"“Maltratadas": cuando la televisión deja de ser la caja boba y genera concientización “ (página 3)

Actualmente es el Director del Departamento de
Ficción de la productora Torneos.

M:¿ quién es Juan Parodi?
Podés responderla desde cualquier punto de vista que
quieras.

JP: Que regunta difícil! Voy a
tratar de responderte desde el punto de vista profesional. Bueno
empecé en el año 92, en Torneos y Competencias,
vendiendo y comprando porductos internacionales. Siempre tuve mi
cabeza puesta en el ámbito internacional. La verdad que
siempre fue una compañía que se dedico al
fútbol (sobre t y c), que vendía productos nacional
e internacionalmente relacionados con el fútbol, estaba
centrado con el fútbol, pero a mí no me gustaba
laburar con el fútbol, porque no tenía ingerencia
artística. La historia del fútbol la cuentan los 22
tipos que están jugando ahí, y yo a lo sumo
podía cambiar algún relojito, cosas así y
nada más. Yo quería realizar cosas, a mi me gustaba
meter mano, generar historias, desde chiquito ya el cine y las
series me llamaban la atención. Entonces intenté
llevar esa compañía del fútbol a otro
ámbito. Entonces, propuse crear un área que se
dedique a la ficción y al mundo del entretenimiento.
Entonces compré el primer formato de entretenimientos de
esta compañía, aunque usualmente lo que se
hacía era viajar al exterior, a Estados Unidos, y grababas
con un VHS el programa que te gustaba. Lo traías
acá y lo registrabas tal cual se emitía
allá, lo que me pareció incorrecto, considero que
se deben respetar las creaciones y que se debe pagar por una
idea.

M: Tenés una idea ambiciosa de lo
que te gusta hacer…

JP: Claramente me divierte mucho
más crear. Ambicioso…Como todos los seres humanos
que buscan su progreso. Yo quería increíblemente
esforzarme para hacer un programa de entretenimientos, como
productor. Y es una actitud que la sigo manteniendo hace
más de 20 años, tal vez hoy siendo un tipo
realizado, loo sigo eligiendo. Estar 12 horas todos los
días en un estudio de televisión haciendo cosas, es
lo que más disfruto, y luego de todo este tiempo, es como
que me "rebajo" a seguir haciendo lo que más me gusta, me
divierte y en donde pongo todas mis energías.
Ambición profesional es esto, es increíble que
después de 20 años me sigue divirtiendo esto y
sigue siendo lo que elijo.

M: ¿Cómo es ser un
productor?

JP: La verdad que la producción es un poco lo que
es el fútbol, es un equipo donde estamos todos juntos, que
juega con la misma meta, tener al mejor conductor, o al mejor
equipo de producción no sirve de nada si te falla un
asistente..

M: Es como una rueda de engranajes..
falla una y…

JP:Exacto, en la medida en que alguno de
los que formamos el equipo no responda, se corta el engranaje,
falta uno y se te rompe todo.

La verdad que el productor tiene que llevar a cabo y
apuntar a concretar el objetivo, a responder con los mejores
resultados, haciendo el programa lo mejor posible, de la mejor
manera. Conseguir todo, que todo el grupo esté contento,
que cada uno de todo… es ser un Director Técnico
(Analogía al fútbol). Cada uno tiene que cumplir un
rol, todos tienen que estar día a
día…

M:¿ Y la relación con los
directores o guionistas?

JP´.Es un trabajo de todos, pero
la producción tiene la mayor responsabilidad. Por eso
Podemos decir: "hagamos esta toma de nuevo, o esa parte no va, o
esta parte del guión no me gusta".

M:¿ Cómo surgió
"Maltratadas"? Fueron elegidos por el INCAA…

JP:Primero tenías que presentar
las ideas en una fecha, tenía muchísimas ganas de
poder producir ficción sin tener que correr el riesgo
económico, como usualmente uno lo hace, entonces la
posición era increíble. Me junté, con Esther
Feldman, a la quien conozco muchísimo y Alejandro Maci, y
tenían la idea de "Maltratadas".

A mí siempre me gusto "Mujeres Asesinas", me
parecía que era un nuevo formato de ficción
sumamente exportable, "Tiempo Final" y "Mujeres Asesinas" me
parecían que eran unos grandes formatos de ficción
de Argentina que se podían llegar a exportar y hacerlos en
cualquier parte del Mundo.

M: Son historias muy
reales….

