- Breve
resumen - Introducción
- La
función de la forma - La
importancia del color - Los
corredores de enlaces - La
sensación térmica - El
esfuerzo y la distancia - El
entorno acústico - Los
espacios iluminados - Notas
- Bibliografía
Desde el diseño de interiores se
pueden proporcionar respuestas acordes al espacio físico o
recinto que se destine a la realización de eventos.
Contemplándolo como el lugar en donde se desarrollan
actividades de trabajo, en un contexto
ergonómico.
En los apartados que siguen analizamos:
forma, color, pasillos y corredores, sensación de
frío y calor, recintos audiovisuales, sonido y ruido,
iluminación de los espacios abiertos y
cerrados.
Palabras claves:
Recinto, espacio físico, forma,
color, pasillo, corredor, frío, calor, audiovisual, ruido,
sonido, acústica, iluminación.
Solemos comenzar el desarrollo de una temática
con una definición. En este caso escogemos el concepto
recinto, que significa: "Espacio comprendido dentro de
ciertos límites."1 Ya que consideramos en este trabajo a
tal concepto como sinónimo de espacio físico, en el
cual se pueden realizar eventos. Sea aquel abierto (al aire
libre) o cerrado, con límites definidos o
difusos.
El objetivo es facilitarle, en todo momento, al
visitante el recorrido que realice por el evento y lo que perciba
de él. "Puede afirmarse que, tratándose de la
percepción del recinto, interviene el conjunto completo de
todos los sentidos."2
En un primer momento nuestro registro es de conjunto,
para luego hacer una discriminación más detallada.
"… se interpreta inmediatamente en su totalidad y que solo
después puede ser analizada en sus elementos o sea
percepciones más simples de orden "inferior" y sensaciones
tales como colores y direcciones visuales."3
El estímulo de recorrer su espacio y la
sensación de que existe siempre algo nuevo por descubrir.
En cierta medida ese movimiento se estimula por el diseño
que se haga del mismo. "Por medio de la tendencia de la
percepción de profundidad, la transformación en
representación de movimiento que el sujeto desea
verificar, el observador es inducido a emprender el itinerario
por el eje."4
A diferencia de una pieza escultórica que
observamos frente a nosotros, al recinto necesitamos observarlo
desde adentro y para ello es necesario introducirnos en él
y recorrerlo. "La diferencia entre la percepción de la
escultura y la del recinto consiste en que en la
percepción de la escultura nuestra atención se
dirige sobre el motivo desde distintos puntos situados fuera del
mismo, mientras que en la percepción del recinto la
atención se dirige, desde un punto dado y en diferentes
direcciones, hacia el motivo. La experiencia del recinto
está ligada de modo indisoluble a la representación
de algo que nos rodea."5
Caracterizamos como primera medida al recinto, porque es
el lugar primario y necesario para la realización del
evento. A partir del diseño de interiores es factible dar
respuestas, coordinando algunas variables para lograr la
concreción del mismo, con la pretensión de que se
complementen y funcionen como un todo. Vistas a través de
un cristal ergonómico, que le proporcionará al
visitante, en definitiva, confort y
comodidad.
Las variables que contemplamos, y a las cuales les
destinamos un apartado en pos de analizarlas con mayor
detenimiento.
La función de la forma: Analizamos formas
no necesariamente explícitas, a diferencia de los
pictogramas que si lo son, pero que a su vez le transmitan al
visitante direcciones de atracción visual y de recorridos
diversos.
La importancia del color: Le asignamos el
calificativo de importante, porque a través de él
se puede enfatizar distintos anuncios y también
diferenciar diversas áreas.
Los corredores de enlace: Contemplamos a escala
humana la distribución de los espacios abiertos y
cerrados, para que el visitante no efectúe desplazamientos
considerables por: paseos, pasillos, zonas de tránsito,
etc. También hacemos referencia a la eliminación de
toda barrera que obstaculice la libre circulación de
personas con motricidad disminuida.
La sensación térmica: El cuidado de
la temperatura ambiente en los interiores. Vigilándola
sobremanera en aquellas construcciones (arquitectura
efímera) que se emplazan para la ocasión y se
desbaratan en el momento.
El esfuerzo y la distancia: La disposición
de asientos en un auditorio, guardando una distancia razonable
entre hilera e hilera, incluyendo en el análisis de estos
espacios los recursos audiovisuales y/o acústicos
correspondientes.
El entorno acústico: Hacemos una
descripción somera acerca de la higiene auditiva,
controlando la acústica del lugar para que no se propague
el ruido del interior al exterior y viceversa.
