Noticieros Argentinos: La construcción de la realidad (página 2)

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En 1954 se emitió el primer
noticiero, del que Perón era fanático, y
marcó tendencia. De los 15 minutos al formato de una hora.
Del periodismo de traje y corbata al descontracturado. El rigor
en la información y la
desinformación. El primer noticiero de la
TV local, debutó en la pantalla del "viejo Canal 7" el 20
de abril de 1954, a las 21:15. Se llamó Primer
Telenoticioso Argentino y, según declaraciones de su
productor, Tito Martínez Delbox, "Juan Domingo
Perón no se perdía ninguna emisión". Lo
condujo Carlos D"Agostino. Salía al aire de lunes a
viernes y duraba apenas quince minutos. Antes de finalizar el
ciclo diario, entraba en escena una señorita a quien el
conductor presentaba como "mi nueva secretaria". Una fue Pinky.
Con esa compañía y una tiza en la mano, D"Agostino
dibujaba ¿emoticones? sobre un pizarrón, para
representar el pronóstico meteorológico: un sol con
cara de contento o de afligido, según el caso.Para suplir
la falta de archivo, era habitual que algunas noticias
(accidentes, enfrentamientos armados) se ilustrasen con
películas documentales. El noticiero televisivo
impactó en las costumbres: por primera vez, la actualidad
en movimiento llegaba al living hogareño.El 11 de marzo de
1963, a las 23, Canal 11 estrenó la versión local
del Reporter Esso, un noticiero global que fue el primero de la
TV privada, sostenido por tres empresas estadounidenses: la
petrolera que le dio nombre, la agencia de noticias United Press
y la publicitaria McCann Ericson. Con Luis Clur a la cabeza (ex
secretario general de Clarín, más tarde director
periodístico de Canal 9 y en los 90, Productor Ejecutivo
de Telenoche), el Reporter estableció el estándar:
no anunciar noticias que no pudieran ser confirmadas, utilizar
cámaras con Auricón (permitía el registro
simultáneo de imagen y sonido), proyección de
imágenes en movimiento detrás del conductor ("back
proyecting"). El Reporter ganó prestigio y credibilidad
sobre la base de dos rasgos preponderantes: la formalidad
expresiva de Armando Repetto (remataba un promedio de 15 notas en
15 minutos, que demandaban media hora de ensayos previos) y la
contundencia informativa."Si el Reporter hace noticias con
smoking, nosotros vamos a darlas con jeans", fue el grito de
guerra de Carlos Montero, "ideólogo" de Telenoche.
Después de recorrer otras emisoras sin éxito,
Montero convenció a las autoridades del 13 con una
ecuación pragmática: Kaiser ponía la plata y
el canal los recursos técnicos. Tras seis meses de
preparativos, el 3 de enero de 1966 a las 20, Mónica Cahen
D"Anvers y Andrés Percivale debutaron en la
conducción del show informativo que hasta hoy mantiene ese
horario. Con ese antecedente, el género relajó
sus contornos y cada ciclo nuevo acomodó el "estilo" a la
medida de su audiencia. Más tarde, se sumaron columnistas
(de deportes, de espectáculos), editorialistas y hasta
hubo una saga noticiosa (Realidad 80) que inició la era
del color, el "periodismo social" y "la ecónoma" cocinando
en el piso. En los "80, el segmento noticioso alcanzó
su apogeo planetario. La CNN impuso el esquema de pantalla global
y bombardeó al mundo con ideología imperialista. A
partir de la expansión que posibilitó el cable, en
Argentina, la información cobró carácter
corporativo y derramó su materia en un sinfín de
formatos "periodísticos", a lo largo de la década
siguiente (uno de los más influyentes fue Edición
Plus, por Telefe, en el que se tocó por primera vez el
tema de los "desaparecidos"). Móviles de exteriores,
conexiones vía satélite, entrevistas en
simultáneo, la "puesta en escena" de transmisiones en
directo (desde la boda del príncipe Carlos con Lady Di,
hasta los atentados contra las Torres Gemelas), fueron
consecuencia del desarrollo tecnológico pero
también, fruto del devenir espectáculo de la
información, uno de los géneros más
populares de la TV. Desde entonces, los mapas se encogieron
y las novedades (poco o nada confirmadas, manipuladas o sesgadas)
se propagan con vértigo incesante. Informar o deformar,
esa será la cuestión, el día que el
espectador atenúe su fascinación por el show
trágico del mundo.

