Programas e
iniciativas de la producción latinoamericana
A lo largo de estos cinco años se han
desarrollado tres iniciativas claves, que han incidido en gran
parte de las producciones latinoamericanas, estas son: el
programa
multilateral IBERMEDIA -cuyo origen podemos encontrarlo
en la Cumbre Iberoamericana de Jefes de Estado y
Presidentes de Gobierno para el
Desarrollo
Audiovisual del Área Iberoamericana de hace cuatro
años-, la Fundación del Nuevo Cine
Latinoamericano y el Fondo Europeo de Ayuda a la
Coproducción y Distribución
EUROIMAGES.
Estas tres iniciativas tienen innegable relevancia para
el progreso de la cinematografía iberoamericana. Basta
decir que IBERMEDIA apoyó la coproducción,
en 2004, de películas como E prohibido prohibir (Brasil-Chile) o
El método
Grönholm (Argentina-España).
Por otro lado, los aportes del programa para la distribución y promoción de la película
Conversaciones con Mamá (España-Argentina) han
hecho que este filme consiga una cifra de 70.735 espectadores en
las pantallas de España.
Por su lado, EUROIMAGES ha financiado en 2004
coproducciones como Habana Blues (Cuba-España-Francia) y
Hotel Tivoli
(España-Dinamarca-Portugal-Argentina). En lo que concierne
a la formación, tanto IBERMEDIA como la
Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano trabajan
en cursos, talleres y seminarios. Un ejemplo importante de esto
es el Curso de Desarrollo de Proyectos
Cinematográficos Iberoamericanos que se desarrolla en
Casa de América, donde también se exhiben
producciones latinoamericanas y se puede mencionar el Curso
Superior en cine Latinoamericano que funciona con la
colaboración de la Universidad Rey
Juan Carlos.
La importancia de
coproducir
Las coproducciones constituyen una importante
posibilidad de difusión y presencia de las producciones
nacionales en mercados
internacionales, ya que al coproducir se amplía el
circuito de comercialización y exhibición. Hay
que tener en cuenta que los países que intervienen en esa
modalidad de trabajo
compartido se encargan de introducir las películas en sus
propios mercados, y esto es ya bastante.
Es evidente que España es el mejor aliado de
Latinoamérica en materia de
coproducciones, al ser países que comparten un mismo
idioma y lazos culturales comunes. En el año 2004,
según fuentes del
ICAA (Instituto de Cinematografía y Artes Audiovisuales),
se coprodujeron 41 largometrajes, de los cuales 18 fueron
coproducciones con Latinoamérica. Esto nos demuestra que
hay interés en
esta estrategia con
fines evidentes de aliviar costes, facilitar el financiamiento
y abrir nuevos mercados. A pesar de lo anterior, hay que admitir
que la relación entre ambos espacios -España y
América
Latina- es todavía escasa, debido a las desigualdades
del mercado de los
servicios y
bienes
culturales. Sin lugar a dudas, los acuerdos de
coproducción han sido efectivos para dar a conocer a
directores y actores en España, desarrollar un star system
(caso argentino) y vender expectativas futuras.
Fuente: Cineinforme, septiembre 2005;
http://lumiere.obs.coe.int
En el caso de la coproducción
con España, se muestra un
notable interés de colaboración con el cine
latinoamericano, con participaciones mayoritarias -más del
50 por ciento- en el 39 por ciento de las películas
coproducidas. Francia e Italia son otros
países europeos que participan en buena medida con
producciones de éxito,
siendo Argentina el país latinoamericano mayormente
favorecido.
Las coproducciones son un recurso indispensable para
difundir una película fuera del territorio nacional. En el
caso latinoamericano, la tendencia a coproducir es casi
indispensable, ya que el mercado nacional resulta insuficiente
para lograr recaudar lo necesario y menos todavía si se
espera obtener ganancias. Así lo confirma el cineasta
chileno Silvio Caiozzi, quien pone de manifiesto que el drama de
Latinoamérica, fuera del contexto de la legislación
y lo público, es que la gente va poco al cine y la
solución es la exportación; una vez más: acceder a
un público internacional.
Necesidad de integración y expansión a otros
mercados
En el contexto europeo actual, la participación
proveniente de América Latina y el Caribe es marginal y,
por tanto, escasa. Se puede decir que la cuota de mercado no va
más allá de un tres a un cuatro por ciento para el
cine latinoamericano, situándose por delante producciones
asiáticas y de Medio Oriente. De este porcentaje,
España es el país europeo con mayor demanda para
el cine latinoamericano. Según Lluís Bonet, en su
artículo Políticas de Cooperación e
industrias
culturales en el desarrollo euro-latinoamericano
(México,
2004), España concentra aproximadamente el 67 por ciento
de los espectadores totales del cine latinoamericano en Europa. Este dato
se puede constatar al ser España un país en el que
se comparte un mismo idioma, una historia marcada con
valores
comunes y una tradición de cooperación en varios
ámbitos.
Fuente: ICAA. Elaboración
propia
En la mayor parte de 2005, Argentina lidera la
participación latinoamericana con más
películas exhibidas en España, seguida de
México. Sin embargo, la sombra del cine estadounidense
sigue presente, puesto que en el año 2004 lideró el
mercado con una recaudación de 482.32 millones de euros,
acaparando unos 100 millones 376 mil 160 de espectadores en
España, es decir casi el 70 por ciento de la
recaudación total y de la cuota de mercado. Esto,
evidentemente, resulta desfavorable para el cine iberoamericano
que compite con notorias desventajas con el procedente de los
Estados
Unidos.