Los espacios iluminados: La utilización de
la iluminación natural y artificial, con el fin de que se
desarrollen diversas actividades sin ningún tipo de
dificultad. Efectos de iluminación general o de
acentuación, principalmente en stands o sitios de
exposición de productos.
No se trata de un juego de palabras. La forma se
corporiza en objetos que pueden desarrollar más de una
función. Para ello, debe ser: coherente, necesaria y
lógica. Sin agregados que la tornen redundante en su
configuración o infuncional en su utilización. "El
más familiar es el conjunto biológico constituido
por un organismo natural y su medio ambiente físico; en
este caso, estamos acostumbrados a describir el ajuste entre los
dos como una buena adaptación."6
Se compone de líneas, texturas, planos,
volúmenes, etc., sumándole el color y la
iluminación que ayudan a realzarla. Se estructura a partir
de leyes (Gestalt). "…la teoría de la Forma lo encuentra
en el conjunto de la experiencia actual considerada no como una
suma de elementos yuxtapuestos, sino como una forma organizada
según leyes originales."7
Cuando nos detenemos ante una forma determinada, es
natural y automático el buscar una asociación con
alguna otra por nosotros conocida o vista con anterioridad. "Por
supuesto, es perfectamente natural que la gente busque siempre
simbolismo en las obras de arte. Como la mayoría de las
personas son incapaces de percibir el significado de las
relaciones puramente formales, como son incapaces de sacar de
ellas esa profunda satisfacción que sienten el creador y
quienes le comprenden, buscan siempre algún significado
que pueda asociarse a los valores de la vida real y siempre
esperan traducir una obra de arte en términos de ideas con
las que están familiarizados."8
Cualquier símbolo formal debe ser
fácilmente detectable y en la circunstancia que el usuario
lo necesite. Lo distinga con el menor esfuerzo, estableciendo una
diferenciación con respecto a otros símbolos y en
particular le resulte significativo. Que transmita el
mensaje de manera clara y directa, para que el usuario, en ese
momento, sepa como proceder. "La llamada de atención se
manifiesta principalmente en que el campo de la visión se
dispone de forma automática, de modo que el objeto cae en
el centro de la mirada, pero también por el hecho de que
lo que está en este centro tiende a atraer la
atención."9
Estas características se basan en procesos de la
percepción, que se propician a través de
herramientas morfológicas. Entre otras, la relación
figura-fondo y la diferencia que se establece entre una y otro.
La transmisión de la figura es más potente cuando
se hace por medio de un plano, porque se logra un mayor
contraste, a diferencia de una línea. También se
percibe con mayor nitidez una figura cerrada a una con contorno
discontinuo. "Figura y fondo tienen su unidad, pero hay dos tipos
de unidades o de totalidades (Ganzbeit): la de la figura, que
posee forma, contorno, organización y la del fondo, que es
una continuidad amorfa, indefinida,
inorgánica."10
Hablamos de forma equilibrada, y lo define su entorno
espacial. Incluimos en este concepto el peso de la figura. "El
peso depende también del tamaño. Si el resto de los
factores es equivalente, cuanto más grande sea el objeto,
mayor será su peso."11
La caracterizamos en este sentido porque la consideramos
"sugerente" y que el diseñador puede utilizar con
el fin de orientar o establecer puntos de atracción
visual, que llamen la atención o influyan (relativamente)
en el recorrido que el visitante realice por el evento.
En nuestra cotidianeidad dificilmente el color aparece
aislado sino junto a otros colores. Los percibimos como si se
invadieran unos a otros. En este sentido es propio hablar de una
dinámica o relatividad del color. "Las
sensaciones de color están interrelaciondas. Los valores
de luminosidad, tono y saturación de cualquier superficie
son relativos, al ser modificados por la luminosidad, tono y
saturación de las superficies que le rodean."12
Pero antes de continuar, precisemos ¿A
qué llamamos color? Para distinguirlo necesitamos el
auxilio de la luz, que al iluminar un objeto, éste nos
devuelve un reflejo que llega a nuestra retina produciendo
diversas sensaciones. Mediante una longitud de onda
predominante, una saturación (el color en su
máxima pureza, sin degradación) y una
luminancia (claridad de una superficie percibida por la
retina). "…nunca debe olvidarse que el color no es una
característica de los elementos físicos utilizados
en el diseño ergonómico, sino de la respuesta
perceptiva producida por la luz procedente de ella."13
Ahora bien, analicémoslo en un espacio destinado
a la realización de eventos ¿Cómo nos
influiría si concurriéramos a uno? Intentaremos
contestar esta pregunta a través del siguiente ejemplo:
Resaltar una información, por considerarse importante,
como puede ser el sistema de señalización del
evento. Se buscaría un enfático contraste entre la
figura o la tipografía y el fondo, obteniéndose la
más adecuada visión, "la primera condición
es que los colores y sus contrastes permitan la máxima
visibilidad posible, tanto en cuanto a los colores propiamente
dichos, como en cuanto a la de las rotulaciones o símbolos
sobre el fondo en que sean pintados."14 Y sencillez en la
lectura, "la segunda cualidad exigible a una
señalización eficaz es que sea en extremo sencilla,
el empleo de demasiados colores y contrastes entre ellos, una
gran diversidad de símbolos y un exagerado número
de señales colocadas por todos lados es contraproducente
en cuanto a la seguridad se refiere."15
En salas de exposiciones, el color de los muros no
debería competir con los objetos que allí se
exponen, por ej.: pinturas o fotografías. A su vez podemos
asignarle a los espacios un color diferente, para distinguirlos,
y poder ubicarnos en cada una de las áreas en que nos
encontremos. De este modo se dividirá el evento y al mismo
tiempo se lo estructurará en un todo. "El uso de colores
en el diseño ergonómico sirve a una gran variedad
de funciones. Entre ellas destacan las de llamar la
atención hacia una parte del entorno, relacionar la
información ubicada en posiciones distintas, los
componentes de un sistema, etc."16
Y una última pregunta ¿Para qué
lo analizamos de este modo? Para comprobar que este medio nos
brinda múltiples posibilidades. Como el de obtener
con facilidad información y el desplazarnos con
fluidez por el evento. Sintiéndonos, a su vez,
cómodos y seguros.
El evento comercial puede convertirse para el visitante
en un complemento de la actividad habitual que desarrolla en su
empresa o lugar de empleo. Sería necesario contemplar la
distribución de los espacios físicos a escala
humana, para qué aquella resulte adecuada y
racional.
La finalidad es que no se produzcan considerables ni
innecesarios desplazamientos por pasillos, paseos y zonas de
tránsito. Que aquí denominamos corredores de
enlaces. "Los espacios públicos, como pasillos,
vestíbulos y zonas de confluencia, están sometidos
a una tremenda intensidad de uso, con puntos máximos, de
actividad y de carga de ocupación humana."17
Son áreas de paso, por momentos fluidos y en
otros de gran congestión, que se expresa en extensas colas
o apiñados grupos. Que hace dificultoso el deambular por
el evento. "El tamaño del cuerpo es la pauta de medida
básica para dimensionar anchura de puertas, pasillos y
escaleras."18
Al analizar estos sectores es conveniente tener en
cuenta ciertas cuestiones, que hace a las dimensiones de estos
lugares. La cantidad de transeúntes, extensión de
su paso, el tiempo y el distanciamiento entre los mismos,
así como la rapidez y la extensión de las referidas
colas. "La planificación de esos espacios es una tarea
ardua debido al cúmulo de factores en juego, volumen de
flujo (expresado en peatones por metro de anchura de paso, por
minuto), intervalo de tiempo y distancia, velocidad y longitud de
las colas."19
Lo dicho hasta ahora se relaciona con lo
antropométrico, sin descuidar las facetas
fisiológicas y psicológicas, porque en todo momento
hablamos de una totalidad. "Sin importar el grado de
sofisticación, una parte del proceso es el análisis
del tamaño y dimensión del cuerpo como factor
humano, y de las facetas fisiológicas y sicológicas
que intervienen."20
Otro aspecto relacionado con la seguridad, es la
eliminación de todo obstáculo, como escalones y
desniveles, facilitándole el libre tránsito a
personas disminuidas en su movilidad, que se trasladan en: sillas
de ruedas, muletas, andadores, etc. También personas de
edad avanzada. Para dichos grupos será necesario barajar
como alternativa el diseño de rampas sobre y bajo
nivel.
Si los corredores resultaran extensos, tener en cuenta
la habilitación de áreas de refrigerio. "Cuando los
pasillos son largos, lo ideal sería habilitar zonas de
descanso en forma de desahogos laterales; salas o áreas de
recepción podrían ser sustitutos eficaces, de estar
inteligentemente situadas."21
Al evento comercial o empresarial podríamos
considerarlo un ámbito de trabajo. Aquellas personas
destacadas en el lugar, por ej.: Las promotoras que se encuentran
en la atención de los stands u otros espacios están
desarrollando una actividad laboral, similar a la que llevan a
cabo los visitantes (empresarios o no) que asisten a una
exposición, feria o congreso. Con la intención de
establecer contactos comerciales, adquirir maquinaria
(tecnología) y también el recibir
actualización profesional.
Por estas razones vamos a detenernos a analizar el
problema de la temperatura ambiente: el frío y el
calor y como afecta a quienes se encuentran en un
evento.