JP:MUY REALES, MUY REALES, y la verdad
que "Maltratadas" tenía exactamente lo mismo, los mismos
condimentos que tenían estas 2 series. Y cuando me
junté con Esther, le supliqué y le dije: "Esther,
vamos juntos, vamos juntos en ésta!" Y Esther
confió y le encantó la idea de ir
juntos.

Fuimos al INCAA, tuvimos que defenderlo como hacen todos
los productores cuando defienden sus ideas frente a un jurado o
un comité, y bueno, nos otorgaron el premio y fuimos a
producirlo. Nos juntamos con América..

M: Tal vez tengamos una reunión
con Martín Desalvo… hombre importante en "Mujeres
Asesinas", me parece interesante el punto de encuentro que haces.
Así como también las otras ficciones que fueron
elegidas junto a "Maltratadas", como Víndica…
Tuviste la oportunidad de verla?

JP:Sí, tuve la oportunidad de
verlo, conocí a todos los chicos que trabajan ahí.
La verdad que creo que fue uno de los primeros concursos grandes
donde se hicieron la producción de 10 unitarios, a la vez
y en el mismo momento. Una cosa increíble para la
tv.

M: Fue el Boom de los
unitarios…

JP.Exacto, y entonces todos los
productores como que nos pusimos en contacto, porque no
había ni tantas cámaras, no había tantos
actores, ni tantas cosas, y pudimos acomodar nuestros calendarios
para poder abaratar costos y que no querramos lo mismo al mismo
tiempo, y la plata que teníamos no era tanta.

M: claro, y al hablar de Tiempo Final o
Mujeres Asesinas, descubrimos que son como "hitos" dentro de la
ficción o los unitarios. Y el tema es la función
social. Esa que cumple "Maltratadas", y te está mostrando
una realidad, situaciones que son mucho más cotidianas de
las que creemos y que son claros ejemplos de maltratos, que por
ahí, pasamos por arriba….

JP: Más que desde el punto de
vista del Hombre y la concientización. El producto.. es
decir… a nosotros el teléfono nos explotaba y eran
las mujeres que decían: "Me animé a hablar" y ese
fue el quiebre para nosotros que fue tremendo. Confesiones de
amigos, profesionales… había generado una
concientización en la mujer! Lo más importante para
una mujer que fue víctima de esa situación, es
hablarlo. Porque sino después viene el ocultamiento de la
realidad, y lo primero que tenés que hacer es decir
:"bueno, me está pasando esto".

M: Claro… porque viste que
violencia de género es el marido celoso que le pega a la
mujer… y en realidad es más que eso… es el
acoso laboral, la humillación…

JP: Total, cuando Esther me dijo "vamos
a hacer "Maltratadas", le respondí: "No es algo muy
repetitivo?". Ella me dijo:" Juan, vos no sabés la
cantidad de maltratos que sufre la mujer…" Y empezó
a hacerme una lista, donde tengo guardados exactamente 13 guiones
de una Segunda Temporada, completamente distintos a los de la
primera, como "Maltrato Médico, Pediátrico o
Partos". Hay millones de casos todavía completamente
diferentes, en el trabajo, en la política, en todos
lados.

M: Es que lo primero que uno piensa es
que es tele…. Uno dice… eso pasa en la tele…
pero en Maltratadas hay una preocupación por dejar un
mensaje, una forma de "abrir la cabeza de cada
uno"…

JP: Nosotros sabíamos que lo que
presentábamos tenía todos los condimentos para
ganar, tenía como un mensaje, era muy sólido en los
argumentos de cada uno de los capítulos y por qué
deberían elegir un producto así. Vivimos en una
sociedad que ya se encuentra acostumbrada a las formas de
maltrato, los policiales en los diarios, uno ya sabe en que
página están… Hay todos los días un
caso..

M: Entonces buscan información de
diferentes fuentes…

JP: Nosotros nos juntamos con todos, nos
fuimos asesorando, fuimos al INADI… y los casos son
interminables, diarios, cotidianos, en instituciones,
organizaciones…

M: Por eso fueron premiados
no?

JP: Mirá, realmente fuimos
premiados por muchos eventos, te juro por dios, no me ha pasado
que me hayan dado en Estadios Unidos como mejor unitario…
era tan fuerte la idea, era tan fuerte el mensaje que nos dieron
ese premio y no paramos de recibir reconocimientos.

M: Entonces el producto "Maltratadas"
fue vendido al exterior?

