El relato cinematográfico, gaudreault y jost capítulos 1 y 2

1719 palabras 7 páginas
El texto de Gaudreault y Jost estudia el relato cinematográfico, partiendo del estudio de una narratología modal. Es decir, un estudio de las formas de expresión según el soporte con que se narra: formas de la manifestación del narrador, materias de la expresión manifestadas por uno u otros de los medios narrativos (imágenes, palabras, sonidos, etc.), y entre otros, niveles de narración, temporalidad del relato y puntos de vista

Metz define el relato como un discurso cerrado que viene a irrealizar una secuencia temporal de acontecimientos. Presenta una doble temporalidad, el tiempo de la historia y el tiempo del relato. Es decir, transforma un tiempo, el de la historia, en otro tiempo, el de la narración. El relato cinematográfico puede
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La segunda, descendente, sitúa las instancias necesarias para el funcionamiento de la narración fílmica a priori y cuyo objetivo consiste en permitir comprender el orden en si de las cosas.

Estudiando la primera, de la película a la instancia narrativa, la enunciación designa las relaciones que se tejen entre el enunciado y los diferentes elementos constitutivos del cuadro enunciativo. Estos son los protagonistas del discurso y la situación de comunicación.

La enunciación remite a las huellas lingüísticas del locutor en el seno de su enunciado. Esta es la subjetividad del lenguaje. La lengua posee marcas que remiten de entrada a un sujeto al locutor. Estas son los deícticos. En el relato cinematográfico estas marcas no están presentes, sin embargo pueden identificarse marcas en los que la subjetividad de la imagen son evidentes. El subrayado del primer plano, que sugiere la proximidad de un objetivo, bien por oposición o escala. El descenso del punto de vista por debajo del nivel de los ojos. La representación de una parte del cuerpo en primer plano, que supone el anclaje en una mirada. También todas las imágenes que parecen estar afectadas por un cierta deformación en relación a lo que juzgamos una visión normal y que puedan responder a una situación del personaje. La sombra del personaje. La materialización en a imagen de un visor, de un cache con forma

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