La Casa Curutchet: Un poema arquitectónico de Le Corbusier en Argentina (página 2)

En la casa Curutchet, el paseo o la promenade architecturale
se enriquece significativamente mediante la composición
entre los elementos arquitectónicos que se utilizan: los
pilotis, la rampa en su recorrido de ida y vuelta, el manejo de
planos horizontales de las losas el volúmen de la vivienda
horadado en su base y el árbol. Toda la composición
responde tanto a las condiciones dimensionales y
morfológicas del terreno como a su situación de
emplazamiento. Además, crea con dichos elementos
situaciones espaciales dinámicas, percepciones variadas de
visuales y perspectivas, más una consecuente
transición escalar y luminar en todo el espacio de su
recorrido con la intención de mover y con-mover al
hombre que
vive el edificio.

La definición del ingreso principal está dado
por un elemento simple, un prisma donde se ubica la puerta de
entrada, el que se lee claramente por su soledad en el
vacío de la planta libre, y nos indica por donde se debe
entrar. Es en éste prisma donde se define con rigor de
presencia el punto de cambio y de
paso de lo abierto a lo semicubierto, de la claridad a la
penumbra, del ruido al
silencio, de la incógnita a la respuesta, del misterio a
la revelación y de la exploración creativa al drama
arquitectural. La planta libre, creada y utilizada una vez
más por LC en la que se verifica el sentido de apertura de
la misma, permite la integración y la incorporación
visual del parque al interior del edificio.

La planta libre en este caso concreto,
definida como umbral, no fue sino creada con el fin de ganar
coherencia funcional y significado espacial al tema del ingreso
junto a los elementos que "libremente" se agrupan y se ordenan en
ella, como así también, al vacio que se crea como
complemento de amplitud debajo de la vivienda en el centro del
terreno.

Uno de los elementos más sobresalientes en el diseño
espacial de la casa Curutchet es la transparencia, la cual, se
podría definir en este caso como cualidad inherente en la
organizacion de este edificio. En su diseño podemos
apreciar dos tipos de transparencias(6). Una transparencia real –
literal – expresada como premisa principal, con cualidades
físicas-materiales y
visuales directas, vale decir, como un "mirar directamente
desde". Y, como parte complementaria, se advierte una
transparencia a la que podríamos definir como fenomenal
(gr. fainomai-fainetai), aparente como exploración y
búsqueda más fina y detallada en el desarrollo del
diseño de una percepción
sugestiva la que se logra haciendo penetrar grandes masas de
luz a
través de vacios y aperturas creados ex-profeso para
advertir la presencia de un espacio abierto que no se ve
directamente, pero se percibe, vale decir, fenoménicamente
un "percibir a través de".

El espacio de la terraza jardín, en el frente de la
vivienda y sobre el consultorio, está idealmente pensado
desde su ubicación, mirando a las dos plazas que aparecen
en primer plano y al bosque en un segundo. Todo un diseño
para gozar de los beneficios del cielo, del sol, de la luz, de la
sombra y de las visuales. LC explota en el diseño de este
edificio la forma y orientación del lote, así como
también las condiciones colaterales para conseguir en
diferentes niveles las mejores visuales y la mayor iluminación natural. Se trata de una
elaborada propuesta de espacialidad que parte esencialmente de la
implantación (7).

Podríamos afirmar, que el resultado espacial de esta
obra se logra a partir de un sincero y amplio diálogo de
opuestos en convivencia perfecta entre sí como: la
Matemática
y la Percepción, la Razón (lo objetivo) y la
Experiencia Psicólogica (lo subjetivo), la Geometria y la
Irregularidad Plástica, la Restricción y la
Libertad, la
Unidad (armado-ensamble) y la Rotura (desmaterialización y
despegue), el Lleno y el Vacio, lo Opaco y lo Transparente, la
Luminosidad y la Penumbra, lo Abierto y lo Cerrado, el Orden
estructural y la Variedad Visual, la Ortogonalidad y la
Oblicuidad, el Dinamismo y la Estaticidad, lo Real y lo Virtual,
lo Expreso y lo Fenoménico.

