Realitys shows: ¿Que queremos encontrar mirando por el agujero de la cerradura?

Tema elegido:

"Realities shows"

Introducción

Los "reality shows" se han instalado finalmente en la
programación televisiva argentina, ahora ya son motivos de
análisis de todos los programas de televisión y
radio y de artículos periodísticos en la prensa
gráfica. Incluso buceando en las librerías pueden
verse en diferentes publicaciones opiniones y análisis de
otros países por donde ya han pasado y siguen
vigentes.

Los debates giran en torno a la forma de
representación de esa realidad, la ficción presente
en el producto terminado y cuanto de espectáculo y juego
hay en los mismos. La propuesta de esta comunicación es
encontrar otra mirada que posibilite una nueva
denominación acorde con la propuesta estética, y
observar como la sociedad consumidora de televisión
atiende este tipo de obras audiovisuales.Para ello se
intentará reflejar algunas particularidades, parciales
porcierto, como aproximación a estos espectáculos
de la realidad, estos"shows" de la intimidad.Hace unos
años la televisión argentina puso en el aire varios
"talks shows". Los había muy variados: de público
en general, de problemas judiciales, de actores sobre
temáticas relacionadas con ellos mismos, de gente
común confesando sus problemas. Además el formato
era copiado,aunque sea en forma parcial, por programas de lo
más diversos, hasta prestigiosos periodistas considerados
"serios" por sus opiniones y programas deportivos incluían
algún bloque o parte del programa destinado a que alguien
conversara, o confesara sus intimidades para el "show" televisivo
y para deleite de algunos, o simplemente para llenar espacio y
programación. Al mismo tiempo crecieron algunos programas
de "realityshows", como variantes de los "talks shows",
destinados a retratar algunasmiserias humanas sacadas de la
intimidad con fines de espectáculo y sin ninguna
consideración de cuidado hacia los participantes,
obviamente siempre se pretendía que no fuesen actores que
estuvieran representando alguna ficción. Pero justamente
la particularidad de los "reality shows" es hacer parecer como
ficción a la realidad, y basta para ello con poner un
montaje televisivo, en la puesta en escena y/o en la
edición, o sea utilizar los recursos dramáticos de
construcción típicos de la ficción pero
apuntando a la realidad. No es ficción, pero se le parece,
es la realidad pero el lenguaje es de la ficción. En esta
frontera, el público, siempre con una cuota de morbosidad
por espiar a otras realidades y la miseria humana, deja entrever
cierto gusto por este espectáculo de la intimidad.
Obviamente que con esas características siempre hubo
programación similar, pero en esos primeros"reality shows"
los talentos no eran artistas ni políticos, sino gente
desconocida dispuesta a dar rienda suelta a su intimidad por unos
pocos pesos que pagan sus gastos de traslados o el día que
perdieron de trabajar. El exponente más difundido en
Argentina era el programa conducido por Mauro Viale, a punto de
hablarse de la "maurovialización" de la
programación televisiva. La mayoría de los
programas, un poco más contenidos que los de este
conductor, eran y son los "talks shows", los cuales pasado un
furor inicial en la tarde televisiva argentina decaen hasta
quedar hoy en día algún remanente muy limitado,
más cercano al humor por la exageración y sobretodo
poco creíble después de la huelga de actores de
"talks shows" de Francia en 1999. En algunos países estos
programas reciben el categórico nombre de "Trash TV", o
sea "televisión basura" como en algunas oportunidades se
los calificó aquí despectivamente.

Se trata de programas en los que se busca
intencionadamente la combinación con el entretenimiento,
la diversión y el espectáculo. La
información pierde parcialmente su rigurosidad y se
contagia de ingredientes espúreos. Por su parte el
espectáculo no se crea en su totalidad, si no que
también se ve sometido a ciertos requisitos informativos.
(Es un combinado luego desarrollado por la televisión y
que ha sido la estrella del éxito durante los
últimos años. Esta mezcla es la que ha llevado a
utilizar la denominación de programas "Info show", dentro
de los cuales se incluyen los magazines, de talk show y los
reality show).

No se busca tanto la transmisión informativa
cuanto la generación de debates, declaraciones llamativas,
planteamientos de temas arriesgados, al límite de la ley o
de los sentimientos y dolor humano. Es frecuente ver llorar alas
personas entrevistadas y las reacciones de emoción del
público asistente. Se crea una atmósfera cargada de
emociones a flor de piel. Todo se contagia de sentimientos
más que de raciocinio. Incluso en los debates de algunos
se insita al acaloramiento, a la argumentación airada, a
la defensa radical y apasionada de las opiniones y
hechos.

El morbo, el voyerismo, el dramatismo se constituyen en
elementos integrantes de estos programas. Se roza, y a veces se
sobrepasa, el derecho a la intimidad, al honor y a la propia
imagen de las personas protagonistas del tema que se aborda,
estén presentes o ausentes del estudio.