Nuestro cuerpo genera calor al asimilar los alimentos
que ingerimos y se evapora mediante la transpiración,
influido por la mayor o menor actividad física que
realicemos y también por la cantidad de ropa que llevemos.
"Dado el calor producido por el proceso metabólico, las
fuentes fundamentales de pérdida y ganancia de calor,
hacia y a partir del cuerpo, son 1) la convección
(ganancia y pérdida de calor debidas al contacto con el
aire), 2) la radiación (pérdida o ganancia de calor
dependientes de la temperatura de la piel y de la temperatura de
las áreas circundantes), y 3) la evaporación (en la
mayoría de las circunstancias da como resultado
pérdida de calor), todas las cuales quedan influidas
además por la actividad laboral del
individuo."22
Es central en este análisis el considerar un
elemento vital como el aire y su incidencia en el
intercambio térmico. Por ello hacemos referencia a los
factores que lo componen. "Estos factores son: la temperatura del
aire, la humedad del aire, el movimiento del aire y la
temperatura radiante (temperatura de paredes, techos y de otras
superficies del área."23
Factores que funcionan interrelacionados y que al
descuidar la regulación de alguno de ellos, pueden
ocasionar un cierto desequilibrio en nuestro organismo,
provocando física y psíquicamente determinados
accidentes, como por ej.: desmayos. "Un ambiente laboral
demasiado caliente aumenta la probabilidad de accidente; el
exceso de calor es causa de sudoración, con
deshidratación y pérdida de sales orgánicas,
cuya inmediata consecuencia es un excesivo incremento de la
fatiga, disminución del rendimiento y aproximación
de la probabilidad de sufrir accidente."24
Se torna necesario vigilar la circulación de
aire, como también la pérdida de calor y la
influencia del frío en los espacios cerrados. "El
interés fundamental por lo que respecta a los efectos del
frío sobre la realización de actividades hace
referencia a las tareas manuales de algún tipo u
otro."25
Estos elementos cobran principal importancia al
diseñar espacios destinados a eventos. Debemos tener en
cuenta la circulación del aire, tanto del que ingresa por
las distintas aberturas desde el exterior como el que se produce
de forma artificial en el interior, empleando algún
artefacto mecánico.
Ponemos el acento particularmente en aquellas
construcciones efímeras, que se emplazan con motivo de un
evento y a su finalización se desbaratan, se desarticulan.
Que cuentan con una materialidad menos densa, de un menor grosor
que la mampostería de ladrillos o el cemento armado. "En
nuestros días, registros adicionales en muros y tabiques
facilitan el intercambio de aire entre exterior e interior y
entre dependencias contiguas de una misma
edificación."26
En estos interiores resulta más trabajoso
controlar la temperatura ambiente debido a que dichos materiales
pierden o absorben gran cantidad de frío y calor, en un
menor período de tiempo. En consecuencia, las
circunstancias de confortabilidad y seguridad en la
prevención de accidentes se torna más
inestable.
La sociedad mundial se encuentra inmersa en un "mundo
tecnológico". En el aspecto comunicacional se observa
sobremanera un "mercado" que ofrece un sin número
de artefactos de telefonía móvil o celular, aunque
cámaras fotográficas y de video, que utilizan por
igual niños, adolescentes y adultos. En similar medida en
informática los equipos de computación que se
comercializan, con sus respectivos programas.
Desde luego no se puede obviar esta tecnología
cuando se organiza un evento. Ya que resulta necesario el empleo
de este tipo de soporte tecnológico en charlas y
conferencias, con los que se comunican: datos, noticias, tablas
estadísticas, fotografías y videos, que hacen a la
cuestión a desarrollar. "La explosión informativa
de estos últimos años ha hecho brotar
muchísimos sistemas audiovisuales indispensables para la
comunicación de datos y noticias, sistemas que,
además, tienen su proyección en el campo de los
negocios y de la educación."27
Inclusive para el diseño de dichos espacios
sería necesario contar con nociones básicas de:
acústica, visión y audición humana.
"Concretamente, la antropometría investiga el tema de la
visión, cosa que se manifiesta en los datos y textos
inmediatos, donde se compara la altura de ojos de individuos
altos y bajos, sentado o en pie, de hombres y mujeres, amplitud
del campo visual, zonas de visión cómodas y grado
en que el movimiento de la cabeza y el giro del ojo aumentan la
capacidad de visión, factores todos ellos esenciales para
asegurar una interfase observador-sistema de comunicación
visual conveniente."28
El factor prioritario es el visual, que incluye
los movimientos de la cabeza y sus articulaciones. La
contemplación binocular (ambos ojos) con una amplitud para
cada uno de los lados de aproximadamente 60º. "Los factores
más importantes que el diseñador de interiores y el
arquitecto deben tener en cuenta entran de lleno en la
biomecánica del cuerpo humano y en la geometría del
campo visual."29
La ubicación en salas de conferencias del equipo
necesario y adecuado para la comunicación audiovisual. En
la que intervienen, posición del espectador sentado y
distancia entre butaca y butaca para una mejor visibilidad, con
respecto del que se encuentra sentado detrás y a la
pantalla en la que se proyectarán diapositivas o videos.
