Operas" contaban con la narrativa del
folletín, y trataban sobre dramas cotidianos, por eso el
interés de las firmas de jabones y detergentes en estos
programas para anunciar sus productos. Por lo que las series
comenzaron a fragmentarse, para incluir los anuncios
publicitarios.

Fuero presentadas con un formato, que mas allá de
ser una novedad para el publico, mantenían la estructura
básica de sus antecesores ya nombrados, para que
así la gente pudiera sentir afinidad con las historias, y
sobre todo identificación.

En nuestro país, aconteció un
fenómeno parecido, surgen obras como "El colegio del
amor", patrocinada por la brillantina Glostora; "Arriba el
telón" y "Suspenso Colgate", ambas de la estación
XEQ.

Con la aparición de estas novelas en la radio y
posteriormente su llegada a la televisión, el genero
melodrama se termina de definir como un sinónimo de un
tipo especifico de producción cultural, en busca de
situaciones fáciles y cotidianas, con presencia musical de
fondo, con sentimentalismo exagerado, que apela al llanto y al
suspenso.

Algunos estudiosos del genero, firman que así es
como comienza la historia de la telenovela, en su antecesor, el
serial radiofónico, pero toman la mecánica de
producción de los teleteatros.

La mayoría de los países en un principio,
lo que hacían era copiar e importar los libretos de las
radionovelas.

"Ama Rosa" en la primera época española, y
"Simplemente María" en la segunda, fueron los seriales mas
memorables de la época.

Las "Soap Operas" en la televisión, comienza a
producirse sin numero determinado de capítulos, como una
entrega diaria y no hay un final previsto, están
consideradas como narraciones abiertas, ya que pueden durar
años en el aire, sin ninguna interrupción. Quedando
su permanencia o retirada sujeta a la evolución de los
resultados que se obtengan por parte de la audiencia.

Al ser de tirada diaria, ofrece el mismo programa todos
los días y generalmente de lunes a viernes y a la misma
hora.

Sus episodios no poseen una unidad argumental, ni un
final por capitulo, sino que las tramas quedan abiertas para los
capítulos siguientes.

Los ejes temáticos son las relaciones humanas y
laborales. Apela directamente a los sentimientos y esta
íntimamente relacionado con el rol social femenino, de
este modo los productores se garantizan la atención de las
mujeres todos los días, el publico meta, el publico que
mas consume televisión.

El hilo argumental, trata también de tramas
relacionadas con el mundo de los negocios, acentuando el rol
masculino, con la pretensión de que el producto sea visto
por hombres también.

Se puede apreciar, en el genero, la exaltación de
sentimientos, multiplicidad de tramas, y el uso de personajes
estereotípicos.

Sigue la vida de los personajes, y no cuenta con
protagonistas que abarquen toda la historia, sino con varias
historias y varios personajes.

Nunca se conoce con certeza que es lo que va a ocurrir,
que acontecerá a los personajes y como concluirá la
historia.

En un principio estaba puramente orientado a el publico
femenino, pero en los últimos tiempos, las cadenas se han
apoyado en este genero, para diversificarlo y poder segmentar la
audiencia.

Los estudios realizados sobre las "Soap Operas",
permiten hacer una aproximación al origen de la telenovela
latinoamericana.

La telenovela, puede definirse como una versión
Latinoamericana de las "Soap Operas". A pesar de que ambos
términos se utilizan como sinónimos en algunos
casos, se pueden establecer marcadas diferencias narrativas y de
producción entre ellas.

La telenovela es el genero característico de los
países de Latinoamérica, cuyos ejes
temáticos están centralizados en la realidad
sociocultural y religiosa.

En sus orígenes, las telenovelas, presentaban
temas relacionados con la moral católica, con la idea de
pecado; las "Soap Operas" en cambio, tienen una moral
generalmente protestante, típicas de su origen
anglosajón.

La principal diferencia, se distingue desde un primer
momento, ya que por lo general, las telenovelas tiene un final
previsto desde su comienzo, la producción suele
programarse para un año aproximadamente, al final del cual
se concluye la transmisión. Las "Soap Operas", como ya se
ha dicho, arrancan sin un numero determinado de episodios y su
duración depende del feedback de la audiencia.

Los medios de producción, el reparto y el
argumento de una telenovela, generalmente están
especificados y seleccionados desde el inicio de su
grabación, mientras que en las "Soap Operas", estos se van
modificando conforme al desarrollo de la historia.

Por otro lado, en las telenovelas, se resalta la
presencia de una pareja protagónica, en torno a la cual
gira el relato y todas las demás historias, en cambio en
las "Soap Operas", el actante protagónico es una
comunidad, una familia o un grupo de personas unidas por
determinado motivo o acción.

Las telenovelas, toman de sus antecesores antes
nombrados, los triángulos amorosos, los ricos malos y los
pobres buenos, las historias de amor y pasión, al concepto
de que "el amor no hace la felicidad" y el gancho de suspenso
para mantener la intriga en el publico, al final de cada
capitulo.

también extrae del folletín la secuencia
repetitiva, la forma de mantener una historia a través de
un largo periodo de tiempo. La telenovela cuenta sus historias
combinando la repetición con la innovación, y la
resolución de los conflictos se da de forma precipitada y
al final de la historia.

Telenovela en
Argentina

A pesar de que las telenovelas se viene produciendo
desde la década del 50, Argentina ha atravesado diversas
crisis políticas y económicas, dictaduras militares
y cambios de propiedad que detuvieron y estancaron el crecimiento
de la telenovela desde la propia identidad del
país.

Entre 1960 y 1973, la televisión alcanza un nivel
alto de producción propia, se estabiliza.

En 1974, vencen las licencias de propiedad, y las mismas
no son renovadas, por lo que todos los canales pasan a estar en
manos del estado.

En 1976 llega la dictadura militar, y hasta 1983 los
canales reposan en las manos de las fuerzas militares, los cuales
censuran las telenovelas para su conveniencia.

En 1983 se recupera la democracia, pero hasta el
año 1989 no se llama a nuevas licitaciones, los canales
siguen perteneciendo al estado, con la excepción de canal
9 que es devuelto a su anterior dueño.

En 1989 se llama a licitaciones y comienza el periodo
que llega hasta la actualidad.

Todos estos antecedentes históricos, hicieron que
durante 15 años (1974-1989), la Argentina se viera
detenida y relegada, atrasada y aislada en materia televisiva,
mientras que en los mercados de México, Venezuela y
Brasil, la ficción televisiva creció y tuvo su
apogeo, alcanzaron la identidad propia del
país.