Objetivo

¿El espectador de este tipo de programa se
transforma en un voyerista? ¿Por que la gente se engancha
tanto con estas clases de realitys?, ¿Que es lo que
buscan? ,¿Qué es lo que esperan ver?,
¿Esperan ver algo que nunca hayan visto?
¿Cuál es el secreto de la permanencia de los
reality shows? ¿Por qué cuando otros géneros
agonizan éste florece?

Trataremos de encontrar respuesta a estas preguntas y a
otras que vayan surgiendo, por ejemplo: ¿Por qué
son tan exitosos? ¿Qué tienen que los hacen tan
atractivos? ¿Son una moda fugaz o perpetua?,
etc.,

POLICIAS EN ACCION: ¿UTILIZAN A LAS
PERSONAS?

GRAN HERMANO: ¿UTILIZAN A LAS
PERSONAS?

CUESTION DE PESO ¿UTILIZAN A LAS
PERSONAS?

En los tres casos nos hacemos la misma pregunta policias
en accion de alguna manera utilizan a las personas ya sean de la
calle o de otro ambito para hacer notas y formar ambientes de
tension entre cada uno de los personajes, policías en
acción también forma personajes bizarros como por
ejemplo "Peter" alcoholizado arriba de una camioneta decía
unas palabras pegadizas para la comunidad, paso el tiempo y este
personaje esta en la TV

También como el caso de ¿y candela? y la
moto? El muchacho que se olvidaba de las cosas y las
repetía constantemente

Policías en acción muestra la realidad
pero a la vez muestra su propio beneficio.

Ciudades destrozadas, jóvenes descontrolados
dominados por el alcohol y las drogas , asaltos robos muestran la
realidad pura de la sociedad

Gran hermano : Vida real de la gente del sistema ,muchos
gran hermanos mostraron la realidad de la sociedad actual ,el
casting de personas era muy diferenciado lo que buscan los
productores es una diversidad interesante de gente para que el
publico pueda tomar partido sobre las preferencias de cada uno y
además los que hacen en gran hermano es el "plan de
convivencia" gente que convive en un determinado tiempo con
peleas angustias celos envidia , a partir de esto surjan
discordias entre los participantes y el público se
entretenerá viendo los problemas que hay en la
convivencia

Otro de los objetivos es Realizar entrevistas a
profesionales involucrados en el tema, a partir de las cuales
obtendremos información pertinente.

Su estructura

El material recopilado, es llevado a la productora,
Endemol, donde el Asistente de Guión lo "logea"
(visualizan y hacen un pequeño guión
del diálogo), de ahí lo analiza un guionista
quien lo vuelve a reeditar, ya que existen muchos casos en los
que resulta conveniente ordenar los hechos a fin de que la
historia se mas comprensible para el público. Por
último se le agregan efectos a la historia, y "borronean"
las caras en caso de que haya sido pedido.

Cada una de las situaciones que se ven, cuenta con
la supervisión legal y jurídica del
Ministerio de Seguridad de la provincia de Buenos
Aires y con la aceptación de los
uniformados.

Justificación

Será presentado como una forma para quitarse las
dudas sobre el tema, ya que a varias personas les pasa que por
más que no les guste lo que están viendo, no pueden
dejar de verlo. Será para criticar después.
Será para estar al tanto. Será para renegar de lo
que a uno le agrada. ¿Cuántas veces se preguntaron
el por qué? ¿Y cuantas veces se han dado cuenta de
que no tienen una respuesta lo suficientemente plausible como
para defenderse? Muchas veces, los mismos que atacan el por
qué a otros, se caen en la cuenta que ni ellos mismos
pueden contestar. Al fin y al cabo la única forma de
librarse de tales programas, muchas veces repudiados, por la
violencia, el erotismo u otros contenidos, es apagando la tele y
destruirla. Si pudieran responderse esta pregunta, el "por
qué, ¿no lo intentarían?

• En la era digital, el placer de mirar, leer, saber
  de la vida privada se ha desplazado de los famosos a la gente
  de lo cotidiano, a la posible historia que puede llevar
  oculta cualquier ciudadano del común (Parra Orozco,
  2001).

Lo personal

Elegimos este tema porque nos resulta interesante
analizar como la sociedad evoluciona en muchos aspectos de su
vida cotidiana, buscando programas con menor esfuerzo de
análisis mental, llevando a la televisión a crear
nuevos formatos de magazine de chimentos o certámenes de
competencias entre personajes de la farándula nacional,
logrando así satisfacer la necesidad inmediata de
entretenimiento "fácil" a los televidentes. Otros de los
aspectos que nos interesan es ¿Por que la gente se
engancha tanto con estas clases de realitys?, ¿Que es lo
que buscan? ,¿Qué es lo que esperan ver?,
¿Esperan ver algo que nunca hayan visto?