La tendencia cinematográfica de España
parece similar -en cierto grado- a la latinoamericana, en lo que
al efecto norteamericano se refiere. En el año 2003 se
importaron 419 películas, de las cuales 230 fueron
norteamericanas. En 2004 se importaron 397 películas, de
las cuales 226 fueron norteamericanas, 137 comunitarias y 36 de
otros países, por lo se comprueba que el panorama es poco
esperanzador. Este año España ha importado menos
películas que en los años anteriores, como una
medida para fomentar la producción nacional y para este
efecto pondrá en marcha en 2006 un Plan de Apoyo al
Cine Español, con la finalidad de elevar la cuota de
mercado del cine nacional. Hay que esperar que las medidas de
este plan no
desfavorezcan las producciones propias latinoamericanas para su
exhibición en el mercado europeo. Es evidente que el
mercado español es
una fuente potencial para la financiación, difusión
y comercialización del cine al resto del mundo.
En las agendas de más de una reunión de
Jefes de Estado en las Cumbres Iberoamericanas ha constado la
necesidad de reforzar la integración
cinematográfica del sub-continente. Las tres iniciativas
antes mencionadas conforman de hecho un espacio de
creación, desarrollo e integración del cine en
Iberoamérica.
Repercusión
en festivales
Los festivales de cine constituyen otra gran ventana de
promoción importante para el éxito de una
película. Tanto los pequeños como los grandes
eventos del
mundo fílmico pueden ser buenas fuentes de
difusión, claro que las producciones que se muestren en
los grandes festivales -que ya cuentan con mayor prestigio- son
las que tendrán más oportunidades de promocionarse
dentro del mercado internacional, ya que los productores y/o
distribuidores estarán interesados y dispuestos a invertir
en esas películas.
Muchos realizadores latinoamericanos apuestan por
presentar sus largometrajes en festivales como el de Cannes,
Venecia, San Sebastián, Berlín o el de Toronto,
pero pocos alcanzan la meta de estar
dentro del circuito. Sin embargo, podemos mencionar algunas
películas que han tenido repercusión en este
año. Tal es el caso de la mexicana Batalla en el
cielo, de Carlos Reygadas, que participó en el
Festival de Cannes, en el de Toronto y también en el de
San Sebastián como perlas de otros festivales.
También está la cinta argentina
Iluminados por el fuego, de Tristan Bauer, que obtuvo el
premio especial del jurado en el Festival de San
Sebastián, y que a raíz de éste ha sido
comprada por Primer Plano (Argentina) para distribuirse en
Colombia,
Perú y Ecuador. Y si
hablamos de premios podemos citar la mexicana Sangre, de
Amat Escalante -ganadora del premio FIPRESCI en Cannes y
participante en el Festival de San Sebastián- o la
uruguaya Alma Mater, de Álvaro Buela, que
logró el premio Casa de América de Cine en Construcción 6, y también
participó en el Festival de San Sebastián, entre
otras películas.
De todos estos certámenes fílmicos, el de
Donosti-San Sebastián puede considerarse el festival donde
más salida se da al cine latinoamericano. Esto se nota con
la presencia de la sección Horizontes Latinos,
pero también está el encuentro de Cines de
América Latina de Tolousse a través del programa
Cine en Construcción, donde hace poco
participaron películas independientes y coproducciones de
Argentina, Brasil, Chile, Cuba, Ecuador, México y Uruguay. Cine
en Construcción es una iniciativa que contribuye a
facilitar la conclusión de películas de cineastas
independientes de Latinoamérica y España, cintas
que han presentado dificultades en la etapa de
posproducción. Este año, las películas E
prohibido prohibir, de Jorge Duran (Brasil), El
violín, de Francisco Vargas (México), y el
Telón de azúcar de Camila Guzmán
(Francia-Cuba), fueron los favorecidos para las ayudas en sus
respectivas posproducciones.
Buscar alternativas
de fomento al cine latinoamericano
En Latinoamérica no existe un mercado
cinematográfico común. Según los datos de
Lluís Bonet, los niveles de recaudación y
espectadores del cine no nacional en estos países se
sitúa por debajo del uno por ciento,
distribuyéndose solo éxitos comerciales que han
tenido presencia o reconocimiento internacional, ya sea en
festivales o por ganar una mención o ser nominada al
Oscar.
Nadie duda que dentro de más de un país
latinoamericano deambulen ideas y proyectos
cinematográficos que piden ayudas a gritos. Tanto los
Estados como las empresas
privadas, de cada país, deben actuar para fomentar del
cine nacional. Bien dice Jorge Sánchez Sosa (Los que
no somos Hollywood, 2005), citando a García Canclini
en torno a la
crisis del
cine: "Es necesario re-equilibrar lo público y lo privado
más allá de cada nación.
Para cambiar esta situación es indispensable que los
Estados asuman el interés público y regulen la
acción
empresarial".
El cine de América Latina siempre ha sobresalido
por su calidad y
más en estos últimos años. Historias
urbanas, episodios históricos, visiones particulares de
cada región, enmiendas políticas,
críticas y transformaciones sociales son las
temáticas que se han ido abordando a través de
diversas producciones, donde se ha mostrado la cara de una
región afectada por una crisis latente, pero con enorme
riqueza cultural y creativa.
Con crisis y todo, a la que debemos sumar la falta de
visión estratégica que el área gubernamental
adolece sobre este campo, hay alternativas e iniciativas para
sacar provecho de una idea y plasmarla en celuloide. La mirada de
Europa hacia América Latina es muy favorable y tanto los
programas de
fomento como los observatorios culturales están abiertos a
propuestas de desarrollo, los únicos requisitos son: el
interés, la creatividad,
la unificación de esfuerzos y la cooperación para
el desarrollo.
Nella Escala
Revista Chasqui
Centro Internacional de Estudios Superiores de Comunicación para
América Latina (CIESPAL)
Weblog:
Web institucional: www.ciespal.net
Quito –
ECUADOR
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