Hata la época del 90, se hablaba de cierto estilo
argentino, caracterizado por su intima relación con el
teatro y el cine costumbristas de las décadas anteriores,
que se vio en : personajes porteños, inmigrantes europeos,
tipos de barrio, sirvientes, al barrio, el patio, el bar, la
cocina, los paisajes suburbanos, el lunfardo, el voceo, el
checheo, etc.

Estas características, hicieron que apareciera
una telenovela de rasgos propios, barrial y popular con intensas
historias de amor, pero alejada de los estereotipos
melodramáticos.

Cuando el mercado de la ficción en la
televisión comenzó a tener importancia y se
empezaron a vender las telenovelas, los formatos, etc., estos
rasgos fueron dejados de lado, ya que no se consideraron
apropiados para la venta al exterior.

El lenguaje argentino es muy particular y no es aceptado
por los países latinoamericanos, por lo que a la Argentina
le ha costado demasiado consolidarse como industria en este
aspecto.

Etapas de la
telenovela latinoamericana

Históricamente se pueden señalar cuatro
etapas en la producción latinoamericana de
telenovelas:

La etapa Inicial: Abarca desde la década
del 50, hasta la década del 60, en la que surge el
videotape.

Los programas se realizan en vivo, solo quedan
testimonios escritos y orales, fotografías y
libretos.

La gran historia comienza a partir de la
incorporación de videotape.

La etapa artesanal: Llega hasta los años
70 y se caracteriza por el hecho de que la producción aun
conserva rasgos artesanales, pero comienzan las diferentes
experimentaciones dentro del genero.

Los títulos se hacen con bajo presupuesto y
están destinados al mercado local.

Comienza a utilizarse el videotape en distintos
países y a partir de ellos las telenovelas dejan de ser en
vivo. La aparición del mismo dio mas margen de
posibilidades a la imagen, ya que ahora era posible solucionar
los errores a través del montaje o la
edición.

La etapa industrial: Abarca las décadas
del 70 y del 80, en la que algunos países afianzan sus
rasgos que terminan definiendo a la telenovela como el principal
genero exportable del continente.

Se destacan países como México, Brasil y
Venezuela.

Los protagonistas de las telenovelas adquieren
importancia, y se convierten en figuras, que además de
actuar incursionan en el canto, aparecen en las tapas de las
revistas, en avisos publicitarios y son invitados a programas de
televisión y de radio.

Etapa transnacional: Es la que transcurre en la
actualidad, donde la telenovela esta ganando constantemente
mercados internacionales.

Comienza a insertarse en diferentes países,
ganando así espacio y mercados a los que antes no se tenia
llegada. Para que esto siga expandiéndose, debe cumplir
con una serie de requisitos: la extensión de 180 a 200
capítulos, la calidad de imagen y sonido, la entrega debe
ser uniforme en la totalidad de los capítulos y la
temática debe ser entendida universalmente.

Marco
teórico

La telenovela, como ya se ha remarcado, es un programa
de televisión que pertenece al genero del melodrama,
respeta los elementos narrativos básicos de la novela
literaria, esta dividida en capítulos y los episodios son
fragmentados para poder incluir las publicidades, y utiliza el
suspenso para mantener interesado al espectador, el cual soporta
la intriga y la trama, porque sabe que al final el amor triunfa
sobre la maldad y la pareja tiene su final feliz.

La telenovela es de alto contenido melodramático,
por lo cual nos remitiremos a la explicación del germen
del melodrama para ejemplificar su motivo.

-El melodrama se plantea entre dos significados: es una
combinación de comedia y tragedia, y es un drama
acompañado de música.

La trama general se plantea en torno a un conflicto
entre un protagonista virtuoso y un villano malvado. El
héroe deberá pasar por muchas pruebas y problemas
antes de su victorioso final.

Dentro de ella contiene 2 géneros que la
engloban: el Épico y la Tragedia.

El Épico, es un genero literario, en el cual el
autor presenta hechos legendarios o ficticios desarrollados en un
espacio y tiempo determinado. El autor usa como forma de
expresión, la narración, la descripción y el
dialogo.

Dentro del genero épico se encuentran los
subgéneros de la epopeya (poema extenso que se refiere a
acciones dignas de la memoria de un héroe o de un pueblo),
el poema Épico (producción literaria escrita en
verso), cantar en gesta (manifestación literaria de las
leyendas de un pueblo, compuesta para ser escuchada mas que
leída), romance (forma poética narrada en versos
con rima) y la novela (obra narrativa de ficción escrita
en prosa y de extensión superior al cuento).

La Tragedia es una forma dramática que escenifica
personajes enfrentados por conflictos o problemas desarrollados
por pasiones humanas y que a veces tiene un desenlace
fatal.

Pasando a la telenovela, mas propiamente identificada,
podemos decir que el eje de la misma es el amor y el tema
principal, la felicidad de la pareja principal.

Se trata de historias que giran alrededor de la
constitución de al menos una pareja heterosexual y
monogámica, que tiene como objetivo el casamiento, y la
construcción de una familia.

Los motivos que posibilitan el desarrollo de la historia
son: el amor no correspondido, el desencuentro amoroso, el amor
no permitido. Los encuentros y desencuentros amorosos son los
motivos recurrentes que mantienen la historia y hacen que se
prolongue hasta terminar en el motivo final, el
casamiento.

Según tzvetan todorov, existen 5 momentos
obligatorios en todo relato:

1)Situación de equilibrio, 2)degradación
del equilibrio, 3)estado de desequilibrio comprobado, 4)intento
de reestablecimiento del equilibrio y 5)reestablecimiento del
equilibrio.

En la telenovela se produce un fenómeno en el
cual están presentes los 5 momentos, desde el principio se
sabe con seguridad cual será el reestablecimiento del
equilibrio, ya que es un genero, que prácticamente sin
excepciones posee la característica del "final
feliz".

En torno la estructura del relato, el espectador
pareciera disfrutar del placer de conocer desde el principio que
el desenlace será feliz. La incógnita no se
develara conociendo el final, se remite a las vicisitudes que
deben pasar la pareja protagónica para llegar a ese final
feliz.