El primer informador

Decir Carlos D'Agostino es referirse a verdaderos hitos
populares. Se trata de un hombre clave de los inicios de la
televisión. Telenoticioso, Odol Pregunta, Volver a vivir y
nuevamente Odol, lo transformaron en un estandarte del medio.
"Casi no podía salir a la calle. No está bien que
lo diga, pero fui muy importante para la TV".

D'Agostino condujo el primer noticiero transmitido en
televisión el 20 de abril de 1954. "En el Telenoticioso
habían pocas cámaras con las que se cubrían
la mayoría de los sucesos. Se filmaba en negativos de 16
mm que mandábamos a revelar, escribíamos la nota y
luego la compaginábamos. Había muy poco tiempo para
elaborar la noticia. Muchas veces salía al aire sin leer
el texto ni ver la imagen. Y lo que no sabía, lo
inventaba", recuerda D'Agostino, de 80 años, hoy al frente
de Entre usted y yo, un ciclo de reportajes por
Multicanal.

Su conducción del Telenoticioso duró hasta
febrero de 1956. "Dos meses después, tuve la suerte de
conducir el primer año de Odol Pregunta y eso me
llevó a la fama total", recuerda sin melancolías ni
altanerías. Su popularidad y prestigio hicieron que
D'Agostino trabajara con Blackie en Volver a vivir (1960-1971) y
a retomara con Odol en sus últimos años: de 1974 a
1981.

A pesar de que una fuerte bronquitis lo tenga de cama y
que confiese, sin pudor, rondar los 80 años, la voz de
Carlos DAgostino retumba idéntica a aquella que en 1954 le
dio cuerpo al primer noticiero argentino. Pasaron 45 años
y corrió mucha agua… Antes, todo era artesanal. Antes,
todo era bárbaro en la tele, tira, nostálgico, el
hombre que un 20 de abril, por el así denominado viejo
Canal 7, condujo El primer telenoticioso argentino (iba a las 20
y duraba 15 minutos).¿Cómo era el programa?
Básicamente, informaba. Pero no era un noticiero como los
de ahora. Se hacía a pulmón y en material
fílmico (16 milímetros). Había que esperar
que llegaran las imágenes, para después de mucho
ensayar ponerles el audio.Prohibido improvisar, ¿no?Algo
así. Es más, en una época yo daba el
pronóstico del tiempo (después lo daba el ex
tenista Héctor Catarusa, famoso por su Templadas noches,
amigos) con unos gráficos en una cartulina blanca:
ponía un sol o un paraguas. Y como no sabía
dibujar, Ferro lo hacía en tiza amarilla (la pantalla no
lo reflejaba) y yo le pasaba una carbonilla encima como si lo
hiciera por primera vez. Todo estaba estudiado, aunque
teníamos un clima muy distendido y
coloquial.¿Mientras informaba?No. Había dos
momentos clave: cuando hablaba de la vida con un títere
con forma de perrito y cuando me despedía presentando cada
día una secretaria distinta.Tenía buen presupuesto,
entonces.Para nada. Las chicas lo hacían gratis, para
mostrarse. El que cobraba era el representante de ellas: se
llevaba cinco pesos por chica.¿Y usted qué
hacía con ellas? Las veía irse con
picardía… Y eso era jugadísimo para la
época.