Bibliografía
disponible

• http://es.wikipedia.org/wiki/Telerrealidad

El cuerpo de las imágenes de Eliseo
VerÓn

• http://www.lanacion.com.ar/1104009-reality-shows-el-virus-que-invadio-la-tv

• http://www.comfer.gov.ar/documentos/pdf/reality.pdf

• Walsh, Rodolfo. Cuentos para tahures y otros relatos
  policiales. 1987

• UNA REFEXIÓN SOBRE EL REALITY
  SHOW

• Intervención del Comisionado
  Jaime Niño Díez

• Conversatorio sobre Reality
  Show

• Facultad de Comunicación Social
  de la Universidad Santiago de Cali

Descripción detallada del objeto de
estudio

Características de los reality
show

• Son seguidos por un público
  amplio.

• Este público está cautivado por la
  vida cotidiana desprovista de trascendencia
  grupal.

• Lo grupal / lo social es en este género un
  fenómeno que no requiere esfuerzo alguno de
  interpretación.

• Los protagonistas muestran una relación de
  indiferencia con respecto a lo social. Lo social es juzgado
  como lejano e inaplicable a su entorno.

Policías en
Acción

Es el reality que muestra la cotidianeidad de la
Policía Bonaerense Argentina, incluyendo desde operativos
de rutina hasta otros que requieren trabajo previo. Mostrando
ambas caras de una misma moneda, protagonistas reales son
seguidos por cámaras y equipos de producción las 24
horas.

Gran hermano

Es un popular reality show donde, durante
alrededor de tres meses, un grupo de concursantes (generalmente,
unos 15) convive en una casa, totalmente aislados y con
cámaras vigilándolos las 24 horas del día.
Deben intentar superar las expulsiones que,
periódicamente, la audiencia decide y así conseguir
el premio final.

Cuestión de peso

Es un programa donde se ayuda a las personas con
obesidad a cambiar su calidad de vida y a bajar de peso. Al
comenzar el programa eran doce participantes y luego fueron
trece, catorce y hasta quince. El estímulo en la
dieta se da con un sistema de premios y castigos.

A qué medio pertenece:
Endemol

Dónde y
cuándo son emitidos

POLICIAS EN ACCION:En su primer ciclo, Enero de
2004, bajo el nombre de "Policía Bonaerense", el reality
se emitía los días Viernes por canal 13, luego
pasó al Martes; en Marzo de ese mismo año al Jueves
y hasta se vió los días Miércoles. El
rating, como los espectadores siguieron eligiéndolo. Ni
siquiera en Mayo, cuando pasó a llamarse "Policías
en Acción" bajó su promedio de 17.3 puntos. En la
actualidad continúa emitiéndose por canal 13 los
días Jueves a las 23 Hs. encontrándose,
según IBOPE, dentro de los cinco programas más
vistos.

GRAN HERMANO: En la programación de Gran
Hermano tenemos los siguientes días de
emisión:

• Contamos con dos noches de gala, que comienzan
alrededor de las 21.30 y las 22.00 horas (Gala de
Nominación y Gala de Expulsión).

• Luego, tenemos la programación diurna, a
las 13.30 la Primera Edición, y los días
posteriores a cada gala, o sea los días Lunes y Jueves,
tenemos los Debates (luego de cada programación de la
Primera Edición) que comienzan a las 14.00
horas.

• Los sábados a la noche son las Noches de
Fiesta Temáticas, transmitidas directamente desde la casa.
Gran Hermano todos los sábados les propone a los
participantes a realizar fiestas de diferentes temas y como
complemento, vestimenta acorde a la temática, como: Circo,
Pantano, Terror, etc. Se ambienta una habitación dentro de
la casa con música, bebidas… como si fuera un
boliche.

• Y por ultimo tenemos la Trasnoche, luego de la
finalización de la programación de Telefe, se emite
más o menos una hora desde la casa en vivo.

-Domingos: Gala de Expulsión.

-Miércoles: Gala de Nominaciones.

(Conducidas por el señor Jorge Rial).

-Lunes a Viernes: Primera Edición.

-Lunes y jueves: Debates.

-Sábados: Noches de Fiesta
Temáticas.

(Conducidas por Mariano Peluffo).

• Lunes a viernes: Trasnoche en vivo

CUESTION DE PESO: Programa que comenzó en
el año 2006 hasta 2008 con la conducción de Andrea
Politty este iba emitido de lunes a viernes en los horarios
de14hs a 15 hs .En el año 2011 sigue vigente en el aire
también de lunes a viernes con la conducción de
Claribel Medina en el horario de las 17 hs hasta las
18.30.Además sigue la temática que en los
días lunes y viernes hay expulsiones y los martes
miércoles y jueves hay pesaje de control.