Características

En todas las telenovelas tradicionales hay elementos que
se repiten constantemente:

La heroína central de la historia es una mujer,
en todo teleteatro hay una heroína débil con
problemas (es pobre, ciega, analfabeta, huérfana o
expresidiaria).

El galán, buscara mil maneras de seducir a la
heroína, la engañara con otras mujeres y
recién en un final se arrepentirá y entregara al
amor incondicional.

La presencia de los ricos y los pobres es
indispensable.

Cuenta historias de amor, que se ven frustradas por
cosas externas a la voluntad de los protagonistas. Pero el amor
es mas fuerte que la pertenencia social, los lazos de sangre, que
el tiempo, la distancia y cualquier desgracia.

El incesto es un elemento fundamental, generalmente
luego se resuelve y los protagonistas pueden concretar su
amor.

El secreto guardado es la base de la historia,
generalmente es conocido por el espectador, pero desconocido por
los protagonistas.

La falta de identidad es un recurso muy utilizado,
generalmente alguno de los protagonistas desconoce su verdadero
origen.

El castigo siempre llega a los villanos y culpables.
Generalmente mueren o terminan presos o en silla de ruedas o
encerrados en un acilo para locos.

El final feliz es el objetivo principal, siempre se
descubren las mentiras y la pareja llega a su esperado final
feliz.

Ampliando las características, se puede agregar
que las telenovelas se plantean entre los personajes que encarnan
el bien, perseguidos por los malvados, estos pasan muchas
desgracias y deben luchar para conseguir la felicidad.

En la telenovela hay un abuso de la casualidad y del
destino. Operan como roles fundamentales para impedir la
unión de los protagonistas. Generalmente podemos ver
escenas en las que se abre la puerta y se ve una escena que
equivocadamente compromete de manera negativa a alguno de los
protagonistas, o esa cita crucial entre los protagonistas que por
algún hecho azaroso del destino no se puede concretar,
etc.

El destino se encarga de ponerles en el camino a los
protagonistas toda una serie de pruebas y en ultima instancia les
otorgara su final feliz. Ej.: la aparición del testamento
que revela las verdaderas identidades, el arrepentimiento del
villano y la confesión del secreto, etc.

Siguiendo con los lineamientos, la telenovela cuenta una
historia de amor, que tiene que ser imposible, es necesario que
se venzan obstáculos y que cueste aceptarlo, mantenerlo o
recuperarlo.

El desenlace debe implicar el castigo a los
malvados/villanos, es la lógica del melodrama, que triunfe
el bien sobre el mal.

Otra regla es la del final feliz, ya que no solo es un
premio a los personajes que travesaron muchas vicisitudes para
llegar al final, sino también para las audiencias.
Aquí es cuando se equiparan e identifican personajes y
espectadores, que comparten la emoción del "happy
ending".

Como cuestiones finales, se podría agregar que la
telenovela cuenta historias fáciles de entender, llena de
ganchos y secretos, tiene personajes que se hacen familiares,
representados quizás por actores conocidos y
queridos.

Clasificación

Las telenovelas pueden clasificarse según el
publico al que va dirigido, la periodicidad con la que se emite,
o el tema en que trata entre otros parámetros.

En los últimos tiempos aparecieron y se han
afianzado una gran variedad de su-clases o de formatos entre los
cuales se pueden encontrar: novela rosa, novela clásica,
novela épica, novela de época o histórica,
novela juvenil, novela-comedia, novela-Thriller, novela para
adultos, novela de ruptura, culebrón, etc.

Personajes estereotípicos: Son los
personajes que no pueden faltar en ninguna telenovela, aunque en
algunas novelas muy innovadoras no se cumple el caso de algunos
personajes.

La heroína, la protagonista es buena, es
linda, pura e ingenua. Ella tiene ojos solo para su galán,
pero muchos de los personajes se enamoran de ella.

Va a pasar toda clase de desgracias, contratiempos, va a
ser humillada, engañada, maltratada, ofendida, pero
siempre se caracteriza por su bondad, juventud y
belleza.

La característica que la destaca es su
virginidad, su resistencia frente al deseo masculino, su
consentimiento al final- inspirado por el amor- a mantener
relaciones sexuales con el galán, y el embarazo como fruto
de su primera relación sexual.

El galán, todas las mujeres lo desean, es
apuesto, pero solo tiene ojos para la heroína.

Generalmente es rico y en un principio muy
mujeriego.

La malvada, es muy inteligente, manipuladora,
bella, sofisticada, una mujer que hace lo que sea para conseguir
lo que quiere. Planea constantemente maldades.

Generalmente tiene dinero, es elegante, tiene estilo,
poder, sentido del humor y ambición. Tiene todo menos el
amor del galán. Generalmente siempre van también en
pos del dinero del galano de la familia.

Son los personajes que aparecen ligados al sexo y la
sensualidad.

Aprendiz de malvada, es una joven sin
escrúpulos, a veces medio torpe, ambiciosa, sigue los
consejos y aprende de la malvada. Llena de coraje pero no de
experiencia.

La sirvienta, toda malvada tiene una sirvienta
que le es fiel, que conoce sus secretos y los guarda. En la
sirvienta depositara sus confidencias y maltratos.

La mucama, es un personaje generalmente gracioso,
que habla de mas, que mete la pata, no tiene compromisos
eróticos o relaciones y siempre habla
demasiado.

El buen muchacho, es el personaje que
generalmente se enamora de la heroína y da todo por ella.
Siempre mantiene las esperanzas de conseguir su amor y esta con
ella incondicionalmente.

Generalmente tiene u puesto laboral, también
tiene plata y es generoso.

36 situaciones
argumentales o plots de los relatos básicos

Citando al autor George Polit, se pueden establecer
alguna situaciones que se encuentran siempre en las
telenovelas:

1) suplica, 2) rescate, 3) el crimen perseguido por
venganza, 4) venganza de parientes sobre parientes, 5)
persecución, 6) desastre, 7) victimas de la crueldad o la
desgracia, 8) rebelión, 9) empresas atrevidas, 10)
secuestro, 11) enigma,

12) logro o consecución, 13) enemistad de
parientes, 14) rivalidad entre parientes,

15) adulterio homicida, 17) imprudencia fatal, 18)
crímenes involuntarios de amor,

19) asesinato de un pariente no reconocido, 20)
auto-sacrificio por un ideal,

21) auto-sacrificio por los parientes, 22) todos
sacrificados por una pasión,

23) necesidad de sacrificar personas amadas, 24)
rivalidad entre superior e inferior, 25) adulterio, 26)
crímenes de amor, 27) descubrimiento de la deshonra de la
persona amada, 28) obstáculos de amor, 29) un enemigo
amado,

30) ambición, 31) conflicto con dios, 32) celos
equivocados o erróneos,

33) juicios erróneas, 34) remordimiento, 35)
recuperación de una persona perdida,

36) perdida de personas amadas.