Clarín.com » Edición Viernes
09.07.1999 » Espectáculos » El primer
informador.

Marco
teórico

FICCIÓN E INFORMACIÓN EN EL RELATO
PERIODÍSTICO:

TENDENCIAS DEL NOTICIERO ACTUAL

María Marcela Farré

Universidad Austral, Buenos Aires.

"El relato del noticiero puede ser abordado como
cualquier otro enunciado,

Aunque teniendo en cuenta las características
propias del texto audiovisual. Así, en él se hallan
mecanismos semejantes a los del relato de ficción, en el
que un autor construye un enunciado en el que se inscribe un
sentido, más allá de que su interpretación
escape finalmente a su intención.

Podemos hablar del noticiero que va
construyéndose a través de particulares mecanismos
de disposición de las estructuras, las voces, los cuadros,
los planos, los cortes, la música; y el manejo que de todo
ello impone el narrador. Éste, como conductor, introduce
las Ficción e información en el relato
periodístico; organiza las voces, los espacios y los
tiempos de los demás personajes"

Este párrafo explica como el género
informativo utiliza los mismos recursos y la misma estructura de
la ficción, cargando así al discurso de sentido con
marcada intención editorial. Esto se relaciona de manera
directa con nuestro marco teórico, ya que para obtener la
atención del espectador y mantener la audiencia durante el
programa, se necesita ciertos recursos para
entretener.

Un ejemplo de esto podría ser el programa
América Noticias, donde el conductor Guillermo Andino
según la noticia en cuestión, gesticula,
actúa, cambia el tono de voz, ayudando a la
intención que se le quiere dar a la noticia; como asi
también la música elegida.

"Lo mismo ocurre en el noticiero, en el que se
presenta la puesta en drama de la

información. El relato incluye las
posibilidades simbólicas, connotativas, de las
técnicas del cine y se abandonan los viejos estilos
informativos para adoptar fórmulas antes nunca vistas. Se
cuentan historias en clave de villanos, de oposición; las
candidaturas para la presidencia como una carrera
automovilística, etc. Como puede observarse en los
noticieros argentinos de mayor audiencia, los

recursos propios de la ficción vienen
caracterizando las noticias de modo cada vez más
explícito. Lejos de guardarse de que las marcas de la
enunciación se hagan presentes, como sucedía
tradicionalmente, el noticiero explota y enfatiza sus huellas. Lo
que caracteriza esta nueva modalidad es, esencialmente, el
énfasis en la enunciación"

Este párrafo de Ferre nos sirve para poner en
ejemplos nuestro marco teórico. Estos recursos ficcionales
que se utilizan en los noticieros generan enfatizar la noticia,
generando emoción en el espectador. A la vez logrando
mayor atención emocional que racional.

También la forma explícita en que se
presenta la noticia hace que el espectador la adquiera sin
interpretación previa.

Un ejemplo podría ser el antes citado en
Telenoche entre la "pelea" entre dos políticos en plena
campaña electoral.

Otro ejemplo podría ser en América
noticias cuando se trata el tema de María Cash, colocan
música de suspenso acompañando las
imágenes.

"Relatos Huerfanos" Luis Abrego

"¿Qué pasa cuando las leyes del
negocio desbordan las fronteras de un género pensado como
pasatiempo y se introducen en la manera de contar la realidad?
Una tendencia que responde a la imperante necesidad de ganar y
sostener audiencias que aseguren -a su vez- amplias plateas para
la difusión publicitaria cuyos ingresos son los que
sostienen la industria. Ya no tiene sentido contar
fríamente por ejemplo una sequía, la zona que
afectó y el impacto económico que se produce como
macro consecuencia, sino la historia de vida de una determinada
familia que a causa de esa sequía enfrenta padecimientos
indeseados, complicaciones en su salud, en su trabajo, en sus
posibilidades de educación de sus hijos, etcétera.
El drama como factor asociado también al discurso
periodístico en su descripción de la
realidad"

El autor especifica claramente que se tiende a
ficcionalizar los noticieros, a causa de ganar y mantener a la
audiencia; y esto se relaciona específicamente con las
pautas publicitarias que sostiene el programa.

