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La emergencia de la escritura musical




Enviado por Manuel Pedro Ferreira


    Hoy, al final del segundo milenio, no sabemos todavía
    muy bien cuál es el lugar de la música
    clásica.

    Es evidente para nosotros su preeminencia desde el punto de
    vista artístico.

    Asimismo, también está clara, aunque sea
    problemática, su conexión con un vértice
    sociológico en el que tradición familiar,
    educación académica y bienestar material se
    entrelazan.

    Pero el universo de la música ha cambiado mucho en la
    segunda mitad del siglo XX. La educación musical
    tradicional en los conservatorios, con su dependencia de la
    notación musical, no refleja ya las posibilidades de
    manipulación de los materiales musicales a través
    de registros acústicos directos, de síntesis
    electrónica, de apropiación de sonidos
    extraños a la producción instrumental.

    La ideología del progreso artístico y las
    utopías revolucionarias de construcción social del
    hombre nuevo, de las que se alimentaban las vanguardias
    musicales, no son hoy más que armazones vacíos, a
    los que todavía algunos se agarran, mientras que otros se
    repliegan al pasado, o ensayan puentes para los márgenes
    musicales en los que el contexto práctico y el
    inmediatismo funcional son aún reyes.

    En resumen, la tradición clásica está
    aparentemente aislada y sin rumbo, a pesar de su prestigio.

    En esta situación de crisis, estamos tentados a
    identificar la tradición de la música
    clásica con el más visible de sus soportes, la
    escritura musical. Admitimos con facilidad que la escritura
    define esta tradición. Y, aparentemente así es. A
    pesar de que los pianistas interpretan obras sin partituras,
    sabemos que las han estudiado a fondo, hasta que las puedan
    reproducir de memoria. Desde el punto de vista de la
    teoría estética, hay por lo menos un
    filósofo respetable, Nelson Goodman, que identifica la
    obra musical con su partitura.


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    completo)

     

    Manuel Pedro Ferreira

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