Podemos resaltar de esto la naturaleza repetitiva de las
telenovelas, teniendo en cuenta que utilizan casi siempre el
mismo formato estándar.

Motivos de dificultad
de la unión de pareja

La identidad y todos sus motivos relacionados son un
factor que se utiliza en cada telenovela: el falso nombre o
apellido, que oculta la verdadera identidad y obstaculiza la
unión de la pareja, que el reconocimiento al final derriba
las falsas identidades.

Ligado al problema de la identidad, aparece el
permanente riesgo de incesto, cuando las verdaderas identidades
no se han reconocido, opera como obstáculo la posibilidad
de que la unión entre lo protagonistas adquiera
características incestuosas.

La posibilidad (que en algunos casos adquiere la forma
de seguridad absoluta) de que los protagonistas sean hermanos o
primos, que luego se revelara como falsa.

Todos los motivos relacionados con la diferencia entre
los protagonistas: heroína pobre y galán rico o
viceversa, etc.

Otro motivo típico es el triangulo base de la
telenovela: galán/heroína/villana

Situación común:
pobre-rico:

-…Una primer mirada les hizo comprender que eran
el uno para el otro de una vez y para siempre. El pertenece a una
acaudalada familia, habita en una lujosa mansión y,
seguramente, su familia ya ha pensado en un futuro casamiento que
acreciente su fortuna. Ella, en cambio, es una muchacha de
increíble pureza y bondad, pero de origen humilde y
quizás incierto. Evidentemente las cosas no serán
fáciles…-[2]

Hay una suerte de contraposición, ya que en la
mayoría de las telenovelas, se hace presente la familia
rica, generalmente del protagonista masculino, y la chica pobre
que no conoce su identidad o quien fue su familia. Lo que se
intenta demostrar es que el poder y el dinero de aquellos que lo
valoran tanto, incluso mas que el amor y las relaciones humanas,
termina por hacerlos infelices, y la bondad y amor de la muchacha
pobre será mucho mas fuerte que la codicia
económica.

La maldad

La lucha entre el bien y el mal es un tema que aparece
en todo momento, el reiterado acoso de la maldad sobre la bondad,
sabiendo que al final triunfara la bondad.

La honestidad y la nobleza son depositados en el
galán, aunque es posible que en algunas telenovelas
éste lleve una vida promiscua previamente a su
unión con la heroína. Sin embargo, esto se revelara
al final como una conducta errónea que el tomaba porque
aun no conocía el verdadero amor.

El sacrificio, la bondad y la ingenuidad están
depositados en la heroína, todo aquello que constituye el
bien.

Como contrapartida, aparecen el villano y l avillana en
los cuales se depositara todo el mal, el engaño, los
planes maléficos y una vida sexual manifiesta.

Entre las formas en como acosa la maldad a la bondad
podemos encontrar: embarazo o enfermedad (fingidos), de la
villana para retener así a su galán y alejarlo de
la heroína; el falso intento de suicidio; las extorsiones;
el falso testimonio que dará el villano ante la justicia
para encarcelar al avalan, etc.

El matrimonio

El matrimonio es uno de los valores de las telenovelas,
es una institución respetable de índole
social.

Se consagra por vía religiosa como un verdadero
sacramento por parte de los protagonistas. Se debe llegar con las
cuentas saldadas (el galán redimido de la promiscuidad y
la heroína habiendo saldado sus culpas).

Se llega como la coronación de un profundo amor
verdadero.

-se ha visto desde la amenaza de boda de uno de los
protagonistas con una persona equivocada, que a ultimo momento no
se realiza, hasta la promesa de casamiento entre los
protagonistas.

Si bien muchos textos abordan otro tipo de relaciones
amorosas, como matrimonio que no son fruto de un amor
único, relaciones extra-conyugales, pareja homosexuales,
esto nunca toca a la pareja protagonista, que como ya hemos
dicho, es depositaria de un amor heterosexual, monogámico,
puro y con el objetivo de la constitución de una
familia.

La institución del matrimonio les ofrece un
resguardo absoluto sobre cualquier infelicidad futura, o sobre
cualquier acción que algún malvado quiera realizar,
se ve como el punto final, la meta, donde ya nadie puede
molestarlos, ni nada puede afectarlos, y todos los personajes lo
aceptan como tal.

Aun el villano o malvada saben que una vez que se han
casado los protagonistas, ya no pueden hacer nada mas, que esa
unión religiosa los protege y ya no hay mas nada que se
pueda hacer para separarlos. No se concibe a la separación
después del matrimonio.

La salud en las
telenovelas

Hay distintas formas en las que se abordan la salud y la
enfermedad en las telenovelas. Teóricamente hablando se
construyeron 4 modelos: Primero, el modelo presente en la
telenovela tradicional, que utiliza la enfermedad como insumo
dramático. Lo hacen desde la concepción que
corresponde a la matriz melodramática, y carecen de
intencionalidad informativa o didáctica.

Segundo, las telenovelas Pro-desarrollo, que utilizan el
genero como intención informativa y educativa.

Tercero, que deriva de la anterior, el de las
telenovelas que toman responsabilidad social e incluyen
cuestiones como la contaminación del medio ambiente, las
relaciones de genero, la discriminación, etc.

Cuarto, las experiencias recientes o aisladas, que
explicitan una tendencia pero que aun no muestran algo
consolidado.

En el presente trabajo nos ocuparemos del primer modelo,
que interesa a la investigación.

Las enfermedades

Representa un elemento altamente funcional para las
telenovelas colocar situaciones de enfermedad, ya que el
melodrama justamente cultiva la exageración y resalta el
padecimiento de los personajes.

Ya sean provocadas por los villanos o por azar, tiene
lugar una gran cantidad de acciones que ligaran a los personajes
con enfermedades:

-Con relación a las situaciones, habrán
accidentes, atentados, incendios que generaran victimas que deben
ser hospitalizadas, operadas o tratadas. A veces muestran
tratamientos de recuperación, mejorías,
recuperación del habla, la vista, el andar.