"Pero el tamaño y relaciones intrínsecas de una
pantalla para grupo similar a la de un cine, con el observador y
la interferencia en el campo de visión de un observador en
el de otro, impone que la pantalla se instale de manera que el
límite superior del ángulo de visión
óptimo se halle por encima de la línea visual
horizontal. La distribución general de asientos y la forma
de éstos se planificará para obtener la mejor
visibilidad para el mayor número de personas. De igual
modo en la ordenación interior se estudiará a que
distancia debe estar la pantalla de la primera fila de asientos
para que los espectadores tengan una visión correcta
garantizada. Los asientos deben colocarse de modo que la
línea visual de un observador pase por encima y entre el
observador de adelante. La separación entre filas
tendrá la holgura necesaria para la circulación y
movimiento de las personas. También se tendrá en
cuenta las correspondientes previsiones para personas
imposibilitadas y en sillas de ruedas."30
Será conveniente incluir, como parte del
equipamiento de comunicación visual, al atril,
donde el conferencista dirige su disertación al
público. Desde luego, el diseñador
considerará los datos antropométricos
correspondientes para que la mayoría de los presentes no
tengan ninguna dificultad en su visión. "Cuando la
audiencia escucha conferencias, charlas o sermones, el atril,
púlpito o tribuna, junto con el orador, constituyen un
elemento activo a considerar. A éste último hay que
agregar todo el material escrito que emplea a lo largo de su
comunicación."31
Incluimos este apartado en la organización de
eventos, porque como decimos más arriba, lo consideramos
un espacio similar al laboral. En el diseño de ese espacio
es importante el control del sonido y su
deformación en ruido. Es por ello, que nos
detendremos particularmente a analizarlo (sintéticamente).
"(Burrows) Ruido es <<aquel estímulo o
estímulos auditivos que no mantienen relación de
información respecto a la presencia realización una
tarea inmediata>>."32
El efecto directo que ocasiona un nivel constante de
ruido es la pérdida de audición. "Tres
consecuencias pueden extraerse: 1) El total de pérdida de
audición está relacionado con el nivel de ruido al
que está expuesto; a mayor intensidad de
exposición, mayor pérdida de audición. 2)La
pérdida de audición es mayor en el nivel de 4000H2
que en los de 1000 y 2000, dato que se ha hallado en numerosos
estudios. 3) La pérdida de audición está
relacionada con el tiempo de exposición por lo que
respecta a intensidades de exposición elevadas, aunque
hasta un cierto límite, o no del todo, por lo que respecta
a intensidades de exposición más
bajas."33
Se hace necesario hacer un tratamiento acústico a
techos y paredes y también a todo equipamiento que llegara
a utilizarse, con el objetivo, en todo momento de controlar lo
más posible el nivel de ruido. "Las aproximaciones
generales al control del ruido incluyen: Control de la fuente,
tal como sería un diseño adecuado de las
máquinas, un mantenimiento y lubricación adecuados,
la utilización de amortiguadores para las máquinas
y el empleo de silenciadores de vehículos. Aislamiento del
ruido, mediante tapias, habitaciones y otras barreras; en una
casa, cerrar las ventanas reduce, por lo general la intensidad en
unos 10 dBs.
Empleo de deflectores y absorbentes de sonido. Empleo de
un tratamiento acústico. Equipo adecuado."34
Por otro lado el sonido se origina en las vibraciones a
que se somete a un cuerpo y sus atributos principales son:
frecuencia e intensidad.