La situación topográfica del terreno de menos de
200 metros cuadrados de superficie (8) y con tres medianeras,
donde se implanta la Casa Curutchet, tiene como
característica principal, como hemos dicho anteriormente,
la apertura a dos plazas y al bosque. Aparte de considerar que
para esta obra el espacio exterior se torna realmente como un
imán visual, ya que, desde cualquier parte de la casa se
vuelve de algún modo hacia él, podemos
señalar como respuesta directa a ello tres situaciones
principales de relación Interior-Exterior. Estas se
manifiestan más notoriamente, en tres niveles diferentes.
La primera en el nivel de ingreso, la segunda en el nivel del
Consultorio y la tercera en el nivel de la Vivienda.

El mensaje más importante que obtenemos de esta
brillante composición arquitectónica, a partir de,
las relaciones espaciales entre el interior y el exterior, es el
de responder a las necesidades de orden
psicológico-espirituales, además de las
eminentemente materiales, técnicas y
funcionales.

En el lenguaje
formal de esta obra vivienda-consulturio podemos advertir que se
conjugan tres de los variados criterios compositivos en la
filosofía proyectual de LC, los cuales,
podríamos llamarlos influencias, por las cuales, se
sintió de algún modo atraído
resultándole atractivos a la hora de proyectar y
construir. Se trata de las formas puras en la volumetría
arquitectónica, la blanca arquitectura del
Mediterráneo y la estética maquinista. Con este repertorio
formal y sus detalles favoritos, LC resuelve magistralmente en un
perfecto ensamble los tres lenguajes por su modo de re-
elaboración. En esta elaboración, precisamente,
radica el compromiso que siente LC como arquitecto en la
creación de un nuevo y propio lenguaje, el
cual, naturalmente se apoya en la evolución teconológica.

En la casa Curutchet, encontramos varios de los signos del
lenguaje arquitectónico, con su respectiva función y
valor
semántico, empleados por LC en la mayoría de sus
obras. Además de las cinco "vocales" básicas,
pilotis, planta libre, ventana horizontal continua ?
fenêtre en longeur, terraza jardín y fachada libre,
encontramos también muros curvos y luz cenital (en los
baños), puertas pivotantes, brise soleils, rampa, escalera
abierta, muro neutralizante y espacios de doble altura.

La geometría
rígida en la superficie de la fachada se equilibra con la
interpenetración plástica de los volúmenes,
que, en conjunto logran un variado y cambiante juego
perspéctico. Se trata de una obra de arte funcional
que refleja el optimismo y la alta ambición de uno de los
más grandes pioneros del movimiento
moderno. Podríamos afirmar que, en este juego plástico
hay un recuerdo de LC de una revisión de carácter Purista ensayada por la
década del veinte.

El brise soleil de la fachada principal (del consultorio), que
se desarrolla desde el primer nivel sobre los pan-de-verre del
consultorio elevándose por sobre el segundo sobre la
terraza dando de esta manera, marco, límite y escala, ocupa el
centro de la composición total, tanto en vertical,
ocupando de los cuatro niveles, los dos centrales, así
como, en horizontal despegándose sensiblemente de los
laterales. El modo en que se presenta con tanto vacio por los
cuatro límites y
por detrás, nos da la impresión de estar
"suspendido" en el aire.

El brise soleil de la vivienda, al estar apoyado en toda su
altura en el volumen
construido nos da la impresión de una piel muy
calada que cubre la enormemente aventanada cara frontal de su
caja arquitectónica.

Las alturas de los brise soleils siguen las proporciones
estudiadas en el Modulor 0,863m., para el nivel del antepecho y
2,260m., para el nivel superior.

La Casa Curutchet tiene un indiscutible valor
arquitectónico, tanto en la calidad de su
diseño y su materialización como por su importancia
en el aspecto histórico-contextual. Por otro lado, las
virtudes didácticas que encierra en lo general y
particular de su proceso de
diseño son válidas para un reconocimiento y estudio
más exhaustivo.

Su valor arquitectónico se fundamenta:

En primer lugar a) por el modo contextual de
implantación como elemento componente de la ciudad, b) por
la resolución de la zonificación con una delicada
ocupación del terreno considerando las particularidades de
cada uno de sus límites, y c) por su elaborada idea
rectora en corte.

En segundo lugar a) por la resolución funcional de los
temas (consultorio-vivienda) separados e integrados, b) por la
riqueza espacial resuelta con singular maestría en un
espacio tan reducido y c) por la respuesta volumétrica,
considerando dentro de la composición del lleno que
implica la arquitectura, el valor del vacio como una variable
fundamental para resolver la dimensión psicológica
de sus usuarios.