-Con relación a los personajes, aparecen
enfermos, discapacitados, accidentados, médicos,
enfermeros, trapistas, monjas, etc.

-Con relación a los espacios, aparecen
hospitales, clínicas, centros de atención, como
lugares de estadía pasajera.

La enfermedad como castigo

De esta forma alcanza a los villanos o a quienes
tuvieron del lado del mal. Esta asociada a la condena por
conductas consideradas como "desviadas".

Los villanos la padecen por haber hecho sufrir a sus
victimas.

La enfermedad como recompensa

Alcanza a los buenos de manera azarosa, ya sea un mal
congénito que se descubre o aparece.

Se utiliza para demostrar la fortaleza moral del
personaje, casi siempre tiene su curación.

Vendría a significar un premio moral, que le da
una instancia de autoconocimiento al personaje.

La enfermedad y su
melodramatización

El tratamiento que se le hace en las telenovelas
tradicionales no es muy arriesgado, es estereotipado e incompleto
desde el punto de vista científico.

La retórica melodramática se ocupa de
algunas enfermedades, que aparecen en todas las telenovelas y
desecha las otras.

-La incorporación de pruebas científicas a
la telenovela para establecer la identidad de un persona, es uno
de los pilares del melodrama. Los transplantes, las
compatibilidades sanguíneas, la manipulación o
extravío de datos del laboratorio, la
falsificación, están presentes en casi todas las
historias.

-En los 90, algunas telenovelas trataron el tema del
sida con el crecimiento de la enfermedad dentro del país,
pero lo hicieron manteniendo el sentido de castigo hacia personas
malvadas, aparece como casos aislados y no como una
problemática social.

-Las telenovelas se inclinan por algunas enfermedades.
La perdida de la memoria, la parálisis, la mudez, la
ceguera, que afectan casi siempre de manera
transitoria.

Entre las enfermedades incorporadas recientemente,
figuran el cáncer de mama.

La representación de las enfermedades tiene
también un limite estético y de tratamiento de
imágenes.

Como recurso dramático

Puede funcionar de distintas maneras:

• Como disparador de una historia. El caso de los
  enfermos terminales que dejan herencias a personas pobre, que
  casi siempre genera disputas. (el moribundo que en su lecho
  de muerte reconoce al hijo o hija ilegitimo u ordena a que lo
  busquen para hacerlo heredero de su fortuna).

• Como aplazamiento de alguna situación. Los
  accidentes que provocan desencuentros, como la perdida de
  memoria, las internaciones o enfermedades que retrasan una
  decisión que un personaje estaba apunto de tomar, o de
  un secreto que iba a revelar. Este recurso puede ser
  utilizado por el personaje malvado. Accidentarse, hacerse
  pasar por enfermo, fingir un embarazo, o atribuir la
  paternidad del mismo a quien no lo es, también es un
  recurso ideal que posterga la decisión del personaje
  perjudicado, que quería abandonar al villano
  quizás, etc.

• Hay casos en que la enfermedad se utiliza como un
  desencadenante, permite que un secreto sea debelado, por Ej.:
  cuando se debe hacer un transplante se buscan donadores, y
  sirve para conocer la verdadera identidad del personaje y su
  relación con el enfermo.

• La enfermedad le da inmunidad a quien esta afectado
  por ella, lo pone en el papel de inofensivo.

• Otro uso que se le de a la enfermedad y a la
  utilización de varias enfermedades en la misma
  telenovela es la del alargamiento de capítulos, cuando
  ya no quedan demasiados argumentos para continuar la
  historia, se utilizan estos recursos para que dure mas
  capítulos.

Target

Principalmente aclaramos lo obvio, apunta principalmente
ala mujer y revelaremos el porque.

La protagonista esta envuelta en una red publicitaria de
productos de belleza, de higiene personal y hogareña, de
artículos para bebe, que dice como a pesar de sus
contradicciones sociales, afectivas y familiares, puede ejercer
una condición de mujer moderna y actual.

La telenovela apunta a una mujer que esta inmersa en una
cultura que celebra sus encantos, su cuerpo, sus "atributos de
mujer", y ala vez condena por ostentar y ejercer esa
superioridad.

En la época actual, ya no solo se habla de un
publico exclusivo para la telenovela, como era en un principio
con las amas de casa. Con la liberación de la mujer, ahora
son mas independientes y muchas de ellas trabajan.

Por ende el publico se ha segmentado, ya no solo mujeres
la ven, abunda un publico adolescente femenino, que se identifica
con la protagonista (casualmente cada vez mas joven), con sus
amoríos y con la historia de amor. Son chicas que llegan
del colegio a la hora del almuerzo.

Que quieren las mujeres

Protagonismo en las acciones , sentirse importantes y el
centro de su vida, transformar a los hombres, la virtud y encanto
de la heroína, transformar a los hombres, inculcarles el
amor paternal, la capacidad de decir que no, la posibilidad de no
ser quien realmente se cree ser, la reivindicación frente
al maltrato y poder negarse al sexo sin culpa.

Todos estos son atributos de la heroína y
están presentes en las telenovelas, la mujer solo quiere
algo con lo que sentirse identificada y sobre todo, el ideal que
tiene la mujer de lo que seria perfecto, de la pareja perfecta,
de la vida perfecta, del romance, del final feliz, del cuento de
hadas.

Identificación

Es el recurso mas poderoso con que cuenta la telenovela
para alcanzar sus objetivos de masificación, la
identificación de la tele audiencia con los personajes de
la historia, principalmente con los protagonistas.

Las mujeres latinoamericanas se asemejan a la
protagonista y se ven identificadas, quizás por tener un
hijo, por tener un amor prohibido o por la pelea por la
subsistencia y el "final feliz". Ya que, toda mujer ha crecido
con los cuentos de hadas, príncipes y princesas donde al
final "fueron felices y comieron perdices".

¿Qué mujer no tiene eso arraigado,
quizás inconcientemente y desea su "final
feliz".

Las telenovelas, dan la ilusión, de que se esta
viviendo ese final feliz, y la esperanza, de que realmente pueda
ser así.

Las audiencias establecen un vinculo muy cercano con la
telenovela, se identifican con los personajes, se proyectan, se
pelean, se ríen y se emocionan, también marcan
pauta en cuanto a indumentaria y moda.

La telenovela facilita encuentros, identificaciones y
aproximaciones sociales.

Telenovelas
significativas

Es una encuesta realizada en Internet nombrada como "las
10 telenovelas favoritas de todos los tiempos" en
2006.