JP: Fue vendido, pero no tanto como se
podría haber vendido. Porque el INCAA te da poco tiempo
para realizarlo, un rango muy corto para hacerlo. Aunque se
vendió bastante, pero recibimos millones de ofertas que
tuvimos que rechazar porque no les pudimos dar el tiempo que
todos los canales pedían.

M: Entonces con "Maltratadas"
sentís que lograste ese anhelo de llegar a lo
internacional?

JP.No, me quedé limitado,
muchísimo. Primero por una limitación
presupuestaria, porque si hubiéramos tenido un producto de
mayor envergadura de producción, hubiéramos entrado
en países más grandes todavía, y
principalmente por una cuestión de tiempo.

M: Es que ese es uno de los principales
puntos, entender que el problema es global, pero a veces el
receptor, el televidente, tiene que "entender lo que está
viendo". La Miniserie estuvo apuntada a un tipo de
público?

JP: No, creo que desde ya dejamos afuera
a los chicos, porque la problemática era fuerte y los
capítulos eran duros. Después para hombres y
mujeres de cualquier edad. El público estaba todo. A su
vez, el actor te lleva mucho al público.

M: ¿Qué opinas de la
ficción en la actualidad? Hay productos que crees que
cumplan la misma función social que
"Maltratadas"?

JP:En la actualidad no. Sí,
productos de calidad hay y muy buenos, pero que tengan
esté mensaje no. Pero igualmente la televisión
actual yt futuro se va a banalizar cada vez más, va a ser
más livianita, y con muchos menos mensajes, mucho menos
contenidos. Por suerte está internet que democratiza mucho
más los contenidos, los pueden recibir todos. O hay
campañas que vos las ves en 2 o 3 minutos que tienen una
concientización tremenda.

A la tele habría que sacarle la responsabilidad
de educar, porque no la va a hacer y no la va a querer hacer
nunca más. Cada vez más va a querer ir para el otro
lado.

M: sentís que se desgastó
esa faceta de la televisión?

JP:Sí, directamente no creo que
le quepa como responsabilidad, y no se por qué nos tiene
que educar la tele… la verdad que el que tiene educar es
el padre y la madre. Los padres tiene que ser los responsables y
la televisión es un entretenimiento.

M: Alguna vez trascendió alguna
experiencia personal en tus trabajos?

JP: No, lo que sí, uno vive como
propio lo que realiza. Leer los guiones te angustiaba, grabar las
escenas te angustiaba, fue muy fuerte. Realmente para mí
fue fuertísimo, mucha energía puesta. Convivir con
"el bajón", pero sabíamos que el fin era muy
bueno.

M:¿ Qué necesita una
ficción para ser exitosa?

Acá se rotula exitoso un producto que tenga
ratting. Y está relacionada a la gente que te
ve.

M: bueno, pero era un lunes… a
las 11 de la noche… y competías con
Tinelli.

JP: total. Fue increíble.
"Maltratadas" fue muy exitoso, teníamos promedio de 7.7 de
ratting, que para América es muchísimo, porque su
promedio es de 4.4. En ese caso, aca se llama exitoso el tener
ratting. En otros países como España, el
éxito lo pone la crítica que tiene el producto. La
verdad que haber llevado este mensaje a la gente ya recibido
tantos premios y encima haber tenido un ratting muy
difícil, porque se dieron todas. TODAS! En una sola
ficción. Fue exitosa en ratting, recibió premios,
tuvo buena critica, y encima llevamos un mensaje. Para mi fue
mega exitoso.

M: es la demostración de que un
producto puede ser rentable y de calidad… Para
finalizar… qué le dirías al
televidente?

JP :Al televidente, la verdad, le
diría que busque los contenidos, que hay buenos y que el
ratting no sea lo que los convenza de un producto. Que no se deje
llevar por el boca a boca, porque lamentablemente la gente se
deja llevar por el "No viste lo que paso?? O "Viste quién
se peleo?", y terminan yendo todos para cualquier lado. Y esto es
importante porque en realidad es el público quien
transforma la tele, no el programador, porque todos tratamos de
olfatear lo que quiere el público.

Conclusión

Al encarar la realización de este trabajo, nos
podemos dar cuenta que la palabra "trabajo" tal vez no sea la
indicada para describir las tareas realizadas en el desarrollo de
esta presentación. Debemos optar por la palabra
"investigación". Esto no es un capricho, porque para
lograr cumplir con las características mínimas de
este documento, hubo una constante línea de
búsqueda y cuestionamiento sobre temas que a veces creemos
cerrados o cotidianos.