La frecuencia se da en un período de tiempo y se
expanden en el aire por medio de ondas o alternancias. Las ondas
grandes representan sonidos graves al contrario de las altas
frecuencias que desarrollan longitudes de ondas más
pequeñas y los sonidos resultan agudos. "El número
de alternancias por segundos es la frecuencia del sonido
expresada en hertz (Hz) o ciclos por segundos (c/s). La
frecuencia de un sonido físico da lugar a la
sensación humana del tono."35
La intensidad es su medición y variará
según la presión del aire. "Puesto que los sonidos
son ondas de presión que oscilan por encima y por debajo
de la presión normal del aire, la medición de la
amplitud o intensidad del sonido estará relacionada a
tales variaciones en la presión del aire."36
Una fuente emite un sonido con una determinada
dirección y si se le opone un tabique o una pared,
dicho sonido puede reflejarse. "Para que haya
reflexión de sonidos, la onda o el rayo deberán
chocar contra una superficie que necesariamente deberá ser
"dura y lisa". Así pues, un elemento que permita el
"rebote" hará a su vez, que el rayo incidente sea
reflejado."37 Cuando la onda sonora se desvía, a
consecuencia de un obstáculo que se interpone, se produce
la difracción. "La difracción es el cambio
de dirección de propagación de las ondas sonoras,
debido a su pasaje alrededor de un
obstáculo."38
Para que un sonido se escuche con similar intensidad en
cada rincón de un interior, depende principalmente de los
materiales que se encuentren allí y lleguen a provocar un
rebote del sonido, entonces lo que se produce es la
reverberación. "Si los sonidos "se sostienen"
más de lo conveniente, habrá reverberación.
Si los materiales que empleamos en nuestro interior, fueran muy
absorbentes, quizás falte la respuesta acústica
adecuada del local (reverberación corta)."39
Se puede insonorizar un interior de los sonidos y ruidos
que provengan de la vía pública. Cuanto más
lejos se produzca éstos, menor incidencia va a acarrear.
Si las aberturas cuentan con buen peso, esto repercute en una
mayor insonorización del interior.
En cuanto a los sonidos que se producen dentro y
procurando que no se expandan hacia afuera (lo comentamos
más arriba), podemos ampliar el concepto diciendo que es
factible diseñar un tratamiento acústico, para
altas frecuencias instalando gruesas cortinas de una densa trama
que degradará paulatinamente, al chocar contra
éstas, el rayo sonoro. "Trabajan esencialmente por
rozamiento. Es importante la textura del material,
particularmente la que se asemeja a la trama de las telas o los
tejidos, este es una red infinitamente grande de vacíos
ocupados por el aire, e intercomunicados entre si."40
Los absorbentes de baja frecuencia pueden emplazarse
sobre los paramentos, por medio de madera, en láminas,
separadas de aquellos dejando una espacio que va a rellenarse con
un material que absorba los sonidos. "Trabajan esencialmente por
vibración. En términos generales comprenden una
lámina o placa más o menos rígida (madera,
aglomerados, etc.)separadas del elemento portante (paredes) por
una cámara de aire. Solicitadas por el sonido, tales
láminas vibran en las bajas frecuencias y son amortiguadas
por el aire. Ocasionalmente la cámara de aire va rellena
de material absorvente."41
También todo equipamiento que ocasione ruidos,
por ej.: equipos de aire acondicionado, se aislará de la
superficie donde se encuentran amurados (suelo, paredes) mediante
soportes esponjosos que absorban las vibraciones. "Toda
máquina que produzca vibraciones, puede según su
tamaño apoyarse a un suelo de fundación, mediante
soportes elásticos o antivibrátiles o sinó
con una base generalmente de hormigón
armado."42
El factor de la luz es importante y cobra el
carácter de imprescindible, más en un espacio
destinado a eventos. Sean abiertos (al aire libre) o cerrados,
con una iluminación: artificial o
natural.
En la iluminación natural, un gran aporte lo
realizan las aberturas del recinto. "Las ventanas, naturalmente,
pueden proporcionar un utilísimo caudal de
iluminación, de modo que un problema básico es el
de diseñar ventanas a fin de proporcionar
iluminación con luz de día."43
La luz artificial ayuda en el destaque de objetos que se
exponen en un stand y también guiar al visitante por un
recorrido predeterminado. "La luz reflejada por la superficie de
los objetos y que llega hasta el ojo (específicamente
hasta la retina) hace que <<veamos>> los objetos, con
configuración y color."44
En las actividades que se desarrollen en el evento, de
por sí variadas, requieren un nivel de iluminación
acorde, para no entorpecer el normal desarrollo de la tarea y la
consiguiente generación de incomodidad en la retina. "Y
aunque los niveles altos de iluminación puedan
garantizarse en algunas circunstancias, existen, sin embargo,
indicaciones claras de que, en algunas tareas, los niveles altos
de iluminación pueden debilitar la información
(Logan y Berger) al suprimir los <<gradientes
visuales>> del modelo de densidad de los objetos que han de
observarse."45
La principal molestia a que nos referimos toma el nombre