• El clon, Brasil.

• Café con aroma a mujer, Colombia.

• Yo soy Betty, la fea, Colombia.

• Protagonistas de la música, reallity,
  telemando EEUU.

• La mentira, México.

• Cristal, Venezuela.

• Corazón salvaje, México.

• Nano, Argentina.

• Terra Nostra, Brasil.

• Topacio, Venezuela.

Motivos de
difusión de las telenovelas

Desde el lado de las audiencias, porque se cuenta una
historia de amor que tiene que ver con los sentimientos,
emociones, porque generan empatía, porque entretienen,
porque gusta la música, la pareja, etc.

Desde el lado de la industria, por su serialidad, porque
si el titulo funciona resuelve para los programadores una
determinada franja horaria, y porque últimamente la
telenovela se utiliza como una industria para generar o apoyar
otros negocios, derivados del merchandising.

Innovación versus repetitivo

Hay una relación existente entre la permanencia
de ciertos rasgos y el cambio de algunos.

Si bien la telenovela vario sus formas de
producción, su lugar en la programación, su
prestigio social y su importancia como producto industrial, hay
una serie constante de características que se repiten
siempre, tales como la narración seriada, la
exageración, la centralidad en los temas amorosos, lo
personajes, etc.

En varios casos se insiste con la existencia previsible
de cierto tipo de reglas que sobreviven a lo largo del
tiempo.

Hay varios indicadores para analizar el éxito o
fracaso de un titulo, se debe tomar en cuenta el horario en el
que es trasmitido el programa, la señal, el programa que
va antes, el que le sigue, la pareja protagónica, el
protagonista, el elenco, los escenarios, los exteriores,
etc.

Pero lo principal y en lo que radica el éxito de
la telenovela, es en la historia que se cuenta.

Es sabido que las historias conocidas tienen esa cosa de
frecuentado, de lo previsible, que hace que los espectadores se
sientan mas seguros y puedan verse contentos con su capacidad de
previsión.

Podríamos considerarlos como relatos
arquetípicos, en la medida en que cuentan una y otra vez
la misma historia conocida y compartida por la
comunidad.

A continuación se expondrán dos extractos
del pensamiento contrapuesto de una especialista en el tema, que
expone en su libro "TELENOVELAS:

industria y practicas sociales", su autora Nora
Mazziotti.

…-"Frente a los diagnósticos que hablan de
la excesiva reiteración del genero, de la falta de
innovación, tal vez se deba pensar que no se trata de que
las historias se repitan, sino que pareciera que no se precisa
contar nuevas historias, que las que están, son
suficientes. Para contarlas una y otra vez. Para retomarlas, para
hacer nuevas versiones. Van a gustar, siempre que apelen a la
emoción"…- [3]

"me preocupa que en general las historias estén
relegadas, que sean obvias, que no creen un fuerte enganche, un
lazo inalterable, y que eso no les importe a los productores,
porque la venden igual. Y me preocupa que las historias bien
contadas, coherentes, maduras, no resulten infinitamente mas
atractivas para las audiencias"[4]

Entrevista a Jorge
Maestro

• 1. 28 años de trayectoria,
  ¿Qué podes decir que es lo que más te
  gusto hacer durante tantos años? ¿y lo que
  menos te gusto?

En principio no fueron telenovelas lo que mas me gusto,
si una telenovela que se llamo "Dar el alma" en el año 84.
Recién respuesta la democracia hicimos esta novela que mas
allá de la historia de amor, que es fundamental en todas
las telenovelas, exploraba todo el tema de los derechos humanos,
los desaparecidos, etc.; una telenovela que protagonizo
Raúl Rizo en su momento. Otro programa fue "Nosotros y los
miedos" en los 80. En los 90 me gusto mucho hacer "Zona de
riesgo" y "Los machos"; y en la ultima década de los
programas que hice con Polka me gusto "El sodero mi vida"; y mas
acá ya estoy mas por el lado del cine.

• Por el lado del cine es lo que mas te gusta
  ahora

Si, últimamente estoy mas vinculado con eso, con
otros proyectos que no tienen que ver específicamente con
depender de una productora, lo puedo hacer eventualmente, pero no
como única fuente de recursos o trabajo.

Lo que menos me gusto tiene que ver con un momento que
se trabajo muy mal, con la productora Underground. Tuve la
posibilidad de tener 3 programas al mismo tiempo, en canal 9 en
el 2006 y ahí tuve un programa que duro muy poco porque no
nos gustaba a ninguno me parece, que se llamo "Los gladiadores de
Pompeya" con el Puma Goity y Andrea del Boca. Fue un producto
fallido, entonces quizás por ahí es lo que menos me
produjo satisfacción hacer de esa época.

En los 90 hice programas todos satisfactorios, en los 80
estaba con mucho entusiasmo, te diría que eso de
gladiadores no me funciono porque no lo trabajamos muy
bien

• 2. ¿Qué contenido que
  hayas creado fue el que mas te lleno, con el que te sentiste
  orgulloso?

Yo creo que esos 4 programas que te mencione antes, "Dar
el alma", "Zona de riesgo", "Los machos", por lo que
generó en el espectador. Fueron programas realmente
valiosos y satisfactorios para mí.

• 3. ¿Cómo es tu manera de
  escribir, de repente te piden algo y lo ideas, te surgen a
  vos las ideas y después lo
  propones?

Y depende, no hay una única manera, hoy en
día las productoras son las que generan las ideas
originales de los proyectos. Hoy en día tengo algunos
proyectos propios y algunos que se realizaron, pero va variando
mucho, no hay una sola manera porque un profesional tiene que
estar preparado para trabajar tanto a pedido como por impronta
propia.

• 4. A la hora de hacer un guión,
  ¿te sentís libre de explayar lo que te salga o
  hay parámetros o límites que tenes que seguir
  para que pueda salir en la tele o en el
  cine?

Hay algunas cuestiones que tienen que ver con el
equilibrio que la televisión tiene que tener con la
responsabilidad social y la libertad creadora a mi entender,
después hay una serie de condicionamientos de
producción. Un autor sabe a priori cuales son las
posibilidades y las limitaciones de la producción para no
hacer cosas que después son imposibles de realizar. El
guión es como el plano de un arquitecto sobre lo que se va
construyendo lo demás, después se suman los
actores, el director, etc. Es algo que esta por terminar,
inacabado, falta que se redondee. Y en ese camino es necesario
que sea algo posible de realizar. Yo no voy a planificar
construir un edificio de 20 pisos en un terreno que no soporte
ese peso, no voy a pensar poner un jacuzzi en un baño
chiquito, son limitaciones propias para que sea posible la
realización.