En tercer lugar a) por la plasticidad formal del conjunto b)
por el valor individuado que otorga a los elementos constructivos
y programáticos de su composición (losas, muros,
columnas, escalera, rampa, prisma de ingreso, brise soleils,
baldaquino, baños), y c) por el diseño articulado
entre ellos, integrando sin unir o separando sin des-integrar,
liberando sin anarquizar, jerarquizando sin degradar.

Además del resultado proyectual y constructivo de esta
obra, como producto de la
resolución material en términos de tecnología,
función, espacio y forma, su valor didáctico se
encuentra también más allá de ello; vale
decir, en el proceso de diseño donde LC hace participar a
las variables
inmateriales de psicología y
percepción, de búsqueda e investigación por otros caminos, dentro y
fuera de la arquitectura. El hecho de que LC haya realizado esta
obra en plena madurez de su vida y su carrera, nos permite decir
que tenía muchos más elementos para evaluar y
volcar sobre el proyecto, el que
más allá de ser experimental, es fruto de la
experiencia. En el proceso de diseño de esta obra, no
podemos ignorar un proceso investigativo más amplio que
incluye, la escritura, la
observación de otras culturas, la pintura, la
escultura y el de su conocimiento y
experiencia a lo largo de tantos años de práctica
arquitectónica. El común denominador en los
procesos de
búsqueda y diseño de LC lo encontramos en el
carácter de atemporalidad, con los pies en la tierra
adaptándose a cada circunstancia, pero dando respuestas
con la mirada en lo alto, despegado pero simultáneamente
comprometido con la realidad, con un elevado nivel de pensamiento,
crítica
y resolución. La amplitud de pensamiento dentro de la
actitud
dogmática de LC se la podríamos atribuir a su
carácter de apasionado voyayer-viajero y observador de
otras culturas y tipologías arquitectónicas, como
proceso de realimentación y consecuente
transformación. LC de este modo, se convierte en una
especie de apóstol de las naciones que predica el nuevo
testamento de la arquitectura, iluminado por un Esprit Nouveau
con principios
universales y atemporales.

En fin, para concluir este estudio sobre la Casa Curutchet
hemos elegido una frase suya, la cual, nos lleva a expresar lo
mismo que él expresara cuando comienza su análisis sobre La Lección de
Roma:

"…De pronto tu tocas mi corazón,
tu me haces bien, me siento feliz y digo. Esto es Bello. Eso es
Arquitectura. El Arte entró…" (9)

Notas

[1] Norberg Schulz Christian, Meaning in Western Architecture,
London, 1975, pág. 207.
2 Le Corbusier, Oeuvre Compléte 1946-52, Vol. 5, Zurich
1966.y Å’uvre compléte 1952-1957, Vol. 6,
Zurich 1968.
3 Le Corbusier, Vers une Architecture, Paris, 1958, pág..
83
4 Arrese Alvaro, "Le Corbusier y La Plata", Summa 181, Buenos Aires
1982. pág. 38-39.
5 Tomas Héctor, El lenguaje de la arquitectura moderna, La
Plata, 1997, pág. 159, 177-179.
6 Rowe Colin, Manierismo y arquitectura moderna y otros ensayos,
Barcelona 1982, pág.. 155-177.
7 Pérez Oyarzún Fernando, Le Corbusier y
Sudamérica, viajes y
proyectos,
Santiago de Chile, 1995, pág. 143. Liernur Francisco –
Pschepiurca Pablo, «Precisiones sobre los proyectos de Le
Corbusier en la Argentina 1929/1949», pág. 40-55,
Summa 243, Buenos Aires (11/1987), pág. 52.
8 Las medidas aproximadas del lote son: (8,90m. ancho
perpendicular, 23,50m. lado largo,17,40 m. lado corto, 10,30m.
frente en diagonal)
9 Le Corbusier, Vers une architecture, "… Mais tout
á coup, vous me prenez au coeur, vous me faites du bien,
je suis heureux, je dis: c"est beau. Voilá l"
architecture. L" art est ici…", pág. 123.

Salónica, Grecia, julio
del 2001

Autor:

Claudio Conenna
PhD. Arquitecto y Docente
de Diseño Arquitectónico y Teoría
de la Arquitectura
Universidad
Aristóteles de Salónica, Grecia