Contenido

POLICIAS EN ACCION: Su base material son hechos
reales representados y organizados en secuencias narrativas,
bloques temáticos articulados con diferentes
separadores.La modalidad de representación es
observacional, ya que lo real se presenta como un registro
directo del acontecimiento, con ánimos de no intervenir ni
generar puesta en escena alguna.Se reconocen técnicas del
documental cuando se hacen presentes los reportajes (reportes de
información) en el mismo momento en que se registran los
hechos y la entrevista filmada con ánimo de producir una
narración más expositiva teniendo a los
policías como las voces centrales.En este programa la
figura del periodista o representante del medio está
ausente, fuera de campo, distanciándose
Policías en acción del documental de
investigación periodística.

GRAN HERMANO:

Los contenidos de las galas, consisten en "tapes" de los
momentos mas importantes en la casa, o seguimientos de historias
para ver en qué concluyen. Los programas se emiten en
vivo, solo los "tapes" son grabaciones.

El contenido del juego gira en torno a 4
bases:

– La vuelta a lo básico en su rutina
diaria.

– El sistema de eliminaciones.

– La pruebas semanales propuestas por Gran
Hermano.

– El confesionario, donde, individualmente, los
concursantes expresan sus pensamientos, sentimientos,
frustraciones y sus nominados.

Cada semana, dentro de un proceso de votación
generalmente secreta, los concursantes dan los nombres de los
compañeros que quieren ver fuera de la casa.

Finalmente, los que obtienen la mayor puntuación
son los nominados. Cabe recordar que en las últimas
adaptaciones del concurso se han añadido nuevos factores a
este proceso, como el poder de veto, la inmunidad o la
nominación por parte de la audiencia o el propio Gran
Hermano.

Tras una semana aproximadamente, se les comunica la
decisión de la audiencia, que ha estado votando para
decidir quién debe ser expulsado. En ese mismo instante,
el concursante elegido debe abandonar la casa. Comienza entonces
una entrevista en primicia para el programa.El último que
permanezca en la casa será el ganador de una sustancial
suma de dinero, la cual ha variado notablemente entre las
diferentes versiones internacionales.

Nombres de
editores, productores, realizadores

Policías en
acción:

• Post Producción: Pablo
  Cáceres

• Arte Electrónico: Cris Millar y Diego
  Rusansky

• Dibujo: Rocío
  Ogñenovich

• Realización: Elías
  Saez.

• Producción Ejecutiva: Mona
  Dugatkin

• Director de Producción: Damian
  Barman

• Director Artístico: Rubén
  Vivero

• Productor Asociado: Marcelo Kohen

• Producción General: Martín
  Kweller

• Unidades Exteriores: Estebeban Guerza, Lisandro
  olivera, Marcos Lifsichtz, Mariano Fernandez, Juan
  García Lewin, Marcelo Fuentes, Hernán Landry,
  Guillermo Parodi, Maxi López y Daniel
  Verón.

• Producción Exteriores: Ignacio Oruezabala,
  Juan Manuel Martinez Medina, Javier Mozo, Matías
  Aisen, Rodolfo Cesatti, José Iglesias, Collilnan
  Whewell y Rafael Belaustegui.

• Guión: Natalia Amaral, Emiliano Di Giusto,
  Rubén Zarate y Ana Viola

• Coordinación de Post Producción:
  Lucila Carmona

• Coordinación de Producción: Rodrigo
  Sans

• Producción: Cecilia Goya

• Asistent:e de Producción: Román
  Kezler

• Edición: Pablo Buseta, Pablo Rubín y
  Mariana Rubel

• Post Producción: Guido Preguer

• Coordinación de Contenido: Fernando
  Sala

• Arte Electrónico: Mercedes Fumo, Mariano Ugo,
  Guillermo Palermo, Lucas Lotito, Damián Sticker,
  Sergio Salemi, Cecilia Pinoti y Pablo Gravano.

• Edición Endemol, Coordinación General:
  Guillermo Gauna

• Asistencia Coordinación General: Ivanna
  Cesari

• Jufe Técnico: Javier Beresiarte

• Asistente Técnico: Mariano Llanes, Gabriel
  Dintel Bacher, Pablo Gorojovisky y Andrés
  Pacheco

• Asistente de Edición: Mariana Rubel y Lautaro
  Rodríguez

• Musicaclización: Daniel Chiardia.

Gran Hermano:

Conductores:

En Argentina, actualmente, las noches de gala
principales, son conducidas por el señor Jorge
Rial.

Empezó a trabajar como periodista en el diario
Crónica en los años '80, escribiendo sin firmar en
la sección "La pavada".

Comenzó a trabajar en televisión en el
programa de televisión Indiscreciones, conducido por Lucho
Avilés en los años '90, aunque un conflicto con
dicho conductor llevó a que abandonara el programa tiempo
más tarde.