Este párrafo se relaciona con nuestra
investigación ya que para sostener al telespectador se
"desvirtúa" el manejo de la noticia, importando mas el
entretener que el informar.

Un claro ejemplo reciente es el "caso de Candela" al ser
un caso de alcance masivo y popular, se puso en segundo plano el
caso del secuestro en sí; para darle importancia al
sufrimiento de la madre, las causas penales del padre, las
sospechas de los vecinos, la vida sexual de Candela y la
participación de la policía.

La falsa noticia

Por Alejandro Caravario (Periodista)
ESPNdeportes.comEl show está garantizado y es un
gran show. No importan tanto los análisis, las
derivaciones políticas, el daño concreto, etc. No
importa la información, sino esa palabra que suena a
chantaje: impacto.

La televisión, dicen sus responsables, es
emoción. Y tal premisa derrumba -aunque el público
no termina de enterarse- el pacto implícito según
el cual los noticieros, por más que se adapten a las
exigencias del espectáculo, se ocupan de dar
información.

Por tal motivo, los programas de noticias repiten
las imágenes más siniestras y desoladoras, y
desoyen los datos alentadores porque se les acabaría la
fiesta"

El periodista plantea, que en la actualidad, la noticia
se pone al servicio del impacto audiovisual. Este impacto que
genera rating, audiencia, y por ende mayor anunciantes en las
pautas, y un crecimiento es el costo del segundo
publicitario.

Ahora bien, es delicado hablar de impacto en la noticia,
ya que para generar ese impacto muchas veces se suele manipular
la realidad y consecuentemente desinformar al público
generando una falsa noticia. Ficcionar la realidad para generar
impacto, es el punto que vamos a trabajar.

Un ejemplo podría ser el antes citado de Maria
Cash donde se "inventa" una noticia de una suposición de
un desconocido a faltas de pruebas concretas.

La industria del entretenimiento borra los
límites entre la realidad y la ficcion

Nota de opinión.

Por Héctor Sosa

Buenos Aires, 29 de enero especial para
ANC-UTPBA.

Desdibujar o directamente borrar los límites
entre ficción y realidad forman parte del andamiaje
teórico-práctico del que se vale el poder real para
ocultar lo que no le conviene e imponer sus valores
culturales. La superabundancia informativa, la
noticia-vértigo, la imposición de un presente
continuo y la descontextualización constante de los hechos
son también aliados de las técnicas de
manipulación. Existe una marcada tendencia a analizar
los mensajes de la televisión desde el lugar de "lo
periodístico" o de acuerdo a una división
temática o segmentada de su programación, cuando en
realidad la ideología del medio se manifiesta desde el
inicio de la transmisión hasta el cierre.Los medios son
empresas comerciales cuyas mercancías de venta son la
ficción y "la realidad" , los límites entre ambas
se han mimetizado de tal forma que se torna difícil (para
millones de personas) discernir dónde empiezan o terminan
cada una de ellas"

El periodista nos plantea como se fue desdibujando en
límite entre la ficción y la realidad, como se
empezaron a usar recursos de la ficción en las noticias ya
que se sabe generan mayor impacto.

Las personas pasan a ser personajes, y los sitios
locaciones, las cuales pueden ser modificadas si es
necesario.

Sabemos que los medios son empresas y quieren vender;
las noticias de impacto generan alta audiencia y pareciera que
todos somos cómplices de este reality show.

Un claro ejemplo podría ser América
Noticias, donde hay una clara ideológica conservadora. No
es casual que la mayor parte de las noticias que se emiten tengan
que ver con la inseguridad, generando pánico en la
audiencia. Y así imponiendo sus propios valores
culturales. Paradojamente una pauta publicitaria del medio son
"Puertas pentágonos" y empresas de seguridad
privada.

