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Modelo de guiones cinematográficos


Partes: 1, 2

    1. El
      personaje
    2. La
      acción
    3. Composición
      del guión

    ¿La literatura es el arte de la 
    palabra? ¿Pero la literatura es sólo  la suma
    de sonidos y  vocablos? ¿Es tan sólo el hecho
    de hablar? 

    La aliteración, como sabemos, es un especial
    tratamiento sonoro que se integra en la obra literaria. La
    literatura es más que los sonidos y las
    palabras.También es más que su transcripción
    escrita. La literatura está a un nivel más alto.
    Además del código
    de la lengua en
    sí, la literatura posee una serie de códigos que le
    son propios. Lo mismo pasa  con el guión
    cinematográfico, que posee sus propias
    bases. 

    En la base de todo método de
    composición o construción  guionística
    se une una serie de elementos fundamentales: el personaje, la
    acción
    y el conflicto, que
    se entrelazan en sus definiciones,y forman la base de la estructura
    dramática. Ahora  tomémonos el trabajo de
    revisar cada uno de estos elementos por separado.

    El
    personaje

    Las diversas exploraciones en torno al problema
    de la construcción del personaje, en una pelicula
    de ficción, se orienta alrededor de un eje en cuyos polos
    se sitúan:  

    1. Una visión básica del personaje que lo
    constituye en recipiendario de atributos o cualidades (es decir,
    el personaje definido por  su ser, que se va completando o
    rellenando según los datos de su
    biografía,
    de sus aspectos físicos o sus datos psicológicos
    más o menos estáticos).

    2. Una visión dinámica del personaje que se lo entiende
    como un conjunto de actividades, de transformaciones unificadas
    en una representación, generalmente
    antropomórficas, que cobra sentido y provee
    significaciones en la medida en que representa un
    hacer.

    Si  damos una ojeada a los manuales de
    escritura del
    guión  podemos  notar que tal concepción
    se reparte en ellos sin demasiada autoconciencia: si acaso, un
    mayor énfasis en los aspectos dinámicos en los
    libretistas norteamericanos y cierta confesada
    preocupación por los personajes en los europeos, es una
    muestra 
    de divergencia entre dos corrientes dramáticas
    distintas.

    No obstante, una relativa homogeneidad en las 
    metodologías, coloca el énfasis en ciertos
    elementos de construcción: la biografía del
    personaje, el diseño
    de su "crecimiento" la formulación de sus motivos y sus
    intenciones, etc.

    Por ejemplo, Lajos Egri sostiene que el diseño de
    la biografía cobra proporciones de exhaustividad, es
    decir, el  quiere un escritor capaz  de conocer a su
    personaje a la manera de Ibsen, de listar, en una suerte de
    análisis inconsciente, todas y cada una de
    las  cualidades relevantes en el plano "fisiológico",
    sicológico y social  y que conforman lo que el autor
    llama tridimensionalidad del personaje.

    Otros autores como Swain prefieren una
    cualificación limitada  a  los requerimientos de
    la acción: la impresión dominante,el punto de
    vista,la actitud
    dominante, los intereses y lo que se denomina el climax, todas
    están entrelazadas  en la esfera de las acciones
    posibles. La biografía no va más allá del
    plano de la manifestación particular e individual del
    personaje. 

    Field -posiblemente el más popular guionista
    norteamericano- relega esta construcción biográfica
    del personaje a la acción en forma contundente: el
    personaje es lo que hace. Su interior es todo lo que suponemos
    que le ha acontecido antes del tiempo
    presente, narrado en la película y que conforma su
    carácter actual.

    Su exterior  es lo que se cuenta en el 
    presente particular e individual del personaje y se revela, casi
    exclusivamente, a través de la
    acción. 

    Los demás aspectos, vinculados a la
    composición del personaje,  están ligados a la
    acción dramática: motivación, intención y objetivo, para
    Vale; condición, aspiración, realización en
    Cucca; condiciones sociales, fuerza de
    voluntad.  

    3.- En lo que se refiere a presentar una sola
    línea de pensamiento o
    de producir dialogos personales, el personaje debe ser coherente,
    es decir, conservar una identidad (un
    carácter) en el decurso de sus transformaciones menores;
    debe crecer  y modificarse a través de la obra, debe
    estar caracterizado por los rasgos distintivos que
    conforman  sus diálogos y sus acciones que lo
    diferencian del resto de los personajes; debe finalmente llenarse
    de una fuerza de voluntad tal que sea capaz de llevar la
    acción hasta sus últimas
    consecuencias. 

    La
    acción

    El aspecto más notable en relación al
    concepto de
    acción, tal y como se recoge de la lectura de
    los manuales de dramaturgia, se inscribe en la siguiente
    paradoja: el término acción es quizás el
    más nombrado, y sin embargo, el que menos rigor 
    merece en su tratamiento. El crítico y el lego, por lo
    demás, en el ejercicio de su evaluación
    inmediata de un film. El término de acción
    dramática constituye poco menos que un comodín, con
    el que se designa una cualidad  de la narración,
    cuya  "aparición" parece intuitivamente 
    indudable.

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