Tuvo una pequeña participación en cine en
la película cómica argentina Los Extermineitors IV,
como hermanos gemelos (cuarta parte de una saga que parodiaba a
la estadounidense Terminator), que protagonizaron Emilio Disi y
Guillermo Francella, en 1992.

Posteriormente condujo el programa El Periscopio junto a
la modelo Andrea Frigerio, tiempo después ambos se
alejaron del canal y el programa fue conducido por la vedette
Graciela Alfano.

Por un breve período a fines de 1997 condujo en
la televisión El Paparazzi, increible pero Rial, por Canal
9, que todavía pertenecía a Alejandro Romay.
Trabajó en radio durante 1999, y durante 2000 condujo su
programa Paf!.

Sin embargo su mayor éxito sería el
programa Intrusos en el Espectáculo, que empezó a
conducir el 1 de enero de 2001 y aún hoy se transmite por
América TV. El programa es de índole
mediática (de los llamados popularmente "programas de
chimento") donde frecuentemente asisten famosos a los que se les
hacen entrevistas. Su competencia directa en la actualidad es Los
profesionales de siempre, siendo su conductora Viviana Canosa su
principal enemiga después de que ella abandonara Intrusos
y creara su propio programa.

Tras el argentinazo, durante los cacerolazos de 2001
televisó en su programa las imágenes de las
protestas pese a que no se relacionaban con la temática
general del mismo. De hecho, al raíz del mismo, condujo
por un breve tiempo El candidato de la gente, una especie de
Reality Show donde gente común daba opinión de
política y por un sistema de eliminacion se llegaria a
elegir un ganador que seria "el candidato de la gente". Sin
embargo, el éxito del programa disminuyó
rápidamente y Rial abandonó la conducción,
dejándola en manos de Nancy Pazos.

Fue director de contenidos de América TV durante
el 2002 y en ese mismo año creó la revista
Paparazzi junto a Luis Ventura (quien es co-conductor de Intrusos
en el Espectáculo).

Escribió tres libros: Polvo de estrellas, que
mostraba los secretos de las celebridades y los políticos;
El Intruso de características similares y Su vida –
Pasiones y Lágrimas de una Diva, referido a la vida de
Susana Giménez.

Ni bien terminó Gran Hermano 2007 (7 de mayo) se
lanzó a conducir Gran Hermano 2007, Famosos (13 de mayo),
por la pantalla de Telefé. Asimismo, continúa
conduciendo su clásico programa Intrusos en el
Espectáculo en forma paralela.

Y las demás ediciones, están conducidas
por Mariano Peluffo.

Nacido en Buenos Aires, 1 de abril de 1971, es un
conductor y animador televisivo argentino.

Comenzó su carrera siendo productor de El
Agujerito Sin Fin, programa infantil/juvenil de Canal 13 durante
comienzos de los '90, conducido por Julián Weich, Maria
Eugenia Molinari, Pablo Marcovsky y Claudio Morgado.

Cuando este programa finalizó, participó
en la producción creativa del canal de televisión
por cable Cablín, de público también
infantil y juvenil. Una de sus participaciones en ese canal
consistía en disfrazarse de "Oso Peluffo", un
muñeco de peluche con el que solía jugar Claudio
Morgado durante los sketches entre cada programa.

A partir del cambio de imagen de la emisora que se
realizó en el año 1997, donde el canal
comenzó a incluir producciones propias, Mariano Peluffo
dio sus primeros pasos en la conducción con un programa de
deportes llamado Salto Mortal.

Luego de que la señal dejara de emitirse,
regresó en 1998 al aire con La Hora Warner, programa de
dibujos animados con la compañía de Julieta Novarro
en Canal 13. En el 2000 condujo el ciclo Throut and Neck por el
canal de cable Magic Kids, haciéndose mas popular frente a
la platea infantil.

En 2001 se produjo su salto a la fama al co-conducir las
galas de nominación y eliminación de Gran Hermano,
algo que hizo durante las tres ediciones del programa (2 del 2001
y una en 2002/2003).

En 2001 además acompaño a Maru Botana
siendo el co-conductor de "Maru a la Tarde" un programa de
juegos, invitados, cocina y humor.

Durante el verano del año 2002 conduce en Telefe
"Sentí, el Verano", un programa "veraniego" que se
emitía todas las tardes en vivo desde Mar Del Plata, el
programa combinaba juegos y concursos desde la playa. A
principios del mes de marzo de ese año, al finalizar la
temporada de verano "debieron volver" nuevamente hacia la ciudad
de Buenos Aires y cambiarle el nombre al programa, de
"Sentí, el verano" paso a llamarse "Vamos a Ganar", pero
al finalizar el verano y comenzar a realizarse en un estudio el
programa dejo de funcionar y dejo de salir al aire.

Entre 2003 y 2004 fue conductor junto a María
Eugenia Molinari del programa Zoobichos, emitido por
Telefé.