Conclusión

A partir de lo investigado y analizado en este trabajo,
llegamos a la conclusión que nuestra hipótesis es
válida.

Los noticieros argentinos en la actualidad, utilizan
elementos de la ficción para generar emoción y
conmoción en el espectador, y de esta forma llamar su
atención y generar desde lo emocional un mensaje
ideológico disimulado.

Esto nos resulta un tanto "delicado" ya que los
televidentes pueden dejarse llevar por lo emocional y no ser
conscientes del contenido que hay detrás de una
noticia.

A su vez, en este último tiempo, con la
difusión que se le dio a la nueva la ley de medios
audiovisuales, la sociedad esta mas al tanto de las cuestiones
ideológicas de los medios y el peso que los mismos tienen
a la hora de comunicar.

La línea editorial del medio influye
mucho a la hora de elegir las noticias que saldrán al aire
y como serán tratadas, por eso consideramos que la
obligación que impuso la ley de medios a los canales, de
tener que indicar en su inicio de programación quienes son
los dueños de cada canal; favorece a que los televidentes
puedan hacer su propio análisis de la "realidad" que este
medio les muestra.

En los ejemplos que mencionamos como objeto
de estudio se observa claramente la utilización de
elementos ficcionales, a la hora de encarar la noticia, desde la
música, el tono del conductor, los videograff, etc. Se
espectaculariza la realidad y se colma de valor agregado a las
noticias.

Lo alarmante de este caso, es que los
noticieros son los encargados de informar a la sociedad sobre los
acontecimientos relevantes que suceden tanto en el propio
país como en el mundo.

En muchos casos son la única fuente
de información, y esto llena de poder al medio de
comunicación. Poder= Conocimiento.

De aquí la responsabilidad que ellos
tienen al producir una noticia y sacarla al aire.

En cuanto a lo que analizamos, esta
responsabilidad está amenazada por intereses pareciera
más fuerte. Lo importante es impactar, no importa que la
verdad y la "objetividad" peligren. Sin impacto pareciera que no
hay televidentes, sin televidentes no hay anunciantes, sin
anunciantes no hay medios.

Como cita Luis Abrego: "¿Qué pasa
cuando las leyes del negocio desbordan las fronteras de un
género pensado como pasatiempo y se introducen en la
manera de contar la realidad? Una tendencia que responde a la
imperante necesidad de ganar y sostener audiencias que aseguren
-a su vez- amplias plateas para la difusión publicitaria
cuyos ingresos son los que sostienen la industria. Ya no tiene
sentido contar fríamente por ejemplo una sequía, la
zona que afectó y el impacto económico que se
produce como macro consecuencia, sino la historia de vida de una
determinada familia que a causa de esa sequía enfrenta
padecimientos indeseados, complicaciones en su salud, en su
trabajo, en sus posibilidades de educación de sus hijos,
etcétera. El drama como factor asociado también al
discurso periodístico en su descripción de la
realidad"

Aun así, hay otro poder que amenaza:
los intereses políticos y económicos al cual
responde el medio en cuestión.

No es casual que el noticiero sea producido
por el propio canal, y que el gerente de noticias responde a la
ideología que sostiene el medio.

Como bien expresa Héctor Sosa: Existe una
marcada tendencia a analizar los mensajes de la televisión
desde el lugar de "lo periodístico" o de acuerdo a una
división temática o segmentada de su
programación, cuando en realidad la ideología del
medio se manifiesta desde el inicio de la transmisión
hasta el cierre.Los medios son empresas comerciales cuyas
mercancías de venta son la ficción y "la realidad",
los límites entre ambas se han mimetizado de tal forma que
se torna difícil (para millones de personas) discernir
dónde empiezan o terminan cada una de
ellas"