de deslumbramiento, que se da cuando un foco de luz
irrumpe en el campo visual de manera directa, como también
indirectamente, es la que recibimos de una superficie altamente
reflectante. "El deslumbramiento se produce por un brillo dentro
del campo de visión que, al ser suficientemente superior a
la luminancia a la que se han adaptado los ojos, causa molestia,
incomodidad o pérdida de la realización visual o de
la visibilidad. El deslumbramiento directo es causado por una
fuente de luz dentro del campo visual, y el deslumbramiento
reflejo o especular es provocado por reflejos de un brillo muy
elevado procedentes de superficies muy pulidas o vidriosas y que
van a parar a un individuo."46
En áreas de trabajo como ser salas de
conferencias y mesas redondas en un evento , analizamos
principalmente el plano de trabajo con respecto al área
circundante. Todos los factores que puedan tener implicancia en
éste análisis, contemplando en todo momento el
grado de incomodidad que ocasionen. "… para planificaciones de
iluminación específica debe tener en cuenta la
mayoría de factores situacionales que afectan la comodidad
visual como podrían ser los siguientes: 1) forma y
dimensiones de la habitación; 2) reflectancias de la
superficie de la habitación; 3) nivel de
iluminación; 4) tipo de luminaria, dimensión y
distribución de la luz; 5) número y
situación de las luminarias; 6) luminancia de todo el
campo de visión; 7) situación del observador y
línea de visión, y 8) implementos y
accesorios."47
En relación a los factores que mencionamos,
hablamos de reflectancia y como se produce en un interior,
en relación a las superficies que lo componen (techos,
paredes, etc.) en torno a la zona de trabajo, que es donde se
desarrolla la actividad. "La distribución de la luz en el
interior de una habitación no es solamente una
función total de luz y de la situación de los focos
de luz, sino que también está influida por la
reflectancia de las paredes, techos y otras superficies de la
habitación. Ligado al reflejo está el concepto del
coeficiente de utilización, que es el porcentaje de luz
que es reflejado, en conjunto, por las superficies de la
habitación del área."48
Otro aspecto importante en una feria o exposición
de productos es la iluminación de éstos en los
diversos stands en que se exhiben. En este contexto podemos
adaptar conceptos de la iluminación comercial.
Distinguimos dos tipos de iluminación, una
sería general del espacio de exposición de
los productos. "Destinada a establecer la visibilidad
básica, la cual deberá ser de un nivel suficiente y
dar una reproducción cromática que permita que los
productos sean apreciados. Permite una evaluación visual
de todos los productos sin enfatizar un producto sobre otro.
Estos sistemas para proveer iluminación general
deberán cumplir con la condición de ser eficaces y
eficientes."49
Y una iluminación acentuada que es
más efectista y apunta a llamar la atención de un
determinado producto, con la finalidad última de su
comercialización. "Destinada a producir el impacto visual,
motivar la atracción, establecer variaciones de
luminancias que combinen los objetivos del marketing de cada
producto. Para ser efectiva, la luz de acentuación debe
ser selectiva, iluminando cada exhibidor individualmente,
contemplando principalmente la reproducción
cromática y temperatura de color."50
Existen aspectos a tener en cuenta y resultan necesarios
para determinar una óptima apreciación del
producto. En primer lugar analizar el grado de iluminación
y si no llegaran a un nivel óptimo, por lo menos hasta
niveles que no generen una incomodidad a la retina. Un segundo
aspecto y que puede producir un marcado o débil contraste,
cuanto menos contraste se produzca se necesitará una mayor
iluminación para poder discriminar con mayor detenimiento
los rasgos del objeto. Ayuda en esta discriminación las
sombras que proyectan las diversas partes que componen el objeto
y que ayudan a una mejor visual del mismo. Pueden darse sombras
fuertes o débiles, las primeras acentúan con mayor
rigor los volúmenes con respecto a las segundas. Un factor
que analizamos con anterioridad es el deslumbramiento, lo
único que resta aportar es reiterar en pos de enriquecer
este análisis, evitarlo en todo momento para que el
visitante pueda mantener una visión armónica y en
consecuencia ergonómica. Un último aspecto a
remarcar y que no deja de ser importante, similar al resto de los
mencionados, el de la reproducción fidedigna de los
colores (la cita anterior) que presente el producto a
través de una ajustada elección del foco
lumínico.
1 Real Academia Española, Diccionario de
la lengua española, Madrid, 22da. edición: 2001,
pag. 1299.
2 Sven Hesselgren, Los medios de expresión
de la arquitectura, Trad. Bengt J. Dahlbäck, Eudeba, Buenos
Aires, 1964, pag. 291.
3, 4 y 5 Ibidem., pag. 291 y Op. cit.,
pags. 309 y 313.
6 Cristopher Alexander, Ensayo sobre la
síntesis de la forma, Trad. Enrique L. Revol, Infinito,
Buenos Aires, 1ra. edic., inglés: 1966 y español:
1969 – 2da. y 3ra. edic., español: 1971 y 1973, pag.
