Un modelo de análisis para una variante gráfica: las series de círculos concéntricos rojos y negros alternos

1. Variante A: series alternas
   regulares
2. Variante
   B: series alternas irregulares

Aunque difíciles de diferenciar por la
profusión de elementos pictóricos semejantes, las cinco
cuevas costeras de Punta del Este (Isla de Pinos, Cuba) presentan
pictografías que atestiguan la variabilidad en cuanto a las
formas y al uso del color.

Tradicionalmente la literatura referida a dichas cuevas le
otorga a los pictogramas el carácter morfológico
de "círculos concéntricos". Si bien estos resultan la
abrumadora mayoría, dicha posición pasa por alto otras
soluciones que, aunque
minoritarias, rompen un tanto este esquema. O formas que, aunque
estilísticamente se insertan en la estructura de círculos
concéntricos, el propio concepto, por sí mismo, es
incapaz de caracterizarlas. Tales son los motivos de
círculos concéntricos a manera "de caras" (Herrera
Fritot, 1938), los arcos concéntricos, las espirales
abiertas y cerradas, las bandas semicirculares (Fernando Ortiz,
¿1936?)… los que, en sentido general, aportan al cuadro
pictórico local importantes peculiaridades por sus
soluciones simbólicas y hasta estilísticas.

En cuanto al color, generalmente se habla, de manera
indefinida, sobre la existencia de motivos confeccionados con
trazos rojos, otros con trazos negros, y de terceros que
presentan ambos pigmentos combinados. Con respecto a este
último grupo (series de
círculos concéntricos rojos y negros alternos), las
descripciones generalmente resultan confusas y distantes, es una
visión de conjunto que atenta contra el estudio
particularizado de cada serie pictográfica. Un exhaustivo
estudio que atiende al criterio de distribución de colores en estas series, y con el
fin de descubrir el sistema que las organiza, me
permitió la reconstrucción de su posible propuesta, y
se convierte en un modelo susceptible de ser
utilizado en otros contextos arqueológicos donde abunden
estas pinturas, además de enriquecer el elemento de
variabilidad pictográfico ya referido para estas
cuevas.

A partir del listado de los dibujos que confeccionara
Herrera Fritot en 1937, más los que aparecen en los reportes
y textos de Fernando Ortiz y Núñez Jiménez, he
reconstruido una especie de reporte-analítico de la mayor
cantidad de series concéntricas bicromadas posibles. Para
ello he atendido inicialmente a las complejidades que en grado
creciente van ofreciendo estos pictogramas. (Sobre lo anterior
deseo recordar que siempre he trabajado con toda la documentación existente
sobre el arte rupestre de Punta del Este
que fuese anterior a las labores de restauración (repinte)
de 1969. Por lógica, algo se hace muy
evidente: soy enemigo, irrestricto, de todo tipo de
restauración directa sobre pinturas parietales
aborígenes, y más cuando no se cuenta con las técnicas suficientes para
lograr un resultado adecuado).

He atendido, igualmente, a los modelos de identidad y de diferencia
encontrados entre las series concéntricas, con el fin de
lograr un mejor acercamiento descriptivo del motivo. Lo anterior
me permitió localizar dos variantes fundamentales con sus
diversas modificaciones. Variantes y modificaciones que se
manifiestan desde la alternancia de colores, y que evidencian
cierta complejidad en la relación formato-color.

VARIANTE A: SERIES ALTERNAS
REGULARES

Se incluyen las series de círculos
concéntricos que presentan armoniosa combinación de
líneas rojas y negras alternas. Estos conjuntos, a diferencia de las
series rojas y las series negras, adquieren toda su fuerza expresiva al combinar
ambos colores.

De las veintiséis series de líneas
concéntricas circulares alternas regulares que han sido
reportadas, nueve se encuentran no muy visibles, algo borrosas,
difusas o imprecisas según los autores -fundamentalmente
Fritot-, o no se reporta la disposición -dentro de la serie-
de los círculos rojos y negros, lo que ha determinado que
sólo se puede realizar un estudio parcial de estos motivos
encontrados únicamente en la Cueva Número
Uno.

Sólo podemos definir que dichas series mutiladas
oscilan desde los diez centímetros de diámetro hasta
cien, siendo esta última serie, por sus dimensiones, uno de
los dibujos más importantes del sitio
arqueológico.