• 5. Según lo que leí, hubo
  una época en la que trabajaste en la producción
  de Artear. Mi pregunta es: Cuando se recibe material que es
  visto como innovador o diferente, ¿da miedo de que no
  cuadre con el Target o de que se salga de lo que se esta
  acostumbrado a ver?

Depende, si eso que esta en el aire funciona, no se
cambia. Lo que pasa es que van cambiando los tiempos y las cosas,
uno no imaginaba que un dibujo animado como "Los Simpsons" iba a
copar un horario central en la televisión. Cuando llegaron
a la Argentina muchos programadores lo rechazaron, no les
parecía que iba a tener futuro porque era algo nuevo,
innovador. Todo depende del riesgo y del perfil del programador,
mas que del productor.

Los contenidos en cualquier pantalla, el que pide
determinado tipo de producto es el programador y el productor los
realiza, los busca, los crea.

Hay productos innovadores. Fue innovador "Los Simpsons",
"Resistiré", "CQC", fue innovador "Todos contra Juan", fue
innovador en su momento "Zona de riesgo", "Nosotros y los
miedos", "Cha cha cha", etc. Lo que pasa es que son ciclos, y en
los ciclos se repiten los programas, pero siempre hay miedo al
cambio. Sobre todo en la televisión, que hay riesgos muy
grandes. Entonces lo que trata un productor es de achicar los
riesgos, no de no correrlos, porque nadie tiene la receta del
éxito.

• 6. Citando el objetivo de la pagina
  www.guionistasonline.com…-"estimular a los escritores para
  que el guión sea utilizado como medio de
  comunicación, como instrumento de reflexión y
  de exploración del alma humana y como herramienta
  indispensable para la realización de obras
  audiovisuales de calidad"…-.Veo que buscas calidad,
  ¿por ende innovación, no? ¿Y que pensas
  de la televisión actual con respecto a la calidad e
  innovación?

Primeramente, hablo de un producto bien hecho o bien
escrito, no a mano alzada sin tener conciencia de lo que se esta
haciendo, tiene que ver con la formación.

Los contenidos de la televisión Argentina son de
los que mas se exportan en el mundo, es el cuarto productor y
exportador de contenidos audiovisuales en el mundo, eso hace ver
que hay una mirada innovadora u original, porque habiendo tantas
ofertas, mas allá de que sean productos mas
económicos de lo que te puede costar hacer una
producción original de España o Italia.
Después, es un momento donde la falta de la sanción
de la ley de medios hace que entre otras cosas este equilibrio
que yo te contaba entre la libertad creadora y la
situación económica o comercial no se sostenga, y
cada uno trate de hacer la mayor cantidad de dinero en el menor
tiempo posible sin tener en cuenta algunas restricciones que
solamente pueden tomar aquellos que se autorregulan. O sea la
televisión esta invadida de programas donde estaría
limitada la exposición de los niños o menores, sin
embargo están en cualquier horario y en cualquier momento,
pareciera haber desaparecido el horario de protección al
menor. Yo no me rasgo las vestiduras por eso, pero me parece que
esta bueno mínimamente la advertencia, tanto los programas
de chimento a la tarde, como el programa de Showmatch a la noche.
Creo que hay un desmadre en los contenidos de no ficción,
hay un vale todo, sin tener en cuenta al espectador.

Y no estoy de acuerdo con que la gente tiene zapping y
puede cambiar de canal, porque cuando se apela al morbo de la
gente, a los instintos más bajos, es muy difícil
que alguien pueda despegarse de eso, sobre todo en la gente
común.

Pero se ve en todo eso, vos te levantas a la
mañana y en el noticiero escuchas que hubo un crimen en un
lugar x, te cuentan todo los detalles de cómo fue, lo
escuchas durante todo el día y al final del día el
tipo lo escuchó durante 120 minutos. Eso predispone al
público. Siempre la discusión dice si es porque la
sociedad es así entonces la televisión es como es,
o es al revés.

Yo creo que es algo parecido a la educación.
Tenemos una educación que se cae a dedazos, sobre todo en
Capital y Gran Buenos Aires. Me parece que los docentes mas
allá de que están mal pagos y todo lo que quieran,
tendrían que sostener una actitud respecto de la
función pública que tienen, que va mas allá
de todo. Entonces, esa escuela ¿es producto de la sociedad
o producto de los profesionales que no asumen la tarea como deben
asumirla? AsÍ que no se por donde empieza, pero es una
discusión de siempre.

• 7. Bueno, esto tiene que ver más
  o menos con lo que me dijiste, ¿el marketing pesa a la
  hora de realizar un guión?

Depende, pueden ser historias que nacen del marketing
(Cris morena), yo no estoy abriendo juicios de valor con esto,
están pensados en función de una cantidad de
capítulos y hay otros contenidos que vienen
únicamente con la necesidad de hacer un programa de
ficción para un horario determinado.

• 8. Hablando de innovación,
  podemos hablar de "Son amores", un éxito del prime
  time de canal 13 que nos atrapó a la mayoría,
  eso si que fue algo distinto. ¿lo considerarías
  una telenovela o una tele comedia?, ¿Cómo
  surgió la idea? ¿Tenían miedo de
  presentar algo tan fresco y alejado del culebrón
  exagerado?

Primero, hay un genero que esta muy en boca de llamarlo
así, la telenovela con comedia, así la llaman los
colombianos: "Betty la fea", "Pedro el escamoso", "Hasta que el
dinero nos separe", los productos de Polka son generalmente
telenovela con comedia o eran, ahora últimamente no porque
como Polka produce mucho para que sea distribuido por Televisa,
México este género muy pocas veces lo
incluye.

Es telenovela en la medida en que hay una historia que
tiene continuidad dramática y una historia o varias de
amor fuerte que la sostengan.

Es telenovela en la medida en que el protagonista
atraviese situaciones lindantes con el melodrama, o sea, hablamos
de la chica pobre o el chico pobre, no se si pobre, o abatido o
que exige una mirada piadosa y empatía departe del
espectador.