Podemos decir que la televisión cumple una
función social, hecho totalmente verídico y
comprobable, con los antecedentes citados, el sustento
teórico, el objeto de estudio y las entrevistas a
protagonistas que giran en torno a dicho objeto o al tema
desarrollado. Primero y principalmente, por su masividad. La
televisión forma parte de nuestras vidas, de nuestras
familias y círculos. Nos juntamos en torno a ella, y
discutimos lo que la misma propone. Nadie puede discutir el poder
de alcance que la televisión ha logrado y cómo
interactuamos con ella (V.U.P: ver entrevista con Ramiro San
Honorio).

Tal vez la discusión podría centrarse en
cuál es esa función, cuál es ese rol que
tiene, como fuente principal y diaria de alimentación
informativa (o no) humana.

Y es aquí donde trataremos de ser tajantes. La
televisión cumple una función social, y dentro de
las telenovelas podemos ver cuál. Nos guiamos a partir de
esos antecedentes, pero fundamentalmente a partir del objeto de
estudio y de las entrevistas efectuadas a figuras que viven,
respiran, crean y diseñan el ambiente.

Las miniseries nos cuentan una historia, descubrimos un
contenido y gran parte de esa responsabilidad la afronta el autor
o guionistas. Es interesante aventurarse en la figura del
guionista, hombre responsable de lo que vemos, de los guiones, de
las historias y de los ambientes, responsable de diseñar
un producto cuyo resultado siempre se traduce en un
mensaje.

¿Y cuál es ese mensaje?

Tal vez, demostramos el aprendizaje más
significativo que la realización de esta
investigación nos permitió descubrir y asimilar.
El mensaje de una miniserie o una ficción, dentro
del marco de la responsabilidad social de la tv, lo crea el
espectador, es el televidente quien decodifica y quien
interpreta según sus vivencias, sus experiencias y sus
convicciones. Es el televidente quien tiene el poder de
decisión. Es el televidente quien prefiere "usar el
control remoto" y cambiar el programa seleccionado. Es el
televidente quien elige ver o no. La decisión la tiene el
televidente, el consumidor.

Y entender que la tv tiene una influencia de gran
alcance, es base para poder mejorarla. Santiago Yubero Jimenez
(en su libro "El desafío de la educación social"),
nos explica esa función social, la cual estamos de
acuerdo, además de sus contradicciones.
Citamos:

La tv es un instrumento de difusión cultural
y de divulgación científica, al mismo tiempo que de
vulgarización y de banalización.

Impacta sobre las formas clásicas de
educación, debido a que incide en que cada vez se lea
menos, aunque en ocasiones estimule a ciertas
lecturas.

Por eso, se puede asegurar que la función social
de "Maltratadas", o de cualquier ficción que se emparente,
es la de mostrar. Mostrar, evidenciar, gritarle al
televidente que hay algo que está mal (o no, es
decisión del televidente). Pero analizando
específicamente el objeto de estudio, creemos que su
función social se desenvuelve dentro de poner el evidencia
una problemática mucho más cotidiana de la que
creemos. Pone el grito al cielo. Nos alarma, nos avisa. Intenta
advertirnos sobre muchas otras formas de maltrato, y sobre otras
formas de opresión que tal vez creemos normales. Pone en
alerta al televidente, quien decidirá qué aspectos
tomar o no de cada capítulo, de cada escena, de cada
segundo.

Actualmente, la tv se es mucho más banal que
nunca y está característica va en aumento, sin
embargo tenemos una televisión "buena", según
opinan los expertos.

Tal vez, el punto más llamativo es que no faltan
productos de calidad, sino que son los productos más
livianos, sin contenido, los que el televidente elige
ver.

¿La televisión tiene influencia en esto?
¿La gente ve productos "malos" porque la tv es "mala"?
¿No hay calidad?

Recordemos una frase de Omar Rincón, en su libro
Televisión e identidad:

"La televisión es un espejo social ya que
reproduce los modos de vida y las formas de pensar, representar e
imaginar que tenemos como sociedad, como informativo o comunidad.
La sociedad puede ser leída en sus valores, gustos,
intereses a través de la televisión que
produce".