22.
7 Paul Guillaume, La psicología de la
forma, Trad. Angelia Beret, Argos, Buenos Aires, 1ra. edic.:
1947, pag. 102.
8 Herbert Read, El arte ahora, Trad. Enrique L.
Revol, Infinito, Buenos Aires, 1ra. edic., inglés: 1933 y
español: 1973, pag. 134/5.
9 Op. cit., pag. 294.
10 Op. cit., pag. 71/2.
11 Rudolf Arnheim, Arte y percepción
visual, Trad. Rubén Masera, Universitaria de Buenos Aires,
Buenos Aires, 1ra. edic., inglés: 1957 y español:
1962, pag. 12.
12 M. Vélez, Diseño
ergonómico del color: el mobiliario urbano
(artículo), Boletín de factores humanos,
Telefónica (Investigación y desarrollo), Madrid,
Diciembre: 1993, Nº. 3.
13 J. Lillo, J. Collado, R., del Valle, P.
Sánchez, Color, contraste y diseño
ergonómico (I): La percepción del color
(artículo), Boletín de factores humanos,
Telefónica (Investigación y desarrollo), Madrid,
Agosto-Diciembre 1995, Nº. 8 y 9.
14 y 15 Francisco Castro Yañez,
Técnica básica de la seguridad e higiene en el
trabajo, Labor, Barcelona, 1976, pag. 39 y 40.
16 Op. cit.
17 Julius Panero, Martín Zelnik, Las
dimensiones humanas en los espacios interiores –
Estándares antropométricos, Gustavo Gili,
Barcelona, 2000, pag. 264.
18 Ibidem., pag. 264.
19 Op. cit., pag. 265.
20 Ibidem., pag. 265.
21 Op. cit., pag. 269.
22 Ernest J. McCormick, Ergonomía, Trad.
Santiago Pey y Manuel Pagés, Gustavo Gili, Barcelona, 1ra.
edic., inglés: 1976 y español: 1980, pag.
299.
23 Op. cit., pag. 300.
24 Op. cit., pag. 24/5.
25 Op. cit., pag. 314.
26 Op. cit., pag. 26.
27 Op. cit., pag. 284.
28 Ibidem., pag. 284.
29 Op. cit., pag. 285.
30 Op. cit., pag. 293.
31 Op. cit., pag. 297.
32 Op. cit., pag. 322.
33 Op. cit., pag. 326.
34 Op. cit., pag. 333/4.
35 Op. cit., pag. 107.
36 Op. cit., pag. 108.
37 Ing. Carlos V. Savioli, Introducción a
la acústica, Espacio, Buenos Aires, 1977, pag.
22.
38 Op. cit., pag. 26.
39 Op. cit., pag. 53.
40 Op. cit., pag. 41.
41 Op. cit., pag. 44.
42 Op. cit., pag. 56.
43 Op. cit., pag. 292.
44 Op. cit., pag. 283.
45 Op. cit., pag. 289.
46 Op. cit., pag. 290.
47 Op. cit., pag. 291.
48 Op. cit., pag. 293.
49 Oscar A. Locicero, Patricia Molaioli, Jorge R.
Locicero, Recomendaciones para el alumbrado comercial,
Asosiación argentina de luminotécnia, Buenos Aires,
1999, pag.8.
50 Ibidem., pag. 8.
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síntesis de la forma, Trad. Enrique L. Revol, Infinito,
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BREVE BIOGRAFIA DEL AUTOR
NOMBRES Y APELLIDO: ADRIAN OSVALDO
SARDINO.
DIRECCION: Tte. SANCHEZ 4618 – Ed.: A1 – Piso: 01 –
Dto.: 01.
Nº./Tel.: (0341) 4639743.
CIUDAD DE RESIDENCIA: ROSARIO (Pcia. SANTA
FE).
DNI: 13.449.571.
FECHA DE NACIMIENTO: 21/11/57.
CIUDAD DE NACIMIENTO: SERODINO (Pcia. SANTA
FE).
PAIS: REPUBLICA ARGENTINA.
FECHA: OCTUBRE DE 2012.
CARRERA
Técnico diseñador equipacional
(título terciario – ISET 18 "20 de Junio".
OBRAS ELABORADAS
Equipamientos urbanos
(artículo).
Equipamiento interior de la casa – 1920 a 1940
(monografía).
EL TACTO – Un recurso en el aprendizaje del
diseño (artículo).
Interiores reducidos
(artículo).
ANTECEDENTES LABORALES
Docente -Composición (adscripto – ISET 18
"20 de Junio").
Imfraestructura de sedes (titular –
ELACE).
Ambientación y escenografía
(reemplazo – IDEP).
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