Hoy en día así como en el cine, no hay un
solo género en un contenido audiovisual, hay una mezcla de
géneros. En las películas no ves solamente un
Thriller, ves un Thriller, una historia de amor, etc. Por Ej.:
"El secreto de sus ojos" es un Thriller, es una historia de amor,
es una comedia, y esto se traslada también a la
televisión.

No nos olvidemos que los programas del horario central
el Target es múltiple, gente de todas las
edades.

Ahora, en televisión en general hay que tener en
cuenta que el resultado de un programa tiene mucho que ver con lo
que pase en la sociedad en ese momento.

"Son amores" fue un programa que incursionó en la
Argentina en 2001 cuando el país se caía a pedazos,
todo el mundo estaba con mucha amargura, vino ese programa fresco
que aliviaba la cabeza atormentada del espectador desde que se
levantaba hasta que se iba a dormir

Nació como una idea de producción de un
árbitro con 2 sobrinos que venían a jugar al futbol
y una historia de amor entre el árbitro con la mujer del
presidente de la asociación de árbitros, esos eran
los elementos fundamentales.

Después nosotros con Ernesto Soroski, que fuimos
los autores del programa, le sumamos un hermano, un personaje
femenino. Después se armo muy buena química entre
los 3 chicos: Mariano, Nicolás y Florencia, cada uno en lo
suyo aportó cosas y tenia que ver con la frescura que
podían dar 3 actores jóvenes, que si bien
habían hecho co protagónicos, acá estaban
protagonizando. Había muchos colores en ese programa,
todos entramos en la zona de humor.

En los primeros capítulos el personaje de Mario
Pasik, que es el villano de la historia, era un tipo muy serio,
un villano de verdad y no nos funcionaba. Y creo que
empezó a cambiar a partir de la melodía que
marcaron los chicos, empezaron a jugar mucho con los personajes,
Florencia con el tema del lenguaje, Nicolás con toda la
expresión y todas las manifestaciones de su cuerpo,
Mariano con todo lo de ser cantante. De alguna manera contagiaron
al resto del elenco. Cuando en un elenco hay solides, se
contagian los actores unos a otros, van para el mismo lado y el
riesgo se achica aún mas, eso paso en son
amores.

• 9. Cuando comienzan a hacer una
  telenovela, se tiene ya la idea completa o lo van armando
  paso a paso ¿Qué es lo que ya tiene que estar
  definido y lo que se puede ir
  improvisando?

En general uno puede tener planteados el personaje, los
conflictos, las líneas centrales, a donde se quiere
llegar, se puede hacer una escaleta de más o menos 10
capítulos, pero después, eso se va acomodando de
acuerdo a la respuesta del público. No esta todo planteado
a priori. No conviene, sobre todo como esta hoy en día la
tele de todas las propuestas que hay en la pantalla, estar muy
adelantado en las grabaciones porque si no llega a funcionar
representa dinero y tiempo perdido.

Mira yo hice una novela ahora en México que la
producción, para tener mas material, grabaron escenas de
casi 60 capítulos, después algunas cosas no
funcionaron y tuvieron que tirar a la basura mucho y eso
implicó un costo de presupuesto fuerte.

• 10. ¿Para vos, cuáles son
  los ingredientes necesarios para que la telenovela
  funcione?

Una fuerte historia de amor, un protagonista o una
protagonista huérfano, y cuando hablo de huérfano
no hablo de orfandad porque no tiene papa y mama, hablo de
alguien que despierta en el espectador por alguna razón:
empatía y la necesidad de acompañarlo en el camino
que va a iniciar a partir de que la historia comienza.
Huérfano esta la típica historia de la telenovela
que vos mencionabas, de la muchachita que viene del campo, pobre.
Huérfano estaba el protagonista de "Montecristo", salido
de la cárcel, de esa manera me refiero a lo
huérfano, desvalido.

Un antagonista fuerte, un villano o villana fuerte, que
tenga tintes del melodrama, que tenga la posibilidad de respiro
con personajes que entren en el humor, las mas clásicas
son las cocinera y el chofer. En "Son amores", mas allá de
los chicos era la intervención del portero Wilson, y esta
historia que tenia con la amiga de ella o la paraguayita en "Sos
mi vida", varios.

Buenos giros, buenos finales de capitulo, buenos finales
de semana, buenos giros en la estructura de la historia, que no
sean cosas débiles.

Que la historia cuando se juegue con un gancho, sea uno
verdadero, no uno que genere expectativas en el espectador y
después lo traicione.

• 11. A mi lo que me llama la
  atención es que no veo que las telenovelas cambien
  esto que vos decís del gancho, o por Ej. usan mucho el
  recurso de escucho atrás de la puerta, la amnesia, la
  antagonista embarazada, o lo duerme al galán y le
  hacen creer que se acostó con el. Veo una serie de
  repetición de telenovelas que usan todo lo mismo y
  pienso ¿donde esta la diferencia? , en los actores
  nada más, porque es como que termina siendo lo mismo.
  Si seguís la línea de telenovelas del
  mediodía de Telefe sobre todo, se llaman todas "La ley
  del amor", "Se dice amor", "Amor en custodia", "Herencia de
  amor".

Luciana, y te preguntaste ¿porque la gente las
sigue viendo?

• Si

¿Y que te contestaste?

• Que hay falta de creatividad y que la gente
  se acostumbra a lo que le dan.

Haber, hay dos cosas, una que tiene que ver con una
estructura clásica de historia que va desde los cuentos de
hadas en adelante donde la estructura se repite como se repite la
estructura de los mitos.

Las telenovelas tienen mucho que ver con la estructura
de los mitos, el camino del héroe, con todos los
padecimientos.

Toda la línea de la historia de amor de "Titanic"
es la línea de la telenovela clásica, hay un amor,
hay un villano, hay situaciones económicas diferentes, hay
peligro de muerte, hay un engaño de hacerle creer a la
protagonista de que el amado es un ladrón y no es un
ladrón.

Porque me parece que la estructura de la telenovela, las
historias en general, cualquier historia responde a la estructura
clásica.

Ahora, los recursos, estos recursos que tanto se ven,
que pueden ser la amnesia, el falso embarazo, etc. en general, no
aparecen en el principio de la telenovela, la telenovela arranca
de una manera muy particular, y eso se debe a una falta de
planificación de la historia

• ¿Lo usan como alargue,
  no?

Claro, como ya no hay nada mas para agregar, pareciera
que se vuelven todas locas o acecinas, o roban o
secuestran.