Al volver Gran Hermano a la pantalla el 9 de enero de
2007 en su cuarta edición, condujo los debates y emisiones
diarias y co-conduce las galas de eliminación y
nominación. Lo mismo hizo con la quinta edición (GH
Famosos 2007), a partir del 13 de mayo de este año, y
también a las dos semanas que terminó Gran Hermano
Famosos empezó a hacer lo mismo pero en Gran Hermano
5.

Todos los GH Argentina fueron producidos por Endemol, y
emitidos por Telefe.

Paul Romer, productor ejecutivo de Endemol, crea el
programa Big Brother.

Endemol Argentina nació en el
año 1997 con el nombre Producciones y Publicidad.
Cambió su nombre a P&P Endemol cuando se asoció
con Endemol Entertainment en el año 2001 y se ha
convertido hoy en Endemol Argentina con un vasto historial que
incluye programas que marcaron el rumbo de la nueva tendencia en
cuanto a producciones televisivas, yo no sólo en el
ámbito nacional, sino en Latinoamérica y
Europa.Especializada originalmente en programas de
entretenimientos, magazines y realities, Endemol Argentina
está actualmente ampliando su panorama hacia la
ficción, las series documentales y periodísticas,
los magazines periodísticos y los programas infantiles.
Desde el año 2002, Endemol Argentina esta recibiendo
países extranjeros para producir formatos internacionales,
debido a sus profesionales de alta calidad, a sus bajos costos de
producción, sus maravillosos paisajes y las locaciones
más atractivas en Buenos Aires y en todo el
país.Además, en el año 2003 Endemol
Argentina comenzó a realizar producciones para otros
países en el extranjero, actividad que continúa en
expansión desde el 2004.En España consta
de:

– Productores (un jefe de producción
y tres ayudantes de producción)

– Realizadores (tres realizadores, dos de
Zeppelin y uno de Telecinco),

– Operadores de cámara, montadores,
VTR y un equipo de redacción

Cuestión de peso:

Lo mas importante de este programa es el
desafio de bajar de peso instaladose en una clinica y que los
profesionales le enseñen a comer a los participantes y asi
poder bajar de peso ,este programa les puede dar la oportunidad
de operarse por cualquier inconveniente que tengan

Pero por otro lado la producción del
programa a veces pareciera que dejan mal parados a los
participantes y hacen que se rian de ellos osea que tiene pro y
contras.

CUESTION DE PESO SE BASA EN
LOS "Pesajes"

Los pesajes del programa se dividen en 2
grupos:

• 1) Pesajes de Control: Se realizan para
  saber cuántos kilos ha bajado el participante. Se
  realiza todos los dias menos lunes y viernes

2 )       Pesajes
de Eliminación: Se realizan los lunes y viernes. Los
pesajes de eliminación de los lunes castigan al
participante que haya aumentado de peso con respecto al viernes
anterior. Los pesajes de eliminación de los días
viernes castiga al participante que no haya logrado disminuir su
peso en un 1% con respecto al viernes anterior. El castigo es,
como su nombre lo indica, la eliminación del
programa.

Definición
del formato

POLICIAS EN ACCION: La
producción del programa lo presenta como un "reality
en formato docu-drama" tratando de conjugar un show con los
valores de autenticidad del género documental, y a la vez
distinguirlo del reality de estudio y de puesta en escena.Pero
por su presentación y desarrollo, sus objetivos y modos de
circulación social, el programa se encuadra como un
"reality-show", dada su búsqueda de impacto emocional y la
espectacularización de los conflictos sociales, donde
prima el acontecimiento y el conflicto sin su macro-contexto, sin
historización, sin espacio de reflexión.

GRAN HERMANO: Es un reality show, el
casting es abierto para toda la sociedad y hay una casa en la
cual conviven 20 personas y pueden tener conflictos entre ellos y
eso alimentaria el rating de dicho programa

Género del
producto:

Reality show

Como todo género de medios masivos,
los reality se rigen con la finalidad de lograr una efectiva
persuasión y de influir sobre la acción del
público.

Y también, como todo género
de los medios, más que promover cambios en el
público, tiene como objetivo reforzar las opiniones ya
existentes. Desde esta perspectiva, la "opinión
común" sobre la que basan sus contenidos son:

1) La fama televisiva: como valor de
autoridad y de legitimidad social, en un contexto de fuerte
crisis económica, laboral y moral.

2) La violencia: Los reality refuerzan las
tendencias preexistentes hacia la violencia en
tantomuestran:

• Una violencia ejercida en una
micro-sociedad: la eliminación del "menos apto" en
un contexto "evolucionista" que refleja la lógica del
capitalismo salvaje.

• Una violencia social macro: Si se
parte de la constatación de que los medios masivos proveen
al público formas adecuadas de interacción
social y pautas que colaboren con

el aprendizaje de cierta "supervivencia
cultural" (Orozco Gomez, 1994), las significaciones
propuestas por los reality niegan estas dos funciones de los
medios.