Las respuestas siempre la tiene el televidente, por eso
es importante entender que la televisión es un reflejo de
la realidad, es un espejo de la época. Si la
televisión es mala, o tiene productos de poca calidad,
debemos pensar primero que la tv refleja nuestra realidad, tal
vez nosotros tengamos que mejorar ciertas actitudes sociales si
queremos ver lo mismo en los medios. Tal vez la tv sea mala (los
que argumentan eso) porque somos nosotros quienes le "damos de
comer".

Finalmente, y optando por tomar palabras de todos los
entrevistados quienes parecen coincidir plenamente en este punto,
le recordamos al televidente que sea inteligente, que seleccione
lo que quiera ver, que alimente a su personalidad y que, en fin,
es él quien manipula el control remoto.

Bibliografía

• El desafío de la educación social.
  Santiago Yubero Jimenez

• La otra mirada de la tele. Pistas para un consumo
  inteligente de la televisión. (Jose Ignacio Aguaded
  Gómez)

• Medios de comunicación para una sociedad
  global (Javier Ballesta Pagan)

• Medios de comunicación, sociedad y
  educación (Tomás Fernández)

• Miradas latinoamericanas a la televisión.
  (Marcelino Bisbal)

• Telerrelidad, el mundo tras el cristal (Bienvenido
  Leon)

• Televisión. Pan nuestro de cada día
  (Marcelino Bisbal)

• Televisión pública. Del consumidor al
  ciudadano. (Omar Rincon)

• Televisión y cultura, una relación es
  posible (Nancy Rampaphorn)

Autor:

Marina Muruaga

Profesor: Luis Buero

Universidad de Morón

Facultad de Ciencias Económicas y
Empresariales

Licenciatura en Relaciones
Públicas

Medios de Comunicación II: radio,
tv, cine e internet

[1] “La televisión
dominada” Francisco Iglesias.

[2] “Televisión: Pantalla e
identidad”, de Omar Rincón

[3] “Televisión: Pantalla e
identidad”, de Omar Rincón

[4] “Televisión: Pantalla e
identidad”, de Omar Rincón

[5] Barker, Chris (2003), Televisión,
globalización e identidades culturales, Paidós,
Barcelona.

[6] “La televisión
dominada” Francisco Iglesias.

[7] “La televisión
dominada” Francisco Iglesias

[8] “El desafio de la educación
social” Santiago Yubero Jimenez

[9] Television publica. Del consumidor al
ciudadano. (Omar Rincon)

[10] “El desafio de la educación
social” Santiago Yubero Jimenez

[11] Miradas latinoamericanas a la
television. (Marcelino Bisbal)

[12] Medios de comunicación para una
sociedad global (Javier Ballesta Pagan)

[13] “El desafio de la educación
social” Santiago Yubero Jimenez

[14] “El desafio de la educación
social” Santiago Yubero Jimenez

[15] “El desafio de la educación
social” Santiago Yubero Jimenez

[16] Telerrelidad, el mundo tras el cristal
(Bienvenido Leon)

[17] “El desafio de la educación
social” Santiago Yubero Jimenez

[18] La otra mirada de la tele. Pistas para
un consumo inteligente de la televisión. (Jose Ignacio
Aguaded Gómez)

[19] La otra mirada de la tele. Pistas para
un consumo inteligente de la televisión. (Jose Ignacio
Aguaded Gómez)

[20] “El desafio de la educación
social” Santiago Yubero Jimenez

[21] Miradas latinoamericanas a la
television. (Marcelino Bisbal)

[22] La otra mirada de la tele. Pistas para
un consumo inteligente de la televisión. (Jose Ignacio
Aguaded Gómez)

[23] Television pública. Del
consumidor al ciudadano. (Omar Rincon)

[24] Medios de comunicación, sociedad
y educación (Tomás Fernández)

[25] Television publica. Del consumidor al
ciudadano. (Omar Rincon)

[26] Medios de comunicación, sociedad
y educación (Tomás Fernández)

[27] Telerrelidad, el mundo tras el crsital
(Bienvenido Leon)

[28] Telerrelidad, el mundo tras el crsital
(Bienvenido Leon)

[29] Telerrelidad, el mundo tras el crsital
(Bienvenido Leon)

[30] Television publica. Del consumidor al
ciudadano. (Omar Rincon)

[31] Televisión y cultura, una
relación es posible (Nancy Rampaphorn)

[32] Televisión y cultura, una
relación es posible (Nancy Rampaphorn)

[33] Televisión y cultura, una
relación es posible (Nancy Rampaphorn)

[34] Televisión y cultura, una
relación es posible (Nancy Rampaphorn)