3) La mostración pública de
la intimidad: Esta mostración se realiza como un modo de
transgredir y al mismo tiempo conseguir "fama". Sin embargo esta
acción implica necesariamente seguir con la lógica
del mercado de los medios -"la farandulización del
simulacro de la vida cotidiana"-

4) La trasgresión: Concebida como
una pauta de cultura, aparentemente de resistencia, la
trasgresión "ejercida" en este género (sexo
explícito o implícito por ejemplo) solo refuerza
la lógica del mercado que ya ha hecho de la
trasgresión un valor "legítimo" para todo orden
social. Hoy la trasgresión es un aspecto de la
ideología dominante. Desde esta perspectiva los reality
reafirman una "política conservadora en lo
económico y en lo ideológico".

5) El cinismo: No hay una postura
crítica sino un cinismo componedor. Se sigue dando
al público "más de lo mismo".

Antecedentes
históricos de ese objeto de estudio

La historia de los reality shows se
inició en 1999, cuando la televisión
holandesa decidió rendir un homenaje a la novela
de George Orwell "1984", en la cual el escritor imagina
cómo sería un mundo en el que los hombres viviesen
bajo la vigilancia de alguien que todo lo ve y lo controla,
llamado "Gran Hermano". Y así fue cómo a
través del instrumento de la televisión,
crearon este mundo salido de la ficción, donde el
protagonista observador es el público televidente. La
idea de este ojo, o esta persona que nadie ve, pero que todos
saben que existe ahí y los está observando proviene
de un libro escrito en 1948 por el escritor George Orwell
llamado: 1984.

1984 es una novela de política ficción
distópica escrita por George Orwell en 1948 y editada en
1949. En la novela el estado omnipresente obliga a cumplir las
leyes y normas a los miembros del partido totalitario mediante el
adoctrinamiento, la propaganda, el miedo y el castigo despiadado.
La novela introdujo los conceptos del siempre presente y
vigilante Gran Hermano, de la notoria habitación 101, de
la ubicua policía del pensamiento y de la neolengua,
adaptación del inglés en la que se reduce y se
transforma el léxico —lo que no está en la
lengua, no puede ser pensado.

Muchos comentaristas detectan paralelismos entre la
sociedad actual y el mundo de 1984, sugiriendo que estamos
comenzando a vivir en lo que se ha conocido como sociedad
Orwelliana. El término Orwelliano se ha convertido en
sinónimo de las sociedades u organizaciones que reproducen
actitudes totalitarias y represoras como las representadas en la
novela. La novela fue un éxito en términos de
ventas y se ha convertido en uno de los más influyentes
libros del siglo XX.

Se la considera como una de las obras cumbre de la
trilogía de las antiutopías de principios del siglo
XX (o la también llamada ciencia ficción
distópica), junto a la novela de 1932 Un mundo feliz, de
Aldous Huxley; y Fahrenheit 451 de Ray Bradbury. Algunos
consideran a esta novela un plagio de la obra Nosotros escrita
por Evgeny Zamiatin en 1921 aunque Orwell reconoció su
influencia en su novela.

Su argumento:

La novela es una descripción analítica de
los regímenes totalitarios con un final desolador. El
personaje principal es Winston Smith. Trabaja en el Ministerio de
la Verdad (uno de los 4 ministerios que hay) reescribiendo la
Historia permanentemente e inventando héroes.

Los ministerios son los siguientes:

• El Ministerio del Amor se ocupa de los castigos y la
  tortura.

• El Ministerio de la Paz se encarga de asuntos
  relacionados con la guerra y con hacer que ésta sea
  permanente.

• El Ministerio de la Abundancia, encargado de los
  asuntos relacionados con la economía y de conseguir
  que la gente viva siempre al borde de la
  subsistencia.

• El Ministerio de la Verdad, se dedica a reescribir
  la historia, para que las predicciones del Gran Hermano
  coincidan con la realidad, a través del falseamiento a
  posteriori de dichas predicciones en los medios de
  comunicación.

Winston Smith vive en el Londres de un virtual 1984, en
un mundo dividido en tres superpotencias: Eurasia, Asia Oriental
y Oceanía, donde imperan, respectivamente, el
neobolchevismo, la "adoración de la muerte" y el Ingsoc,
acrónimo inglés para "socialismo
inglés".

El Gran Hermano, suple a todo personaje político,
él es el comandante en jefe, el guardián de la
sociedad, el dios pagano y el juez supremo. Él es la
encarnación de los ideales del Partido, el Partido ubicuo,
único y todopoderoso que vigila sin descanso. El Partido
al que han de pertenecer todas las personas, sólo se
salvan los "proles"; ellos no cuentan y tienen derechos como los
animales: de hecho, la Policía del Pensamiento apenas los
vigila: "a los proles se les permite la libertad intelectual
porque no tienen intelecto alguno". Ni siquiera la familia
está por encima de su presencia, es común la
denuncia de hijos pequeños a sus propios padres por
traicionar al Partido. Irónicamente, Orwell insinúa
la posibilidad de que ya ni siquiera sea una persona real, sino
un mero icono propagandístico.

Tras años trabajando para el Ministerio de la
Verdad, Winston se vuelve consciente de que los retoques de la
historia en los que consiste su trabajo son sólo una parte
de la gran farsa en la que se basa su gobierno, y encuentra el
amor de una joven rebelde encarnando así una resistencia
de dos contra una sociedad que se vigila a sí
misma.

Juntos creen afiliarse a la Hermandad, un supuesto grupo
de Resistencia dirigido por Emmanuel Goldstein —un
personaje casi tan ubicuo y omnipresente como el propio Gran
Hermano, el Enemigo del Pueblo y escritor de El Libro, el cual el
protagonista lee hasta llegar a comprender los mecanismos del
doblepensar, herramienta base de dominación de
Partido—, y que es en realidad uno más de los
instrumentos de control del Partido.

A través de una historia intrincada, con temas
como el lavado de cerebro, el lenguaje, la psicología y la
inventiva encaminados al control fisico y mental de los
individuos, la educación totalitaria de la juventud,
etcétera, Orwell relata la historia trágica y
aparentemente emancipadora de Winston Smith y Julia, tratando de
derrocar un sistema donde la intimidad y el libre pensamiento no
existen, ni siquiera se conocen.

Después de haber sido derrotado por el sistema y
liberado, Winston Smith se encuentra en un bar, viendo en
televisión una más de las noticias manipuladas que
se emiten continuamente según la conveniencia del Gran
Hermano.

Es así que ahora podemos entender finalmente los
distintos mundos de donde proviene Gran Hermano.

Podemos considerar ahora que Gran Hermano no es producto
de un rejunte de ideas de distintos programas, sino que hay una
serie de programas, libros y hechos que convergen para llevar a
la televisión un estilo distinto de programa que
intentará mostrar a los espectadores la reacción de
una serie de desconocidos viviendo juntos bajo la tutela de un
Gran Hermano que les irá diciendo algunas cosas de las que
tienen que hacer.

En 1968, Roberto Galán conduce el
exitoso ciclo "Si lo sabe, cante", en el que los miembros de la
audiencia cantaban canciones reconocidas como si fuese un
karaoke, y el ganador del programa se ganaba un premio . En
noviembre de 1971 se estrena el programa Yo me quiero casar,
¿y usted?, que llegó a conseguir una cuota de
pantalla notable.

Este constaba de una cierta cantidad de
hombres y mujeres solteros que durante el programa se iban
conociendo, y al final del mismo, debían elegirse entre
ellos para formar pareja.

En el gobierno de Bignone fue censurado y
condujo el programa televisivo "Cocinando con Galán", por
ATC, para luego volver a conducir "Si lo sabe, cante". Hasta el
verano de 2000, trabajó conduciendo este programa (poco
tiempo después, murió).

Los realitys shows, son, desde su
existencia, el éxito de la televisión, con una
producción que juega con los sentimientos y emociones de
los concursantes.

En este trabajo comenzaremos a plantearnos
el fenómeno de porqué los realitys shows se
sumergen cada vez en más en los hogares generando,
así, rating muchísimo más elevado que los
demás programas de la televisión.

En literatura, las
características del género policial
clásico se sistematizan a partir de la obra Los
crímenes de la calle Morgue de Edgard A. Poe (1846). En la
narrativa del policial se destaca el conflicto de un crimen que
encierra un enigma y un protagonista que asume el desafío
de resolverlo. Dicho protagonista -el que investiga- se
caracteriza por poseer una inteligencia destacada, con un alto
poder de deducción. En el género se lleva a cabo un
duelo entre el investigador y el criminal, un desafío a la
inteligencia. A medida que en el relato se va desplegando la
trama, el lector va descubriendo información dosificada,
inconexa. El investigador aparenta conocer más datos de
los que enuncia, mientras que un segundón hace de
interlocutor posibilitando la exposición de pistas y
certezas.El investigador muchas veces pertenece a la aristocracia
y pocas son las referencias al contexto histórico social.
Los crímenes son desviaciones morales, actos individuales
que afectan el status quo social. La policía recibe el
caso ya resuelto… es que el investigador trabaja para la
ley pero no con la ley, mas bien la ley y sus representantes son
un estorbo para esclarecer los enigmas. La policía tiene
así un rol secundario, como dijimos a veces conflictivo,
representando una inteligencia subalterna.En el policial lo que
altera el orden y la moral conservadora, es criminal. El bien
triunfa, la inteligencia puesta al servicio de una buena causa se
transforma en un valor inapreciable.